Skip to main content

Full text of "Photographische Korrespondenz; Zeitschrift für wissenschaftliche und angewandte Photographie und die gesamte Reproduktionstechnik"

See other formats


This  is  a  digital  copy  of  a  book  that  was  preserved  for  generations  on  library  shelves  before  it  was  carefully  scanned  by  Google  as  part  of  a  project 
to  make  the  world's  books  discoverable  online. 

It  has  survived  long  enough  for  the  Copyright  to  expire  and  the  book  to  enter  the  public  domain.  A  public  domain  book  is  one  that  was  never  subject 
to  Copyright  or  whose  legal  Copyright  term  has  expired.  Whether  a  book  is  in  the  public  domain  may  vary  country  to  country.  Public  domain  books 
are  our  gateways  to  the  past,  representing  a  wealth  of  history,  culture  and  knowledge  that 's  often  difficult  to  discover. 

Marks,  notations  and  other  marginalia  present  in  the  original  volume  will  appear  in  this  file  -  a  reminder  of  this  book's  long  journey  from  the 
publisher  to  a  library  and  finally  to  you. 

Usage  guidelines 

Google  is  proud  to  partner  with  libraries  to  digitize  public  domain  materials  and  make  them  widely  accessible.  Public  domain  books  belong  to  the 
public  and  we  are  merely  their  custodians.  Nevertheless,  this  work  is  expensive,  so  in  order  to  keep  providing  this  resource,  we  have  taken  Steps  to 
prevent  abuse  by  commercial  parties,  including  placing  technical  restrictions  on  automated  querying. 

We  also  ask  that  you: 

+  Make  non- commercial  use  of  the  file s  We  designed  Google  Book  Search  for  use  by  individuals,  and  we  request  that  you  use  these  files  for 
personal,  non-commercial  purposes. 

+  Refrain  from  automated  querying  Do  not  send  automated  queries  of  any  sort  to  Google's  System:  If  you  are  conducting  research  on  machine 
translation,  optical  character  recognition  or  other  areas  where  access  to  a  large  amount  of  text  is  helpful,  please  contact  us.  We  encourage  the 
use  of  public  domain  materials  for  these  purposes  and  may  be  able  to  help. 

+  Maintain  attribution  The  Google  "watermark"  you  see  on  each  file  is  essential  for  informing  people  about  this  project  and  helping  them  find 
additional  materials  through  Google  Book  Search.  Please  do  not  remove  it. 

+  Keep  it  legal  Whatever  your  use,  remember  that  you  are  responsible  for  ensuring  that  what  you  are  doing  is  legal.  Do  not  assume  that  just 
because  we  believe  a  book  is  in  the  public  domain  for  users  in  the  United  States,  that  the  work  is  also  in  the  public  domain  for  users  in  other 
countries.  Whether  a  book  is  still  in  Copyright  varies  from  country  to  country,  and  we  can't  off  er  guidance  on  whether  any  specific  use  of 
any  specific  book  is  allowed.  Please  do  not  assume  that  a  book's  appearance  in  Google  Book  Search  means  it  can  be  used  in  any  manner 
any  where  in  the  world.  Copyright  infringement  liability  can  be  quite  severe. 

About  Google  Book  Search 

Google's  mission  is  to  organize  the  world's  Information  and  to  make  it  universally  accessible  and  useful.  Google  Book  Search  helps  readers 
discover  the  world's  books  while  helping  authors  and  publishers  reach  new  audiences.  You  can  search  through  the  füll  text  of  this  book  on  the  web 

at  http  :  //books  .  google  .  com/| 


^Ä 


■i<^. 


Photographisch  e 
Korrespondenz 


Photographische  Gesellschaft  in  Wien 


Digitized  by 


Google 


Digitized  by 


Google 


Digitized  by 


Google 


Digitized  by 


Google 


Digitized  by 


Google 


Pholognpbisehe  lm>mi>t^ 

Organ  der  Photographischen  Gesellschaft  in  Wien, 


am 


M\m  zur  Pflege  der  Ptiotographie  aDd  verwäDiiter  Künste  in  Frankfurt  a/M., 

des  Sohweizerisohen  Photographen- Vereines 

-CLzid.    dies    Flioto-^l-va.'bs    izi    T^^lezi. 


ZeitsM  Tor  Fkotoirapliie  und  {taecliaiiisclH)  TerfatreD. 

Unter  besonderer  Mitwirkung  des  Herrn  Hofrates 

Prof.  Dr.  J.  M.  Eder, 

Direktor*  der  k.  k.  Onpkischen  Lehr-  and  Yersaehsanstalt  in  Wien,  e.  ö.  Professors  an  der 
k.  k.  teclmisclion  Hocilschale  in  Wien,  Ehrenmitglied  vieler  gelehrten  Ocsellschaften, 

ferner   der  Herren 

Do.  e.  iRiirer.  A.  Freiherr  v.  HObl,  Or.  Eug.  Krius,  Or.  LOppo-Craner,  Prof.  Bruno-Iejer, 
B.  PinigMIi,  Dr.  Otto  Prelinier,  Pref.  li  Vileirti. 

so-wie  anderer  hervorragender  Fachmänner 

redigiert  und  herausgegeben  von 

LUDWIG  SCHRANK, 

k.  k.  Begiemngsraty  emerit  Sekret&r  tind  Ehrenmitglied  der  Photographischen 


Oesellschaft   in  Wien   und   des  Vefeines   znr  Pflege  der  Photographie  und 
verwandter  Kflnste  in  Frankfurt  a.  M.,  Inhaber  der  goldenen  Qesellschafts- 

medaille  etc. 


Vierzigster  Jalirgang. 

(Nr.  508 -519^  der  ganzen  Folge.) 

Mit  zahlreichen  in  den  Text  gedruckten  Figuren  nnd  Knnstbeilagen. 
Eigentum    der   Photographischen    Gesellschaft    in    Wien. 

WIEN  und  LEIPZIG. 

Verlag  der  Photographischen  Korrespondenz. 
Kommissionär  in  Leipzig:  Karl  Fr.  Fleischer. 

1903. 


Digitized  by 


Google 


F/\  IC.  9  HJ5 


flAKVAUD  Füll  Amt  U9MWi 

FOM  MUtlUM  ^ 

Artistische  Beilagen  zum^L  Jahrgänge. 


I.  Nr.  608.  ^Kaiserin  Elisabeth  von  Österreich**,  nach  einem  Aatiarell 
▼on  Job. Kriehuber.  Vierforben-Bnehdruck  von  C.  Angerer  &Gifichl. 

—  ,iPrinzregent  Luitpold  von  Bayern/  Autotypie  von  C.  Anginer  & 
G5Bchl.  —  Dreifarben-Autotypie  und  Dmek  Ton  der  k.  k.  Grat^nischen 
Lehr-  und  Versuchsanstalt  in  Wien. 

II.  Nr.  609.  „Weidengmppe",  von  A.  Wundsam.  Autotypie  Ton  Patzelt 
&  Krampole k.  —  ^Bittgang/  Druck  und  Klischee  aus  der  ki  k.  Gra- 
phischen Lehr-  und  Versuchsanstalt  in  Wien.  —  ^PrSsident  RdOievelt**, 

—  Rotationfdmck  der  Neuen  Photographischen  Gesellschaft  iti  Berlin- 
Steglitz. 

III,  Nr.  610.  „Frfihlingsmorgen*,  nach  einem  Gemälde  yonSchriin.  Drei- 
farbenklischee yon  C.  An  gerer  &  Gösch  1.  —  Rotationsdruck  der  Neuen 
Photographiachen  Gesellschaft  in  Berlin- Steglitz. 

IV.  Nr.  611.  ^»Königin  Karoline  Mathilde  Ton  Dänemark**,  nach  einer  Feder- 
zeichnung yon  P.  J.N.Geiger.  Autotypie  yon  C.  Wottitz.  -^  Porträt- 
studie yon  K.  Pitezner.  Aufnahme  bei  elektrischem  Lichte.  Autotypie 
yon  C.Angerer&G5sohl.  —  Rotationsdruck  der  Neuen  Photog^aphiscben 
Gesellschaft  in  Berlin-Steglitz. 

V.  Nr*  612.  «Guß  in  der  k.  k.  Ersgiefterei",  Aufnahme  yon  L  Insanka. 
Heliograyüre  yon  Blechinger&Leykanf.  —  ,,Nach  dehi  Regen**, 
nach  einer  Aufnahme  yon  K.  Benesch,  Doppeltonfarbendruik  ans  der 
k.  k.  Graphischen  Lehr-  und  Versuchsanstalt  in  Wien.  —  Rotationsdruck 
der  Neuen  Photographischen  Gesellschaft  in  Berlin-Steglitz. 

VI.  Nr.  613.  «Die  Rekrutierung*^,  nach  einem  Aquarell  yon  C.  Slhindler. 
Vierfarbenklischee  yon  C.  Wottitz  —  Motiy  ans  den  D^bau-Auen, 
yon  Franz  Zweig.  Autotypie  yon  C.  Angerer&GOschl.  —  jKotations- 
druck  der  Neuen  Photographischen  Gesellschaft  in  Berlin-St^litz. 

VII.  Nr.  614.  n^o^n^^i'osdn*'*  Aufnahme  yon  Lenhard.  Lichtdruck  yon 
J.  LOwy.  —  «Porträt",  Autotypie  yon  A.  Wilborg.  —  Rotailonsdruck 
der  Neuen  Photographisehen  Gesellschaft  in  Berlin-Steglitz. 
VIII.  Nr.  616.  Dreifarbenautotypie  und  Druck  der  k.  k.  Graphisoken  Lehr- 
und  Versuchsanstalt  in  Wien.  —  Rotationsdruck  der  Neuen  rhotogra- 
zhischen  Gesellschaft  in  Berlin-Steglitz. 

IX«  Nr.  616.  «Timgad*,  Römische  Stalt  in  Afrika,  yon  J.Beck.  Autotypie 
yon  C. Angerer  &GOschl.  —  „Hochwild  im  Schnee**,  yob  A.  yon 
Rothschild,  Autotypie  yon  C  Andrerer  &  GOschl.  —  Rotatibnsdruck 
der  Neuen  Photogrnphisehen  Gesellschaft  in  Berlin-Steglitz. 

X.  Nr.  617.  „Die  Großmutter*,  nach  einem  Gemälde  yon  Job»  Matth. 
Ranftl.  Reproduktion  yon  C.  Angerer  &  G5schl.  —  Rotatidhsdruck 
der  Neuen  Photographischen  Gesellschaft  in  Berlin-Steglitz. 

XL  Nr«  618.  „Abendstimmung**,  yon  Sidorowicz.  Autot^ie  yon  X).  An- 
gerer&Göschl.  —  Rotationsdruck  der  Neuen  Photographischen  Oesell* 
Schaft  in  Berlin-StegliU. 
XII.  Nr.  619.  „Bauernhochzeit  in  Petersdorf** ,  nach  einem  Gemäld^  yon 
F.  Waldmüller.  Autotypie  yon  J.  L5wy,  Illustration  aus  Gerlachs 
Jngendbtichereiy  Komätzuug  in  Messing  yon  J.  L5wy.  —  Rotatdons- 
druck  der  Neuen  Photographischen  Gesellschaft  in  Berlin-Steglitz. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  519. 


PhotogMpbi««h«  Kerreapondeiis  1903. 


Index. 


III 


Abflehwächen  photo^.  Silberbilder 
dnrcb  Alkalisalze  der  A^doeMigsKure, 
Ton  Dr.  B.  Homolka  19. 

Aeetonsnlfit  und  seine  Eigenschaft, 
Ton  Dr.  J.  M.  EderSO,  486;  von  Dr. 
Bfichner  160;  von  Dr.  Lflppo-Cramer 
SM,  809;  Ton  Dr.  Eichengrfin  886. 

Aceton  als  Alkali- Ersatz  in  den  Ent- 
Wicklern^  von  Dr.  Lüppo-Cramer  809, 
419;   Ton  Lami4re  &  Heyewets  509. 

AcetoDsnlfitprozeft  878. 

Albada  L.  E.  W.,  Orthostereoskopie'Sl, 
151,  688. 

Albert  Karl,  Über  Heliogravüre  8. 

Alkalisalze  der  Amido-Essigslore 
som  Abschwiehen  von  Silberbilder, 
▼OB  Dr.  B.  Homolka  19. 

Alto  Stereo  Qnart,  von  Steinbeil  508. 

Ansichtskarlen-Kanstwert,  Ent- 
sebeidiing  des  Obersten  Qeiicbtshofes 
255. 

Artistische  Beilagen  69,  130,  198, 
212,  880,  395,  460,  524,  582,  64»,  700, 
760. 

Aitbetitche  Quant  itfit.  Die,  von 
Bnino  Meyer  648,  701. 

Athjlrot  178,  841,  886. 

Itzsjstem,  Neues,  von  L.  £.  Lewv 
70«. 

Atelier-Schutsdach,  von  Ferber 
716. 

An f nahmen  gegen  das  Licht,  von  Dr. 
K.  Käser  199. 

Anfoahmen  ohne  Objektiv,  von  A. 
Popowitzky  477. 

Aasstellungen:  Mainz  109,  606 ; 
Freie  Vereinigung  Wien.  126;  Buda- 
pester  246,  327;  389,  414;  Pari«  1900 
(rektrospektive)  367;  St.  Petersburg 
444,  462,  469;  RafiaelU-Ausstellung 
in  Berlin,  von  Bruno  Mejer  46 1|;  Harn- 
barg  606,  640;  Dresden  573;  Mainz 
506, 636 ;  Osterr.  Photographen- Verein 
in  Wien  693,  743;  Prag  694. 

Ausstellungsgegenstände  88,  40, 
118,  169,  261,  292,  373,  688,  738. 

Aasseichnungen264,  809,  882,  606, 
634,  642,  692,  722. 

Autotypien,  vergrößerte  und  ver- 
kleinerte, von  E.  Kampmann  676. 

Beck  Joee^  Projektionsvortrag  169, 787. 
Beleuehtungsart^  Netie^  von  Anton 
Brand  747. 


Beliohtungstabelle,  von  Rheden 
677. 

Berliner  Brief  64,  677. 

Bernauerf  Gelatine-Emulsions- 
platten mit  Entwioklersubstans  in 
den  Schichten  726. 

Blitsliehtpatronen,  von  Merck  172. 

Blitzpulververmischungen,  von 
A.  Sa5  76. 

Brand  Anton,  Neue  Beleuchtnngs - 
art  747. 

Brom  Silber,  direktes,  von  Dr.  Lflppo- 
Cramer  810. 

Bromsilbergelatinepapier  von  A. 
Lainer  726. 

Bfichner  Dr.  E.  W^  Über  Aceton- 
sulfit  160. 

Bude  Leopold,  40jährigea  Geschäfts- 
Jubiläum  388. 

Bufi  Dr,  Otto,  Herstellung  photogra- 
phischer Schichten  aus  Kasein  370. 

Cartheuser  H.,    Aus  der  Praxis    des 

Dreifarbendruckes  616. 
Chemische  Veränderungen  unter 

dem  Einflüsse  des  Lichtes,  von  J.  v. 

Tugolessow    694;    von    Dr.    Lttppo- 

Cramer  694. 
Chlorocitratemulsionenffir 

Celloidinpapiere,  von  Ed.  Valenta  280. 
Chlorsilbergelatineplatten,  Über 

Entwicklung  von,  von  Dr.  E.  König 

14. 
Co  Hat  in,   eine  neue  photographische 

Schicht,  von  G.  Kopp  mann  283,  246, 

386. 
Coxin  87,  119,238. 

Deutscher  Photographen- 
Verein,  Wanderversammlung  1903 
383,  673,  636. 

Die  größte  Photographie  der 
Welt  665. 

Drachenpbotogramme,  von  Th. 
Scheim pflüg  659. 

Doppelanastigmat  fflr  Reproduk- 
tionen, von  W.  Zschokke  604. 

Doppeltonfarben,  von  A.  W.  Unger 
8U6. 

Dreifarbendruck,  von  H.  Chart- 
henser  616. 

Dreifarbenautotypie  mit  Alberts 
Kollodium-Emulsion,  von  L.Tschöra  er 
857. 


Digitized  by 


Google 


IV 


Photographisohe  Korrespondeni  1903. 


Nr.  519. 


Diinkelkamoierlampe,  von  Kontny 

&  Lange  IIS. 
DuplikatnegatiTe,  Herstellang 

durch    Überexposition,    von    Dr.    O., 

Prelinger  155. 
Dynar,  Das,  1:6,  von  Voigtländer  & 

Sohn  747. 

Ebert  L.  A.,  Über  Katatypie  166, 
235,  247;  Wasserstoffsuperoxyd,  An- 
wendung in  der  Photographie  269,  368. 

Eckert  Heinrich,  70.  Geburtstag  884. 

Eder  Dr.  J.  M.,  Über  Acetonsulfit 
80,  486;  Precht-Schellensche  Eisen- 
oxalat-Entwickler  und  die  Sensito- 
metrie  232;  Flammenspektrum  des 
Magnesiums,  Photometrie  von  bren- 
nendem Magnesium,  Aluminium  und 
Phosphor  808,  487,  553;  Quecksilber- 
verstärkung unter  Anwendung  von 
Acetonsulfit  oder  Natriumbisulfit  856; 
Über  die  sensitometrische  Prüfung 
gewöhnlicher  und  orthochromatischer 
Platten  426. 

Eingesendet:  Objektiv  „Lumar^ 
57,  127. 

Ein  staub  verfahren,  umgekehrtes, 
von  C.  Fleck  570,  640. 

Einstellung,  Behelf  für  präsise,  von 
H.  Hinterberger  478. 

Elektrische  Lampe,  von  J.  Schmidt 
162. 

Elektrizität  im  Dienste  der  Photo- 
graphie und  der  graphischen  Künste, 
von  Dr.  O.  Prelinger  68. 

£  1  s  c  h  n  i  g  Dr.,  Zur  Orthostereoskopie 
von  Albada  533. 

Emailverfahren  von  L.  TschOrner 
171. 

Entwicklung  der  Chlorsilbergelatine- 
platten, von  Dr.  E.  König  14. 

Entwicklungsmethode»  neue,  mit 
Dr.  Albertscher  Emulsion  255,  388. 

Entwickler  PinakolP  36,  101;  Coxin 
37,  119,  238;  Pinakolsals  N  lOl;  Geka 
102,  165,  376,  451;  Eurodin  122;  Ent- 
wieklungsapparat  für  Films  bei  Tages- 
licht, Kodak- Co.  36;  Eisenozalat  282; 
Brillant- Entwickler  368;  Hydrochinon 
357;  Metol-Adurol  886;  Entwicklung 
ohne  Dunkelkammer  37,  119,  238; 
Unal  451;  Patententwickler  734. 

Epidiaskop,  von  K.  Zeifi  370,  538. 

Expositions-Zeitmosser  88;  von 
Feitzinger  453. 

Farbenphotographie,     von    Karl 

Worel  162. 
Feder  Karl  f  449. 
Ferber  J.,  AtelierschuUdach  785. 
Films,  neue  109. 
Filmhalter  112. 


Filmkamera,  von  Voigtländer  &  Sohn 
577. 

Filter  für  ultraviolettes  Licht,  von 
Wood  506. 

Filterfarben  zur  Herstellung  von 
Trockenlichtfiltern  f.  Dreifarbenphoto- 
graphia,  von  Dr.  Ernst  König  682. 

Fleck  C,  Der  Leimdruck  256;  Das 
Murexyd-Tonverfahren  887;  Ein  um- 
gekehrtes Einstaubverfahren  670,  640. 

Formosulfit  und  Formolene,  von 
LumiÄre  246,  868. 

Fritsoh  K. ,  Neue  Relieflupe  und 
Photometer  168,  178. 

Galerie,  moderne,  in  Wien,  vonH.  J. 
Tomaseth  526,  585. 

Gelatine-Emulsionsplatten  mit 
der  Entwicklungssubstanz  in  den 
Schichten,  von  Bemauer  726. 

GoldmanuR.A.,  Neuer  Reproduktions- 
apparat fllr  Autotypie,  Farbendruck 
etc.  82. 

Graphische  Lehr-  und  Versuchs- 
anstalt, k.  k.,  Über  Acetonsulfit  und 
und  seine  angeblichen  Eigenschaften, 
von  Dr.  J.  M.  Eder  80,  486;  Spezial- 
kurse  an  der  k.  k.  Graphischen  Lehr- 
und  Versuchsanstalt  81;  System  der 
Sensitometrie  photographischer  Plat- 
ten ;  V.  Internationaler  KongreiS  für 
angewandte  Chemie  33,  245,  454; 
Pinakolsalz  N  uod  Pinakol  P  101 ; 
Geka-Entwickler  102 ;  Trocken-Email- 
verfahren, von  L.  Tschörner  171 ; 
Mercks  Blitzlichtpatronen,  Pelloidfilm 
der  Kodak  Company,  Mattolein,  von 
Koegel  172;  Relieflnpe,  von  K.Frilsch, 
Äthylrot,  ein  neuer  Sensibilisator  178; 
Chlorocitrat-Emulsion  mit  Silbemitrat- 
ammoniak für  Celloidinpapier ,  von 
£.  Valenta  280;  Der  Precht-Schellen- 
sche  EiseiTOxalat-Entwickler  und  die 
Sensitometrie,  von  Dr.  J.  M.  Eder  282; 
Franaösische  Ausgabe  der  Sensito- 
metrie 283;  Chemische  Vorginge  beim 
Schwärzen  des  mit  Sublimat  ge- 
bleichten Silberbildes  mit  Thiosnl- 
faten,  von  Ed.  ValenU  802;  Über 
Doppeltonfarben,  von  Arthur  W.Unger 
806;  Tonung  mit  Celloidin  Mtttpapier- 
bildern  mit  Palladiumchlorür,  von  Ed 
Valenta  306;  Flammenspektrum  der 
Mag^esiumphotometrie  von  brennen- 
dem Magnesium,  Aluminium  und  Phos- 
phor, von  Dr.  J.  M.  Eder  808;  Queck- 
silberverstärkung unter  Anwendung 
von  Acetonsulfit  oder  Natriumbisulfit, 
von  Dr.  J.  M.  Eder  856;  Entwicklung 
V.  Albertscher  Kollodium-Emulsion  für 
Zwecke  der  Dreifarben- Autotypie  mit- 
telst Hydrochinon,  von  L.  Tschörner 
357;    Das   Sensibilisierungsvermögen 


Digitized  by 


Google 


Nr.  519. 


Fhotographiflche  Korreapondens  1908. 


einiger  Farbstoffe  der  CyaDingnippe 
aaf  Bromsilbergelatine,  von  £d.  Vn- 
lenta  859;  Ober  die  sentitometrische 
Prüfung  gewOhnlieber  und  orthochro* 
malischer  Platten,  von  Dr.  J.  M. 
£der  426;  Unterrieht  im  Schuljahre 
1903/04  440;  Absorption  und  Sensibi- 
lisiernngsyermGgen  gelber  Farbstoffe, 
Ton  £d.  Valenta  483;  Photometrische 
üntersuchang  der  chemischen  Hel- 
ligkeit Yon  brennendem  Magnesinm, 
Alnminium  und  Phosphor,  von  Dr.  J. M. 
Eder  308,  487,  563;  Phil.  Ritter  ▼. 
Schoellersches  Stipendium  568;  Spe- 
zialkurse  61»;  Vergrößerte  und  ver- 
kleinerte Autotypien,  von  K.  Kamp- 
mann 675,  724 ;  £in  neuer  Prftzisions- 
Apparat  Eur  Prüfung  von  Linsen  und 
photographischen  Objektiven  723. 

Qummidruckpapier  676,  682. 

Gummidruck^  von  Qaedicke  495. 

Hamburger  Brief  258,  315,  391,697, 
748. 

Heliogravüre,  Über,  von  Karl  Albert 
8. 

Herrmann  K.,  NeueVer suche  zur  Her- 
stellung von  Reliefs  312;  Stahlstich- 
druck 608. 

Hesekiel  Dr.  A.  &  Co.,  Verfahren  der 
Entwicklung  ohne  Dunkelkammer  mit 
Coxin  37,  119,  238. 

H  int  erb  erger  H.,  Behelf  für  präzise 
Einstellung  47a 

Homolka  Dr.  B.,  Anwendung  der  Al- 
kalisalze zum  Abschwächen  photogra- 
phischer Silberbilder  19. 

Hrudnik  R,  Herstellung  direkter  po- 
sitiver Kopien  auf  Auskopierpapier 
nach  Diapositiven  35,  544,  693  f. 

Hübl  A.  V.,  Platindrucke  mit  glän- 
zender Oberfläche  351,  370;  Die  Ozo- 
typie   620. 

Impressionistische  Malerei  331, 
397. 

Jahresbericht  pro  1902  104. 
JahresprXmie  pro  1904  575. 

Kampmann  K.,  Vergrößerte  und  ver- 
kleinerte Autotoypien  675. 
Kasein  zur  Herstellung  photog^aphi- 

scher  Schichten,  von  Dr.  O.  Büß  370 
Käser  Dr.  K.,    Aufnahmen  gegen  das 

Lieht  199. 
Katatypie,    von  Dr.  Ostwald  53,  98, 

118;  von  L.  A.  Ebert  116,  236,  247; 

von  B,  Kapp  167,  von  Dr.  König  297. 
Kleine  Mitteilungen  59,   125,  192,  > 

264,809, 882, 449. 506, 670, 634, 692, 742. 
Knaus  Ludwig  603. 
Kodak  N.  C.  Films  458. 
Kohlepapier  lichtempfindlich,  haltbar 

367. 


Kollodium- £  mu  1  s  10  n  für  Drei- 
farbenauto tjpie,  V.  L.  TschOrner  357. 

König  Dr.  £.,  Über  Entwicklung  der 
Chlorsilbergelatineplatten  14,  Ortho- 
chrom T,  Sensibilisator  für  Dreifarben- 
druck 311,  366,  479;  Über  Filter- 
farben zur  Herstellung  von  Trocken- 
Lichtfiltcrn  und  für  Dreifarbenphoto- 
graphie  682. 

Kongreß  für  angewandte  Chemie, 
V.  Internationaler  33,  245,  454. 

Koppmann  G.,  Eine  neue  photogra- 
phische Schicht  233,  246,  386. 

Kopien  auf  Auskopierpapieren  nach 
Diapositiven,  Herstellung  direkter  po- 
sitiver, von  £.  Hrudnik  544. 

Kopiermaterial  für  ein-  und  mehr- 
farbige Pigmentfolien,  von  Kob.  Krayn 
651. 

Kopiruhr  Lux  366. 

Kostersits  Dr.  K,  Neuer  Reproduk- 
tionsapparat für  Autotypie,  Farben- 
druck etc.,    von  R.  A*  Goldniann  82. 

Kraus  Dr.  Eugen,  Die  Photographie 
und  die  Qesetzgebung  260;  Urheber- 
recht an  Werken  der  Photographie, 
zum  Entwurf  des  deutschen  Eeichs- 
gesetzes  344,  404. 

Krayn  Rob.,  Ein  neues  Kopiermaterial 
zur  Herstellung  ein-  und  mehrfar- 
biger Pigmentfolien  651. 

Kunstpflege  im  k.  k.  Unterrichts- 
ministerium 2. 

Kunstratsitzung  52. 

Kunstwert  der  Ansichtskarten,  Ent- 
scheidung des  Obersten  Gerichtshofes 
255. 

Leimdruck,  Der,    von  C.  Fleck  256. 

Lenhard  H.,  Über  Vergrößerungen  40: 
Exkursionen  der  Graphischen  Lehr- 
anstalt 250. 

Levy  L.  £.,  Neues  Ätzsystem  706. 

Literatur:  Helmhol tz  Hermann  v.,  von 
Leo  Königsberger  49,  324;  Karl  Wei- 
landt:  Der  Aluminiumdruck  (Algra- 
pbie)  49;  Lechners  Mitteilungen, 
VIU.  Jahrgang  124;  „Gut  Licht-, 
Jahrbuch  ur.d  Almanach  124;  Photo- 
graphischer Almanach,  von  Ed.  Liese- 
gang 186;  Klimsch*  Jahrbuch:  Der 
Fortschritt  auf  graphischem  Gebiete 
177;  Leitfaden  der  Momentphoto- 
graphie,  von  F.  Schmidt  188;  Jahr- 
buch des  Photographen  und  der  photo- 
graphischen Industrie,  von  H.  Em- 
merich 189;  The  American  Annual 
of  Photography,  Times  Bulletin  für  1903 
189;  Deutscher  Photographen-Kalen- 
der, von  K.  Schwier  für  1903  190;  Die 
Kunst  in  der  Photographie,  von  Fr. 
Goerke  251;    Die   bildmMßigo   Photo- 


Digitized  by 


Google 


VI 


Photographisehe  Korrespondeni  1908. 


Nr.  519. 


^raphie,  Yon  Matihies-Masuren  319; 
Die  Emailphotographie,  von  K.  Sehwier 
322;  Graßho£f-L08cher:  Die  Retusche 
TOD  Photographien  nebst  Anleitung 
zum  Kolorieren  mit  Aquarell-  und 
Ölfarben  323;  Die  Berufskrankheiten 
und  ihre  Verhütung  mit  besonderer 
Berücksichtigung  der  graphischen  Ge- 
werbe, V.  Dr.  Leop.  Freund  324;  Viktor 
Bellach:  Die  Struktur  der  Photo- 
(rraphischen  Negative  325 ;  Zeitschrift 
für  wissenschaftliche  Photographie, 
Photophysik  und  Photochemie  382; 
J.  Gaedicke:  Der  Gummidruck  495; 
Das  neue  photographische  Schutz- 
gesetz in  Deutschland,  von  Dr.  Schuck 
498;  Penrose  Piktorial  Annual  502; 
Dr.Lüppo-Cramer:  Die  Trockenplatte, 
ihre  Eigenschaft  und  Behandlung  503 ; 
Photographische  Belichtungstabellei  y. 
J.  Rheden  504;  Kompendium  der 
Photographie,  von  F.  Schmidt  505; 
Die  Ozotypie,  von  A.  v.  Hübl  620; 
Jahrbuch  für  Photographie  pro  1903 
624;  Deutsche  Kunst  und  Dekoration 
624;  Künstlerische  Gebirgsphotogra- 
phie,  von  Dr.  A.  Mazel  626;  Sach- 
verständige und  I).  R.  P.  62,  806;  von 
Bruno  Meyer  627;  Die  Schule  der 
Chemie,  von  W.  Ostwald;  Gewerbe- 
ordnung samt  den  einschlägigen  Ge- 
setzen 630 ;  Photographie  bei  künst- 
lichem Lichte,  von  Dr.  E.  Holm ;  Die 
Frauen  des  Orients,  von  Schweiger- 
Lerchenfeld  631;  Taschenbuch  der 
praktischen  Photographie,  von  Dr.  E. 
Vogel;  Hermann  v.  Helmholti,  von 
Leo  KOnigsberger  682 ;  Photograms  of 
the  Year  19o0, 1901  u.  1902  633;  Unter- 
suchungen über  das  hypothetische 
Silberaubchlorid,  von  Friedr.  Hey  er 
633 ;  Fritz  LOscher,  Die  Bildnisphoto- 
graphie  740. 

Lumar,  von  Rodenstock  57. 

Lumiöre  &  Seyewetz,  Anwendung 
des  Trioxymetbylens  in  der  Photo- 
graphie 128,  181;  Formosulfit  und 
Formolene  246,  368;  Aceton  als  Alkali- 
ersatz 509. 

Lüppo-Cramer  Dr.,  Neue  Unter- 
suchungen zur  Theorie  der  photo- 
graphischen Vorgänge  25,  89,  174, 
224,  272,  854.  491,  611,  670,  710; 
Diapositive  auf  Chrombrom  platten  1 16; 
Neues  über  künstlerische  Photographie 
391;  Verwendung  des  Acetons  als 
Alkaliersatz  in  den  Entwicklern  309, 
419;  Direktes  Bromsilber  310;  Die 
Trockenplatte,  ihre  Eigenschaft  und 
Behandlung  503;  Zur  Frage  der  che- 
mischen Veränderungen  unter  dem 
Einflüsse  des  Lichtes  695. 


Magnesiumlioht  314;  Zur  Verbren- 
nung des  Magnesiums,  von  Dr.  Pre- 
linger  746. 

Mai  Edmund,  Internationale  photogra- 
phische Ausstellung  in  Budapest  327, 
389,  414. 

Martin  K.,  Die  Entstehung  des  Panto- 
skop,  von  E.  Bnach  547. 

Meyer  Bruno,  Die  Photographie  des 
Nackten  61,  131;  Orthostereoskopie 
283,  328;  Raffiielli-Ausstellung  in  Ber- 
lin 461;  Das  neue  photographisehe 
Schutzgesetz  498 ;  Sachverständige  und 
D.  R.  P.  64806  627;  Die  ästhetische 
Quantität  648,  701. 

M  ü  1 1  e  r  W.,  Neuheiten  photographisehe  r 
Apparate  etc.  215. 

Murexid  -  Tonverfahren,  von  C. 
Fleck  887. 

Neue  Kunstliteratar:  826,  528. 

Neue  Mitglieder  35,  108,  164,  245, 
288,  365,  678,  733. 

Neuheiten  ans  Lechners  Fabrik  215. 

Neue  Photographische  Gesell- 
schaft, Die  größte  Photographie  der 
Welt  655. 

Objektive:  Lumar  57,  Tessar  58. 

österreichische  Industrie   695. 

O  r  t  h'o  c  h  r  o  m  T,  Senaibilisator  für  den 
Dreifarbendruck,  von  Dr.  F.  König 
311,  366,  479;  von  B...S  722. 

Orthostereoskopie,  von  L.  £.  W. 
Albada  21,  150,  von  Bruno  Meyer 
283,  338,  von  Dr.  Elsehnig  533. 

Ostwald  Dr.,  Die  Katatypie  53. 

Otto  G.,  Das  Epidiaskop,  von  K.  Zeiß 
538. 

Ozotypie,  von  A.  v.  Hübl  620. 

Pantoskop  von  E.  Busch,  von  K. 
Martin  547. 

Pelloidfilms  172. 

Fe  tabuer  Franz,  Über  photographische 
Chemikalien  248.| 

Photochemisches  Laboratorium 
Tip- Top,  von  C.  Seih  248. 

Photographiehandel  507. 

Photographische  Aufnahmen  ge- 
gen das  Licht,  von  Dr.  K.  Käser  199. 

Photographie  und  Gewerbegesetz- 
gebung, von  Dr.  £.  Kraus  250. 

Photograpie,  Die  größte  der  Welt 
655. 

Photographie  des  Naclcten,  Die, 
von  Bruno-Mey^r  61,  181. 

Photographie  im  Dienste  der  städti- 
schen Armenpflege  697. 

P  h  o  t  o  g  r  a  p  h  i  s  c  h  e  Schichten 
aus  Kasein,  von  Dr.  Otto  Büß  370. 

Photographisehe  Untersuchun- 
gen  zur    Theorie,     von   Dr.  Lüppo- 


Digitized  by 


Google 


Nr.  519. 


Photognipbisttbe  Korrespondens  19(^8. 


VII 


Gramer  86,  89,    174,   284,   878,  364, 
491,  611,  670,  710. 

Photometer,  nenes,  von  Wingen- 
Fritseb  168. 

Photometrische  Untersncbung 
der  chemifchen  Helligkeit  von  bren- 
nendem Magnesinm,  Aluminium,  Phos- 
phor,  Ton  Dr.  J.  M.  Eder  487,    663. 

Pbotoid-Cbemikalien  368. 

Pigment  druck  von  Zink  64. 

Pigmentfolien,  abziebbare 676 ;  Her- 
steliong  derselben,  von  Robert  Krayn 
651. 

PinakolsaU  N  und  Pinakol  P   101. 

Platindrucke  mit  glänzender  Ober- 
flache, von  A.  T.  Hübl  361. 

PlatintOnerezept,  von  F.  Schmidt 
378. 

Popowitsky  A.,  Aufnahme  ohne  Ob- 
jektiv 477. 

Positive  Kopien  auf  Auskopierpapier 
nach  Diapositiven,  von  £.  Hrudnik 
36,  644. 

Primienverleihung  pro  1902  102. 

Präzisionsapparat,  Neuer  zur  Prü- 
fung von  Linsen  und  photographischen 
Objektiven,  von  O.  T6pfer  723. 

Prell n^er  Dr.  O.,  Die  Elektriaitäi  im 
Dienste  der  Photographie  und  gra- 
phischen Kflnste  68;  Herstellung  von 
Duplikatnegativen  durch  Überexpo- 
Bition  155. 

Referate,  von  L.  Schrank  42,  60, 
64,  124,  186,  261,  831,  392,  397,  449, 
496,  602,  607,  670,  694,  740. 

Reliefs,  neneVersuehe  zur  Herstellung 
von,  von  K.  Herrmann  312. 

Relieflupe,  neue,  und  Photometer, 
von  K.  Fritsch  168,  178. 

Reprodnktionsapparat  für  Auto- 
typie, Farbendrucke  etc.,  neuer,  von 
Dr.  Karl  Kostersitz  82. 

Rhedensehen  -  Apparat,  zur  Er- 
mittlung der  Geschwindigkeit  von 
Moment-Verschlüssen ,  von  Sartori 
116;  Belichtungstabelle  677. 

Rick  Ernst  f  60. 

ROntgen-Negative  163. 

Rnpp recht  Michael,  40jährige8  Jubi- 
läum 69.3. 

Sartori,  Rhedenscher  Apparat  116. 

Scamoni  0.,  St.  Petersburger  Ausstel- 
lung 444,  469;  Levys  neues  Ätzsystem 
706. 

Seheimpflng  Th.,  Drachenphoto- 
gramme kartographisch  zu  verwerten 
669. 

Seh  eil  Dr.,  Universalstereoskop  813. 

Schmid  Johann  Friedrich  f  192. 

Schrank  L.,  Mitarbeiterversammlung 
48;    Zinks  Pigmentdrucke  64;   Ham- 


burger Ausstellung  398 ;  Referate  und 
Buchanzeigen  124,  126,  186,  187,  188, 
189.  190,  261,  819,  323,  324,  495,  602, 
603,  606,  620,  624,  626,  631,  632,  633, 
740. 

Schulz  G.  J.  t  670. 

Schwarz  -  Senborn,  Wilhelm  Frei- 
herr von  f  567. 

Selenotypie  von  Dr.  W.  Szigeti  868, 
462,  652. 

Sensibilisator  Äthylrot  173,  241. 

Sensibilisator  für  Dreifarbendruck, 
von  D.  E.  König  Sil,  866,  479. 

Sensibilisierungsvermögen  eini- 
ger Farbstoffe,  von  E.  Valenta  369, 
483. 

Sensibilisatoren,  Untersuchungen 
über  die  chemischen,  von  Dr.  LOppo- 
Cramer  26,  89,  174,  224,  273.  354. 

Sensitometrie,  'Precht - Schellensche 
Eisenoxalat-Entwickler  und  die,  von 
Dr.  J.  M.  Eder  232. 

Sensitometrische  Prüfung  ge- 
wöhnlicher und  orthochromatischer 
Platten,    von  Dr.  J.  M.  Eder  426. 

Stahlstichdruck,  von  K.  Herrmann 
612. 

Suida  Dr.  W.,  Über  Hans  Thoma  205, 
268. 

Sunlight,  von  L.  Snsanka  195. 

Susanka  L.,  Sunlight  195. 

Szigeti  Dr.  W.,  Selenotypie  462. 

Tabloid-Chemikalien  194,  509. 
Tessar,  von  Karl  Zei6  68. 
Thiosulfat  zum  Schwärzen  von  Silber- 

bildem,  von  Ed.  Valenta  202,  806. 
Thoma  Hans,  von  Dr.  W.  Suida  205, 

268. 
Tomaseth  H.  J.,  Die  moderne  Galerie 

in  Wien  625,  685. 
T  o  n  u  n  g  von  Celloidin- Mattpapier,  von 

Ed.  Valenta  806. 
TschOrnerL.,  Trocken-Emailverfahren 

171;    Kollodium-Emulsion    für    Drei- 
farbenautotypie 857. 
Trioxymethylen  in  der  Photographie, 

von  Lumiöre  &  Seyewetz  128,  181. 
Tngolessow  J.  v.,    Über    chemische 

Veränderungen    unter   dem  Einflüsse 

des  Lichtes  694,  695. 
Typographische     Lichtdrucke 

369. 

Universal  -  Stereoskop,     von    Dr 

Schell  313. 
Unger  A.  W.,    Über    Doppeltonfarben 

306. 
Unterrichtsministerium,  k.  k.,  Die 

Prinzipien     der    Kunstpflege     im    2; 

Knnstrat  62. 


Digitized  by 


Google 


VIII 


Photogprapidcbe  Korreaponden»  1903. 


Nr.  519. 


Untersachungen  Eur  Theorie  der 
photographischen  Vorgänge,  Nene,  von 
Dr.  Lflppo-Cramer  26;  89,  174,  224, 
272,  354,  491,  611,  670,  710. 

Urheberrecht  an  Werken  der 
Photographie,  von  Dr.  E.  Kraus  344, 
404;  von  Bruno  Meyer  498;  von  Dr. 
A.  Schuck  498;  Entscheidung  des 
Obersten  Gerichtshofes  510. 

V  a  1  e  n  t  a  Ed. ,  Chlorocitrat  -  Km  ul- 
üionen  mit  Silbernitratammoniak  für 
Zelloidinpapier  280;  Schwärzen  des 
mit  Sublimat  gebleichten  Silberbildes 
mit  Thiosulfaten  302  ;  Tonung  von 
Celloidin-Mattpapieren  806;  Sensibili- 
sirungsvermOgen  einiger  Farbstoffe 
der  Cjaningrnppe  auf  Bromsilbergela- 
tine 359;  Absorption  und  Sensibili- 
siemngsvermögen  einiger  gelber  Farb- 
stoffe 483. 

Vereins- u.  Personalnachrichten: 
Photographische  Gesellschaft  in  Wien 
34,  102,  126,  164,  245,  288,  865,  678, 
733;  Wiener  Photo- Klub  41,  123,  170, 
243,  292,  371,  442,  691;  Verein  zur 
Pflege  der  Photographie  u.  verwandter 
Künste  in  Frankfurt  a.  M.  118,  168, 
237,  296,  374,  683,  641,  684,  727; 
Schweizerischer  Photographen- Verein 
302,  518,  659;  Mitarbeiter- Verein  in 
Wien  42,  127  ;  Freie  Vereinigung  von 


Amateur- Photographen  125;  Frank- 
furter Fachverein  813;  ÖÄterreichl- 
scher  Photoirraphen -Verein  254,  288, 
698,  743,  745 ;  Wiener  Amateur  Pho- 
tographen-Klub  743. 

Vergilben  von  Silberbildem,  ¥on  C. 
D'Hoy  267. 

Vergrößerungen,  Über,  von  H.  Len- 
hard  40. 

Voigtländer  &  Sohn,  Das  Dynar 
1:6  747. 

Von  der  Hasenheide,  Berliner  Brief 
54,  677,  697. 

Von  der  Waterkant,  Hamburger 
Brief  258,  315,  391,  697,  748. 

Wanderversammlung'd.  Deutschen 
Photographen-Vereins  388,  673,  686. 

Wandtafeln  für  den  Schulunterricht 
128. 

Wasserstoffsuperoxyd,  Versuche 
mit,  von  L.  A.  Ebert  269,  368. 

Watzek  Hans  f  871,  382. 

Weh  n er  Josef  f  19$. 

Welgl  Robert  f  62. 

Wilson  Eduard  L.  f  670. 

Woodsche  Filter  606. 

Zeiß  K.,  Das  Epidiaskop  370»  638. 
Zolltarif-Entwurf  196. 
Zschokke  W.,  Doppelt- Anastigmat  fflr 
Reproduktionen  604. 


-vNAA/w- 


Digitized  by 


Google 


i 


Digitized  by 


Google 


4. 


4> 
1 


W.  Cronenbergs  prakt  Lehranstalt 

für  Phiotographie  und  photomeclieLiiisclie  Verfabjen 
München-Pasing: 

^    =.-  ^^  |^|^rfliid«t  1868.  -= 

Gründlicher  Unterricht  anter  Garantie.  —  Prospekt  n  Diensten,  derselbe  reich 

illostriert  Mk.  2*—;  Anstand  Mk.  2*40  (in  Briefmarken  erbeten). 

Unterricht  in  der  Lichtdnick-Antotypie.  Cronenbergs  Spexial-EomTerfahren, 

des  Drei-  nnd  Mehrfarbendrnckes  rar  Bach-,   Stein-  and  Alnminiamdrack. 

Honorar  mftßig.    Beichhaltigste  Referenzen . 


J 


J^umiamiaU  für  JSieRi6rucR 


v(yn 


c3foßanne3  iSSeffer 

SUiau  in  Saeßson.  Sroffau  in  ^ößmon. 

Gegründet  1879.  —  Großbetrieb. 


sind  unstreitig  Prima-Marke;    sämtliche  Celloidinpapiere, 
glänzend  und  matt,  sind  auf  bestem  Rives-EohstoflF  hergestellt. 

Sorte    „NOPmal'*  ^^\  eute,  kräftige  Negative,  an- 

^^  ■■■—         erkannt    vorzüglichstes    Papier. 

Q^^n        Rj»B««kM2i*«ffl#<C  '^^  überweiche,   dünne 
^^^^    f f WemPr anai       „„^   ^^^^   Negative; 

patentierte  Spezialität;  Wortmarke  und  Bildmarke. 

Postkarten  in  allen  Sprachen. 

Hübls  Entwicklnngspnlver,   Gollodien  eto. 

Fabrik:  FERDINAND  HRDLICZKA 

Wien,  VII/s,  Zieglergasse  96. 


M»  Hf  >(♦  )C#  >f  n%  Ht  n%^l%  Kf  Mi  )C<>M»  M<  K»  Kt  M»  I«  >C»  )«  )1»  Hf  )f  )« If  1«C  K^  )•  m  H<  )C  >!# 


Digitized  by 


Google 


J.  F.  Schmidt.  Blick  auf  die  Tofana. 


Als  Einleitung. 

Fragt  Ihr  mich,  was  das  Schöne  sei? 
Seht  ZQ,  ob  ich*8  verfehle; 
Ein  GleichnisB  xeigt  die  Liebe  mir: 
Es  geht  vom  Körper  aus,   gleich  ihr, 
Und  endigt  in  der  Seele. 

Grillparzer. 


Die  KnnBt  verhftlt  sich  zur  Natur,   wie  der  Wein  zur  Traube. 

Grillparzer. 

Das  Schöne  muss  befördert  werden,  denn  Wenige  stellen  es  dar 
und  Viele  bedfirfen   es.  Goethe. 

* 

Allerdings  ist  es  falsch,  dass  die  Form  das  Höchste  in  der  Kunst 
sei;  aber  das  Höchste  ist  in  der  Kunst  nur  insofern  Etwas,  als  es 
in  der  Form  erscheint,  d.  h.  insofern  es  der  Künstler  nicht  blos  gedacht 
und  empfunden,  sondern  das  Vorgestellte  auch  adäquat  dargestellt  hat. 

Goethe. 


Photographisehe  GorreapondoBz,  Jftnner  1908,  Nr.  508. 


Digitized  by 


Google 


Photographische  Correspondenz  1903.  Nr.   508. 


Die  schöne  Form  macht  kein  Gedicht, 
Der  BchöDO  Sinn  thut*8  auch  noch  nicht, 
£b  kommt  d*raaf   an,    dasa  Leib    und  Seele 
Zar  guten  Stunde  sich  vermähle. 

Geibel. 


Eb  ist  weit  mehr  Positives,  d.  h.  Lehr  bares  und  Ueberliefer- 
bares  in  der  Kunst,  als  man  gewöhnlich  glaubt,  und  der  mechanischen 
Vortheile,  wodurch  man  die  geistigsten  Effecte  (versteht  sich  immer  mit 
Geist)  hervorbringen  kann,  sind  sehr  viele.  Goethe. 


Le  goüt  de  Pextraordinaire  est  le  caract6re  de  la  m^diocrit^. 
Quand  on  d^esp^re  de  faire  une  chose  belle,  naturelle  et  simple,  on 
cntente  une  bizarre.  Diderot. 


Dove  si  grida  (wo  man   Lärm   macht),    non  ^  vera  scienza. 

Lionardo  da  Vinci,    libro  di  pittura. 


Man  kann  viel  mehr  haben  an  der  Kunst,  als  seine  Freude. 

Gerhart  Hauptmann. 

*  ♦  * 

Echtes  Künstlerthum  ist  die  Gabe,  die  Dinge  anzuschauen  und 
geprägt  mit  dem  Stempel  der  innerlichen  Aneignung  in  ihren  wesent- 
lichen Zügen  wiederzugeben. 

Prof.  Jos.  Seemttller,  Innsbruck  (Rede  auf  Adolph  Pichler). 


Die  Principien  der  Kunstpflege  im  k.  k.  Ministerium  fUr 
Cultus  und  Unterricht. 

Zu  den  bedeutsamsten  Kundgebungen  während  des  tcheidenden 
Jahres  1902  im  Gebiete  der  zeitgenössischen  Kunstbewegung  zählt  ein 
Interview  bei  Sr.  Excellenz  Dr.  Wilhelm  v.  Hartel,  welches  am  2.  Juni 
in  dem  „Neuen  Wiener  Tagblatt "  veröffentlicht  wurde. 

Der  Vertreter  genannter  Zeitschrift  bat  den  Herrn  Unterrichts- 
minister  um  sein  Urtheil  über  die  moderne  Kunst,  und  dieser 
legte  in  der  freimüthigsten  Weise  seine  Anschauungen  Aber  das  ange- 
regte Thema  dar.  Bei  der  hohen  Bedeutung  der  leitenden  Grundsätze 
für  Alle,  die  mit  der  darstellenden  Kunst  in  Beziehung  stehen,  repro- 
duciren  wir  auszugsweise  den  interessanten  Artikel. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  Photographische  Correspondenz  1903.  3 

Aaf  die  Frage  des  Jonrnalisten  bemerkte  Se.   Ezeellenz: 

.Die  Frage  muthet  mich  an^  wie  die  an  Dr.  Faust  gestellte: 
»was  er  von  der  Religion  halte".  Um  eiue  verschleierte  Antwort  nach 
6oethe*8chem  Master  wäre  ich  auch  nicht  verlegen.  Da  ich  mich  aber 
mit  Kunstkritik  ex  professo  niemals  beschäftigt  habe,  müsste  selbst  ein 
klares  und  offenes  Bekenntniss  ffir  Jedermann  gleichgiltig  sein.  Oder 
Sie  müssten  von  der  Voraussetzung  ausgehen,  dass  ich  meinem  indi- 
viduellen Geschmacke  und  meinen  persönlichen  Neigungen  Einflass  auf 
amtliche  Handlangen  gestatte. 

Daraus  erhellt,  wie  schwer  es  Unsereinem  selbst  auf  diesem  Ge- 
biete gemacht  wird,  liberal  oder,  wenn  Sie  lieber  wollen,  tolerant  zu 
sein.  Wahrhaftig,  ich  zöge  es  vor,  Mäcen  statt  Minister  zu  sein.  Sich 
von  seinem  Geschmack  und  durch  nichts  Anderes  leiten  zu  lassen,  ist 
das  gute,  unantastbare  Recht  jedes  Mäcens,  der  Niemandem  Rechen- 
schafi  zu  geben  braucht,  wofür  er  seine  Mittel  verwendet.  Auch  weiss 
dieser  in  jedem  Augenblick,  was  schön  ist.  Schön  ist  und  bleibt  ffir 
ihn,  was  ihm  gefällt.  Ein  Minister  wird  Manches  schön  finden  müssen, 
was  ihm  missfällt. 

Leider  steht  es  nicht  unzweifelhaft  fest,  was  schön  oder  hässlich 
ist,  und  ob  es  bei  Kunstschöpfungen  nur  einzig  und  allein  darauf  ankommt, 
dass  etwas  schön  sei.  Die  Theorie  der  Aesthetik  ist  leider  nicht  un- 
fehlbar. Die  Erfahrung  aber  von  dem  oft  jähen  Wandel  des  Geschmackes 
mahnt  zur  Vorsicht.  Die  Geschichte  aller  Künste  bietet  ein  Bild  des 
Kampfes  sich  befehdender  Gegensätze,  einen  Wechsel  von  Niederlagen 
and  Siegen.  Je  heisser  der  Kampf,  desto  tiefer  wird  das  Interesse  des 
Pablieums  angeregt,  sein  Hass  und  seine  Liebe  entflammt,  aber  auch 
sein  Verständnisa  wird  geweckt  und  geklärt.  Fast  jedß  neu  aufkommende 
Richtung  hatte  solche  Kämpfe  und  Krämpfe,  soiche  Verstimmungen  und 
Verblüffungen  der  aufnehmenden  Menge  im  Gefolge,  wie  wir  sie  heute 
wie  auf  literarischem  Gebiete,  so  auf  dem  der  bildenden  Künste  zu  er- 
leiden haben.  Ich  verzichte  darauf,  lehrreiche  Beispiele  aus  älteren 
Perioden  anzuführen  und  erinnere  nur  an  von  uns  Erlebtes,  wie  die 
Tonwerke  Richard  Wagner's  anfänglich  von  der  einen  Seite  ebenso 
rfieksicbtslos  verhöhnt,  wie  von  der  anderen  masslos  gepriesen  wurden, 
bis  das  Preisgericht  des  Erfolges,  an  die  neuen  ästhetischen  Reize  ge- 
wöhnt, sein  Urtheil  zu  Gunsten  des  Revolutionärs  festgelegt  hatte,  das 
nun  gilt,  freilich  wie  jedes  Urtheil  der  Kunstkritik,  nur  bis  auf  Weiteres. 
Oder  wissen  wir  nicht,  wie  Übel  dem  kühnen  Neuerer  der  letzten  Gene- 
ration, dem  Maler  Waldmüller,  mitgespielt  wurde,  dessen  Bilder  heute 
aus  den  verstecktesten  Winkeln  zasammengesucht  und  um  hohe  Preise 
erworben  werden,  während  die  Werke  seiner  einst  vielgerühmten  Gegner 
fast  in  Vergessenheit  gerathen  sind? 

In  dem  Sachen  nach  neuen  Idealen  liegt  keine  Geringschätzung 
der  alten.  Ich  selbst  bekenne  mich  als  einen  der  wärmsten  Bewunderer 
der  Kunstschöpfungen  jener  Perioden,  in  welchen  die  mannigfachsten 
Bethätigungen  menschlichen  Kunsttriebeß  in  allen  Raumkünsten  und  den 
davon  abhängigen  Gewerben  zugleich,  den  socialen  Bedürfnissen  und 
Zuständen  des  Volkes  angepasst  und  durch  sie  bedingt,  als  Aeusserung 
einer  einheitlichen  Weltanschauung  und  einer  wahren  und  starken  Em- 


Digitized  by 


Google 


4  Photographische  Correspoiidenz  1903.  ^r.  508. 

-  pfinduDg  UD8  entgegentreten.  Einer  solchen  glücklich  zasammenstimmenden 
Entwicklang  erfreuten  sich  die  alten  Griechen  und  Egjpter,  die  Italiener 
der  Henaissance    und  Andere,    aber  wohl    kaum  ein  Volk   der  Neuzeit. 

Die  Grundlagen  und  Zusammenhänge  solcher  Entwicklung  wurden 
seit  der  französischen  Revolution  oder  durch  sie  und  ihre  Folgeerschei- 
nungen erschüttert  und  zerrissen.  Es  bildete  sich  ein  Abgrund  zwischen 
Kunst  und  Leben.  Damit  war  das  Leben  einer  seiner  höchsten  Mani- 
festationen beraubt,  während  die  Kunst  zur  Künstelei  verkümmerte. 
Willkürlich  glaubte  man  jede  Statue  wo  immer  hinsteilen,  jedes  Gemälde 
wo  immer  hinhängen,  in  jedem  Stil  wo  immer  hinbauen  zu  können. 
Das  Aufkommen  der  grossen  Gallerien,  Museen  und  Baritätencabinete, 
in  welchen  eine  frühere  Zeit  Begräbnissstätten  der  Kunst  erblickt  hätte, 
ist  gewiss  nicht  zufällig,  sowie  es  begreiflich  erscheint,  dass  sich  in  den 
Köpfen  der  Gebildeten  der  früher  entbehrliche  und  nicht  gekannte  Be- 
griff des  K  Kunstschönen*'  im  Gegensatz  zur  Natur  festsetzte.  Man  erblickte 
und  suchte  diese  Schönheit  zuerst  in  einer  nüchternen  und  philisterhaft 
antikisirenden  Kunst,  die  im  ersten  Drittel  des  19.  Jahrhunderts  immer 
blutloser  wurde;  dann  kam,  durch  die  Literaturbewegung  angeregt,  der 
gothische,  und  eine  Weile  auch  sein  Vorläufer,  der  romanische,  dann 
der  Renaissance-,  Barock  und  Rococostil.  Oft  tummeln  sich  diese  natür- 
lichen Kinder  verschiedener  Zeiten,  Bedürfnisse  und  Stimmungen  auf 
einem  und  demselben  Platze  herum,  wie  wir  dies  in  unserer  nächsten 
Nähe  wahrnehmen  können,  und  fanden  mehr  Verständniss  und  Beifall, 
als  zum  Beispiel  der  um  so  viel  originellere  Monumentalbau  der  Wiener 
Oper  von  den  tüchtigen  Architekten  Van  der  Null  und  Siccardsburg. 

Der  Ruf  « Umkehr  zur  Natur**,  das  ist  zu  einer  aus  wirklichen 
Bedürfnissen  und  wahren  Empfindungen  hervorgehenden  Kunst,  ging  in 
der  Architektur  von  England  aus,  wo  man  seit  jeher  von  Stiireinbeit 
im  continentalen  Sinne  nichts  wissen  wollte,  und  auch  den  Hausrath  in 
Uebereinstimmung  mit  der  dem  Klima  und  der  Tradition  angepassten 
Bauweise  in  wechselnden,  aber  immer  echt  empfundenen  Formen  ge- 
staltete, von  Amerika  mit  seiner  kecken  Voraussetzungslosigkeit,  in  der 
Malerei  von  der  Genre-  und  Landschaftsmalerei,  auf  welche  die  Ver- 
fertiger von  riesen grossen,  irgend  eine  Staats-  oder  andere  Action  ver- 
herrlichenden Costümbildern  hochmüthig  herabsahen,  von  der  französischen 
Malerschule  von  Barbizon,  von  den  Präraffaeliten  und  William  Morris, 
ihrem  Apostel  im  Kunsthandwerk. 

Diese  Bewegung  erfasste  allmälig  alle  Culturstaaten  und  Nationen 
und  fand  in  den  sogenannten  „Secessionen"  ihren  schärfsten  Ausdruck. 
Ihre  Anhänger  verletzten,  indem  sie,  sich  gewaltsam  von  der  Ueber- 
lieferung  loslösend,  nach  neuen  Ausdrucksformen  ihrer  Gedanken  und 
Gefühle  strebten,  durch  nichts  so  sehr  die  pietätvollen  Verehrer  der 
Ueberlieferung  als  dadurch,  dass  sie  das  alte  Schönheitsideal,  wie  es  die 
Antike  und  die  auf  derselben  fussende  Renaissancekunst  uns  hinterlasseu 
hatte,  als  eine  verbrauchte  Schablone  zu  verachten  schienen,  und  den 
Zweck  der  Kunst  nicht  einzig  und  allein  darin  für  beschlossen  bieltea, 
unser  Dasein  durch  Verkörperungen  des  Schönen  zu  schmücken.  Die 
Kunst  solle  nicht  blos  ein  Aufputz  unseres  Lebens  sein,  sondern  da» 
weit  höhere  und  stolzere  Ziel  verfolgen,  uns  das  Verständniss  der  Welt 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  Photog^aphiflche  Correspondeni  1903. 


nnd  ihrer  Erscheinungen  zn  eröffnen,  wie  sich  diese  in  der  scharf  be- 
ohaehtenden  nnd  warm  empfindenden  Seele  des  Künstlers  widerspiegelt. 
Gewiss  mögen  sie  damit  Recht  haben,  dass  sich  Perioden  kfinst- 
lerisch  nrsprOnglichen  Schaffens  dnrch  solche  Schönheitsideale  nicht  be- 
stimmen nnd  in  ihrem  freien  Walten  beschränken  liessen,  dass  die 
grossen  Künstler  solcher  Perioden  sich  nm  die  «Verkörperung  des  Schönen ** 
allein,  wie  es  dnrch  Ueberlieferung  feststand,  nicht  sonderlich  kümmerten. 


Sir  Thomas  Lawrence  pinx.  Geschwister. 

176»— 1880. 

Müssten  ja  sonst  Shakespeare's  Stücke,  Franz  Hals*  und  Rembrandt^s 
Bilder,  ja  Goethe's  „Faust**  selbst,  und  was  Donatello  und  Michelangelo 
geschaffen  haben,  für  zweifelhafte  Kunstwerke  gelten.  Denn  sie  sind 
wahr,  sie  wirken  ergreifend,  erhebend,  klärend  und  verklärend,  aber 
die  Merkmale  dessen,  was  wir  so  „schön"  zu  nennen  pflegen,  tragen 
sie  nicht  an  sich.  Und  nur  eine  Zeit,  die  selbst  künstlerisch  im  eigent- 
lichen Sinne  des  Wortes  nicht  producirte  und  daher  mit  der  Repro- 
duction  des  schon  Vorhandenen  sich  begnügen  musste,  konnte  die  Antike 


Digitized  by 


Google 


Photo^aphische  ConespondenB  190S.  Nr.  508. 


und  die  von  ihr  hergeleitete  RenaiBsancekunfit  als  absolutee  Schönheits- 
ideal anerkennen  und  daran  unverrückbar  feethalten. 

Ich  Buche  nur  zu  verstehen  und  aus  der  Erfahrung  zu  lernen. 
Und  BO  will  ich  gern  zugeben,  dass  auch  mir  unsere  Originalgenies  in 
mehr  als  in  diesem  Punkte  über  die  Stränge  zu  schlagen  scheinen.  Ich 
meine,  dass  es  ausser  der  geistlosen,  schablonenhaften  Nachbildung 
classischer  Muster    noch  eine    andere  gibt.      Wenn  wir   zerrissenen  und 


Hof-Photograph  Fcrd.  Mayor-Graz  fec.  Studie  Dei  elektrischem  Licht. 

nervösen  Menschen  von  heute  harmonische  Gebilde  wie  die  Griechen 
hinzustellen  versuchen  wollen,  so  mag  dies  wohl  in  den  meisten  FftUen 
Phrase  sein;  gelangt  aber  ein  gottbegnadeter  Mensch  wie  Goethe 
oder,  um  daneben  auch  einen  Bildhauer  zu  nennen,  wie  Hildebrand, 
zu  jener  inneren  Harmonie  des  antiken  Menschenthums,  dann  werden 
aus  derselben  Werke  entspringen,  welche  auf  dauernde  Geltung  Anspruch 
haben,  aber  nicht,  weil,  sondern  eher  obgleich  sie  mit  ihren  classi- 
sehen  Vorbildern  Achnlichkeit  haben.    Denn,  weil  die  Iphigenie  echtem 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  Photographische  Correspondenz  1903. 


Geffihl  entBpniDgeii  ist  und  dieses  in  antikisirenden  Formen  seinen  voll- 
werthigen  Ausdruck  gefunden  hat,  ist  sie  unsterblich.  Wie  wenige  von  den 
Dramen  im  Stile  der  Iphigenie  sind  aber  auf  die  Nachwelt  gekommen ! 
Bezüglich  der  Tradition  bemerkt  die  Excellenz:  Wer  das  von  den 
Vätern  überkommene  Erbe  leichtsinnig  aufgibt,    macht  sich  selber  arm. 


Ich  begreife  das  Missbehagen  Vieler  und  gestehe  selbst,  manche 
Ausstellung  ohne  das  Gefühl  behaglicher  Genüsse  durchwandert  zu  haben. 
Das  Streben,  originell  zu  schaffen,  hat  eben  nicht  blos  jene  Künstler 
erfasst,  welche  die  Secession  hier  oder  anderswo  vereinigt.  Allerorts  sehen 
wir  heute  die  Künstler  von  dem  Wirbel  der  neuen  Strömung  erfasst, 
welchen  Namen  immer  ihr  Verein  tragen  möge,  die  Einen  mehr,  die 
Anderen  weniger,  und  wir  werden  noch  lange  in  Geduld  verharren 
müssen,   bis  sich  die  Wogen  ebnen. 

In  einer  solchen  Sturm-  und  Drangperiode,  in  diesem  Streite  der 
Anschauungen  ist  es  unvermeidlich,  dass  Verwirrungen  und  lieber- 
treibungen  sich  einstellen,  die  zweifellos^  insofern  zu  ertragen  sind, 
sobald  sie  einem  ernsten  Streben  entspringen,  wahren  Empfindungen 
einen  ehrlichen  künstlerischen  Ausdruck  leihen.  Gehen  aber  solche  Ver- 
irrungen  darauf  aus,  die  Menge  zu  reizen  oder  zu  verblüffen  oder  sie 
für  schale  Gedanken,  ungesunde  Vorstellungen,  ausschweifende  Phan- 
tasien, durch  eine  extravagante,  unnatürliche  oder  krankhaft  originelle 
Formensprache  täuschend,  zu  gewinnen,  dann  sind  sie  verdammenswerther 
als  die  veralteten  Copirereien  todter  Epochen.  Besser  noch  Limonade 
als  schlechter  Fusel! 

Aber  trotz '  diesem  wohlbegreiflichen  Unmuthe  über  solche  Aus- 
artungen und  Entartungen  sollten  wir  uns  der  lebendigen  Bewegung 
und  des  wiedererwachten  allgemeinen  Interesses  für  die 
Kunst,  welches  der  modernen  Richtung,  ihrer  turbulenten  Einführung 
und  ihrem  streitbaren  Geiste  zu  danken  ist^  freuen  und.  bis  der  gährende 
Most  zu  Wein  wird,  uns  mit  jener  Geduld  wappnen,  welche  natürlichen 
Processen  gegenüber  ziemt.  Die  hierbei  wirkenden  Kräfte  sind  stärker 
als  des  Menschen  Wille  und  bringen  es  ohne  Hilfe  von  aussen  zu  Stande, 
das  Halbe  und  Falsche,  das  Schlechte  und  Gemeine,  das  Unnatürliche 
und  Gekünstelte  zu  vernichten. 


Diese  ausführlichen  Darlegungen  theilweise  wiederholend,  hat  Seine 
Ezcellenz  Dr.  Wilhelm  v.  Hartel  in  der  Eröffnungsrede  der  vierten 
Session  des  Kunstrathes  am  24.  November  1902  auf*  die  seinen  Grund- 
sätzen der  Kunstpflege  entsprechenden  Schöpfungen  hingewiesen,  welche 
in  den  letzten  Jahren  in*B  Leben  traten.  Hierher  gehören :  die  moderne 
Galleiie,  für  welche  bereits  werthvolle  Werke  von  Waldmüller,  Petteu- 
kofen,  Dannhauser,  Gauermann,  Makart,  Schindler,  Böcklin,  Klinger  er- 
worben worden  sind,  die  Prachtausgabe  der  Künstler-Monographien,  wo 
von  bisher  der  Band  Giovanni  Segantini  erschien,  was  von  den 
lateinischen  Tirolern  gewiss  als  eine  schmeichelhafte  Aufmerksamkeit 
empfunden    werden    dürfte,    endlich   die    Creirung   des  Wandermuseums 


Digitized  by 


Google 


3  Photographiscbe  Correspondens  1902.  Jf^.  508. 

Q.  8.  w.  Mit  einem  in  unseren  Tagen  seltenen  Idealismus  gibt  Se.  Ex- 
eellenz  neuerdings  der  Ueberzeugung  Ausdruck,  «dass  das  Schöne,  Echte 
und  Wahre"  siegreich  von  selbst  durchdringen  müsse  und  die  Gewähr 
der  Erhaltung   in  sich  trüge. 


Einiges  Über  Heliogravüre. 

Wohl  jedem  Heliograveur  stellen  sich  in  den  Anfangsjahren  seiner 
Praxis  die  verschiedenartigsten  Schwierigkeiten  entgegen,  und  es  zeigt 
ihm  erst  die  Erfahrung,  welchen  der  vielen  Wege  des  Arbeitsvorganges 
er  einschlagen  soll,  um  nach  demselben  constant  und  also  für  einen 
grösseren  Arbeitsbetrieb  zweckentsprechend  arbeiten  zu  können. 

Die  Hauptfragen  nun,  über  welche  sich  jeder  Heliograveur  klar 
werden  muss,  sind  ungefähr  folgende: 

1.  Wie  sollen  geeignete  Negative  sowohl,  als  auch  Diapositive 
hergestellt  werden?  Welchen  Charakter  sollen  dieselben  aufweisen? 

2.  Wie  übertrage  ich?  Wie  ätze  ich? 

Es  ist  wohl  jedem  Fachmanne  klar,  dass  diese  Fragen,  wenn  eine 
derselben  bestimmt  beantwortet,  sofort  einen  kleinen  Spielraum  ge- 
währen und  man  daher  mit  der  Beantwortung  derselben  sehr  vorsichtig 
sein  muBS. 

Zur  Orientirung  seien  vorerst  einige  Arbeitsmethoden  erwähnt, 
die,  in  der  Praxis  ausgeübt,  tadellose  Resultate  zu  liefern  vermögen. 

I.  Von  einem  für  Celloidinpapier  geeigneten  Trockenplattennegativ 
wird  mittelst  Braun*schem  Pigment-Diapositivpapier  (Farbe  braunschwarz), 
dessen  Sensibilisirung  durch  Baden  in  einer  im  Sommer  3*5%,  im  Winter 
4^  igen  Kaliumbichromatlösung  mit  Zusatz  von  etwas  Alkohol  und  Am- 
moniak bewirkt  wird,  auf  blank  geputztem  Glase  ein  möglichst  zartes^), 
in  den  höchsten  Spitzlichtern  blankes  Diapositiv  hergestellt  und  von 
selbem  nach  erfolgter  Retoucho  mittelst  Pigmentpapier  der  Autotype 
Comp.  London  (am  besten  Nr.  103)  auf  eine  mit  syrischem  Asphalt- 
staub fein  und  dicht  gestaubte,  früher  von  allen  Unreinlichkeiten  be- 
freite Kupferplatte  eine  Uebertragung  hergestellt.  Copirt  wird  von  deoi 
Diapositiv  je  nach  dem  Charakter  des  Originales  11 — 16^  Yogelphoto- 
meter  von  einem  Streifen  Celloidinpapier  abgelesen. 

Man  atzt  nun  nach  erfolgter  Adjustirung  und  Retouche  der 
Kupferübertragung  in  vier  bis  fünf  Aetzbädern  je  nach  Charakter  des 
Bildes:  1*400,  1*370,  1*340,  1*310,  1280  specifisches  Gewicht  der 
Aetzflüssigkeit  oder  in  einigen  anderen  Anstalten:  1*370,  1*340, 
1*310,  1*280,  1*250  specifisches  Gewicht,  Temperatur  der  Bäder 
während  des  Aetzcns  circa   18",  Spielraum  von   16 — 20®  Celsius. 


')  Für  ein  eingehendes  Studium  des  Pij^mentprocesBes  überhaupt  sei 
wärmstens  empfohlen:  Hofrath  Dr.  J.  M.  Eder,  Handbuch  der  Photographie, 
XIV.  Heft:  „Das  Pigmentverfahren  und  die  Heliogravüre**.  Verlag  W.  Knapp, 
Halle  a.  S. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  Photog^raphische  Correspondenz  1908. 


Karl  Benesch  fec.  Partie  bei  Castell  Tcnno  (Süd-Tirol). 


Digitized  by 


Google 


10  Photographische  Correspondenz  1903.  Jff.  508. 


> 
er 

D 
ÖD 

3 
w 

(D 


3. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  Photographische  Correspondenz  190S.  H 

Es  lassen  sich  in  dieser  Arbeitsmethode  schöne  Resultate  ercielen, 
besonders  ffir  zarte,  lichte  Bilder;  es  haben  jedoch  bei  richtigem  Aetz* 
vorgange  diese  Reproductionen  weniger  den  satten,  sammtartigen,  tiefen 
Charakter,  vielmehr  ist  so  ein  Bild,  abgesehen  natürlich  von  der  durch 
die  Tiefdrucktechnik  an  und  für  sich  grösseren  Tiefe  im  Bilde,  eher 
einem  schönen,  scharfen  und  kräftigen  Lichtdrucke  £U  vergleichen.  Auch 
sind  meines  Erachtens  grosse,  tiefe  Flächen  weit  schwieriger  auf  diese 
Art  mit  vollständiger  Gleichmässigkeit  zu  erzielen. 

Aetzt  man  nun  bei  sonst  gleichem  Arbeitsvorgange  von  einem 
kräftigen  Trockenplattendiapositiv,  welches  von  einem  dichten,  kräftigen 
Emulsionsnegativ  hergestellt  war,  so  muss  die  Uebertragung  bedeutend 
stärker  copirt  sein  (hier  ist  noch  ein  Plus  über  das  von  dem  dichteren 
Diapositiv  ohnehin  nöthige  längere  Copiren  zu  verstehen)  und  müssen 
dann  naturgemäss  die  Bäder  analog  der  stärkeren  Uebertragung  auch 
entsprechend  höhere  Temperaturen  aufweisen.  Nachzutragen  wäre  noch, 
dass  das  Verfahren  mit  den  ganz  dünnen  Diapositiven  viel  empfindlicher 
und  heikler  auszuführen  ist,  indem  sowohl  Diapositiv,  als  auch  Kupfer- 
Übertragung  ganz  genau  copirt  und  auch  sonst  tadellos  sein  muss,  da 
die  geringste  Abweichung  von  grösster  Wirkung  ist. 

Ich  glaube  nun,  obwohl  nochmals  betont  sei,  dass  auf  jede  der 
angeführten  Arten  gute  Resultate  erzielbar  sind,  folgenden  Arbeits- 
vorgang empfehlen  zu  können: 

Für  ein  schweres,  in  den  Lichtpartien  reich  detaillirtes  Bild  oder 
ein  solches  mit  grossen,  dunklen  Flächen  empfiehlt  sich  ein  von  einem 
Emulsionsnegative  hergestelltes  Trockenplattendiapositiv,  während  für 
ein  lichtes,  zartes  Original,  besonders  für  ein  sogenanntes  Stimmnngs 
bild,  wie  z.  B.  eine  Meerespartie,  Landschaftsbild  mit  grösseren  Luft- 
partien etc.,  ein  von  einem  Emulsionsnegativ  erzeugtes  Pigmentdiapositiv 
vorzuziehen  wäre.  Ein  Trockenplattennegativ  ist  meines  Erachtens  trotz 
seiner  vielen  Vorzüge  nur  dann  zu  verwenden,  wenn  nur  auf  die  Wiedergabe 
der  schärfsten  Details  und  auf  keine  Stimmung  des  Originales  Bedacht 
genommen  werden  muss,  wie  z.  B.  bei  der  Reproduction  von  kunst- 
gewerblichen Gegenständen,  feiner  Federzeichnungen  etc. 

Sehr  zu  empfehlen  ist  in  allen  Fällen,  die  Rückseite  des  Dia- 
positivs mit  feinstkörnigem  Mattlacke  zu  übergicssen;  es  bekommt  die 
von  solchem  Diapositiv  hergestellte  Uebertragung  auf  Kupfer  einen 
localen  Ton,  der,  ohne  die  Details  irgendwie  nachtheilig  zu  beeinflussen, 
das  gleichmässige  Aetzen  doch  bedeutend  unterstützt. 

Manche  Heliogravenre  gehen  zu  diesem  Zwecke  auch  folgender- 
masaen  vor: 

Nachdem  die  Uebertragung  von  dem  Diapositiv  copirt  ist,  wird 
selbe  noch  unter  einer,  mit  feinstem  syrischen,  angeschmolzenem  Asphalt- 
ataube  versehenen  Glasplatte  2 — 3  Minuten  dem  Lichte  ausgesetzt,  was 
in  seiner  Wirkung  dem  mit  Mattlack  versehenen  Diapositive  ungefähr 
gleichkommt. 

Was  nun  den  Aetzprocess  selbst  anbelangt,  so  seien  vorerst  die 
Bäder  besprochen: 

Am  besten  scheint  mir  das  Bad  zu  sein,  wenn  dasselbe  seine  rothc 
Färbung  verloren  und  dafür  einen  Stich  in*s  Grünliche  angenommen  hat. 


Digitized  by 


Google 


12  Photo^apb lache  Correspondens  1903.  I^r.    508. 

Zusätze  zur  Abstumpfung  der  etwa  yorbaDdenen  Säuren  halte  ich 
für  fiberflÜBsig,  doch  soll  man  den  am  Boden  der  Aufbewabrungsflasche 
der  Flüssigkeit  mit  der  Zeit  sich  ansammelnden  Niederschlag  nie  ganz 
entfernen. 

Im  Allgemeinen  werden  drei  bis  fünf  Bäder  in  verschiedenen 
Concentrationen  von  den  Heliograveuren  in  der  Praxis  angewendet. 

Ich  arbeitete  bis  vor  Kurzem  analog  dem  an  der  k.  k.  Graphi- 
schen Lehr-  und  Versuchsanstalt  in  Wien  gepflogenen  Arbeitsvorgange 
mit  folgenden  fünf  Actzbädern: 

1-400,  1-370,  1-340,      1310,        1  •  280  spec.  Gew. 

(42  B.,       39-40  B.,       37  B.,       35  B.,      33—34  B.). 

Durch  eine  Versuchsreihe,  deren  Initiative  ich  Herrn  Hofrath 
Dr.  Edcr  gelegentlich  meines  Studiums  an  der  k.  k.  Graphischen  Lehr- 
und  Versuchsanstalt  im  Jahre  1899  zu  danken  habe,  fand  ich  nun, 
dass  ein  Zusatz  von  Alkohol  in  entsprechendem  Quantum  zu  den  Aetz- 
bädern  von  ausserordentlich  günstiger  Wirkung  ist,  u.  zw.  fnngirt  der- 
selbe beim  Aetzen  gewissermassen  als  Verzdgerer. 

Es  ist  jedoch  nicht  gleichgiltig  für  den  Charakter  der  Aetzung, 
ob  man  mit  dünneren  Aetzbädern  mit  Alkobolzusatz  oder  mit  stärkeren 
Bädern  ohne  Alkoholzusatz  ätzt. 

Der  Vortheil  dieses  Zusatzes  tritt  im  Gegentheile  eben  erst  bei 
dünneren  Aetzflüssigkeiten  hervor,  und  ich  würde  folgende  Concentra- 
tionen empfehlen: 


•360 

1-330 

1-310 

1-270 

1-250 

1. 

11. 

III. 

IV. 

V. 

mit  je  einem  Zusatz  von  circa  50  cm*  Alkohol  für  10  Liter  der  Aetz- 
flüssigkeit. 

£s  ätzen  solche  Bäder  die  Platte  tief,  weich  und  dabei  besonders 
charakteristisch  scharf,  und  hat  eine  derart  hergestellte  und  richtig  ge- 
ätzte Platte  ein  prachtvolles  Aussehen,  wobei  sie  noch,  was  wichtig  er- 
scheint, die  Arbeit  des  Druckers  und  des  Kupferretoucheurs  bedeutend 
erleichtert. 

Diese  Notizen  sind  Resultate  eingehender  Beobachtungen  aus  meiner 
Praxis,  und  es  wäre  der  Zweck  derselben  erreicht,  wenn  dieselben  einem 
oder  dem  anderen  Anfänger  von  Nutzen  wären  in  diesem  ebenso  schönen 
wie  schwierigen  Reproduct ionsverfahren. 

Prag,  October  1902. 

Karl  Albert. 


Digitized  by 


Google 


Nr.   508.  Photogpraphische  Correspondenz  1903.  13 


E.  Biebcr-Hambnrg  fec.  Bildniss. 


Digitized  by 


Google 


14  Photographische  Correspondenz  1903.  2sr.   508- 

lieber  die  Entwicklung  von  Chlorsilbergelatineplatten. 

Mittheilunfc  ans  dem  wissenschaftlichen  Laboratorium  der  Farbwerke  vormals 
,  Meister,  Lucios  &  BrQning  in  Höchst  a.  M. 

Von  Dr.  E.  König. 

Einige  Beobachtungen,  die  ich  bei  der  Verarbeitung  von  Chlor- 
silbergelatineplatten machte,  sind  vielleicht  von  allgemeinem  Interesse 
und  theilweise  neu,  da  meist  die  Chlorsilbergelatine  gegenüber  der  Brom- 
silbergelatine  etwas  stiefmfitterlicb  behandelt   zu  werden  pflegt. 

Die  zu  den  folgenden  Versuchen  verwendeten  Platten  waren  mit 
einer  nach  E  d  e  r*s  Vorschrift ')  hergestellten  Chlorsilbergelatine-Emulsion 
überzogen. 

Bekanntlich  ist  Chlorsilber  durch  Entwickler  viel  leicbter  reducirbar 
als  Bromsilber,  und  „das  Entwicklungs vermögen  bei  Abwesenheit  von 
Alkalien,  welches  bei  Bromsilbergelatine  nur  den  Körpern  vom  Typus 
des  Amidols  zukommt,  dehnt  sich  bei  Chlorsilbergelatine  auf  Körper 
mit  weniger  Hydroxyl-  oder  Amidogruppen  aus".    (Liese gang.) 

Im  Allgemeinen  konnte  ich  die  Angaben  Liesegan g*s  über  die 
Entwicklung  der  Chlorsilbergelatineplatten  bestätigen,  kam  jedoch  in 
Bezug  auf  das  Amidol  zu   abweichenden  Resultaten. 

Liese  gang  sagt"):  »Es  war  zu  erwarten,  dass  Substanzen,  welche 
Bromsilbergelatine  bei  Abwesenheit  von  Alkalien  entwickeln  (z.  B. 
Amidol)  für  Chlorsilbergelatine  wirklich  angesftuert  werden  können.  Das 
Amidol  des  Handels  ist  bereits  angesäuert.  Ein  Versuch  mit  der  reinen 
wässerigen  Lösung  desselben  hatte  ein  vollkommen  negatives  Resultat. 
Erst  nach  Zusatz  von  Sulfit  begann  die  Entwicklung.  ** 

Im  Gegensatz  dazu  konnte  ich  Folgendes  feststellen:  Normal  be- 
lichtete Chlorsilbergelatineplatten  werden  von  einer  1  %  igen  wässe- 
rigen Lösung  von  Amidol  (salzsaures  Diamidophenol)  schnell  entwickelt; 
ebenso  verhält  sich  salzsaures  Diamidoresorcin. 

Allerdings  sind  die  erhaltenen  Bilder  ziemlich  dünn.  Gereifte  und 
ungereifte  Emulsionen  geben  das  gleiche  Resultat.  Man  kann  sogar,  ohne 
die  Entwicklungsfähigkeit  wesentlich  zu  hemmen,  die  Amidollösung,  die 
Congopapier  schmutzig  violett  färbt,  mit  einigen  Tropfen  Salzsäure  ver- 
setzen, so  dass  das  Reagenzpapier  nunmehr  deutlich  gebläut  wird.  Aucb 
diese  mineralsaure  Lösung  bringt  das  Bild  nach  wenigen  Secunden 
zum  Erscheinen. 

Je  nach  der  Entwicklungssubstanz  erhält  man  ganz  verschieden- 
farbige Bilder,  doch  ist  der  Ton  der  Bilder  (gleiche  Emulsion  und 
gleiche  Belichtung  vorausgesetzt)  nicht  von  der  Natur  der  reducirenden 
Substanz  allein  abhängig.  Es  gelingt  z.  B.,  mit  Pyrogallol,  durch  Zu- 
satz wechselnder  Sulfitmengen  ganz  verschiedenfarbige  Bilder  zu  er- 
zeugen. 

1)  Eder's  Handbuch  III,  5.  Auflage,  8.727. 

')  Nach  Eder*8  Handbuch  ill,  8.  724,  aus:  Photographische  Correspon* 
dena  1902,   8.  58. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  Photographische  Correspondenz  1903.  15 


Hof-Photograpli  L.  Bade- Graz  fec.  Bildniss. 


Digitized  by  LjOOQIC 


16  Photofrr^lüsohe  Correspondens  190S.  Kr.  Ö08. 


s  § 

I!  s 

r  B 

g  ? 

^  g 

f  ? 

<L  CK 

•*  0 


Digitized  by 


Google 


Nach  der  Natur  gemalt  1865  von  Jos.  Kriehuber.  Vierfarben -Buchdruck -Glicht? 

Das  Aquarell  ist  im  Besitze  des  Herrn  Alfred  Strasser.  von  C.  Angerer  &  Gösch  I  in  Wien. 


Kaiserin  Elisabeth  von  Oesterreich. 


Druck  von  Carl  Oerold's  Sohn. 

Digitized  by 


Google 


^=?rv^ 


».■^■l        <^  ■*■■!» 


Digitized  by 


Google  ^ 


Nr.  508.  Photographische  Korrespondens  1908.  17 

Eine  1  %  ige,  rein  wässerige  Lösung  yon  Pyrogallol  gibt  ein  eigen- 
tbümlicb  sweifarbiges,  grünbrftnnliebes  dfinnes  Bild;  auf  Zusats  yon  2% 
Natrinmpboepbat  (Na,HP04)  wird  das  Bild  etwas  diehter  yon  grflnlieb 
sehwarser  Farbe;  ebenso  wirkt  Natrinmbicarbonat. 

Versetst  man  die  PyrolOsnng  jedoch  mit  1%  Natrinmsalfit,  so 
wird  das  Bild  brftnnlieh  und  yiel  dichter;  mit  291^  Sulfit  erhftlt  man 
ein  yiolettbrannes,  mit  3^  Snlfit  ein  yiolettes  Bild,  das  aassiebt,  als 
sei  es  mit  Gold  getont. 

Weitere  Vermehmng  des  Salfits  ändert  den  Ton  nicht  mehr. 

Die  mit  snlfitbaltigen  Entwicklern  beryorgemfenen  Bilder  sind 
stets  sehr  kräftig  und  in  der  Aufsicht  hell  gefärbt,  während  snlfitfreie, 
neutrale  oder  alkalische  Entwickler  dfinnere  Bilder  mit  dunklem  Silber- 
niederscblag  ergeben. 

Die  Unterschiede  in  dem  Entwicklungsyermögen  der  yerschiedenen 
organischen  Substansen  treten  beim  Entwickeln  yon  Chlorsilbergelatine 
yielmehr  beryor  als  beim  Operiren  mit  Bromsilberplatten,  weil  im  er- 
steren  Falle  nur  zwei  Faetoren:  Entwicklnngssubstans  und  Sulfit,  das 
Resultat  beeinflussen,  während  bei  Bromsilberentwicklung  noch  das  Alkali, 
das  bekanntlich  auf  die  Energie  der  Entwickler  yon  grOsstem  Einflüsse 
ist,  hinsukommt.  So  ist  es  leicht,  durch  einfache  Parallelyersuche  fest- 
austellen: 

Trichlor-bydrocbinon  wirkt  sehr  yiel  energischer  als  Hydrochinon 
und  als  Adurol. 

Dichlor-p-amidophenol : 


Cl 


Cl 


OH 

und  auch   Edinol  wirken  schneller  als  -p-Amidophenol. 

Stellt  man  die  Entwicklerlösungen  durch  Lösen  der  salssauren 
Salse  unter  Zusatz  yon  Sulfit  her,  so  erhält  man  ausserordentlich  harte 
Bilder,  weil  bei  der  Umsetzung  der  salssauren  Salze  dieser  Basen  mit 
dem  Natriumsulfit  ausser  Bisulfit  eine  beträchtliche  Menge  Chlomatrium 
gebildet  wird,  das  bekanntlich  bei  Chlorsilbergelatine  ebenso  yerzögernd 
wirkt,  wie  Bromkalium  bei  Bromsilbergelatine. 

Um  weich  arbeitende  Entwickler  zu  bekommen,  muss  man  die 
freien  Basen  in  wässerigem  Sulfit  auflösen.  Hydrochinon,  Adurol  und 
Brenzkatechin  entwickeln  in  l%iger  mit  4%  Sulfit  yersetzter  Lösung 
die  Chlorsilberplatten  ziemlich  langsam  und  sehr  dicht,  so  langsam, 
dass  meistens  die  Platten  gleichzeitig  fixirt  werden.  In  der  That  kann 
man  sich  zum  Fixiren  yon  Chlorsilberplatten  ganz  gut  einer  Sulfitlösung 
bedienen.  Die  Schalen,  in  denen  Chlorsilberplatten  mit  sulfithältigen 
Entwicklern  heryorgerufen  werden,  überziehen  sich  sehr  bald  innen  mit 
einer  weissen  Schicht  metallischen  Silbers,  die  dadurch  zu  Stande  kommt, 
PbetognipbiMk«  Komtpondaiir.,  J&nner  1908,  Nr.  508.  o 


I 

[ 


Digitized  by 


Google 


lg  Photo^aphiscbe  Eorrespondens  1903.  ^r.  608. 

das«  das  yoin  Sulfit  gelöste  Chlorsilber  durch  die  organische  Substans 
nachtrflglich  redueirt  wird. 

Auffallend  ist  es,  dass  die  Lösliehkeit  des  Chlorsilbers  in  wässe- 
riger Sülfitlösnng  schon  durch  geringe  Mengen  von  Chlomatrinm  stark 
herabgedrfickt  wird.  So  wird  z.  B.  eine  Chlorsilberplatte  durch  3^ ige 
Sulfitlösung  in  cicra  15  Minuten  fixirt;  setzt  man  der  Sulfitlösung  aber 
noch  l^  Chlornatrium  su  (also  3  g  Sulfit,  1  g  Chlomatrinm,  100  g 
Wasser),   so  dauert  die  Fizirung  circa  2  Stunden! 

Da  diese  Resultate  wegen  der  eyentuell  yersehiedenen  Dicke  der 
(}elatineschicht  nicht  einwandfrei  sind,  habe  ich  noch  folgende  Ver- 
suche angestellt:«^ 

I. 
3 '  55  g  Silbemitrat  wurden  durch  Fällen  mit  yerdflnnter  Salzsäure 
in  3  g  Chlorsilber   flbergeffihrt,    dieses    ausgewaschen   und   noch  feucht 
mit  einer  Lösung  yon  6  g  Natriumsulfit ')  (wasserfrei)  und  2(X)  g  Wasser 
6  Stunden  bei  Zimmertemperatur  unter  häufigem  Schfltteln  digerirt. 

Nach  dieser  Zeit  wurde  das  C!hlorsilber  durch  ein  gewogenes  Filter 
abfiltrirt,  ausgewaschen  und  getrocknet. 

Das  Filtrat  wurde  mit  Schwefelsäure  angesäuert,  das  dadurch  aus« 
gefallene  Chlorsilber  ebenfalls  abfiltrirt,  gewaschen  und  getrocknet. 
Es  ergab  sich: 

Chlorsilber  ungelöst 2'(X)  g 

„  gelöst    (aus  dem  Filtrat  abgeschieden)...   0*98  g 

zusammen  2'98  g 

II. 
3  g  ebenso  hergestelltes  Chlorsilber  wurde  mit  einer  Lösung  yon 
6  g  Natriumsulfit  (wasserfrei), 
1  g  Chlornatrium, 
in  200  g  Wasser 
gleich  lange  und  bei   derselben  Temperatur  wie  I  digerirt. 
Es  ergab  sich: 

Chlorsilber  ungelöst 2 '  58  g 

gelöst 0-44g 

zusammen     3'02  g 

Da  es  mir  nur  darauf  ankam,  die  oben  erwähnte,  beim  Fiziren 
der  Chlorsilberplatten  mit  Sulfit  gemachte  Erfahrung  zu  bestätigen,  yer- 
zichtete  ich  auf  absolute  analytische  (sknauigkeit,  und  die  beiden  Ver- 
suche ergeben  unzweifelhaft  genug,  dass  unter  den  gewählten  Bedin- 
gungen  die  Löslichkeit  des  Chlorsilbers  durch  Zusatz  yon  0*591^  Chlor- 
natrium auf  weniger  als  die  Hälfte  yermindert  wird. 

Karl  Schaum  spricht  die  Vermuthung^  aus,  dass  bei  Bromsilber- 
platten   die    Ursache    der    Verzögerung    der   Entwicklung  durch    Brom- 

')  Das  Natrinmsulfit  war  sorgfältig  auf  Reinheit  gcprdft  und  enthielt  nur 
Spuren  von  Na,SO|. 

')  Physikalische  Zeitschrift  II,  S.  654. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  Photogpraphifohe  Korreapondeos  1908.  19 

kalinm  in  einer  Verminderang  der  LGsHchkeit  des  BromsSlbers  liegt. 
Diese  Hypothese  itt  meines  Wissens  bisher  noch  nicht  experimentell 
besU&tigt  worden.  Man  darf  jetst  wohl  ans  den  eben  angeführten,  beitn 
Chlorsilber  gemaehten  Erfahrungen  ohne  Weiteres  schlieseen,  dass  in 
analoger  Weise  aneh  die  (an  sich  viel  geringere)  Ldslichkeit  des  Brom- 
Silbers  in  snlfithältigen  Entwicklern  durch  Bromionen  stark  Termindert 
wird  nnd  dass  sich  thatsftchlich  so  die  yersOgernde  Wirkung  des  Brom- 
kalinms  erklärt. 

Zum  Schlüsse  möchte  ich  noch  darauf  hinweisen,  dass  die  Chlor* 
silberplatten  für  die  Herstellung  yon  Diapositiven  viel  mehr  Beachtung 
finden  sollten.  Die  Chlorsilberplatten  haben  vor  den  fiblichen  Chlorbrom* 
silberplatten,  die  meist  grünlich  schwarze  Tdne  geben,  den  Vorzug  der 
prächtig  warmen  Färbung  und  absoluter  Komlosigkeit.  Wenn  man  nur 
mit  Entwicklungssubstanz  -f~  Sulfit  arbeitet,  geht  die  Entwicklung 
schnell  und  sicher  vor  sich ;  das  leicht  schleierbildende  Alkali  ist  streng 
SU  vermeiden. 

Die  Art  der  zu  erzielenden  Töne  kann  sich  Jeder  nach  Geschmack 
wählen,  und  es  steht  hier  dem  Ezperimentirenden  ein  interessantes  Feld 
offen.  Die  Färbung  der  noch  nassen  Bilder  ändert  sich  beim  Trocknen 
meist  vollkommen ;  Bilder,  die  im  nassen  Zustande  lehmgelb  sind,  werden 
beim  Trocknen  häufig  lebhaft  violett. 

Als  geeigneten  Entwickler  möchte  ich  empfehlen: 

1  g  Pjrogallol, 

4  g  Sulfit  (wasserfrei), 
250—600  cm»  Wasser. 

Versetzt  man  diesen  Entwickler  mit  etwas  Kochsalz,  so  gelingt  es, 
selbst  von  den  flauesten  und  schleierigen  Negativen  brauchbare  Dia- 
positive zu  erhalten. 


Über  die  Anwendung  der  Aikaiisaize  der  Amidoessigsäure 
zum  Abschwächen  photcgraphischer  Silberbiider. 

Mitteilang   aus    dem   photochemischen  Laboratorium   der  Farbwerke   yormals 
Meister,  Lacins  &  Brfining,   Höchst  a.  M. 

Von  Dr.  B.  Homolka. 

Unter  den  Mitteln,  welche  zur  Abschwäch ong  oder  Klärung  des 
photographischen  Silberbildes  dienen,  ist  wohl  heute  noch  die  bekannte 
Farmersche  Lösung  —  ein  G^emenge  von  Natriumthiosulfat  und  Ferri- 
cjankalinm,  eventuell  unter  Zusatz  von  etwas  Ammoniak  —  das  am 
meisten  gebrauchte,  insbesondere  da,  wo  es  sich  um  Abschwächung  von 
Gelatine-Negativen  handelt. 

Verdrängt  wurde  dieselbe,  jedoch  nur  für  ganz  spezielle  Fälle, 
teilweise  durch  den  Lumi^reschen  Persulfatabschwächer. 

2* 


Digitized  by 


Google 


20  Photographische  Korrespondenz  1903.  ^r.  508. 

Die  Mißstände,  welche  die  Benützang  der  FarmerBclieD  Lösung 
mit  sich  bringt,  sind  allgemein  bekannt  nnd  anerkannt;  einer  der 
schwerwiegendsten  ist  die  äußerst  geringe  Haltbarkeit  der  Lösung.  Es 
hat  darum  nicht  an  Versuchen  gefehlt,  einen  haltbaren  Abschwächer 
aufsufinden.  Eine  diesbesfigliehe  umfangreiche  Arbeit  yon  Gebrüder 
Lnmi^re  &  Sejewetz  findet  sich  in  Eders  „Jahrbuch*  XIY,  S.  425. 

Der  chemische  Vorgang  bei  der  Einwirkung  der  Farmerschen 
Lösung  auf  das  Silberlichtbild  ist,  kurz  gefaßt,  der  folgende: 
Durch  die  oxydierende  Wirkung  des  Ferricyankaliums  wird  das  Silber 
zu  Silberozyd  oxydiert,  welch  letzteres  sich  in  dem  Maße,  wie  es  ent- 
steht, in  dem  gleichzeitig  vorhandenen  Natriumsulfat  auflöst.  Die  ge- 
ringe Haltbarkeit  des  Farmerschen  Abschwächers  erklärt  sich  dann 
einfach  dadurch,  daß  seine  beiden  wirksamen  Bestandteile  —  Tbio- 
sulfat  und  Ferricyankalium  —  aufeinander  nicht  wirkungslos  sind,  daß 
yielmehr  das  Ferricyankalium  durch  das  Thiosulfat  sehr  rasch  zu  dem 
unwirksamen  Ferrocyankalium  reduziert  wird.  Gilt  es  darum,  einen  halt- 
baren Abschwächer  herzustellen,  so  muß  man  zwei  Substanzen  finden, 
welche,  zusammen  in  Wasser  gelöst,  aufeinander  ohne  chemische  Einwir- 
kung sind  und  wovon  die  eine  imstande  sein  muß,  das  Silber  des 
Lichtbildes  zu  Silberoxyd  zu  oxydieren,  während  die  andere  das  ent- 
stehende Silberoxyd  zu  lösen  vermag. 

Unter  Beibehaltung  des  Ferricyankaliums  als  Oxydationsmittel  ist 
es  nun  gelungen,  in  den  Alkalisalzen  der  Amidoessigsäure 
Substanzen  zu  finden,  welche,  selbst  vollkommen  unempfindlich  gegen 
die  oxydierende  Wirkung  des  Ferricyankaliums,  Silberoxyd  in  reichlichen 
Mengen  lösen  und  somit  einen  vollwertigen  Ersatz  för  das  Natrium- 
thiosulfat  in  dem  Farmerschen  Abschwächer  bilden.  Man  erhält  so  einen 
haltbaren  Abschwächer,  der  in  vielen  Fällen  die  besten  Dienste 
leistet. 

Zum  Zwecke  der  praktischen  Ausffihrung  des  Verfahrens  kann 
man  etwa  in  folgender  Weise  vorgehen: 

Das  amidoessigsäure  Natrium  ist  in  Form  einer  20^  igen  Lösung 
unter  dem  Namen  «Pinakolsalz  N*  käuflich;  man  bedient  sich  mit 
Vorteil  dieser  Lösung. 

Man  bereitet  sich  eine  Lösung  von  5  g  Ferricyankalium  in  100  cm' 
Pinakolsalz  N-Lösung.  Dieses  Gemenge  ist,  in  einer  gelben  oder  braunen 
Flasche  mit  Glas-  oder  Gummistopfen  aufbewahrt,  haltbar.  Zum  Ge- 
brauche verdünnt  man  diese  Lösung,  je  nach  dem  Grade  der  zu  er- 
zielenden Abschwächung,  mit  5—10  Baumteilen  Wasser  und  bringt 
die  abzuschwächende  Platte  in  dieses  Bad. 

Die  Abschwächung  geht  rasch  vor  sich;  man  beurteile  ihr  Fort- 
schreiten am  besten  im  durchfallenden  Licht  und  wird  nach  einiger 
Übung  den  richtigen  Punkt  leicht  treffen.  Die  eingetretene  Ab- 
schwächung macht  sich  überdies  durch  einen  eigentümlichen,  violett- 
grauen Schleier  bemerkbar.  Ist  der  richtige  Ghrad  der  Abschwächung  er- 
reicht, so  wird  die  Platte  kurz  abgespült  und  in  ein  saures  Fixierbad 
gebracht,  worin  sie  momentan  klar  und  in  der  Zeichnung  tief  braun- 
seh warz  wird.  Das  Abschwächungsbad  kann  wiederholt,  bis  zur  Er- 
schöpfung, benützt  werden. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  Photographitche  Korrespondens  1908.  21 

•  9 

Die  80  abgeschwftchten  Negative  lataen  sieb  in  bekannter  Weite 
mit  Sublimat  und  Natrinrnsnlfit,  beiw.  Ammoniak  wieder  yerstärken. 
Bemerkt  sei  bier,  daß  man  sieb  aar  Scbwärsnng  der  mit  Sublimat  aos- 
gebleiebten  Platte  mit  Vorteil  der  Pinakolsalz-N-Lösnng  (2 :  10  ver- 
dfinnt)  an  Stelle  Yon  Natrinmsnlfit  oder  von  Ammoniak  bedienen  kann. 

8.  Dezember  1902. 


Orthostereoskopie. 

Von  L.  £.  W.  Tan  Albada,  Lieutenant  der  Infanterie  in  Kampen  (Holland). 
(Fortsetzung  Ton  Seite  688.) 

Zablen  und  Daten  ffir  die  Praxis. 

Obne  nftber  auf  die  einfacbe  Herleitung  nachstebender  Formeln 
einzugeben,  gebe  ieb  dieselben  in  einer  leicbt  verwendbaren  Form. 

GUnz  allgemein  ffir  alle  Entfernungen  von  Unendlieb  bis  zur  deut- 
lieben Sebweite  gelten  die  folgenden  Bedingungen  f&r  die  Ortbostereo- 
skopie,  aucb  mit  Bfieksiebt  zu  den  natfirlicben  Akkommodationsunter- 
sebieden. 

Die  Brennweite  der  Objektive  sei  ^  /. 

Die  Entfernung  eines  Objektpunktes  vom  vorderen  Objektivknoten- 
punkte =  e. 

Der  Abstand  der  Augenknotenpunkte  bei  parallelen  G^siebtslinien, 
die  Liateraldistanz  der  Objektiv-  und  Stereoskoplinsenknotenpunkte  = 
64  mm. 

Der  Abstand  zwiscben  dem  vorderen  Augenknotenpunkte  und  dem 
vorderen  Knotenpunkte  der  Stereoskoplinse  =  2  em. 

In  diesen  Daten  in  Oentimetem  gegeben,  läßt  sieb  alles  übrige 
ausdrficken,  und  zwar  folgenderweise: 

Abstand  des  Negativs  binter  dem  hinteren  Objektivknotenpunkte: 

=T^ O) 

Lateraldistanz  swiBchen  den  koirespondierenden  Punkten  im  fertigen 
Stereoekopbilde  =  »•*('-»  ^'    (2) 

Brennweite  der  Stereoskoplinsen  ^ ^^tt- (3) 

Abstand  des  Stereoskopbildes  vom  vorderen  Knotenpunkte  der  Stereoskop- 
lin«,=^^^ (4) 

Mit  einem  Blicke  fiberzeugt  man  sieb,  daß,  abgesehen  von  der 
variablen  Entfernung,  die  Brennweite  des  Objektivs  fiber  die  ganze 
Anordnung  und  Einrichtung  des  Stereoskops  entscheidet. 

Die  Wahl  dieser  Brennweite  ist  deshalb  eine  sehr  wichtige.  Eine 
kurze  Überlegung   deutet   von   selbst    dahin,    daß    die    Brennweite   eine 


Digitized  by 


Google 


22  Photographiscbe  Korrespondens  1003.  ^r.  508. 

B 

möglichst  kleine  sein  soll,  denn  je  kleiner  dieselbe,  um  so  größer  das 
Gesichtsfeld  und  desto  größer  auch  die  unentbehrliche  Sch&rfe  für  mög- 
lichst große  Tiefenunterschiede. 

Schließlich  ist  es  schon  aus  dem  Vorhergehenden  ersichtlich,  daß 
die  fertigen  Stereoskopbilder  eigentlich  nichts  anderes  sind  als  die  fest- 
gelegten ideellen  Doppelbilder  der  Wirklichkeit,  wie  sie  sich  projizieren, 
in  der  Ebene  eines  näher  (in  der  Mittellinie)  gelegenen  fixierten  Punktes. 

Dies  bedingt  schon,  daß  die  Brennweite  jedenfalls  kleiner  sein 
soll  als  die  Entfernung  des  nächsten  Objektpunktes.  Für  Entfernungen 
bis  zu  25  cm  muß  die  Brennweite  sogar  kleiner  sein  als  12*5  cm, 
denn  sonst  würden  die  korrespondierenden  Punkte  dieser  Entfernung  ein- 
ander berühren,  d.  h.  einander  bedecken,  so  daß  eine  Trennung  beider 
Bilder  für  jedes  Auge  ohne  Prismen  nicht  mehr  möglich  wäre.  Und 
den  Gebrauch  von  Prismen  soll  man  aus  später  zu  erörternden  Gründen 
wo  möglich  vermeiden. 

Hieraus  erfolgt  zugleich ,  daß  stereophotographische  Bilder  in 
natürlicher  Größe  ohne  Prismen  im  Stereoskop  gar  nicht  richtig  zu 
kombinieren  sind,  weil  beide  materielle  Halbbilder  sich  in  der  Ent- 
fernung   des    Objektes    tatsächlich    miteinander    verschmelzen     müßten. 

Es  bleibt  also  nichts  anderes  übrig,  wenn  man  Prismen  vermeiden 
will,  als  die  Brennweite  zu  verkleinern,  da  selbstverständlich  nur  vir- 
tuelle Bilder  sich  im  Orte  des  Objektes  miteinander  verschmelzen 
können. 

Mit  Vorteil  setzt  man  die  Brennweite  also  herab  bis  zu  etwa 
6  cm,  welche  ganz  gut  für  alle  Entfernungen  von  Unendlich  bis  zur 
deutlichen  Sehweite  zu  verwenden  ist. 

Für  das  erste  Gebiet  (Unendlich  bis  1  m)  ist  eine  kleinere  Brenn- 
weite nicht  erwünscht,  weil  die  hochempfindlichen  Trockenplatten  keine 
Punkte  näher  als  etwa  Vfto  °^^  gesondert  abbilden  können  und  sonst 
auch  den  Stereoskoplinsen  zu  hohe  Forderungen  gestellt  werden,  um 
das  große  Gesichtsfeld  bequem  überschauen  zu  können. 

Für  das  zweite  Gebiet  könnte  man,  zumal  für  Aufnahmen  in  der 
deutlichen  Sehweite,  auch  vorteilhaft  5  oder  4*5  cm  Brennweite  ver- 
wenden, obgleich  6  cm,  wie  schon  bemerkt,  allen  Anforderungen  ge- 
nügen.. 

Das  dritte  Gebiet  erfordert  aber  am  liebsten  noch  kleinere 
Brennweiten.  Als  Norm  könnte  dafür  folgendes  gelten: 

Das  Stereoskop,  das  die  Vereinigung  unter  etwa  15^  Konvergenz  in 
etwa  24  cm  Distanz  bewirken  soll,  habe  Linsen  von  11  cm  Brenn- 
weite. Das  fertige  Stereoskopbild  kommt  dann  in  etwa  8  cm  Abstand 
von  den  Stereoskoplinsen.  Soll  das  Objekt  unter  einem  Winkel  von  30*^ 
erscheinen,    so    ist    die    konstante    Größe  des    photographisehen  Bildea 

etwa  4  cm.    Das  Objekt  habe  eine  Größe  =  ^,  so   daß   man  es  —  fach 

ff 
vergrößern    wird.     Eine    möglichst    orthostereoskopische  Abbildung   er- 
fordert, daß   das  Objekt   dem  Objektiv   auch    unter  einem  Winkel  von 
30"   erscheint.     Diese   Bedingung   würde  die  Brennweite   des  Objektivs 

auf  -7-T—i   äIbo  annähernd  auf  2  g  bestimmen. 


Digitized  by 


Google 


Nr«  508.  Photograpbische  Korrespondens  1908.  23 

Und  Buletzt  erfordert  die  Konyergens  von  Ib^^  daß  die  teitliebe 
Yersehiebang  des  Objektives  nach  der  ersten  Aufnahme  -^  g  betrftgt  und 

die  Lateraldistanz  korrespondierender  Punkte   im  Stereoskopbild  42  mm. 

Obgleich  man  für  die  drei  Grebiete  am  besten  versehiedene  Brenn- 
weiten der  Objektive  und  verschiedene  Stereoskope  benfitst,  kann  man 
sich  in  der  Praxis  für  verschiedene  Gebiete  doch  auch  sehr  wohl  von 
gemeinschaftlichen  Instrumenten  bedienen. 

So  kann  man  z.B.  mit  Vorteil  ffir  das  erste  und  zweite  Gebiet 
die  nämlichen  Objektive  benfitzen  und  wird  dieselben  sogar  oft  ffir  das 
dritte  Gebiet  verwenden  können,  zumal  wenn  die  beiden  Objektive  sich 
SU  einer  kleineren  Brennweite  kombinieren   lassen. 

Auch  können  das  zweite  und  dritte  Gebiet  ganz  gut  nur  ein 
gemeinschaftliches  Stereoskop  haben,  wenn  man  dasselbe  ffir  die  mitt- 
lere Akkommodationsdistanz  des  zweiten  Gebietes  (etwa  32  cm)  ein- 
richtet. 

In  diesem  Falle  wird  das  Stereoskop  (bei  6  cm  Objektivbrenn- 
weite  ffirs  zweite  Gebiet)  Linsen  haben  mflssen  von  9  cm  Brennweite, 
indem  das  Stereoskopbild  stets  7  cm  vor  die  Linsen  gestellt  wird.  Für 
das  dritte  Gebiet  ist  die  seitliche  Verschiebung  des  Objektivs  immer  7» 
der  Objektdistanz  zu  nehmen  und  die  mittlere  Lateraldbtanz  korre- 
spondierender Bildpunkte  stets  5  cm. 


Die  Linsen   des  Stereoskops«. 

Die  obgenannten  Daten  geben  völlige  Auskunft  über  die  Brenn- 
weite dieser  Linsen.  Es  ist  einleuchtend,  daß  man  nicht  für  jede  Ent- 
fernung eine  entsprechende  Brennweite  zur  Verfügung  hat  und  daß 
innerhalb  gewisser  Grenzen  eine  mittlere  genügen  wird.  Wenn  man 
vor  jedes  Auge  zwei  Linsen  stellt,  kann  man  durch  Änderung  ihrer 
Distanz  in  der  Achse  auch  die  Gesamtbrenn  weite  etwas  ändern,  und 
überhaupt  ist  es  leichter,  die  Entfernung  des  Objektes  für  gewisse 
Brennweitenintervalle  entsprechend  zu    wählen  als  umgekehrt. 

Die  Linsen  des  Stereoskops  müssen  orthoskopisch  (verzerrungsfrei) 
sein,  denn  sonst  würden  Bilder,  mit  symmetrischen  Objektiven  auf- 
genommen, im  Stereoskop  verzerrt  erscheinen,  was  oft  sehr  störende 
Verunstaltungen  yerursacht. 

Dagegen  werden  Bilder,  welche  mit  sogenannten  Landschafts- 
linsen aufgenommen  sind,  deren  Blende  außerhalb  der  Linse  liegt  und 
also  die  nämliche  Stelle  einnimmt,  wie  später  die  Pupille  des  Auges 
bei  der  Stereoskoplinse,  im  Stereoskop  vollkommen  verzerrungsfrei  er- 
seheinen. 

So  wie  bei  den  symmetrischen  Objektiven  die  hintere  Linse  die 
entgegengesetzte  Verzerrung  der  vorderen  aufhebt,  hat  auch  hier  der 
entgegengesetzte  Strahlengang  im  Stereoskop  den  nämlichen  Erfolg. 

£s  ist  hier  zugleich  die  Stelle,  auf  einen  unvermeidlichen  Mangel 
der  sogenannten  Prismenstereoskope  hinzudeuten.  Die  prismenähnlichen 
Linsenhälften,  deren  optische  2ientren  meist   beträchtlich  weiter  als  die 


Digitized  by 


Google 


24  Pbotogri^hisehe  Korrespondens  190$.  Kr.  508. 

der  Aogen  aoseiDander  stehen,  erlauben  uns  aacb  breitere  Bilder  als 
etwa  64  mm  mit  richtigen  Aogenstelliuigen  sn  beachanen.  Ohne  Priamen 
würden  nftmlich  die  Netibantbilder  loleher  breiten  Halbbilder  an  weit 
nach  innen  fallen  und  Divergenz  der  Sehlinien  Teronaefaen;  nun  aber 
rfleken  die  Prismen  die  Netzhautbilder  nach  auiSen  und  bringen  sie 
darum  wieder  an  ihren   richtigen  Ort'). 

Abgesehen  von  der  Yersohleehterung  des  Bildes  durch  die  exzen- 
trische Stellung  der  Augen,  findet  deshalb  jedenfalls  eine  symme- 
trische Verzerrung  ffir  beide  Augen  statt,  während  diese  natfirlich  nur 
eine  kongruente,  identische  erlauben. 

Das  linke  Auge  sieht  nftmlich  z.  B.  die  linke  senkrechte  Be> 
grenzungslinie  durch  eine  dem  optischen  Zentrum  sehr  nahe  gelegene 
Stelle  der  Linse. 

Die  Linie  erscheint  deshalb  nur  sehr  wenig  nach  außen  oder  innen 
gekrümmt.  Das  rechte  Auge  sieht  aber  die  linke  Begrenzungslinie  durch 
den  ftußersten  Bandteil  der  Linse,  so  daß  die  Linie  deswegen  stark 
nach  innen  gekrflmmt  erscheint. 

und  diese  verschieden  gekrümmten  Linien  sollen  sich  im  Gesichts- 
feld decken! 

Es  ist  darum  nicht  möglieh,  daß  alle  korrespondierenden  Bild- 
punkte weit  entfernter  Objekte  auf  identische  Netzhautstellen  fallen, 
und  dieses  könnte,  zumal  bei  größeren  Qesichtsfeldem ,  entweder 
eine  unvollkommene  Vereinigung  oder  einen  unnatürlichen  Wettstreit 
der  Konturen  verursachen,  abgesehen  noch  von  dem  verzerrten  Aus- 
sehen der  Bandobjekte  und  der  scheinbar  gekrümmten  Gestalt  ebener 
Flachen. 

Eben  deshalb  ist  eine  symmetrische  außerachsiale  Stellung  der 
Augen  im  Widerstreit  mit  dem  BegriflPe  Orthostereoskopie,  und  weil 
diese  eben  Augendistanz  der  Objektive  verlangt,  braucht  man  auch  gar 
keine  breiteren  Bilder  als  etwa  64  mm  zu  betrachten. 

Die  sogenannten  Prismen  verlieren  dadurch  von  selbst  jede  Be- 
deutung für  die   naturgetreue   stereoskopische  Abbildung. 

(Schluß  folgt) 


')  Flache  Prismen,  mit  Stereoskoplinsen  in  AogendistaDK  kombiniert^ 
haben  denselben  Erfolg,  weil  sie  die  Knotenpunkte  der  Kombination,  als 
Gesamtsystem  gedacht,  nach  außen  rücken,  ohne  die  Brennweite  merklich  zn 
&ndem. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  Photogrftphisehe  Korraapondeni  1908.  25 


Neie  UntersMhimgen  zur  Theorie  der  photographisohen 

Vorgänge. 

Von  Dr.  Lfippo-Cramer. 

(Mitteilniigaii    «os  dem  wiMeBaehafUiohen   Laboratorium  der  Trookenplatten- 

labrik  Dr.  C.  Schlenaner  A..Q.,  Frankfurt  a.  M.) 

(Fortaetrang.) 

Vn.    Weitere    Untersuchungen    über    die    chemiseben    Sen- 

sibilisatoren;     Folgerungen    ffir    die    Natur    des    latenten 

Bildes  und   des  Solarisationsvorganges. 

Im  Torigen  Abtebnitt  dieser  Serie  saben  wir,  daß  eine  Beibe  von 
Körpern,  die  man  su  den  Sensibilisatoren  reebnet  oder  reebnen  kann, 
Ammoniak,  Hydrocbinon,  sowie  die  fertig  gemiscbten  EntwicklerlOsungen, 
die  Bromabsorbierer  par  exoellenee  sind,  die  Licbtempfindliebkeit  des 
Bromdlbers  verringern,  wenn  sie  wäbrend  der  Exposition  zugegen 
sind.  Aueb  Silbemitrat,  welebes  man  nur  in  stark  saurer  Lösung  an- 
wenden kann,  wirkte  weniger  als  Sensibilisator  als  vor  der  Exposition, 
leb  babe  diese  wichtigen  Versuebe  weiter  ausgedehnt  und  sunftebst  kon- 
statieren müssen,  daß  die  meisten  Körper,  welche  man  wegen  ihrer 
Fähigkeit,  Halogen  zu  binden,  zu  den  Sensibilisatoren  im  Sinne  H.  W. 
Vogels  rechnen  muß  und  auch  gerechnet  bat,  gerade  im  Qegenteil 
die  Empfindlichkeit  nicht  unerheblich  herabsetzen,  in  keiner  Weise 
aber  erhöben.  Dieses  gilt  bei  Kollodium-,  wie  bei  Qelatineplatten  ffir 
Hjdrocbinon  und  Metol  (Bad  in  l^iger  Lösung)  in  ziemlich 
gleichem  Grade.  Pyrogallol  erhöbt  bei  Kollodiumplatten  die  Empfind- 
lichkeit ein  wenig,  bei  der  Trockenplatte  war  eine  Steigerung  nicht  fest- 
zustellen. Ziemlich  stark  drückt  Natriumnitrit  (451^ ige  Lösung),  so- 
wohl bei  Trockenplatten  wie  bei  Kollodium-Emulsion. 

Auch  Eisenvitriol  (2^1^ ige  Lösung)  drückt  die  Empfindlichkeit 
der  Trockenplatte  (nacbherige  Entwicklung  mit  Eisenoxalat !) ;  es  tritt 
allerdings  eine  Nebenerscheinung  durch  Schleierbildung  ein,  durch  die 
man  sieb  nicht  täuschen  lassen  darf,  da  während  der  Entwicklung  die 
langsamere  Schwärzung  auf  der  mit  Eisensulfat  benetzten  Plattenhälfte 
gegenüber  der  nur  mit  Wasser  befeuchteten  nicht  deutlich  zu  erkennen 
ist;  nach  dem  Fixieren  ist  der  Empfindlicbkeitsrückgang  deutlich  ersicht- 
lich. Natriumsulfit  (4% ige  Lösung)  bat  keine  mit  Sicherheit  fest- 
zustellende Wirkung,    weder  bei  Kollodium-,    noch  bei  Qelatineplatten. 

Ghmz  besonders  stark  drfiekt  das  auch  als  „Sensibilisator*  be- 
kannte Ferrocjankalium  (4^  ige  Lösung)  die  Empfindlichkeit  der  Trocken- 
platte, sowie  auch  Tannin  die  der  Kollodiumplatte. 

Diese  Resultate  stehen  nicht  nur  mit  der  Theorie  der  chemischen 
Sensibilisatoren,  sondern  anscheinend  sogar  mit  beglaubigten 
Tatsachen  in  direktem  Widerspruch. 

Vor  allem  ffihrte  mich  die  empfindlichkeitsverringernde  Wirkung 
des  Natriumnitrits,  welche  im  Widerspruch  zu  stehen  schien  mit 
der  von  Andresen  praktisch  geübten  Sensibilisierung  seiner  Auskopier- 


Digitized  by 


Google 


26  Photographische  Koirespondens  1908.  'Sr.  Ö08« 

papiere  für  die  Aktioometrie  des  Sonnenlichtes'),  fflr  welche  auch  die 
AutoritiU  von  £der^  bürgte,  auf  eine  gründliche  Untersuchung  dieser 
Verhältnisse  auch  füi*  das  latente  Lichtbild  mit  Heryorrufung.  Wie  ich 
vorausschicken  will,  ergab  sich  hierbei  die  wichtige  Tatsache,  daß  die 
Theorie  der  chemischen  Sensibilisatoren  an  sich  zwar  nicht  falsch  ist, 
daß  sie  aber  keine  Anwendung  auf  die  Entstehung  des  latenten 
Bildes  finden  kann,  weil  hierbei  eine  Halogenabspaltung  nicht  nur  neben- 
sächlich, sondern  anscheinend  sogar  störend  für  den  Vorgang  ist. 

Benetzt  man  Trockenplatten  und  Kollodiumplatten  stellenweise  mit 
wässerigen  Lösungen  von  Silbernitrat,  Natriumnitrit,  Sulfit,  Ammoniak, 
Eisenvitriol,  Hjdrochinon,  Metol,  Pjrogallol,  Ferrocyankalium,  Tannin  und 
setzt  die  Platten  sodann  dem  Tageslichte  aus,  so  laufen  die  Emulsionsplatten, 
besonders  die  Trockenplatten,  sehr  rasch  und  äußerst  intensiv  unter  den 
mit  jenen  Körpern  benetzten  Stellen  an').  Die  Intensität  des  Anlaufens 
ist  annähernd  dieselbe  bei  den  genannten  Körpern ;  es  treten  allerdings 
geringe  Unterschiede  in  der  Farbennuance  zwischen  braun  und  blau 
auf,  die  aber  unwichtig  sind  und  deshalb  nicht  ausführlich  beschrieben 
zu  werden  brauchen.  Fixiert  man  die  Platten,  so  bleibt  auf  den  benetzten 
Stellen  ein  ziemlich  starker  Silberbelag  zurück;  derselbe  ist  schon  nach 
kurzer  Belichtungsdauer  der  Platten  unvergleichlich  viel  stärker,  als  wie 
er  durch  bloße,  aoeh  weit  über  die  Solarisation  hinausgehende  Be* 
lichtung  bei  Trockenplatten,  insbesonders  bei  Kollodiumplatten,  erhalten 
werden  kann. 

Beim  direkten  Schwärzen  des  Bromsilbers  im  Lichte  wirken  also 
alle  jene  Körper  als  Sensibilisatoren,  indem  sie  das  bei  längerer  Be- 
lichtung frei  werdende  Brom  binden,  dadurch  anscheinend  die  Umkehrung 
des  Prozesses  hindern  und  weitere  Ag  Br  -  Teile  zum  Zerfall  wieder 
bereit  machen. 

Da  diese  nBensibilisatoren*  bei  der  Entstehung  des  normalen  la- 
tenten Bildes  nun  aber  nicht  nur  nicht  die  Empfindlichkeit  erhöhen, 
sondern  fast  durchgehends  erheblich  herabsetzen,  so  ist  dies  ein  An- 
zeichen mehr  dafür,  daß  die  von  mir  zuerst  einwandsfrei  nachgewiesene 
Bromabspaltung  auch  bei  kurzer  Belichtung*)  für  den  Eintritt  der  Be- 
duzierbarkeit  des  Bromsilbers  zum  mindesten  irrelevant  ist. 

Eine  Bromabspaltung  in  direkt  nachweisbarer  Menge  unter  gleich- 
zeitigem Sichtbarwerden  des  Bildes,  also  auch  eine  direkte  Schwärzung 
im  Lichte,  tritt  nun  bekanntlieh  bei  der  Solarisation  ein.  Es  ent- 
stand nun  die  Frage,  ob  vielleicht  die  Solarisation  durch  Gegenwart 
jener  Sensibilisatoren  beschleunigt  würde.  Als  geeignetsten  Sensibilisator 
wählte  ich  das  Natriumnitrit,  da  es  derjenige  unter  den  genannten 
ist,  der  wohl  ausschließlich  durch  seine  Bromabsorptionsfähigkeit  wirken 
kann,  während  bei  Ammoniak  und  Sulfit  die  Fähigkeit,  Bromsilber  zu 
lösen,  bei  den  Entwieklersubstanzen  ihr  eigentliches  Beduktionsvermögen 
auch    für  Bromsilber,    und    endlich    bei  Silbemitrat  seine  Neigung  zur 

1)  Andresen,  Eders   Juhrbuch  f.  1899,  p.  148. 
')  Eders  Jahrbuch  f.  1896,  p.  436. 

*)  Die  Benetzung  mit  Wasser  hat  bekanntlich  keinerlei  Einfloß  in 
diesem  Sinne.     Der  Verf. 

*)  Lüppo-Cramer,  Wiss.  Arb.  1902,  p.  12. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  Photographische  Konrespondens  1903.  27 

Schleierbildung,  Bomal  bei  Trockenplatten,  die  Verbältniaie  leicht  kom- 
plieieren  konnte. 

Es  worden  also  Trockenplatten  cor  einen  Hälfte  mit  Waeeer,  lur 
anderen  mit  45i^iger  NitritlGsung  benetzt  und  durch  Exposition  anfeine 
Bonnenbelenchtete  Winterlandschaft  solarisierend  belichtet.  Nach  drei 
Minuten  langer  Exposition  bei  voller  Öffnung  des  Portrftt-Objektives 
seigte  sich  das  Bild  auf  beiden  Plattenbälften  deutlich  sichtbar,  es  war 
aber  auf  der  mit  Nitrit  benetzten  viel  intensiyer«  Bei  zehn  Minuten 
langer  Belichtung  wurde  der  Unterschied  in  der  Intensität  der  direkten 
Schwärzung  noch  größer. 

Bei  der  Entwicklung  dieser  Platten  zeigte  sich  ein  ganz  un< 
erwartetes  Ergebnis:  Während  die  nur  wasserfeuchten  Hälften  ein  gutes 
Diapositiv  mit  ziemlicher  Klarheit  ergaben,  belegt  sich  der  Nitritteil 
während  der  Heryorrufung  zunächst  mit  einem  Glesamtsehleier,  doch 
ist  nach  der  Fixierung  noch  ganz  deutlich  das  Negativ  zu  sehen;  das 
ganze  Bild  der  Hälfte  macht  den  Eindruck  einer  sehr  starken,  aber 
noch  nicht  in  den  „neutralen  Zustand"  hineinreichenden  Über- 
beliebtung. 

Man  könnte  also  auch  hierbei  die  Wirkung  des  Nitrits  als  eine 
Empfindlichkeit  verringernde  deuten.  Es  wurde  deshalb  die  Belichtung 
noch  außerordentlich  viel  weiter  getrieben,  u.  zw.  bis  zu  SYj  Stunden 
unter  den  angegebenen  Verhältnissen. 

Auch  nach  dieser  übermäßig  langen  Expositionszeit  erscheint  der 
mit  Nitrit  benetzte  Plattenteil  noch  nicht  solarisiert,  sondern  nur  total 
versehleiert  und  mit  nur  schwacher  Erkennbarkeit  des  immer  noch 
negativen   Bildes*);   die   direkte  Schwärzung  war  äußerst  intensiv. 

Die  durch  die  Sensibilisatoren  beförderte  Bromabspaltung  be- 
schleunigt also  bei  den  beschriebenen  Versuchen  nicht  das  Entstehen 
des  latenten  Bildes  und  auch  nicht  die  Solarisation,  sondern  verzögert 
den  ersten  Vorgang  und  verhindert  den  letzteren  anscheinend  ganz.  Die 
Untersuchungen  in  den  Abschnitten  IV  und  V  der  vorliegenden  Arbeit 
erhalten  hierdurch  wieder  eine  neue  Bestätigung.  Die  »Photobromid- 
Beaktion",  wie  ich  mich  dort  kurz  ausdrückte,  habe  ich  auch  auf  die 
Wirkung  des  Nitrits  angewandt.  Das  normale  latente  Bild  nach  dem 
Fixieren  war  bei  physikalischer  Entwicklung  auch  ein  wenig  schwächer, 
wenn  bei  der  Belichtung  Nitrit  zugegen  gewesen  war;  dagegen  zeigte 
die  mit  Nitrit  während  der  solarisierenden  Belichtung  benetzte  Hälfte 
einer  Trockenplatte  nach  dem  primären  Fixieren  nicht  nur  einen  stärkeren 
Belag,  sondern  entwickelte  sich  auch  intensiver  im  physikalischen 
Hervorrufer»  u.  zw.  —  wie  die  nur  wasserfeuchte  Hälfte  —  negativ 
und  vollständig  klar. 

Die  hohe  Empfindlichkeit  der  Gtelatinetrockenplatte  hat  man  nach 
dem  Vorgange  von  H.  W.  Vogel  durch  die  Eigenschaften  der  Gelatine 
als  Sensibilisator  erklärt.  Ich  habe  bereits  vor  zwei  Jahren  ^  darauf  auf- 


*)  Daß  Nitrit  der  Solarisatlon  entgegenwirke»  beobachtete  bereits  Abne  j 
(Eders  Handb.,  Bd.  III,  6.  Auü.^  p.  188),  doch  deutete  dieser  Forseber  die 
Wi^ung  vom  Standpunkte  seiner  Oxydationshypothese  der  Solarisation,  die 
ich  widerlegte.  (S.  Photographische  Korrespondenz  1902,  p.  184.)    Der  Verf. 

*)  .Photographische  Korrespondenz  1901,  p.  168. 


Digitized  by 


Google 


28  Photographische  EorrespondenK  190.H.  IJfr.  508. 

merktam  gemaeht,  daB  die  Empfindlichkeit  der  Gelatine-EmaUionen 
ffir  das  Lippmannsche  Farbenverfahren  verschwiDdend  gering  ist  gegen- 
flber  der  der  Bromsilber-Kollodinmemulsion  und  daß  dieses  schon  gegen 
die  Stichhaltigkeit  der  Annahme  einer  „sensibilisierenden*  Wirkung  der 
Gelatine  spricht.  Dem  kann  man  entgegenhalten,  daß  die  yiel  betrftcht- 
liebere  Korngröße  der  Kollodium-Emulsion  gegenflber  der  nur  schwach 
opalisierenden  „hornlosen*  Emulsion  eine  größere  Lichtabsorption 
bedinge  und  daß  man  nur  Emulsionen  annihernd  gleicher  (optischer) 
Lichtabsorption  miteinander  in  Vergleich  stellen  dfirfe.  Ohne  auf  diesen 
Einwand  vorlftufig  einsugehen  ^),  wollen  wir  sun&chst  untersuchen,  welche 
Gründe  berechtigten,  in  der  Grelatine  einen  „Sensibilisator*  su  erblicken. 

Daß  Gelatine  Brom  binden  kann,  ist  unsweifelhaft  festgestellt. 
Bei  der  Reaktionstr&gheit  derartiger  organischer  Körper,  wie  der  Gk- 
latine,  w&re  es  aber  von  vornherein  sehr  unwahrscheinlich,  daß  die 
Neigung,  Halogen  aufsunehmen,  an  die  anderer  Körper,  wie  der  Al- 
kalien, des  Sulfits,  Nitrits,  Silbernitrats  und  der  anderen  oben  als 
„Sensibilisatoren*  gekennzeichneten  Substanien  heranreichte.  Vom  Stand- 
punkte des  Chemikers  wäre  also  a  priori  anzunehmen,  daß  jene  Körper 
bessere  «Sensibilisatoren*  sein  müßten  als  die  Gelatine.  Meine  Über- 
legung erwies  sich  bei  der  experimentellen  Prüfung  als  vollkommen  zu- 
treffend. Kollodiumplatten  wurden  nach  gründlichem  Abspülen  mit 
Wasser  mit  1  %  iger  Gelatinelösung  übergössen  und  neben  einer  Kontroli- 
platte  exponiert.  Bei  der  Hervorrufung  zeigte  sich,  daß  der  Gelatine- 
Überzug  eine  etwas  langsamere  Entwicklung  bedingt,  doch  findet  man, 
wenn  man  dieses  Moment  in  Betracht  zieht,  daß  die  Empfindlich- 
keit durch  den  Gelatineaufguß  in  keiner  Weise  gesteigert  ist;  aller- 
dings ist  auch  keine  Empfindlichkeits- Verringerung  wie  bei  einer 
Reihe  der  oben  in  ihrer  Wirkung  als  „Sensibilisatoren*  beschriebenen 
Körper  zu  konstatieren.  Die  Prüfung  der  Gelatine  in  ihrer  Wirkung  bei 
direkter  Schw&rzung  erwies  erst  recht  deutlich  die  Richtigkeit  meiner 
Annahme.  Ein  Gelatineaufguß  auf  die  Kollodium- Emulsionsplatte  be- 
wirkt ein  kaum  merkliches  st&rkeres  Anlaufen  auch  bei  sehr  langer  Be- 
lichtung, wfthrend  eine  mit  Nitrit  benetzte  Platte  in  wenigen  Minuten 
ganz  intensiv  anlief.  Die  Hypothese  von  der  Gelatine  als  „Sensibilisator* 
von  außerordentlicher  Wirkung  ist  also  eine  jeder  Begründung  ent- 
behrende, die  sich  nur  im  Kreise  anderer  Fundamental-Irrtümer  halten 
konnte. 

Die  so  außerordentlich  viel  höhere  Empfindlichkeit  der  Gelatine- 
platte gegenüber  der  Kollodiumplatte,  für  die  eine  einfache  Erkl&rung, 
zumal  nach  meinem  obigen  Befunde,  nicht  gegeben  werden  kann,  femer 
einige  Unterschiede  im  Verhalten  des  latenten  Bildes  bei  Emulsionen  mit 
den  verschiedenen  Bindemitteln,  von  denen  ich  nur  an  die  Bromkalium- 
Reaktion  ^   erinnern    will,  veranlaßten  mich,  noch   einmal   genaue  Ver- 


')  Siehe  im  übrigen  meine  Anschauungen  hierüber:  Photographische 
Korrespondenz  1901,  p.  668. 

*)  Die  AbschwKchong  des  latenten  Bildes  auf  Kollodium-Emulsion  durch 
KBr,  welche  bei  Gelatineplatten  nicht  eintritt  (Photogr.  Korresp.  1902,  p.  641) 
könnte  man  versncht  sein,  durch  das  feinere  Korn  der  EoUodiumplatte  zu 
erklären,    da  ja  z.  B.  auch  die  Tonnng  mit  Gold  etc.   nur  von  feinkörnigem 


Digitized  by 


Google 


Nn  Ö08.  Photographiiohe  Korrespoodeiui  1908.  29 

rache  darfiber  ansostellen,  wie  sich  das  latente  Bild  nach  prim&rer 
Fixierung  auf  Oelatineplatten  im  Vergleich  xu  dem  normalen  Ent- 
wicklungsbilde stelle. 

In  Absats  y  habe  ich  darauf  hingewiesen,  daß  auf  Kollodium* 
platten  eine  etwa  4 — 6fach  längere  Exposition  erforderlich  ist,  wenn 
man  nach  primärer  Fixierung  durch  physikalische  Entwicklung  ein  dem 
normalen  Bilde  annähernd  vergleichbares  Resultat  erhalten  will,  was 
logischerweise  andeutet,  daß  die  normale  Entwicklungsfähigkeit  eher 
eintritt  als  die  nachweisbare  Bromabspaltung.  Von  früheren  Versuchen, 
die  ich  aus  rein  praktischem  Interesse  an  der  vor  einigen  Jahren 
wieder  neu  aufgetauchten  Entwicklung  nach  dem  Fixieren  angestellt  hatte, 
war  mir  die  Erinnerung  geblieben,  daß  ich  auf  Trockenplatten  nur  bei 
ungewöhnlich  langer  Exposition  einigermaßen  » ausexponierte  **  Bilder 
nach  primärer  Fixierung  erhalten  konnte,  und  die  Angaben  einiger  an- 
derer Experimentatoren  stimmten  damit  überein. 

Die  physikalische  Entwicklong  der  Gelatineplatte  gelingt  glatt 
nur  bei  peinlichster  Sauberkeit  und  unter  gewissen  Vorsichtsmaßregeln. 
Zum  Fixieren  ist  ein  starker  Zusats  von  neutralem  Sulfit  ratsam  (100  g 
wasserfreies  Thiosulfat  -)-  500  Wasser  -f-  20  g  wasserfreies  Sulfit) ;  es 
muß  lange  (2  Stunden)  in  fließendem  Wasser  gewaschen  und  der  Ent- 
wickler sehr  sauer  gehalten  werden,  damit  sich  der  Silberniederschlag 
recht  langsam  abscheidet  (2  g  Metol,  10  g  Zitronensäure,  100  Wasser, 
xu  mischen  mit  ^1^  Volum  10%  Silbemitrat-Lösung).  Die  Entwicklung 
dauert  8 — 10  Minuten. 

Ffir  die  Entwicklung  nach  dem  Fixieren  wurde  je  eine  Platte  2", 
4",  8'',  Iß'',  1'  und  4f  und  als  Kontrollplatten  für  die  normale  Ent- 
wicklang (mit  Metol-Soda)  noch  je  eine  2",  4"  und  8"  auf  Gipsbüste 
mit  Bchwarsem  Tuch  exponiert.  Die  physikalische  Entwicklung  nach 
primärer  Fixierung  ergab  bei  der  2"  belichteten  Platte  nur  schwache 
Bildspuren  in  den  höchsten  Lichtern,  während  das  gleich  lange  belich- 
tete normale  Entwich lungsnegatiy  ungefähr  richtig  exponiert  war.  An- 
nähernd genaue  Übereinstimmung  zeigte  das  4"  exponierte  normale 
Negativ  mit  dem  für  die  Entwicklung  nach  dem  Fixieren  1  Minute  lang 
exponierten. 

Man  kann  danach  die  ffir  die  Entwicklung  nach  dem  Fixieren  er- 
forderliche Belichtungszeit  auf  ungefähr  das  15fache  der  für  normale 
Entwicklung  genügenden   beziffern. 

Bei  der  Gelatineplatte  scheint  also  diejenige  vorläufig  noch  ganz 
unbekannte  Veränderung,  welche  sie  zur  normalen  chemischen  Hervor- 
mfong  prädisponiert,  der  Bromabspaltung  noch  mehr  vorauszueilen  als 
bei  Kollodiumplatten. 

(Fortsetzung  folgt) 

Silber,  nicht  von  dem  groben  eines  gewöhnlichen  Negativs  angenommen  wird. 
Dieser  Annahme  widerspricht  mein  Befand,  daß  auch  das  latente  Bild  auf  der 
feinkörnigen  Platte  fClr  das  Lippmannsche  Farbenverfahren  durch  KBr  absolut 
nicht  alteriert  wird.  D.  Verf. 


Digitized  by 


Google 


30  Photographiflche  Korrespondene  190S.  IJfr.   508. 


1.  Über  Acetonstilflt  und  seine  angebliche  Eigensohaft,  y^bisher 
unzugängliohe  photographische  Gebiete"  erschlossen  zu  haben. 

Von  J.  M.  Eder. 

Man  rühmt  mitunter  neuen  Modeprftparaten  Wunderdinge  nach, 
was  an  jene  Zeiten  der  Photographie  im  vorigen  Jahrhundert  erinnert,  in 
welchen  die  Mystik  in  der  Photographie  in  Blüte  stand  und  ein  kritik- 
loses Publikum  lieber  viel  Geld  fflr  neue  Pr&parate  ausgab,  ehe  es 
einen  ParalleWersuch  anstellte. 

In  photographischen  Fachzeitschriften  liest  man  neuerdings,  daß 
das  Acetonsulfit  ein  solches  Universalpräparat  sei. 

Was  es  mit  diesem  Pr&parate  ffir  eine  Bewandtnis  hat,  wie  es 
beim  Entwickeln  solarisierter  Platten  wirkt  und  daß  es  als  Zusatz  zu 
Fixierbädern  nicht  empfohlen  werden  könne,  habe  ich  bereits  in  der 
Photographischen    Korrespondenz    1902,    S.   570   und   572,    mitgeteilt. 

Nun  soll  aber  das  Acetonsulfit  ^Eigenschaften  besitzen,  welche 
keinem  der  bisher  zu  ähnlichen  Zwecken  benützten  Körper  zukommen'^  (/), 
insbesondere,  weil  eB  ^cUs  Verzögerungsmittel  für  Rapidentwickler  kon- 
kurrenzlos dasteht  und  photographische  Gebiete  erschließt,  toelche  bisher 
unzugänglich  waren,  nämlich  die  Entwicklung  von  extrem  überbelichteten 
Platten,  die  Verhütung  von  Solarisation  und  damit  von  Aufnahmen 
gegen  die  Sonne  und  mit  der  Sonne  im  Bilde'*. 

So  sagte  Herr  Dr.  Eichengrün  in  Elberfeld  in  einem  Artikel 
in  der  „Deutschen  Pfaotographen- Zeitung **  1902,  Seite  805,  und  ich 
muß  zu  meinem  Bedauern  diesen  Ausführungen  des  verdienstvollen 
Chemikers  und  Mitarbeiters  an  der  Erfindung  des  gewiß  vortrefflichen 
Edinolentwicklers  entgegentreten.  Der  genannte  Forscher  irrte  sich 
in  seinen  Angaben;  er  übersah,  daß  alle  diese  angeblich  erstaunlichen 
Eigenschaften  des  Acetonsulfits  als  Verzögerer  durchaus  keine  « kon- 
kurrenzlos **  und  „unerreicht  dastehende **  Leistungen  bedeuten,  sondern 
der  sauren  Reaktion  des  darin  enthaltenen  Bisulfites  zuzuschreiben  sind. 
Es  vermindert  nftmlich  (wie  alle  anderen  seit  langem  in  der  Praxis  be- 
nützten sauren  Sulfite)  die  alkalische  Reaktion  fertig  gemischter  Ent- 
wickler. £^  läuft  also  die  ganze  simple  Sache  darauf  hinaus,  daß  man 
einen  Entwickler  mit  vermindertem  Alkaligehalt  zum  Entwickeln  fiber- 
ezponierter  Platten  verwendet'),    eine  Methode,    die  längst  bekannt  ist. 

^)  S.  Lüppo-Cramer,  Photographische  Korrespondenz  1902,  8.  566. 
Siehe  auch  eine  recht  zutreffende  Notiz  desselben  Autors  im  Frankfurter  Vereins- 
protokoll, Photographische  Korrespondenz  1902,  ä.  620. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  Photogrraphisehe  Korrespondens  1908.  31 

Die  PoblikatioD  wflrde  den  Anschein  fachlieh  ungenügend  moüvierter 
Beklarae  fOr  ein  nenes  Pr&parat  annehmen,  wenn  man  nicht  zur  Ent- 
sehnldignng  Herrn  Dr.  Eiohengrfins  sagen  mflfite :  der  Gewährsmann 
und  eigentliche  Urheber  der  ganzen  übertriebenen  Anpreisungen  ist  Herr 
Prof.  P recht  an  der  technischen  Hochschole  in  Hannover,  welcher  im 
„Photographischen  Zentralblatt "  1902,  Nr.  14  und  16,  und  in  der 
«Photogr.  Rundschau"  1902,  Nr.  10,  damit  zuerst  in  die  öffentlich* 
keit  trat. 

Es  sei  hier  erwfthnt,  daß  man  auch  durch  andere  Mittel  (als  mit 
Aeetonsnlfit)  diverse  Entwickler  mit  vermindertem  Alkaligehalt  und 
langsamer  Wirkung  herstellen  kann,  daß  man  schon  l&ngst  Photo- 
graphien gegen  die  Sonne  und  mit  der  Sonne  im  Bilde  hergestellt  hat. 
Es  ist  also  ungebührlich,  wenn  Herr  P recht  sagt:  ^Durch  Verwendung 
des  Acetonstdßa  als  Vers^erer  sei  ein  bisher  ganz  unzugängliches  (!) 
Gebiet  der  Photographie  er8c?Uossen  (/)  worden:  nämlich  die  Photographie 
starker  Gegensätze'^.  Es  sollte  endlich  einmal  mit  dem  Abusus  gebrochen 
werden,  daß  auf  Grund  einseitig  angestellter  Versuchsreihen  übertriebene 
Beurteilungen  von  Handelspräparaten  in  der  Fachliteratur  publiziert 
werden.  Man  muß  die  Objektivität  des  Urteiles  um  so  eher  verlangen,  als  es 
sich  hier  um  Dinge  handelt^  die  einen  geschäftlichen  Hintergrund  haben 
und  bei  welchen  die  Art  der  Anpreisung  geeignet  ist,  falsche  Vor- 
stellungen über  die  Bedeutung  eines  Handelsproduktes  im  Kreise  der 
Intereeeenten  zu  erwecken. 


2.  Spesialkurse  an  der  k.  k.  Graphischen  Lehr-  und 
Versnohsanstalt. 

Außer  den  regelmäßigen  Kursen  werden  laut  Erlasses  des  k.  k. 
Ministeriums  für  Kultus  und  Unterricht  vom  26.  November  1902, 
Z.  33.551,  im  Schuljahre  1902/3  an  der  Sektion  für  Photographie  und 
Beproduktionsverfahren  der  k.  k.  Graphischen  Lehr-  und  Versuchsanstalt 
nachstehende  Spezialkurse  abgehalten  werden. 

I.  Spezialkurs  über  »Ausgewählte  Kapitel  der  photo- 
graphischen Materiallehre"  (mit  Demonstrationen). 
Mittwoch,  den  14.  Jänner  1903,  7  Uhr  abends,  wird  dieser  Kurs 
eröffiaet  und  werden  die  Vorträge  jeden  Mittwoch  von  7 — 8  Uhr  abends 
während  der  Daner  von  3  Monaten  abgehalten  werden.  Die  Vorträge 
wird  der  k«  k.  Lehrer  der  k.  k.  Graphischen  Lehr-  und  Versuchsanstalt, 
Herr  Franz  Novak,  abhalten. 

Das  Programm  dieses  Spezialkurses   umfaßt: 

a)  G^eschichte  und  Fabrikation  der  Bromsilber-,  Jodsilber-  und  Chlor* 
Silberemulsion.  Eigenschaften  der  SilberhaloYdsalze  und  Gelatinesorten. 
Beifen  von  Bromsilbergelatine.  Mikroskopische  Beobachtung  von  Korn 
bei  Bromsilbergelatine.  Wirkung  von  fremden  Zusätzen  zur  Bromsilber- 
gelatine.   Das  V^ichtigste  über  Films. 

b)  Lichthofe  und  Solarisation. 


Digitized  by 


Google 


32  Photographische  Korrespondenx  1908.  "Sr.  508. 

c)  Prüfling  der  TroekenpUtten  aof  ihre  Empfindlichkeit.  Erörterung 
der  Qradation.  System  der  Sensitometrie  photographischer  Platten. 

d)  Besprechong  von  modernen  photographischen  Präparaten,  wie 
Entwickler,  Fizierb&der,  Vertt&rker,  AbBchwftcher  etc. 

Die  Freqaentanten  dieses  Kurses  haben  einen  Lehrmittelbeitrag 
von  2  Kronen  su  entrichten  und  erfolgt  der  Schluß  der  Schfileraufhahmen 
nach  Eröffnung  dieses  Kurses. 

IL  Spezialkurs  fiber  die  Betouehe  der  Autotypieplatten  in 
Kupfer,  Messing  und  Zink. 

Sonntag,  den  22.  Februar  1903,  9  Uhr  yormittags,  wird  dieser 
Kurs  eröffnet  und  wird  der  Unterricht  jeden  Sonntag  von  9 — 12  Uhr 
vormittags  w&hrend  der  Dauer  von  10  Wochen  abgehalten  werden.  Mit 
der  Erteilung  des  Unterrichtes  in  diesem  Kurse  ist  der  Xylograph,  Herr 
Wilhelm  Skurawy,  betraut. 

Das  Programm  dieses  Spezialkurses  umfaßt: 

1.  Die  Anwendung  des  Polierstahles; 

2.  die  Korn-  oder  Punktroulettes; 

3.  die  Ton-   oder  Spitcstichel ; 

4.  die  Faden-  oder  Velozipedestiehel ; 

5.  die  Linienroulette  Marke  Keating. 

Die  Frequentanten  dieses  Kurses  haben  ein  Lehrmittelbeitrag  von 
5  Kronen  su  entrichten.  Die  Anzahl  der  Teilnehmer  an  diesem  Kurse 
ist  eine  geschlossene. 

III.   Spesialkurs   fiber   moderne  Beproduktionsverfahren. 

Sonntag,  den  22.  Februar  1903,  Vü^  ^^^  ^^^^  ^^^rd  dieser  Kurs 
eröffnet  und  wird  der  Unterricht  jeden  Sonntag  von  ^/^9 — Va^^  ^'^ 
yormittags  ab  22.  Februar  1903  w&hrend  der  Dauer  von  3  Monaten 
fortgesetzt  werden. 

Mit  der  Leitung  des  Kurses  und  Erteilung  des  Unterrichtes  in 
den  praktischen  Verfahren  und  Behandlung  der  Druckerpressen  ist  der 
k.  k.  Professor  der  k.  k.  Graphischen  Lehr-  und  Versuchsanstalt,  Herr 
August  Albert,  und  mit  der  Vornahme  der  photographischen  Auf- 
nahmen, namentlich  für  Autotypieclich^s  und  Demonstrierung  der  Her- 
stellung derselben  der  Lehrer  der  k.  k.  Graphischen  Lehr-  und  Ver- 
suchsanstalt, Herr  Ludwig  Tsehörner,   betraut. 

Das  Programm  dieses  Kurses  umfaßt: 

a)  Kurze  Geschichte  und  Entwicklung  der  beim  Flachdrucke, 
Hochdrücke  und  Tiefdrucke  hauptsftchlich  in  Anwendung  kommenden 
photomechanisehen  Verfahren. 

b)  Praktische  Durchffihrung  einiger  Verfahren,  wie  Lichtdruck, 
Photolithographie,  Photoalgraphie. 

c)  Demonstration  der  DreifarbenphotographiC;  der  Photozinko* 
graphie,  der  Autotypieaufnahmen,  der  Negativretouche  und  des  KoUodion- 
▼erfahrens. 

d)  Die  praktische  Durchführung  des  Druckes  von  Photolitho- 
graphien, Photoalgraphien,    Lichtdrucken,  Zinkotypien    und  Autotypien. 


Digitized  by 


Google 


Beilage  zur  »Photographischen  Correspondenz«,  190S. 


Ao&iahine  nach  der  Natur  von  Reproducirt  nach  einem  Pigmentdruck. 

B.  Dittmar,  Hof-Photograph  in  München. 


Se.  königl.  Hoheit 
Prinz -Regent  Luitpold  von  Bayern. 


Drack  von  Carl  Gerold's  Sohn. 

Digitized  by 


Google 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  Photographlsehe  Korresponden«  1908.  33 

Die  Frequentanten  dieses  Kurses  habeo  einen  Lehnnittelbeitrag 
von  10  Kronen  sn  entrichten.  Die  Zahl  der  Freqoentanten  in  diesem 
Kurse   ist  eine  geschlossene. 

Aach  wird  an  der  Sektion  fflr  Buch-  und  Illustrationsgewerbe  der 
k.  k.  Graphischen  Lehr-  und  Versuchsanstalt  ein  Spesialkurs  fiber  far- 
bigen Akxidensdruck  abgehalten  werden,  der  Sonntag,  den  11.  Jftnner 
1903,  eröffnet  wird.  Die  Vortrüge  und  Übungen  in  diesem  Kurse 
werden  jeden  Sonntag  von  8 — 12  vormittags  ab  11.  J&nner  1903 
w&hrend  der  Dauer  von  4  Monaten  vorgenommen  werden. 

Die  Frequentanten  dieses  Kurses  haben  einen  Lehrmittelbeitrag 
von  2  Kronen  zu  entrichten.  Die  Zahl  der  Frequentanten  in  diesem 
Kurse  ist  eine  geschlossene. 

Anmeldungen  eu  diesen  Kursen  werden  täglich  w&hrend  der  Vor- 
mittagsstunden von  der  Direktion  der  k.  k.  Graphischen  Lehr-  und 
Versuchsanstalt  in  Wien,  VII.,  Westbahnstralto  2Ö,  entgegengenommen. 


3.  System  der  Sensitometrie  photographisoher  Platten  (IV.  Ab- 
handlung). —  Untersachimg  des  Absorptionsspektrums  von  Indi- 
gotin,  Amidoindigo  und  Diasoindigo.    —    Spektralanalytisohe 
Stadien  über  photographisohen  Dreifarbendruck. 

Unter  diesem  Titel  wurden  der  kais.  Akademie  der  Wissenschaften 
in  Wien  drei  Abhandlungen  von  J.  M.  Eder  vorgelegt.  Die  ersteren 
swei  sind  in  den  «Sitsungsberichten*,  die  dritte  in  den  „Denkschriften" 
der  Akademie  im  Juli  und  Oktober  1902  aufgenommen  worden. 


4.    V.  Internationaler  Kongreß  ItLr  angewandte  Chemie. 

Der  V.  Kongreß  für  angewandte  Chemie  findet  nach  Pfingsten 
1903  zu  Berlin  statt.  Die  9.  Sektion  wird  sich  mit  Photochemie  be- 
fassen. Die  Organisation  der  photochemischen  Sektion  ist  Prof.  Dr.  A. 
Mi  et  he  in  Berlin  übertragen  worden.  In  den  verschiedenen  Staaten 
haben  sich,  ähnlich  wie  bei  den  früheren  Kongressen,  Lokalkomitees  ge- 
bildet ;  das  Lokalkomitee  für  Österreich  hat  sich  am  Samstag,  den  29.  No- 
vember 1902,  konstituiert.  Hierbei  wurde  cum  Präsidenten  des  öster- 
reichischen Komitees  Kegierungsrat  Strohmer  gewählt,  sum  Ehren- 
präsidenten Hofrat  A.  Bauer,  femers  als  Vizepräsidenten  die  Herren 
Hofrat  Prof.  Ludwig  (Universität),  Hofrat  Prof.  Schwaekhöfer 
(Hochschule  für  Bodenkultur)  und  Hofrat  £der. 

Gleichzeitig  wurde  Hofrat  £der  als  Vorsitzender  des  Organisations- 
komitees  für  die  photochemische  Sektion   gewählt. 


Photognphiseh«  KorrMpondmu,  Jinner  190S,  Kr.  608. 


Digitized  by 


Google 


34  Photogrraphisehe  Korrespondens  1903.  ^r.   508. 


Photographische  Gesellschaft  in  Wien. 

PlenarTersammlung;  Tom  6.  Dezember  1902,  abgehalten  im 
gelben  Parterresaale  der  kais.  Akademie  der  Wissensebaften. 

Vorsitzender:   Herr  Hofrath  Dr.  J.  M.   Eder. 

Sekret&r:  Herr  Alexander  Anger  er. 

Zahl  der  Anwesenden :  97  Mitglieder,  60  Gftste. 

Tagesordnung:  1.  Vereinsangelegenheiten  :  Genehmigung  des  Proto- 
kolls vom  4.  November  1902;  Mitteilungen  des  Vorsitsenden ;  Aufnahme  neuer 
Mitglieder;  Mitteilungen  des  Sekretftrs.  —  2.  Herr  Hans  Lenhard,  Pro- 
fessor an  der  k.  k.  Graphischen  Lehr-  und  Versuchsanstalt  in  Wien:  Über 
photographische  Vergrößerungen  (mit  Demonstration).  —  8.  Herr  Dr.  Wilhelm 
Suida  in  Wien:  Hans  Thoma,  seine  Stellung  in  der  modernen  Kunst  und 
seine  künstlerische  Persönlichkeit  (mit  Projektion  und  Vorlagen). 

Der  Vorsitzende  eröffnet  die  Sitzung  und  legt  das  Protokoll  der 
Versammlung  vom  4.  November  zur  Genehmigung  vor,  welche  ohne 
Einspruch  erfolgt. 

Hierauf  drückt  Hof  rat  Eder  seine  Trauer  aus  über  das  Hin- 
scheiden des  sehr  verdienstvollen  und  allgemein  verehrten  Mitgliedes 
Ernst  Rieck,  Prokurist  der  Firma  R.  Lechner,  welcher  seit  1886 
der  Photograpfaischen  Gesellschaft  angehörte.  Er  starb  im  43.  Lebens- 
jahre in  einer  Breslauer  Nervenheilanstalt.  Bezüglich  der  Lebensschiok- 
sale  desselben  verweist  der  Vorsitzende  auf  den  im  Vereinsorgan  er- 
scheinenden Nekrolog  und  bittet,  sich  zum  Zeichen  der  Anteilnahme 
von  den  Sitzen  zu  erheben.    (Geschieht.) 

Eine  weitere  Mitteilung  betrifft  die  Widmung  von  500  Kronen, 
womit  Herr  Hof-Pfaotograph  Karl  Pietzner  anläßlich  seines  25jährigen 
Gescfaäftsjubiläums  die  Photograpfaische  Gesellschaft  erfreut  bat. 

Das  bezügliche  Schreiben   lautet: 

Wien,    den   8.  November  1902. 
VI.,  Mariahilferstraße  3. 

An  den  verehrlichen  Vorstand  der  Photographischen  Gesellschaft  in  Wien! 

Aus  Anlaß  meines  2.^jährigen  Geschäftsjubiläums  mache  hiermit  der 
Photographischen  Gesellschaft  eine  Widmung  von  500  Kronen,  welchen  Betrag 
ich  diesem  Schreiben  beischließe.  Die  Verwendung  dieser  Widmung  überlasse 
icli  vollkommen  dem  verehrlichen  Vorstande  der  PhotOfrraphischen  Gesellschaft 
in  Wien^  und  kann  dieselbe  entweder  für  wohltätige  Zwecke   oder  für  solche 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  Photographisohe  Korrespondens  1908.  35 

Ilrfbrdeniisse  rerans^bt  werden,  die  sämtlichen  Mitgliedern  zognte  kommen, 
wie:  Bibliothekeerwerbnngen y  Jahresprämien,  Ausstattung  der  Vereinszeit» 
Schrift  etc. 

Da  bei  Anlage  nnd  Verzinsung  nur  ein  minimaler  Betrag  resultieren 
würde,  siehe  ich  die  letzte  Art  der  Verwendung  vor. 

Mit  dem  Ausdrucke  Torzfiglicher  Hochachtung   zeichnet  sich  ergebenst 

Karl  Pietzner. 

Der  Vorsitzende  spricht  den  Dank  für  diese  wohlwollende  Spende 
aus  und  drückt  Herrn  Hof- Photographen  Pietzner  die  besten  Olfick- 
wünsche  zum  weiteren  Gedeihen  seiner  Unternehmungen  im  Namen  der 
Gesellschaft  ans.  (Lebhafter  Beifall.) 

Nunmehr  verliest  der  Sekretftr,  Herr  Alexander  Anger  er,  die  neuen 
pro  1903  angemeldeten  Mitglieder: 

Herr  Eugen  Mejer,  Jurist,  durch  Herrn  Wilh.  Müller; 

Herr  Adolf  Reine,  Redakteur  in  Moskau,  durch  Herrn  C.  Seih; 

Herr  Stefan  Edler  v.  Chernich,  k.  n.  k.  Oberlieutenant,  durch 
Herrn  Ch.  Scolik; 

Herr  Albert  Bauer,  Photoehemigraph,  durch  Hofrat  Eder; 

Herr  Dr.  Leop.  Senfe!  der  in  Wien,  durch  Landesrat  Dr.  Kost  er- 
sitz; 

Herr  Franz  Edelmann,  Photograph  in  Prag,  durch  Prof.  Dr. 
Spitaler; 

Herr  Wilh.  Bauer,  Oberinspektor  der  Donau-Dampfsohi£PahrtS' 
gesellschaft,  durch  Herrn  Inspektor  Qustav  Schulz. 

Sämtliche  vorgeschlagene  Mitglieder  werden  ohne  Einspruch  an- 
genommen. 

* 

Herr  Hofrat  Dr.  Eder  teilt  der  Versammlung  mit,  daß  der  fünfte 
Kongreß  für  angewandte  Chemie  in  Berlin  nach  Pfingsten  1903  tagen 
wird  und  ladet  die  Mitglieder  zur  Beteiligung  an  der  Sektion  für  Photo- 
ehemie  ein.  Zuschriften  mögen  an  seine  Adresse,  als  Vorsitzenden  dieser 
Sektion  des  österreichischen  Lokalkomiteet,  gerichtet  werden. 

Hierauf  macht  der  Vorsitzende  eine  vorläufige  Mitteilung  über  ein- 
gelangte photochromisohe  Arbeiten. 

Herr  Hauptmann  Emil  Hrudnik  sendete  sehr  interessante  Ver- 
suche zur  Herstellung  direkter  positiver  Kopien  auf  Ausicopier- 

papieren  nacll  Diapositiven.  Er  kommt  auf  die  von  Lassalgne 
im  Jahre  1839  gemachte  Beobachtung  zurück,  daß  vom  Lichte  ge< 
sehwSrztes  Ohlorsilberpapier  durch  Bestreichen  mit  Jodsalzen  (Jod- 
kadmiam  und  Jodammonium)  die  Eigenschaft  erhält,  im  Lichte  wieder 
entfirbt  zu  werden^).  Hauptmann  Hrudnik  stellt  direkte  Positive  in 
der  Kamera  mittelst  des  bekannten  Prozesses  von  Namias  (mit  Per- 
mangant)  ^  her,  wendet  moderne  Emulsions-Ghlorsilberpapiere,  gleichgültig, 
ob  Celloidin-  oder  Gelatinepapier,  an  und  erzielt  bemerkenswerte,  gute 
direkte,    positive  Kopien    nach    diesen   Positiven.     Wendet    er  dasselbe 


')  Siehe  Eders  Ausf.  Handb.  d.  Photogr.  Bd.  II.  2.  Aufl.  S.  80. 
^  Eders  Ausf.  Handh.  d.  Photogr.  Bd.  III.  5.  Aufl.  S.  601. 

3* 


Digitized  by 


Google 


36  Photographitche  Korreipondens  1908.  Hr.  508. 

Prinzip  auf  die  Hersteiiang  von  direkten  Photochromien  auf  Silber- 

photOChiorid  (Prinzip  Poitevin  oder  Becqnerel)  [am  Lichte  dnnkel- 
violett  angelaofenea  Chlorsilberpapier] ')  an,  so  entstehen  eine  Art  von 
Photochromien  auf  Papier^  aber  es  wird  hinter  grünen  Stellen  eine  Art 
Botorange  erhalten.  Der  Fond  des  Papieres  dort,  wo  kein  Licht  gewirkt 
hat,  bleibt  nnver&ndert,  es  bilden  sich  nicht  dieselben  Farben  des 
Originals,  sondern  stets  eine  den  Komplement&rfarben  einigermaßen  fthn- 
liche  Farbe,  über  deren  Qesetzmißigkeit  und  Modulationsfähigkeit  Herr 
Hauptmann  Hradnik  noch  Versuche  anstellt;  diese  Photochromien 
sind  bis  jetzt  nicht  fixierbar.  *)  Wenn  ein  nach  seinem  Verfahren  prä- 
pariertes Papier  kopiert  wird,  entsteht  unter  einem  farbigen  Diapositiv 
wieder  ein  positiver  farbiger  Abdruck,  jedoch  mit  etwas  ver&nderten 
Farben.  Die  Probebilder  erregen  das  Interesse  der  Versammlung. 

Die  Verwendung  der  amidoessigsauren  Salze  bei  der  Herstellung 
von  Entwicklern  ist  von  den  Farbwerken,  vormals  Meister 
Lucius  &  Brüning  in  Höchst  am  Main,  zum  Patent  angemeldet 
worden,  und  sie  bringen  unter  dem  gesetzlich  geschützten  Namen 
„Pinakol  P"  einen  konzentrierten  Entwickler  in  den  Handel^,  der 
Pyrogallol,  amidoessigsaures  ^Salz  und  Sulfit  in  passendem  Verhältnis 
enthält.  Dieser  Entwickler,  bei  dem  die  bekannten  vorzüglichen  Eigen- 
schaften des  Pyrogallols  voll  und  ganz  gewahrt  sind,  arbeitet  viel 
schneller,  und  ist  trotzdem  bedeutend  kräftiger  als  die  bisher  üblichen 
Pyroentwickler,  die  er  durch  absolute  Schleierfreiheit  ganz  besonders 
übertrifft.  Proben  dieses  vorzüglichen  Präparates  liegen  in  genügender 
Menge  zur  Verfügung  unserer  Mitglieder  vor,  die  sich  derselben  bedienen 
wollen,  um  Versuche  anzustellen. 

Herr  Dr.  B.  Homolka  vom  pfaotochemischen  Laboratorium  der 
Firma  Meister,  Lucius  &  Brüning  in  Höchst  a.  M.  übersendete  sehr 
interessante  Mitteilungen,  wonach  es  ihm  gelungen  ist,  das  latente 
Bild  auf  Bromsilbergelatine,  resp.  Ghlorsilbergelatine, 
namentlich  aber  auf  Aristopapieren,  mit  Hilfe  einer  ver- 
dünnten Chlorgoldlösung  zu  entwickeln.  Zum  Entwickein  dient  eine 
einfache  Chlorgoldlösung  1  :  1000.  Eine  Bromsilbergelatineplatte  gibt  ein 
Entwicklungsbild  nach  löstündigem  Verweilen  in  einer  derartigen  Lösung. 
Beim  Entwickeln  von  Bromsilberpapier  ist  zur  Erzielung  reiner  Weißen 
Zusatz  von  Phosphorsäure  zu  empfehlen.  Aristopapier  gibt  nach  dem 
kurzen  Belichten  (bei  Tageslicht  15 — 20  Sekunden)  und  Waschen  in  dem 
mit  Phosphorsäure  angesäuerten  Bade  nach  zwei-  bis  dreistündigem  Ver- 
bleiben ein  prächtig  blauviolettes  Entwicklungsbild.  Ein  derartiges,  von 
Dr.  Homolka  eingesandtes  Probebild  erregt  die  Aufmerksamkeit  der 
Versammlung  im  höchsten  Grade. 

Von  der  Kodak- Co.  wurde  der  neue  TagesliCht-EntWICk- 
iungsapparat  für  Filme  ausgestellt,  bei  weichem  die  Films  in 
einem  lichtdichten  Kasten   abgerollt  und   unter   fortwährender  Drehung 


')  Siehe  Valenta,  Photographie  in  natürlichen  Farben.  Halle  a.  S.  1894. 
')  Ein  ausführlicher  Artikel  des  Herrn  Hauptmann  Hrudnik  wird  folgen. 
')  Vgl.  den  Artikel  Dr.  Königs  in  Photogr.  Korresp.  1902,  S.  628. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  Photogr»pkiseh«  KorrMpondeni  1908.  37 

in  Pyrogallol  entwickelt  und  dann  im  selben  GefllUSe  fixiert  werden. 
Wer  sieb  bierfOr  interessiert,  wird  eingeladen,  am  Schiasse  der  Ver- 
Sammlung  dies  n&ber  su  besichtigen. 

Die  Firma  Dr.  Adolf  Hesekiel  &  Co.  in  Berlin  sandte  eine 
Probe  eines  Coxill  benannten  Farbstoffes,  welcher  su  seinem  V6rfahr6ll 
äer  Entwicklung  ohne  Dunkelkammer  dient.  Nach  der  Gebrauchs 
anweisung  kann  man  die  Flüssigkeit  in  einem  beliebig  erleuchteten 
Zimmer  in  eine  Schale  bringen,  in  welcher  die  Ooxinlösung  1  cm  hoch 
eingefüllt  ist,  und  nach  dem  Bade  der  exponierten  Platte  wird  die 
Lötang  ra   weiterer  Verwendung  aufbewahrt. 

Die  exponierte  Platte  muß  unter  Ausschluß  des  Lichtes  aus  der 
Kassette  in  das  Bad  eingelegt  werden,  was  sweckmftßig  mittelst  eines 
Weehselkastens,  der  beiderseitig  mit  kursen  Ärmeln  versehen  ist,  ge- 
schehen kann.  Zur  Fftrbung  der  Gelatineplatte  genfigen  2  Minuten; 
llngerea  Verweilen  schadet  nicht. 

Man  transportiert  die  Platte  mit  den  Fingern  so  schnell  wie 
irgend  möglich  in  die  beliebig  susammengesetzte  Entwicklerlösung  (Eisen- 
oxalat  ist  ausgeschlossen),  die  nebenan  bereit  steht,  und  stelle  sich  dabei 
swischen  die  Lichtquelle  (Fenster,  Lampe).  Die  Platte  soll  aus  dem  Ent- 
wickler nicht  herausgenommen  werden  und  man  betrachte  die  hervor- 
kommenden Details  in  der  Aufsieht  anstatt  in  der  Durchsicht,  was  er- 
Idchtert  wird,  wenn  die  Platte  mit  der  Schichtseite  nach  aufw&rts  liegt 
und  womöglich  Tassen  mit  erhöhten  Ecken  verwendet  werden. 

Kommt  das  Bild  in  der  Entwicklungslösung  sehr  schnell  und 
kraftlos  sum  Vorschein,  so  ist  die  Platte  fiberexponiert  und  man  ffig^ 
schnell  einige  Tropfen  Bromkalilösung  hinzu;  kommt  es  langsam  her- 
vor, so  ist  es  zu  kurz  belichtet  gewesen.  In  diesem  Falle  verstärkt  man 
den  Entwickler  durch  Zusatz  von  kräftigerem  Entwickler  oder  man 
bringt  die  Platte,  nachdem  man  ein  Stfick  schwarzes  oder  braunes 
Papier  von  gleicher  Größe  unter  der  Oberfliche  der  Lösung  auf  die 
Schichtseite  gelegt  und  dann  die  Platte  mit  dem  anhaftenden  Papier 
herausnimmt,  schnell  in  eine  bereitstehende  Schale  mit  kräftigerem 
Entwickler.  Liegt  die  Platte  in  diesem,  so  entfernt  man  natfirlich  das 
mittransportierte  dunkle  Papier  und  entwickelt  unter  Beobachtung 
weiter. 

Ist  die  Entwicklung  beendet,  bringt  man  die  Platte  wieder  mit 
möglichst  schneller  Bewegung  in  das  Fixierbad  gewöhnlicher  Zusammen- 
setzung; man  kann  die  Platte,  bevor  man  sie  in  das  Fixierbad  einlegt, 
auch  noch  erst  ein  wenig  abspfilen,  indem  man  sie  dabei  in  der  Hand 
behält  —  es  ist  aber  nicht  unbedingt  notwendig. 

Ist  die  Fixage  beendet  und  die  Platte  rfiekseitig  nicht  mehr 
«milchig*,  kann  man  sie  zwecks  Beobachtung  aus  dem  Fixierbad  heraus- 
nehmen  und  umdrehen,  dann  wird  die  Platte  in  gewöhnlicher  Weise  ge- 
waschen. Hat  das  Negativ  alsdann  keine  rötliche  Färbung  mehr  (bei 
Wasefaung  in  fließendem  Wasser  in  zirka  7,  Stunde),  ist  die  Platte 
fertig. 

Diese  Art  der  Entwicklung  dfirfte  voraussichtlich  Amateurkreise 
interessieren. 


Digitized  by 


Google 


38  Photographiache  Korrespondenx  1903.  Hr.  508. 

Weiter  liefen  noch  iwei  neae  ExpOSitionSZeitmesSer  ein,  und 
zwar:  Expositionsceitmesser  der  Firma  Dr.  J.  H.  Smith  in  Zürich  and 
der  Imperial-Drj-Plate  Co.  in  Gricklewood,  England. 

Beide  Instrumente  stammen  aus  den  Sammlungen  der  k.  k.  Gra- 
phischen Lehr-  und  Versachsanstalt  ond  enthalten  Tabellen,  um  je  nach 
der  Empfindlichkeit  der  Platten,  der  Blende  in  der  beii&afigen  Hellig- 
keit des  Lichtes  die  Belichtungsseit  an  schätzen. 

Das  erstgenannte  Instrument  enthält  eine  Tabelle,  das  letztere 
auch  Pfaotometerpapier ,  um  nach  der  Schnelligkeit  des  Anlaufens  im 
Lichte  dessen  Aktinismus  zu  schätzen. 

Die  englische  Imperial-Trockenplattenfabrik,  die  eine 
Vertretung  in  Wien  (Hr.  Leopold  Loebenstein)  hat,  sandte  den 
Prospekt  ihrer,  durch  besondere  Empfindlichkeit  sich  auszeichnenden 
Imperialtrockenplatten  ein.  Die  Prospekte  werden  in  Zirkulation  gesetzt. 


Zu  den  Ausstellungsgegenständen  bemerkt  der  Sekretär,  Herr 
Alex.  Angerer: 

Ich  erlaube  mir,  Ihre  Aufmerksamkeit  auf  den  ersten  Rahmen  zu 
lenken,  auf  welchem  Sie  eine  Reihe  von  Naturaufnahmen  erblicken,  die 
in  geschickter  Weise  durch  Retouche  ergänzt  sind  und  vom  Herrn  Hof- 
Photographen  Charles  Scolik  herrflhren,  und  fiber  welche  derselbe  viel- 
leicht die  Güte  hat,  selbst  einige  erklärende  Worte  zu  sprechen. 

Hof-Photograph  Ch.  Scolik:  Sie  sehen,  hier  tritt  die  Photo- 
graphie als  darstellende  Kunst  auf,  die  größeren  Skizzen  gehören  für 
einen  auswärtigen  Verlag  und  sollen  einem  Werke,  «Der  Akt*,  ein- 
verleibt werden;  die  Mehrzahl  ist  zu  Glicht  bestimmt,  welche  ich  im 
Auftrage  als  Illustration  ffir  Romane,  Novellen  ausgeführt  habe,  zum 
Teil  für  illustrierte  Blätter,  selbstverständlich  im  Einklänge  mit  der 
Dichtung. 

Bei  den  Studien  sieht  man  genau  die  Größe  der  photographischen 
Platte :  13  X  18  ^^t  ^^^^  ^^^  Stück  ist  ergänzt.  Besonders  bei  den  drei 
badenden  Mädchen,  die  selbstverständlich  im  Freien  aufgenommen  sind, 
bemerkt  man  die  Grenze  der  Photographie  und  den  Punkt,  wo  der 
Zeichner  einsetzt.  Bei  der  allgemeinen  Klage  über  die  Abnahme  der 
Aufträge  scheint  mir  das  ein  neues  lukratives  Gebiet  für  den  Photo- 
graphen zu  bedeuten;  es  gehört  nur  ein  bißchen  Phantasie,  Geschmack, 
technische  Fertigkeit  und  die  Wahl  passender  Modelle  dazu.  Man  be- 
kommt für  ein  solches  Bild  —  nach  meiner  Erfahrung  —  40  K  und 
das  Original  bleibt  Eigentum  des  Photographen. 

Hofrat  Dr.  E  d  e  r  dankt  Herrn  Ch.  Scolik  für  diese  Mit- 
teilungen. 

Zur  Ausstellung  der  R.  Lech ner  sehen  Hof- Buchhandlung  (Kunst- 
abteilung) bemerkt  Herr  Wilh.  Müller,  daß  sich  in  derselben  der 
Bacchantenzug  von  Prof.  Stuck  befindet,  eine  Radierung,  welche  von 
Meister  William  Unger  ausgeführt  wurde  und  die  im  Verlage  der  Ge- 
sellschaft für  vervielfältigende  Kunst  erschienen  ist.  Die  englischen 
Blätter  sprechen  für  sich  selbst  durch  ihre   anmutige  Komposition    und 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  PhotographiBche  Korrespondeni  1908.  39 

AnsfahruDg ;  die  beiden  hfibschen  amerikanischen  Bilder  Bind  insoferne 
bemerkenswert,  als  sie  yon  dem  Engländer  Knigbt  gemalt  sind,  der 
Titel  französisch  ist  und  die  Heliogravore  in  Wien  von  Blechinger 
&  Leykauf  hergestellt  wnrde.  Internationaler  kann  ein  Kunstwerk 
nicht  mehr  sein.  (Beifall.) 

Herr  Alex.  Anger  er:  Weiterhin  finden  wir  dann  Heliogravüren 
der  Böhmischen  Graphischen  Gesellschaft  „Unie"  in  Prag,  ausgestellt  durch 
Karl  Albert,  die  sämtlich  sehr  kflnstlerisch  wirken;  daneben  finden 
sich  Heliogravüren  aus  dem  Verlage  der  Hof- Kunstanstalt  J.  Löwy  in 
Wien,  welche  ebenfalls  vorzQglich  ausgeführt  sind  und  zu  dem  Besten 
gehören,  was  in  dieser  Reproduktionsweise  ausgeführt  wird. 

Anschließend  ist  eine  Anzahl  Abdrücke  auf  Matt- Albuminpapier 
der  Firma  Trapp  &  Mflnch  in  Friedberg  zu  sehen,  die  neben  dem 
technischen  Interesse  noch  den  Beiz  haben,  daß  sie  die  Manier  der 
ersten  deutschen  Künstlerphotographen  H.  Brandseph  in  Stuttgart 
und  N.  Perscheid  in  Leipzig  charakterisieren.  Eine  Landschaft  hat  die 
Tiefe  und  die  sammtartige  Weichheit  eines  guten  Druckes  auf  Velour- 
papier. 

In  eleganter  Mappe  liegen  hier  40  neue  Lichtbildstudien  von  Alfred 
£nke  vor,  deren  interessante  Auffassung  und  hübsche  Ausstattung 
bereits  im  Yereingsorgane  S.  725  gewürdigt  wurde.  Ich  lade  die  An- 
wesenheit zur  Besichtigung  ein. 

Von  unserem  Mitgliede  J.  B.  Herbst  in  London,  Direktor  der 
Strand  Engraving  Co.,  sind  vier  prächtige  Heliogravüren  und  eine  Tafel 
mit  drei  Farbendrucken  ausgestellt.  Die  Bilder  haben  alle  einen  spezifisch 
englischen  Charakter. 

Sehr  bemerkenswert  erscheint  mir  die  Ausstellung  von  Prof.  Alex. 
Lainer  auf  seinem  Matt-Gelloidinpapier  II  (sämtlich  von  ausländischen 
Kunden  seiner  Anstalt  herrührend),  die  von  einer  Kraft,  Durchbildung 
und  Weichheit  sind,  welche  kaum  zu  überbieten  sein  dürfte;  außerdem 
sind  die  Kopien  auch  vom  künstlerischen  Standpunkte  vortrefflich.  In  der 
Nische  des  letzten  Fensters  sind  die  Papiernegative  der  Neuen  Photo- 
graphischen Gesellschaft  in  Steglitz-Berlin  in  durchschei- 
nendem Lichte  aufgestellt,  dann  Kopien  von  denselben  auf  N  P  G  II  und 
Höchheimerschem  Gummidruckpapier  hergestellt.  Der  Gummi- 
druck erreicht  nahezu  den  Bromsilberdruck,  welch  letzterer  indessen  ge- 
schlossener ist,  d.  h.  beim  Gummidruck  noch  einen  Lasurton  verlangen 
würde.  Diese  Ausstellung  ist  besonders  instruktiv. 

Herr  Legationsrat  der  brasilianischen  Glesandtschaft  Dr.  Oskar  de 
Teff^  erfreut  uns  mit  einer  Anzahl  künstlerischer  Landschaftsphoto- 
graphien,  bei  welchen  die  geschmackvolle  Wahl  hübscher  Motive  viel 
zum  Beize  beiträgt. 

Über  die  Ausstellung  der  k.  k.  Graphischen  Lehr-  und  Versuchs- 
anstalt wird  Prof.  Leu  bar  d  referieren. 

Schließlich  sei  die  Exposition  des  ausgezeichneten  Malers  A.  H. 
Schräm  Ihrer  Würdigung  empfohlen. 

Das  große  Bild  in  Temperafarben,  drei  Mädchen  in  rascher  Be- 
wegung, ist  mit  Benützung  einer  photographischen  Momentaufnahme  her- 


Digitized  by 


Google 


40  Photog^aphischa  Korrespondens  1903.  ^r.   50g. 

gestellt,    welche    der  Künstler   vorher    sor  Festhaltung   der  Bewegongs- 
erscbeinongen  bewirkte. 

Die  vielen  photographisehen  Skizzen  von  laufenden  Personen, 
Taaben  im  Finge  etc.,  leigen,  wie  sehr  die  Photographie  von  begabten 
Künstlern  zn  Rate  gesogen  wird,  wenn  es  sich  darum  handelt,  flüchtige 
Erscheinungen  in  ihrer  vollen  ürsprünglichkeit  festzuhalten.  Diese  über 
Anregung  des  Herrn  Hof* Photographen  Oh.  Scolik  veranstaltete  Aus- 
stellung ist  ebenso  interessant  als  lehrreich  und  dankenswert. 


Nachdem  somit  sAmtliche  Ausstellungsgegenst&nde  ihre  Würdigung 
gefunden  haben,  ladet  der  Vorsitzende  Herrn  Prof.  Hans  Lenhard  zu 
seinem  Vortrage:   „Über  Vergrößerungen*  ein. 

(Auf  den  Inhalt,  der  im  II.  Teile  eine  Besprechung  der  aus- 
gestellten Bilder  der  k.  k.  Graphischen  Lehr-  und  Versuchsanstalt  umfaßt, 
ho£Fen  wir  in  einem  sp&teren  Hefte  zurückzukommen.  D.  Bed.) 

Nachdem  Redner  unter  lebhaftem  Beifall  des  Auditoriums  seine 
Mitteilungen  vollendet  hat,  gelangt  Dr.  Wilhelm  S  u  i  d  a  zu  seinem  Vor- 
trage über  Hans  Thoma  und  seine  Stellung  zur  modernen  Kunst,  der 
ebenfalls  in  vorgerückter  Stunde  mit  Beifall  ausgezeichnet  wurde. 

Nachdem  der  Vorsitzende  nochmals  den  Ausstellern,  wie  den  Vor- 
tragenden gedankt  hat,  schließt  er  die  an  Darbietungen  überreiche 
Sitzung. 


Ausetellungsgegenstäade. 

Von  Herrn  K.  Albert  in  Prag:  Heliogravüren  der  Böhmischen  Gra- 
phischen Gesellschaft  «Unie**  in  Prag.  —  Voo  Herrn  Ferdinand  Enke, 
VerlagsbnchhKndier  in  Stattgart:  40  nene  Lichtbildstadien  von  Alfred  Enke.  — 
Von  Herrn  Legationssekretär  Dr.  Oskar  de  Teff^  in  Wien:  Eine  Kollektion  Land- 
sohaftsstndien.  —  Von  Herrn  J.B.Herb8t,Direktor  der  Strand  EngravingCo. 
in  London:  Vier  Stück  Heliograynren  und  ein  Natnrfarbendmck.  —  Von  Herrn 
H.  Heydenhans,  Kammer-Photograph  in  Wien:  Eine  Kollektion  Bilder  aus 
der  ^  Jabilänrns-Landesanstalt  für  Geisteskranke**  in  Mauer-Öhling,  und  Photo- 
graphien auf  Seide  für  Industrieiwecke.  • —  Von  der  Kodak  Co.  Ltd.  In 
Wien:  Eine  Tageslicht-Entwicklnngsmasohine  für  Films.  —  Von  Herrn  Prof. 
Alex.  Lainer  in  Wien:  Kopien  auf  Matt-Celloidinpapier,  Sorte  H.  —  Von 
Herrn  BLeehnersk.  u.k.  Hof-Bnchhandlnng,  Knnstabteilung  (W.  Müller): 
Ender,  Er  ist  auferstanden,  Heliogravüre;  Byland,  Philomel,  Heliogravüre; 
Stuck,  Bacchantenzag,  Radierung;  RS  c  hl  in  g,  Die  Letzten  bei  Kolin,  Helio- 
gravüre; Knight,  Patience  k  l'^prenve,  Heliogravüre;  La  fiUe  da  Jardinier, 
Heliogravüre;  Müller-KurEwelly  Dr.,  B'allende  Blätter,  Heliogravüre; 
Herbststimmnng,  BLeliogravure.  —  Von  Herrn  J.  Löwy,  k.  n.  k.  Hof-Kunst- 
austalt  in  Wien:  Eine  Kollektion  Heliogravüren  aus  eigenem  Verlag.  —  Von 
Herrn  Ferdinand  Mayer,  k.  u.  k.  Hof-Pbotograph  in  Graz:  Eine  Kollektion 
Porträts.  —  Von  der  Neuen  Photographisehen  Gesellschaft  A.-G., 
Berlin- Steglitz:  Vorlage  von  Papier-Negativen  und  -Positiven.  —  Von  Herrn 
Cbarles  Scolik,  k.  n.  k.  Hof-Photograph  in  Wien:  Photographische  Studien. 
—  Von  Herrn  A.  H.  Schramm,  akad.  Maler  in  Wien:  Ein  Gemälde  und 
photographische  Studienblätter.  —  Von  Herren  Trapp  &  Münch  in  Fried- 
berg: Landschaften,  Porträts  und  Interieurs  von  N.  Perscheid,  H.  Brandseph, 
Dr.  Reche  und  Trapp    &Mflnch    auf  neuem,    haltbar   gesilberten   Matt- 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  Photo^aphisehe  Korrespondens  190S.  41 

Albmninpapier.  —  Von  der  Photo^raphischen  Gesellsohaft  in  Wien: 
Dosseldorfer  Ansstollang,  11  Bahmen  (Plastographien  yon  C.  Pietsner»  Helio- 
frravurea  Ton  Blechinger  &  Leykanf),  Farben-Aatotjpie  yon  C.  Angerer 
i  OOschly  etc. 

Für  die  nächstfolgenden  Versammliingen  sind  der  20.  Jftnner  (Jahres- 
Yeraammlong),  17.  Febmar,  17.  MIrs,  7.  April,  5.  Mai,  16.  Juni,  6.  Oktober, 
17.  Noyember  und  15.  Dezember  1908  in  Aussicht  genommen. 


Wiener  Photo-Klub. 

(L,  Banngasse  14.) 

Ans  dem  abgelaufenen  Klubmonate  ist  folgendes  zu  berichten: 

Am  24.  November  fand  ein  Vortrag  der  Herren  Kusmitsch  und  P i c h i e  r 
fiber  Ghimmidruck  statt.  Bei  keinem  photographischen  Yerfahren  gibt  es  so 
Tielerlei  Methoden  wie  bei  diesem,  und  so  ist  es  begreiflich,  daß  ein  zahlreiches 
Auditorium  den  mitgeteilten  Erfahrungen  der  beiden  Herren  aufinerksam 
xohOrte. 

Am  1.  Dezember  fand  der  allmonatliche  Latemabend  statt,  der  immer 
einen  starken  Zufluß  yon  G&sten  und  den  Damen  der  Mitglieder  bringt.  In- 
iremeur  Bheden  von  der  Sternwarte  fahrte  Bilder  aus  &dien,  die  bei  der 
Leoniden-Ezpedition  aufgenommen  wurden,  vor.  Die  bizarren  Formen  der 
Minarets,  die  phantastischen  Fflrstengr&ber  wechselten  mit  Bildern  der  flppigen 
tüdliehen  Vegetation,  und  erwarb  sich  Herr  Jos.  Bheden  mit  seinen  schönen 
Bildern  sowie  dem  Vortrage,  mit  dem  er  die  Projektion  begleitete,  den  auf- 
richtigen Dank  der  Zuschauer. 

Am  9.  Dezember  sprachen  die  Herren  Pichier  und  Satori  über  die 
Wahl  von  Objektiven.  Ingenieur  Satori  gehOrt  zu  den  wenigen  Herren, 
die  es  yerstehen,  wissenschaftliche  Themata  Laien  verständlich  zu  machen, 
und  daher  erfreuen  sich  seine,  leider  nnr  zu  seltenen  Vorträge  einer  außer- 
ordentlichen Beliebtheit.  Die  Herren  sprachen  namentlich  über  das  richtige 
Maß  der  Brennweite  und  Objektivreflexe,  Herr  Pichier  fügte  noch  Mit- 
teilungen über  seine  Erfahrungen  bezüglich  des  Dnnkelkontrastfilters  von 
Voigtländer  und  der  Westendorp-  und  Wehnerschen  Kolorplatte  an.  Sie  eignen 
sich  am  besten  zur  Aufnahme  solcher  Bilder,  wo  die  Lichtwerte  eine  geringere 
Bolle  spielen  als  die  Farbenwerte  und  wo  eine  gleichmäßige,  harmonische 
Gradation  der  Lichtwerte  von  Himmel  und  Landschaft  gewünscht  wird. 

Am  16.  fand  ein  Plenar-Abend  mit  anschließender  Demonstration  des 
Herrn  Egermann  über  die  doppelte  Übertragung  beim  Kohledruck  statt, 
wobei  der  Vortragende  für  seine  klaren  Erläuterungen  großen  Beifall  erntete. 

Für  die  nächste  Zeit  steht  außer  Weihnachts-  und  Silvesterfeier  ein 
Projektionsabend  am  5.  Jänner  auf  der  Tagesordnung.  Der  bekannte  Ayiateur 
Herr  Benesch  hat  die  Freundlichkeit  gehabt,  die  Beschickung  desselben  mit 
einxelnen  seiner  künstlerischen  Bilder,  darunter  die  „Glocknerbesteigung",  zuzu- 
dchem,  und  wird  daher  gebeten,  sich  mit  Bücksicht  auf  den  zu  erwartenden 
starken  Andrang  bald  mit  Gastkarten  zu  versehen.  B.  Z. 


Digitized  by 


Google 


42  Photo^aphische  Korrespondenz  1908.  Kr.  508. 

Mitarbeiterversammlung  vom  4.  Dezember  1902.    Zar  Be- 

teilignng   an    derselben    erging   ein  Aufruf  an    sämtliche  Photographen 
und  Gehilfen  Wiens  folgenden  Inhaltes: 

Photographen  Wiens   heraus/ 

Wie  Ihnen  bekannt  ist,  haben  seit  Jahren  die  Berliner  Waren- 
häuser,  um  ihren  Absatz  an  aller  Art  von  Industrieerzeugnissen  zu 
steigern,  die  Photographie  zu  Hilfe  gerufen  und  bereiten  den  Berliner 
Kollegen  zu  tvahrhaften  Schleuderpreisen  eine  abscheuliche  Konkurrenz. 
Das  Gelingen  dieses  Einfalles  veranlaßte  die  Unternehmung,  Ableger  in 
den  diversen  Städten  Deutschlands  unterzubringen.  Nun  wurde  auch 
Wien  mit  einer  solchen  Anstalt  begluckt. 

Das  Atelier  Strauße  VI.,  Mariahilf erstraße  81,  soll 
eine  Filiale  der  Berliner  Warenhäuser  sein  und  offeriert  fast 
in  allen  Journalen  der  Residenz  künstlerische  Leistungen  für  einen 
Spottpreis,  der  nur  möglich  ist,  wenn  die  Leistungen  der  Mitarbeiter 
ins  Maßlose  gesteigert  und  die  Löhne  aufs  tiefste  gedrückt  werden. 
Außerdem  ist  dies  ein  Attentat  auf  den  ehrlichen  und  künst- 
lerisch schaffenden  Photographenstand.  Dagegen  wollen  wir 
Stellung  nehmen  und  laden  alle  Mitglieder ,  unsere  Kollegen  und 
die  gesamten  Photographen  Wiens  zur  unbedingten  Teilnahme 
an  unserer  außerordentlichen  Plenarversammlung  ein,  welche 
am  Donnerstag,  den  4.  December,  um  ^/^8  Uhr  abends,  im  großen 
Saale  „zum  grünen  Tor*^,  VIII.,  Lerchenfelderstraße  14, 
stattfindet,  herzlichst  und  dringendst  ein. 

Tagesordnung:  1.  Eröffnung.  2.  Stellungnahme  zu  der  durch 
das  Atelier  Strauß  geschaffenen  Situatioti   (Ref.  Kühnel).     3.  Anträge. 

Für  die  Leitung  des  Vereines  photographischer  Mitarbeiter: 
S.  Frey.  A.  Kühnel. 

Für  die  Photographen  Wiens: 

W.  Weis, 

Hof'Photograph . 

Auf  diesen  Appell  hin  versammelten  sich  an  dem  beseichneten 
Abende  einige  wenige  Berufsphotographen,  darunter  die  Herren  W.  Weis, 
Brand,  Ephrom,  Frankenstein,  Alex.  Angerer,  welche  beide 
letztere  als  Abgesandte  der  Photographischen  Gesellschaft  erschienen 
waren;  der  Rest  der  Anwesenden,  welcher  etwa  70 — 80  Personen  be- 
tragen  mochte,    waren  junge  Leute,   ersichtlich  Mitarbeiter. 

Es  stellte  sich  heraus,  daß  die  neugegründete  Firma  Strauß  gar 
kein  Warenhaus  sei,  sondern  ein  mit  Gewinn  oder  Verlust  rechnendes 
Atelier  für  Massenproduktion.  Auch  die  befürchtete  Niedrigkeit  der  Löhne 
seines  Personales  erwies  sich  als  eine  Phantasie,  da  Strauß  seine  An- 
gestellten, meist  Reichsdeutsche,  gut  bezahlt  und  wohl  erstaunt  gewesen 
sein  wird,    als   eine  Kommission  des  Mitarbeitervereines  mit  einer  halb- 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  PhotograpkUohe  Korrespondenz  1908.  43 

amtlichen  Miene  in  seinem  Atelier  enehien,  um  ihm  einige  hochnot- 
peinliche Fragen  Ober  lein  Gleschftftsgebaren  vorxalegen,  deren  Beant- 
wortung seinereeitB  alt  eine  pure  Liebenswürdigkeit  aufgefaßt  werden  muß. 

Es  ergab  sich,  daß  keinerlei  illoyale  Vorkommnisse  anfgefunden 
werden  konnten,  nur  war  der  Preis  der  in  dem  Atelier  erseogten  Bilder, 
welche  von  Experten  als  ganx  hfibsch  beseichnet  wurden,  ein  nach  dem 
Ermessen  der  Kommission  su  billiger. 

Die  Berliner  Warenhäuser  geben  bekanntlich  ihren  Kunden  auf 
eine  gewisse  Kaufsumme  als  Zuwage  Bons,  gegen  welche  man  in  ihrem 
Atelier  unentgeltlich  eine  Anzahl  Photographien  erhftlt.  Der  Gegen- 
wert der  Photographien  liegt  also  in  dem  geringeren  oder  größeren 
Kaufschilling  für  Porsellan,  Teppiche  etc.,  also  in  einem  Gebiete,  wo- 
hin ihnen  der  Berufsphotograph  nicht  folgen  kann.  Da  jedoch  die 
preußische  Verwaltung  annimmt,  daß  man  niemand  verhindern  kOnne, 
sein  Eigentum  zu  verschenken,  so  erwies  sich  diese  Konkurrenz  zwar  als 
sehr  unangenehm,  jedoch  gab  es  kein  Mittel,  sie  zu  bekämpfen  und 
dürfte  auch  in  Österreich  keine  Minimaltaze  für  Photographie  eingeführt 
werden. 

Zum  Vorsitzenden  wurde  der  Hof- Photograph  W.  Weis  gewählt. 
Nach  Begrüßung  der  Anwesenden,  auf  deren  Erscheinen  man  von  '/,8 
bis  9  Uhr  gewartet  hatte,  kamen  diejenigen  Herren  an  die  Reihe, 
welche  Vorschläge  zur  Sanierung  der  tristen  Verhältnisse  und  der  vor- 
läufig noch  nicht  empfindlichen  Konkurrenz  der  Straußschen  Unter- 
nehmung zu  machen  beflissen  waren. 

Herr  Kühnel  meinte,  es  sei  geboten,  im  Wege  der  Presse  das 
Publikum  aufmerksam  zu  machen,  daß  um  diese  Preise  weder  künst- 
lerische noch  dauerhafte  Bilder  hergestellt  werden  kOnnen.  (Aber  da 
gibt  es  leider  einen  Paragraph  wegen  Gewerbestörung,  ein  solcher 
Wink  müßte  sehr  zart  gegeben  werden.  Der  Verf.) 

Eine  zweite  Hilfe  liege  in  der  Bildung  einer  Genossenschaft  und 
dann  müsse  sofort  der  Genossen schaftskommissär  intervenieren! 
(Glaubt  wirklich  jemand  an  die  Möglichkeit  eines  solchen  Vorganges? 
Der  Verf.) 

Als  untrügliches  Mittel  empfehlt  der  Bedner  die  Errichtung  eines 
Konkurrenzgeschäftes  mit  Heranziehung  der  Händler.  Es  sollte  ein 
Kriegs fonds  gebildet  werden,  um  alle  derartige  Schleuderkonkurrenz 
niederzuringen.  (Also  zwei  Schleuder- Ateliers  statt  eines  einzigen.  Der 
Verf.) 

Organisation  der  Arbeiter  und  Organisation  der  Photographen  sei 
n(Hig,  um  mit  Erfolg  vorzugehen.  (Sehr  hübsch,  doch  bisher  hat  sich 
weder  unter  den  Gehilfen,  noch  unter  den  Photographen  ein  besonderer 
Aaeoziationsgeist  gezeigt.  Der  Verf.) 

Photograph  Brand  spricht  den  Mitarbeitern  ebenso  seine  Be- 
wunderung aus,  als  er  die  Photographen  wegen  ihrer  Apathie  tadelt. 
Er  ist  nicht  für  das  Eintreten  in  eine  solche  Konkurrenz,  weil  sich 
daa  Publikum  an  die  niederen  Preise  gewöhnen  würde.  Wohl  aber  er- 
seheine   ihm    die   Genossenschaft    (worunter    sich   jeder   etwas   anderes, 


Digitized  by 


Google 


44  Photo^aphiBche  Korrespondenz  1908.  Nr.  508. 

nur  nicht  die  im  GewerbegeseU  vorgezeichnete  Organisation  denkt)  ala 
Remedar;  anch  der  Beffthigongsnachweis  lei  nicht  Abel,  weil  dadurch 
Leute  aus  Rußland  (dfirfte  wohl  Galizien  gemeint  sein)  abgehalten 
würden,    sich   hier  zu  etablieren. 

Bruner  bemerkt,  daß  in  der  Presse  der  Kampf  gegen  das  Groß- 
kapital aufgenommen  werden  müsse.  (Der  Vorsitzende  erinnert  den 
Redner,  daß  das  Sitsungsprogramm  kein  politisches  (?),  sondern  ein 
wirtschaftliches  sei.) 

Nach  Bruner  spricht  Herr  Walter.  Er  schildert  die  Verhält- 
nisse der  Warenhäuser  in  Berlin  und  sieht  in  der  hohen  Arbeitsförderung 
an  die  dortigen  Mitarbeiter  und  die  darauf  folgende  Entlassung  ein 
Zeichen  des  Niederganges  dieser  Erwerbsform  an. 

Brand  gegenüber  bemerkt  er,  daß  auch  nach  einer  eventuellen 
Genossenschaftsbildung  Strauß  bei  Anstellung  von  20  Arbeitern  den 
Fabriksbetrieb  anmelden  kann.  Auch  ein  zur  Gkschäftsanmeldung  ge- 
eigneter Mitarbeiter  würde  sich  gegen  gute  Bezahlung  finden.  Den 
Grund  der  allgemeinen  Depression  sieht  Walter  in  dem  Umstände, 
daß  die  Photographie  kein  Lebensbedtlrfnis,  sondern  ein  Luxus  ist,  daher 
sich  in  schlechten  Zeiten  jeder  nach  Möglichkeit  einschränkt.  Er  unter- 
stützt den  Antrag  Kühn  eis,  ein  Konkurrenzatelier  zu  errichten,  damit 
nicht  Filialen  des  Strauß-Ateliers  in  allen  Bezirken  entstehen,  und 
bedauert  die  Gleichgültigkeit  der  Berufsphotographen,  von  denen  nur 
ein  Fünftel  (?)  anwesend  wäre. 

Hof- Photograph  Weis  spricht  für  die  stramme  Organisation  der 
Mitarbeiter,  denn  nur  dadurch  kann  dem  ganzen  Stande  geholfen  werden. 

Nur  eine  Genossenschaft  sei  imstande,  zu  verhindern,  daß  eine 
solche  Konkurrenz  sich  breit  macht.  Redner  führt  diese  Erscheinung 
auf  das  Großkapital  zurück,  welches  nur  wieder  mit  Kapital  zu  be- 
kämpfen sei.  Würde  eine  Genossenschaft  existieren,  so  wäre  auch 
das  Kapital  vorhanden,  um  solche  Konkurrenz  zu  bekämpfen. 

Kühnel  meint,  die  Berliner  Gehilfen  hätten  der  Warenhaus- 
entwicklung  zu  lange  zugesehen,  während  die  Wiener  im  ersten  Augen- 
blick dagegen  Stellung  nahmen.  Er  glaubt  hinsichtlich  eines  Zusammen- 
wirkens konstatieren  zu  müssen,  daß  die  Wiener  Gehilfen  und  Chefs 
bisher  immer  gut  miteinander  ausgekommen  sind.  (?) 

Hof-Photograpb  Weis  bezeichnet  es  als  Eigendünkel,  wenn  sich 
die  Photographen  für  zu  gut  halten,  sich  handwerksmäßig  zu  organi- 
sieren. Die  Gewerbegruppen  müssen  sich  gegen  das  Überwuchern  des 
Kapitalismus  wahren.  Kapital  sei  nur  mit  Kapital  zu  bekämpfen. 
Das  Publikum  müsse  aufmerksam  gemacht  werden,  daß  es  nur  eine 
Lüge  sei,  wenn  behauptet  wird,  man  kOnne  um  solche  Schundpreise 
künstlerische  Leistungen  bieten.  Wie  gut  wäre  es^  wenn  wir  jetzt  eine 
Genossenschaft  hätten!  —  Oder  hilft  uns  etwa  Herr  Regierungsrat 
Schrank  oder  Herr  Müller,  die  immer  dagegen  waren  und  uns  immer 
damit  getröstet  haben,  „wir  seien  Künstler"?  Redner  betont,  wir  sind 
Gewerbetreibende  und  müssen  unsere  Arbeit  schützen,  und  beantragt  eine 
Resolution,  in  welcher  angesichts  des  Attentats  auf  unser  Gewerbe  durch 
die   Warenhausphotographie   die    tiefe   Entrüstung   —   der  Leitung   dee 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  Photographiflohe  KorretpondeoB  1903.  45 

Vereines   der  photographisehen  Mitarbeiter  hingegen  volle  Anerkennung 
aiugesprochen  wird. 

Der  Wortlaut  der  Beeolntion  ist  nach  dem  Vorschlage  folgender: 

Die  heute  tagende  Versammlung  spricht  ihre  tiefste  Entrüstung 
über  das  Vorgehen  des  von  einer  Kapitalistengruppe  gegründeten  Atelier 
Strauß  in  Wien  aus.  Sie  betrachtet  dieses  Vorgehen  als  eine  Irreführung 
des  PublikumSy  weil  es  unmöglich  ist,  für  die  offerierten  Spottpreise 
künstlerische  Leistungen  zu  bieten;  sie  betrachtet  es  femer  als  ein 
Attentat  auf  den  reellen,  künstlerisch  schaffenden  Photographenstand  und 
ist  gewillt,  mit  allen  gesetzlichen  Mitteln  diese  unseren  Beruf  in  mora- 
lischer und  materieller  Weise  schwer  schädigende  Konkurrenz  zu  be- 
kämpfen. 

Der  Leitung  des  Mitarbeitervereines  sei  Dank  und  Anerkennung 
gesagt  und  dem  Wunsche  Ausdruck  gegeben,  sie  möge  unentwegt  darüber 
tcaehen,  daß  in  der  vorbenannten  Anstalt  alle  zum  Schutze  des  Gehilfen 
geschaffenen  Gesetze  eingehalten  und  die  Lebenshaltung  derselben  nicht 
auf  Kosten  ihrer  Arbeitskraft  und  Lohndrückerei  herabgesetzt  werde. 

Es  bemerkt  hierauf  noch  Herr  Ephrom,  man  soll  in  dieser  Frage 
nicht  zu  sehr  mit  der  Presse  arbeiten,  denn  es  wfirde  dadurch  nur  die 
Neugierde  geweckt  werden,  einen  Versuch  mit  der  Warenhausphoto- 
graphie  zu  machen. 

Es  gelangt  nun  Kühnel  zum  Schlußwort: 

Wir  werden  mit  den  Warenhaus-Leuten  ein  sehr  ernstes  Wort 
reden.  Gleg^n  ein  solches  rficksichtsloses  Gebaren  nfitzt  nur  ein 
aggressives  Vorgehen   und   nur   ein  Mittel  —   organisierte  Arbeiter. 

Nachdem  die  Beratungen  anscheinend  beendet  sind,  meldet  sich  Herr 
Alex.  Anger  er  zum  Wort  und  bemerkt:  „In  meiner  Eigenschaft  als 
Vertreter  der  Photographischen  Gesellschaft  werde  ich  nicht  ermangeln, 
im  Ausschüsse  dieses  Vereines  über  die  heute  stattgefnndenen  Be- 
sprechungen und  Entschließungen  zu  berichten." 

«Obwohl  ich  selbst  nicht  Berufsphotograph  bin,  d.  h.  nicht  dem 
Stande  der  Personen- Photographen  angehOre,  dieser  Frage  daher  ob- 
jectiv  gegenüberstehe,  so  finde  ich  doch,  daß  Sie  die  dem  Stande  der 
Wiener  Berufsphotographen  drohende  Gefahr  rechtzeitig  bemerkt  haben, 
und  es  ist  zu  begrüßen,  wenn  schon  jetzt,  wo  es  noch  Zeit  ist,  darüber 
nachgedacht  wird,  zur  Abwehr  zu  schreiten,  anstatt  sich  untätig  und 
teilnamsloB  die  Gefahren  über  den  Kopf  wachsen  zu  lassen. 

«Die  Männer,  die  an  der  leitenden  Stelle  Ihres  Vereines  stehen, 
haben  entschieden  durch  ihre  Initiative  in  dieser  Frage  einen  weiten 
Blick  bekundet.* 

«Ich  werde  nun,  wie  gesagt,  mit  der  Photographisehen  Gesellschaft 
den  notwendigen  Rontakt  in  dieser  ja  alle  Berufsphotographen  betreffenden 
Angelegenheit  herzustellen  suchen,  und  es  wäre  sehr  wünschenswert, 
wenn  sich  auch  die  in  unserem  Lager  stehenden  Herren  für  Ihre  Be- 
strebungen interessieren,  weil  nur  dann,  wenn  alles  einig  vorgeht,  auf 
einen  Erfolg  zu  rechnen  ist.** 


Digitized  by 


Google 


46  Photographiaohe  Korrespondens  190S.  ^]*.  508. 

Hierauf  sprach  noch  der  Voreitzende  Weis  seine  Befriedigung 
darüber  aus,  daß  ein  Vertreter  der  Photographischen  Gkiellschaft  ein 
solch  kollegiales  Hand-in-Hand-Gehen   in  Anssicht  stellt. 

Die  Resolution  wird  von  den  Anwesenden  einstimmig  angenommen. 


Nachwort  des  Herausgebers:  Obwohl  schon  seit  längerer  Zeit 
ohne  Einfluß  auf  die  Genossenschaftsfrage,  bin  ich  doch  noch  immer 
der  Meinung,  daß  die  Photographen  als  Erzeuger  von  efiPektiven  Kunst- 
werken nach  dem  Osterreichischen  Gewerbegesetz  nicht  verpflichtet  sind, 
eine  Innung  zu  bilden.  Ich  wftre  übrigens  nicht  Überrascht,  wenn  für 
jedermann  künftighin  die  Aktionsfreiheit  eingeschränkt  würde,  ohne 
gleichzeitige  Hebung  des  gewerblichen  Wohlstandes,  ferner,  wenn  aus 
Rücksichten  der  Statistik,  sowie  einer  gleichmäßigen  bureaukratischen 
Behandlung  —  und  nicht  wenig  nach  dem  Vorbilde  in  Deutschland  — 
auch  bei  uns  die  Behörden  das  Gewerbegesetz  in  einer  Weise  inter- 
pretieren würden,  welche  zur  Errichtung  einer  Innung  führen  kann. 
Die  heutige  Generation  wird  aber  mit  Wehmut  an  die  40  Jahre  zurück- 
denken« wo  der  Entwicklung  keine  Fesseln  angelegt  waren  und  wo 
irgend  ein  Zeichner,  den  die  Ungunst  der  Verhältnisse  verfolgte,  sich 
ohne  Befähigungsnachweis,  ohne  Lehr-  und  Gehilfenjahre,  eine  neue 
Existenz  gründen  konnte. 

Wie  oft  wurde  es  unserem  Meister  Kriehuber  nahegelegt,  ein 
photographisches  Atelier  zu  errichten!  Dies  hört  nun  möglicherweise 
auf.  Es  ist  jedoch  ein  Irrtum,  sich  auf  eine  Firma  zu  stürzen,  die  au 
niedrigen  Preisen  ein  Massen geschäft  versucht.  Der  wahre  Grund  des 
Übels  liegt  auf  einem  ganz  anderen  Gebiete,  so  daß  da  niemand  eine 
Abhilfe  bringen  kann.  Die  Gefahr  besteht  darin,  daß  die  Camera  so 
populär  geworden  ist  wie  das  Federm«^sser.  Die  optischen  Fabriken  in 
Deutschland  gleichen  wahren  Arseottltn,  in  denen  hunderte  von  fleißigen 
Arbeitern  neue  Objektive  herstell t^o.  Jedes  Objektiv  bedeutet  einen  Be- 
rufsphotographen oder  Amateur.  Für  die  Industrie  ist  es  eine  Lebens- 
frage, das  Photographieren  io  allen  Kreisen  einzubürgern,  sich  reich- 
liehen Absatz  zu  sichern,  die  Konkurrenz  ins  Unabsehbare  auszu- 
dehnen. 

Vielleicht  in  einer  Woche  werden  von  den  gesamten  optischen 
Fabriken  so  viele  Objektive  hergestellt,  als  es  in  Deutschland  und  Oster- 
reich Berufsphotographen  gibt,  und  diese  Instrumente  werden  mit  Hoeh- 
druck  im  Publikum  verbreitet.  Um  nur  die  wichtigsten  Fabriken  zu 
nennen,  erinnere  ich  an  Goerz,  Hugo  Meyer  &  Co.  in  Görlitz, 
Rathenower  optische  Industrie  -  Anstalt ,  Rodenstock,  Schulze  & 
Bartels,  Steinheil,  Suter,  Voigtländer,  Wächter,  Zeiß 
und  den  Chor  der  kleineren  Anstalten. 

Die  Camerafabriken  sind  nicht  minder  leistungsfähig  —  was 
bringt  allein  die  Kodak  Co.  auf  den  Markt! 

Von  dieser  kolossalen  Produktion  gehen  mindestens  90%  in  die 
Hände  der  Amateurphotographen  über ;  auch  wiederholt  sich  wöchentlich 
und  jährlich    der    furchtbare  Zuwachs.     Jeder   Amateur    photographiert 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  Photographisehe  Korreapondens  1903.  47 

als  Anfänger  seine  Eltern,  Geschwister,  Hausgenossen  —  keiner  fftngt 
mit  Gnmmidraeken  and  Stimmnngslandschaften  an.  Wenn  man  das 
Tom  Gesichtspunkt  der  Kultur  betrachtet,  bedeutet  diese 
steigernde  Kenntnis  des  Photographierens  einen  riesigen 
Fortschritt.  Aber  die  Photographen  dürfen  sich  nicht  wundem,  wenn 
im  Publikum  das  Bedürfnis  nach  Photographien  rapid  abnimmt;  die 
Welt  ist  eben  mit  gewöhnlichen  Portrftten  und  Ansichtskarten  über- 
sättigt, und  der  Mangel  an  Nachfrage  wird  stets  ein  Fallen  der  Preise 
und  die  Bedrängnis  des  Erzeugers  im  Gefolge  haben.  Ich  weiß  wohl, 
daß  man  heute  in  gewissen  Kreisen  meint,  das  Gesetz  des  Angebots 
und  der  Nachfrage  mit  gewerbebehOrdlich  festgelegten  Minimalpreisen 
und  anderen  mittelalterlichen  Requisiten  bekämpfen  zu  können,  doch 
ist  dies  gewiß  nur  eine  Selbsttäuschung.  Nur  derjenige,  der  eine  so 
hohe  Vorbildung  besitzt,  daß  er  nötigenfalls  zu  einem  neuen  Fache 
übergehen  kann,  sei  es  als  Musterzeichner  oder  Beteiligter  einer  Be- 
produktionsanstalt  etc.,  der  mag  sich  mit  einiger  Beruhigung  der  Photo- 
graphie widmen.  Es  gibt  heute  immer  noch  Einzelne,  die  sich  zu 
spezialisieren  wissen,  aparte  Sachen  erzeugen;  wo  aber  das  nicht  der 
Fall  ist,  dort  gibt  es  bei  eintretender  Geschäftslosigkeit  keinen  Ausweg, 
als  die  Ermäßigung  der  Preise  bis  zum  allergeringsten  Verdienst. 
Daran,  meine  ich,  kann  auch  eine  Genossenschaft  nichts  ändern,  die  zu 
den  Yorhandenen  Lasten  ihrer  Mitglieder  noch  neue  hinzufügen  muß. 
Vielleicht  haben  einzelne,  z.  B.  Vorstandsmitglieder,  einen  Nutzen  oder 
ein  Äquivalent  durch  befriedigten  Ehrgeiz,  aber  gegen  die  wie  ein 
Elementarereignis  hereinbrechende  Überproduktion,  welche  infolge  der 
an  ihr  interessierten  Industriezweige  mit  jeder  Woche  wächst,  gibt  es 
meines  Wissens  kein  Heilserum,  und  was  bisher  als  Elixir  gepriesen 
wurde,  scheint  mir  ins  Gebiet  der  Kurpfuscherei  zu  gehören. 

Diese  Agitationsversammlung  zu  Gunsten  einer  Genossenschaft  — 
denn  diese  Tendenz  leuchtete  aus  allen  Reden  über  die  sogenannte  Waren- 
hans-Photographie  heraus  —  hatte  noch  ein  anderes  lehrreiches  Ergebnis. 
So  geschickt  im  Aufrufe  der  Köder  der  Preisschleuderei  den  Photo- 
graphen mundgerecht  gemacht  worden  war  —  die  große  Masse  der 
Berufsleute  hielt  sich  ferne«  wie  auch  von  anderen  Versammlungen,  und 
wenn  diese  Ablehnung  auch  bei  einzelnen  Persönlichkeiten,  wie  Pietz- 
Der,  Burger,  Ch.  Scolik,  W.  Müller,  M.  Nähr,  die  im  Mitarbeiter- 
blatte früher  nicht  immer  glimpflich  behandelt  worden  sind,  verständ- 
lich erscheint,  weshalb  sind  denn  jene  nicht  erschienen,  denen  höch- 
stens gelegentlich  in  Sachen  der  Sonntagsruhe  oder  wegen  Haltens  un- 
angemeldeter Lehrlinge  mit  der  Anzeige  gedroht  wurde,  in  welchem 
Punkte  sich  gewiß  die  ungeheuere  Majorität  schuldlos  fühlte. 

Selbst  das  unbestrittene  agitatorische  Talent,  welches  in  der  ganzen 
Veranstaltung  lag,  blieb  wirkungslos.  Es  ist  stets  dieselbe  kleine  Gruppe, 
die  Sturm  läutet  und  ihre  Tiraden  gegen  das  Kapital,  ihre  Boykott- 
drohungen  etc.  zum  Besten  gibt.  Doch  auch  von  den  Sitzungen  anderer 
Vereine,  die  niemals  zu  den  Berufsphotographen  in  einem  feindseligen 
Verhältnisse  standen,  absentieren  sich  die  Berufsgenossen,  wobei  die- 
jenigen entschuldigt  sein  sollen,  welche  den  Verbandlungen  intellektuell 
nicht    folgen    können,    oder  die  nicht  imstande  sind,  sich  aus  den  vor- 


Digitized  by 


Google 


48  Photographische  Korrespondenz  1908.  Kr.  508. 

geftthrten  Mosterleittungen  das  Lehrreiche  heranazoschilen.  £■  ist  eine 
Tatsache,  daß  sieh  die  Mitglieder  der  Photographischen  Gksellsdiaft  snm 
Teil  aus  den  vieljährigen  Abonnenten  der  Vereinsseitschrift  reknitieren, 
und  dieser  Vorgang  dürfte  wohl  bei  allen  Vereinsorganen  stattfinden. 
Nan  ist  durch  die  Gratiszeitungen,  welche  ein  bescheidenes  Niveaa 
übersteigen,  dafür  gesorgt;  daß  in  der  Gesamtheit  das  Lesebedürfnis  and 
das  Verlangen  nach  persönlichem  Verkehr  und  nach  kollegialer  Aus- 
sprache gar  nicht  xom  Darchbmch  kommt.  Da  sitzen  die  Malkontenten 
xn  Hanse  bei  einem  Glase  Bier  und  sangen  an  dem  Bunslauer  «Photo- 
graph*, den  ihnen  der  liebe  Gott  oder,  wie  andere  glauben,  Herr 
Fernbac[h  als  Sonnenschein  ins  Haus  schickt  —  wie  ein  vom  Himmel 
gefallenes  Manna.  Aber  nicht  nur  indirekt  durch  Abstumpfung  des 
Lesebedürfnisses,  sondern  auch  direkt  wirkt  diese  Literatur.  Z.  B.  in 
Nr.  47  des  «Photograph"  schreibt  einer  der  Korrespondenten  des  Blattes: 

^Da  gibt  es  eine  Masse  Vereine,  die  allen  möglichen  Krims- Krams 
durchpauken  und  sieh  in  schönen  Reden  ergehen,  aber  etwas  zur  Besser- 
stellung der  Photographen  zu  tun,  davon  hört  man  absolut  gar  nichts.* 

Der  Leser,  der  ohnehin  nie  am  Vereinsleben  teilgenommen  hat, 
beschließt,  auch  femer  keinem  der  unnütsen  Vereine  beizutreten,  und 
diese  Gattung  Literatur  trftgt  die  größte  Schuld  an  der  Stumpfheit 
der  Berufsgenossen,  an  der  Unkenntnis  der  Vereinsbestrebungen  und  der 
Zerfahrenheit  der  kollegialen  Verhältnisse  —  denn  informiert  wird 
der  Fachmann  höchstens  gelegentlich  durch  Hörensagen  oder  womöglich 
gar  nicht. 

Ich  würde  mich  enthalten  haben,  über  diese  Verhältnisse  zu  schrei- 
ben, wenn  mein  Name  nicht  unter  denjenigen  genannt  worden  wire, 
die  dem  Glücke  der  Photographen  hinderlich  sein  sollen. 

Alles,  was  ich  zum  Wohlergehen  beitragen  kann,  beschränkt  sich 
heute  auf  die  Ermahnung,  durch  den  Kultus  des  Schönen  auf  das 
Publikum  anziehend  (nicht  verblüfiPend  oder  abschreckend)  zu  wirken, 
Spezialitäten  zu  pflegen,  sich  Über  die  technischen  Fortschritte  zu  unter- 
richten und  mit  offenen  Augen  dem  Leben  in  seinen  Wandlungen  zu 
folgen.  Es  gibt  gewiß  Inseln,  die  von  der  Sintflut  nicht  überschwemmt 
werden. 

Die  Photographen  befinden  sich  heute  ungefähr  in  der  Lage  einer 
kleinen  Gesellschaft  von  Versuchskaninchen,  die  unter  der  Glocke  einer 
Luftpumpe  eingeschlossen  ist.  Noch  erlaubt  die  verdünnte  Luft  sich  zu 
verständigen.  „Also  organisieren  wir  uns",  sagt  Meister  Lampe,  „bilden 
wir  eine  Innung.*  Aber  schon  der  nachte  Zug  des  Stempels  kann  der 
Gesellschaft  den  Atem  verlegen  mit  oder  ohne  Innung. 

L.  Schrank. 


Digitized  by 


Google 


/ 


Digitized  by 


Google 


Digitized  by 


Google 


Nr.  Ö08.  Photographiache  Korrespondens  1908.  49 


Hermann  v.  Helmholtz  von  Leo  Koenigsberger.  Erster  Band. 

Mit  drei  Bildnisaen  in  Heliogravüre.  Gr.  8**.  XII  a.  375  Seiten  in  vor- 
nehmer AusBtattnng.  Braaneehweig,  Verlag  von  Friedr.  Vieweg  &Sohn. 
geh.  8  Mk.,  geb.  in  Leinwand   10  M.,  geb.  in  Halbfranz  12  Mk. 

Das  E^cheinen  der  großen  Helmholtz-Biographie  von  Leo 
Koenigsberger  ist  für  die  ganze  wissensehaftliche  Welt  nnd  fSr  weite 
Kreise  des  gebildeten  PnblikuniB  von   größtem  Interesse. 

Vieljfthrige  persönliche  and  wissenschaftliche  Beziehungen  zu  Her- 
mann V.  Helmholtz  und  der  dringend  wiederholte  Wunsch  seiner  jetzt 
verstorbenen  Witwe  Frau  Anna  v.  Helmholtz  haben  den  Verfasser 
in  dem  Entschlüsse  bewogen,  sich  der  schwierigen  Aufgabe  zu  unter* 
liehen,  auf  Grund  des  gesamten  wissenschaftlichen  Nachlasses  und  der 
ihm  zur  freien  Verfügung  gestellten  Briefe  von  Helmholtz  an  seinen 
Vater  und  der  Antworten  auf  dieselben,  sowie  der  umfangreichen  Korre- 
q>on4enz  mit  persönlichen  und  wissenschaftlichen  Freunden  u.  s.  w.  unter 
tttktäftiger  Unterstützung  von  seiten  der  Familie  eine  umfangreiche 
Darstellung  des  Lebens  und  der  Werke  des  großen  Forschers  zu  geben, 
der  in  seiner  ganzen  wissenschaftlichen  Bedeutung  erfaßt  und  als  Mensch 
in  dem  harmonischen  Zusammenhange  seines  ganzen  Tuns  und  Denkens 
vorgeführt  wird. 

Dem  soeben  erschienenen  ersten  Bande  wird  der  das  Werk  ab- 
schließende zweite  Band  Anfang  1903  folgen. 

Karl  Weilandt:  Der  Aluminiumdruck  (Algraphle).  Seine 
Einrichtung  und  Ausübung  in  der  lithographischen  Praxis.  Mit 

12  Abbildungen.  A.  Hartlebens  Verlag,  Wien,  Pest  und  Leipzig. 
Oktav,  geh.  2  ä:  20  h,  geb.  3  K  10  ä. 

Im  vorliegenden  Werke  über  den  Aluminiumdruck  (Algraphie)  hat 
der  Autor  seine  langjährigen  Erfahrungen  in  rein  sachlicher  Form  nieder- 
gelegt und  damit  allen  Fachgenossen  eine  allgemein  verständliche  An- 
weisung zur  Ausübung  dieser  sich  immer  mehr  bahnbrechenden  Druck- 
manier gegeben. 

Das  Aluminium  besitzt  nicht  nur  die  für  den  Flachdruck  erfor- 
derlichen physikalischen  Eigenschaften,  sondern  bereitet  auch  in  seiner 
weiteren  Bearbeitung  weder  dem  Zeichner,  noch  dem  Drucker  Schwierig- 
keiten. Das  in  dünnen  Platten  gewalzte  Aluminium  hat  eine  ebenso 
Iftnge  Oebrauchsdauer  wie  8  cm  dicke  Steine,  die  AnschafPungskosten 
tind  dagegen  für  mittelgroße  Platten  um  7Ö  %  billiger ;  der  wesentliche 
Vorteil  liegt  aber  wohl  in  dem  geringen  Gewicht  der  Platten,  wodurch 
sich  der  Druckereibetrieb  leichter,  übersichtlicher  und  bequemer  als  bei 
Pbotognphiscbe  Korrespondens,  Jinner  1908,  Nr.  508.  4 


Digitized  by 


Google 


50  PhotographiBche  Korrespondens  190S.  Jjr,  508« 

BenfitsiiDg  von  Steinen  gestaltet.  Der  Quadratmeter  eines  8  cm  dicken 
LithographieeteineB  wiegt  200  kg,  ^ine  gleich  große  Alumininmplatte 
1  kg;  unter  solchen  VerhAltnissen  ist  es  leicht  yerstfindlich,  daß  das 
Verfahren,  von  Aluminium  su  drucken,  sich  immer  mehr  verbreitet  und 
in  allen  Knlturstaaten  Europas,  hauptsftchlich  aber  in  den  überseeischen 
Lftndem  eine  willkommene  Aufnahme  findet. 

Selten  ist  ein  technisches  Werk  so  su  rechter  Zeit  erschienen, 
wie  das  vorliegende,  dessen  gediegener  und  allgemein  wertvoller  In- 
halt wohl  das  ausgedehnteste  Interesse  erregen  wird. 


Ernst  Rieck  t.  Zu  den  Verlusten,  welche  die  Photographische 
Gesellschaft  im  verflossenen  Jahre  erlitten  hatte,  trat  noch  ein  neuer 
hinxn  durch  das  Hinscheiden  eines  Mannes,  welcher  sich  der  allge- 
meinsten Sympathie  erfreute,  der  stets  ein  warmer  Förderer  ihrer  Ziele 
war  und  in  unscheinbarer  aber  doch  intensiver  Weise  ffir  ihr  Gtedeihen 
tfttig  blieb.  Rieck  kam  erst  spftt  in  Berfihrung  mit  der  Photographie, 
sein  Entwicklungsgang  hatte  andere  Perspektiven. 

Er  war  geboren  1859  xu  Vacha  in  Thüringen  als  Sohn  eine« 
sächsisch- weimarischen  Steuerinspektors,  der  leider  in  jungen  Jahren 
starb  und  seine  Witwe  in  einer  sorgenvollen  Situation  zurückließ.  Von 
den  drei  Söhnen  und  zwei  Töchtern  wendete  sich  Ernst  Bieck  dem 
Buchhandel  zu,  den  er  in  Meißen  bei  Louis  Mosch e  erlernte,  und 
kam  dann  in  das  Geographische  Institut  zu  Weimar,  von  dem  er  im 
Oktober  1881  nach  Wien  übersiedelte  und  in  die  Kartenabteilung  der 
Lech n ersehen  Hof-Buchhandlung  (damals  Werner  &  Müller)  eintrat. 

Während  die  Tätigkeit  seines  zweiten  Chefs,  Wilhelm  Müller, 
wesentlich  von  der  Organisierung  eines  modernen  Buchhändlergeschäftes 
absorbiert  wurde,  erkannte  Werner,  welcher  ein  eifriger  Amateur  war, 
die  überflutende  Zukunft  der  Amateurphotographie  und  die  auf  ihrer 
Ausdehnung  beruhende  Entfaltung  der  Fabrikation  ihrer  Bedarfsartikel. 

Werner  widmete  sich  nun  jener  Geschäftsabteilung ,  welche  die 
Bezeichnung  »Photographieche  Manufaktur"  trug  und  brachte  die  heute 
noch  beliebte   „Werner- Camera*   in  den  Handel. 

In  all  seinen  Projekten  war  Rieck  sein  verständnisvoller  Adlatus, 
und  da  er  schon  damals  eine  gründliche  Kenntnis  der  photographischen 
Praxis  erwarb  und  namentlich  hübsche  Stereoskopbilder  herstellte,  so 
gab  er  sich  mit  einer  wahren  Begeisterung,    bald  auch  mit  vollem  Ver- 


Digitized  by 


Google 


Nr.  506.  Photogrftphiache  KorrecpondeiiB  1908.  51 

ittndnis  der  Beoen  Benifitliigkeit  hin  und  siedelte  völlig  in  die  aeae 
Abteilang  Aber.  Ale  A.  Werner  1889  etarb,  war  er  gewieeermafien 
■iiB  geistiger  Erbe. 

Im  Jabre  1886  wurde  er  Mitglied  der  Pbotograpbiseben  Gesell- 
schaft nmd  war  unablftssig  bemüht,  derselben  interessante  NeaeniBgen 
und  nene  Freunde  losofllhren  nnd  in  der  von  der  Firma  ausgegebenen 
Zeitung;  «Lecbnei«  liitteilnngen",  deren  Scbriftleitnng  ihm  oblag,  für 
dieselbe  in  einem  wohlwollenden  Sinne  Propaganda  sn  machen. 

Aber  schon  in  den  nennsiger  Jahren  wurde  er  von  allerlei  un- 
definierbaren Leiden  und  Nervenaustftnden  gepeinigt,  so  daß  ihm  der 
Verfasser  dieser  Zeilen  den  Beistand  des  med.  Dr.  Loostorfer  empfahl, 


der  ihn  wohl  einer  heftigen  Laogenentzfindung  entriß,  aber  doch  meinte, 
ndaß  er  in  einer  schlechten  Haut  stecke". 

Leider  erwies  sich  diese  Diagnose  nur  zu  richtig,  auch  ver- 
schlimmerte sich  sein  Zustand  von  Jahr  zu  Jahr. 

Es  sei  hier  anerkennend  hervorgehoben,  mit  welcher  generösen 
Sorgfalt  und  Teilnahme  die  Firma  diese  seine  Leidensstation  umgab. 
So  konnte  der  Kranke  den  Frühling  1902  in  Gardone  am  Gardasee  zu- 
bringen, den  Sommer  in  Maria- Enzersdorf  am  Gebirge  in  einer  Heil- 
anstalt verleben,  wo  er  bis  zum  Herbst,  bei  voller  Geisteskraft  und  auch 
sich  frei  in  dem  Parke  bewegend,    verblieb.    Raum  nach  Wien  zurück- 


Digitized  by 


Google 


52  Photographiache  Korreqxmdeiis  1908.  ^r.  Ö08. 

gekehrt,  ergriff  das  Übel  das  Gehirn,  und  er  war  weder  ffthig  su 
sprechen,  noch  seine  Umgebung  in  erkennen. 

Die  Familie  brachte  ihn  nun  in  eine  Heilanstalt  nach  Breslaa- 
Popelwits,  wo  er  am  9.  Desember  im  Alter  Ton  43  Jahren  wahr- 
scheinlich einer  Gehirnlfthmung  erlag. 

Den  zahlreichen  Freunden  des  Verstorbenen  wird  das  im  Atelier 
Dr.  Sz^kely  ausgefdhrte  Porträt  in  seiner  prächtigen  Auffassung  und 
Treue  eiue  elegische  Erinnerung  an  einen  selten  trefFltchen  Menschen 
▼ermitteln.  L.  Schrank. 

RobBrt  Wdigl  i*.  Ais  wir  im  November- Hefte  die  Kopie  von 
Weigls  Beethoven  veröffentlichten,  war  sein  Zustand  schon  hoffnungslos, 
was  wir  damals  aus  Rflcksicht  fOr  den  Kranken  begreiflicherweise  nicht 
mitteilen  konnten.  Derselbe  erlag  am  26.  Desember  1902  seinen  Leiden 
und  verliert  Wien  an  ihm  einen  Meister  der  Kleinplastik,  welcher  nicht 
sobald  ersetzt  werden  dürfte. 

Sitzung  des  Kunstrates  im  Ic.lc.  INinisterium  für  Kultus  und 

Unterricht.  Am  24.  November  1902  fand  die  Jahressitzung  des  vom  k.  k. 
Unterrichtsministerium   ernannten  Kunstrates  unter  Vorsitz  Sr.  Exzellenz 
des    Herrn    Ministers    ffir  Kultus   und    Unterricht,  Dr.  Wilhelm   Ritter 
V.  H  ar  t  e  1 ,  statt.  Es  war^  zugegen :  Sektionschef  Herr  Friedrich  Stadler 
V.    Wolffersgrün    und    der    Kunstreferent    Ministerialrat     Dr.    Karl 
Ritter  v.  Wiener  vom  Unterrichtsministerinm,  ferner  nahezu  vollzählig 
die  Mitglieder  des  Kunstrates.  Es  wurden  die  Aktion  des  Ministeriums  für 
die   Schaffung    einer   Galerie  moderner   Meister    (welche  zunächst  durch 
vier  Jahre  im   unteren    Belvedere  zur  Aufstellung  gelangen    wird)    und 
mehrere   Staatsankäufe    aus    dem   Kunstkredit   besprochen,    weiters    die 
Pflege  von  Denkmälern  und  historischen  Bauwerken  etc.  Es  ist  bemerkens- 
wert, daß  seitens  des  Unterrichtsministeriums  auch  der  wichtigen  Rolle, 
welche  die  Photographie  und  die  Reproduktion s verfahren  bei  der  künst- 
lerischen  Erziehung   spielen,    gedacht  wurde.     Es   wurde   so   z.  B.    die 
Akademie  der  bildenden  Künste  mit  einem  Projektionsapparate  und  Dia- 
positiven für  kunstgeschichtliche  Vorträge  dotiert,  das  Wandermuseum, 
welches    das  Verständnis  der  modernen  Kunst   an    der  Hand    tadelloser 
photographischer  Reproduktionen,  unterstützt  durch  erläuternde  Vorträge 
von  Dozent  Dr.  D reger,  mit  Erfolg  in  weite  Kreise  trug,   errang  viele 
Anerkennungen  in  den  Provinzstädten  sowie  auch  in  Wien,    wo    es  im 
Jahre  1900  zu  sehen  war.  Es  ist  eine  glückliche  Idee  des  Unterrichts- 
ministeriums,   daß    es   Werke    jener    modernen    Österreichischen    Maler, 
welche  künstlerische  Bedeutung  besitzen,    deren  Werke   aber  im  Kunst- 
bandel  noch  nicht  reproduziert  vorfindlich  waren,  in  mustergültigen  Helio- 
gravüren vervielfältigen  ließ   und    dadurch   auch  den  Kunstverlag  sowie 
die  photographischen  Reproduktionsanstalten   förderte.    Auch  die  infolge 
eines  früheren  Beschlusses  des  Kunstrates   beabsichtigte  Veröffentlichung 
von  Monographien  österreichischer  Künstler  begann  mit  der  Publikation 
über   Segantini,    welches   Werk    vom    Unterrichtsministerium    heraus- 
gegeben    wurde    und    prächtige   Heliogravüren,   Farbenlichtdrucke    und 
Farben  au  totypien    enthält.     Dieses  Werk  beweist   neuerdings,    in    welch 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  Photographisehe  Komspondmis  1908.  53 

gUnsender  Weise  die  heimisehe  graphiaebe  Knast  die  ■ehwierig^ten  Auf 
gaben  xn  lösen  Termag.  Es  ist  an  hoffen,  daß  aneb  künftighin  das 
Untemebtsministerinm  in  fthnlicher  Weise  auf  den  graphischen  Knnst* 
Terlag  nnd  die  Beprodoktionsanstalten  dorch  Zuweisung  geeigneter  Auf- 
träge befruchtend  einwirke. 

In  derselben  Sitsnng  erfolgte  die  bOchst  beachtenswerte  Anregung, 
die  alten  Runstdenkmftler  namentlich  in  Tirol  photographisch  auf- 
nehmen SU  lassen,  damit  man  einen  genauen  Überblick  Aber  den  der- 
zeitigen Zustand  erhalte,  was  hauptsächlich  fttr  kunsthistorische  Studien 
und  eventuelle  spätere  Restaurierungen  wichtig  wäre. 

Die  Herausgabe  der  Bilderbogen  für  Schule  und  Haus, 
welche  durch  die  „Gesellschaft  ffir  verrielfältigende  Kunst"  in  Wien 
mit  Subvention  des  Unterrichtsministeriums  erfolgte,  ist  mit  dem  200sten 
Blatte  sum  Abschlüsse  gelaugt.  Diese  Bilderbogen  haben  vom  Standpunkte 
der  graphischen  Technik  leider  nicht  den  Erwartungen  entsprochen, 
jedoch  dfirfte  ee  gelingen ,  duich  ein  neues  Unternehmen  geeignetere 
Vorlageblätter  für  den  Schulunterricht  zu  gewinnen,  was  bei  dem  regen 
Interesse,  welches  das  Unterrichtsministerium  diesen  Bestrebungen  ent- 
gegenbringt, zu  hoffen  ist.  X. 

,,Katatypi6^  Ostwalds  Verfahren  zum  Kopieren  von  Photo- 
graphien ohne  Licht  Herrn  Geheimen  Hofrat  Dr.  Ostwald,  Professor 
der  physikalischen  Chemie  an  der  Leipziger  Universität,  ist  es  in 
Oemeinschaft  mit  Herrn  Dr.  Oskar  Groß  gelungen,  photographische 
Kopien  ohne  Licht  herzustellen,  also  auch  im  Dunkeln  zu  photographieren. 
Er  benfiltat  zur  Photographie  im  Dunkeln  gewisse  Stoffe,  welche  ähnlich 
wie  das  Licht  gewisse  chemische  Prozesse  hervorrufen,  die  beim  Photo* 
graphieren  vor  sich  gehen.  Solche  Stoffe  sind  vor  allem  Platin  und 
Silber.  Dr.  Groß  hat  im  großen  Hörsaale  des  physikalisch-chemischen 
lustitutes  der  Universität  Leipzig  Vertretern  des  photographischen  und 
Buchgewerbes  am  17.  Dezember  1902  zahlreiche  Proben  von  „Photo- 
graphien ohne  Licht"  vorgelegt  und  selbst  solche  entstehen  lassen. 

Nach  einer  uns  zukommenden  Mitteilung  soll  es  sich  bei  diesem 
Verfahren  um  die  Verwertung  der  sogenannten  kataljtischen  Wir- 
kung feinverteilten  Platins  und  Silbers  handeln,  wobei  letztere  durch 
bloßen  Kontakt  die  chemische  Zersetzung  gewisser  Substanzen  herbei- 
f&hren.  Tränkt  man  platinierte  photographische  Bilder  mit  solchen  Sub- 
stanzen (z.  B.  Wasserstoffsuperoxyd  etc.),  so  zersetzen  die  Bildstellen  die 
letzteren  durch  Katalyse,  während  sie  an  den  platinfreien  Stellen  unver- 
ändert bleiben.  Durch  Anpressen  eines  reaktionsfähigen  anderen  Papiers 
kann  man  dann  die  Bildstellen  durch  bloßen  Kontakt  zur  Wirkung 
gelangen  lassen  und  so  auf  chemischem  Wege  (ohne  unmittelbare  Licht- 
wirkung) Kopien  von  photographischen  Platin-  und  Silber bildern  erzeugen. 

Dieses  hOchst  interessante  Verfahren  Prof.  Ostwalds  erweckt 
die  Reminiszenz  an  Vorläufer  in  dieser  Richtung.  Howard  Farmer 
hatte  vor  zirka  acht  Jahren  entdeckt,  daß  das  fein  verteilte  metallische 
Silber  eine  in  der  Photographie  verwertbare  katalytische  Wirkung 
ausüben  k5nne,  und  zwar  auf  ein  Gemenge  von  Gelatine  und  Bi- 
ebromaten,    aus    welchen   es  Ohromozyd    erzeugt   und  Unlöslichkeit  der 


Digitized  by 


Google 


54  Photographische  Korrespoudenx  19a8,  ]Slr.  508. 

GUUtine  herbeifttkrt«  Farmer  gründete  aof  diese  kaUlytiedie  Wirkung 
eine  Art  Lichtdmekverfahren  (Jahrb«  f.  Photogr.»  1894,  8.  67).  Eine 
andere  Art  von  Kopierverfahren  ohne  Lieht  ift  Mergetf  «Atmo- 
graphie";  hierbei  wird  ein  photographieehet  Silberbild  den  Dämpfen 
von  Qveckfilber  ansgetetst;  et  kondensiert  sich  besonders  an  den  Silber- 
bildstellen nnd  rsdasiert  dann  im  Kontakte  ein  mit  Edelmetallsalsen 
imprägniertes  Papier  (Eder,  Haodb.  d.  Phot.,  IV.,  8.  571).  Merget 
legte  vor  80  Jahren  der  Wiener  Photographisohen  G^esellschaft  solche 
Bilder  vor  und  in  den  Samminngen  der  Wiener  Graphischen  Lehr-  nnd 
Versuchsanstalt  sind  solche  Atmographien  Mergets  aus  dem  Jahre  1872 
vorhanden.  Jedoch  liegt  hier  keine  „katalytische**  Wirkung  vor  und 
demsufolge  ist  Mergets  Prinsip  von  dem  Ost w aidschen  ver- 
schieden. —  Man  muß  auf  die  weiteren  Mitteilungen  über  das  höchst 
beachtenswerte  Ostwaldsche  Verfahren  mit  Spannung  warten,  um  so 
mehr,  als  es  sich  hier  um  ein  sehr  vielseitig  verwendbares  und  ver- 
schiedenen Prosessen  anpaßbares  Verfahren  su  handeln  scheint.        —  r. 

Zinks  Pigmentdruck.  Hof-Photograph  C.  Zink  in  Gotha  hat 
einen  Arbeitsgang  für  Pigmentdruck  ausgearbeitet,  welcher  die  Über- 
tragbarkeit der  Lichtwirkung  einer  unter  dem  Negativ  insolierten  Chrom- 
gelatinfolie  auf  eine  sweite  sur  Basis  hat.  Das  Verfahren  ist  noch  nicht 
veröffentlicht  und  dürfte  der  Ozotypie  von  Manly  verwandt  sein.  Das, 
was  wir  mitsuteilen  haben,  besteht  darin,  daß  einen  Tag  nach  der 
Plenarversammlung  vom  16.  Desember  eine  Ansahl  solcher  Bilder  ver- 
spätet einlangte,  die  von  besonderer  Schönheit  sind.  Sie  gleichen  den 
Sepiaplatindrucken  von  F.  MflUer  in  Mflncben,  G.  Ruf  in  Freiburg 
i.  Br.  (Kohledrucke  mit  kflnstlioher  Struktur)  durch  die  Kraft  und  Tiefe 
eines  Ölbildes;  ihr  Hauptvorzug  soll  aber  darin  bestehen,  daß  sie  ohne 
Photometer  kopiert  werden,  wobei  der  Kopiergrad  leicht  abgeschätzt 
werden  kann. 

Da  die  Bestimmung  des  Kopiergrades  nur  bei  Auflagen  bequem, 
dagegen  bei  Einzelbildern  stets  unsicher  ist,  dOrfte  das  Zinksche  Ver- 
fahren dem  Pigmentdruck  zu  einer  größeren  Anwendung  in  der  Praxis 
verhelfen.  L.  Seh. 


Nachtrag. 
Berliner  Brief. 

Mein  letztes  Schreiben  hat  in  jenen  Kreisen,  welche  der  Be- 
zeichnung »Phötographenmeister'*  einen  lieblichen  Klang  abgewinnen 
möchten,  nur  einen  mäßigen  Beifall  erzielt,  dagegen  hat  man  an  dem 
fröhlichen  Handwerkerstand  dort  und  da  schon  allerlei  Bedenkliches 
gefunden  1 

Indessen  zwei  Dichter  hat  uns  die  Handwerksorganisation  ge* 
schenkt,  welche  dem  Zeitgedanken  Worte  liehen;  sie  heißen  in  alpha- 
betischer Anordnung:  Gaedicke  und  Hansen t 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508.  PhotograpbiflolM  KorrespondeiK  1908.  55 

Es  existiert  von  Hans  Gaedicke  ein  Randgesang  (Melodie: 
0  Tannebanm,  o  Tannebanm)  mit  der  elegischen  Eingangsstrophe : 

O  Sammetrocky  o  Sammetrook, 
Wie  warst  da  mein  ErgStsen, 
Mir  band  das  Ministerinm 
Das  Schurzfell  nm  die  Hüften  *nini. 
O  Sammetrock,  o  Sammetrock« 
Jetzt  kann  ich  dich  versetsen. 

Prof.  Richard  Mather  hat  im  verflossenen  Jahre  behaaptet,  die 
Photographen  trfigen  das  Samtjackett,  nachdem  es  bei  den  Malern 
anßer  Mode  gekommen,  nun  wird  es  leider  aach  bei  den  Photographen 
in  Verraf  geraten! 

Ebenso  pessimistisch  singt  Gaedicke  vom  Warenhaus : 

Das  WarenhanSf  das  Warenhaas, 
Das  stimmt  mich  jf^nx  nicht  heiter, 
Wird  es  vom  Handwerk  tot  gemacht? 
Wird's  durch  Gehilfenha6  verkracht? 
Das  Warenbaas,  das  Warenhaas, 
Es  wurstelt  lustig  weiter. 

Natfirlich  wird  diese  Poesie  nur  von  den  Samtr5cken  favorisiert, 
w&hrend  der  andere  Dichter,  Fritz  Hansen,  mitten  im  Lager  der 
Zfinftler,  wenn  auch  ohne  Begeisterung,  steht  und  das  Orchester  des 
Berliner  photographischen  Vereines  leitet. 

Derselbe  hat  am  13.  November,  dem  Tage  des  39jährigen  Stiftungs- 
festes, sein  letztes  herrliches  Po6m  veröffentlicht,  in  dem  er  mit  der 
qualitativen  Herabsetzung  seinen  Frieden  mächt: 

Stiftungsfestes  —  allerbestes, 

Bleibt  der  Witz  und  der  Humor, 

Bis  wir  schwankend,  heimwfirts  wankend, 

Finden  unsres  Hauses  Tor. 

*  * 

* 

Sieht  an,  der  Herr  Minister, 
Uns  auch  nicht  mehr  für  voll, 
Sind  wir  doch  nicht  Philister, 
Die  deshalb  hegen  Groll.  — 

Übersetzen  wir  ans  die  Leierklänge  ins  Prosaische  und  folgen 
den  Tatsachen. 

Trotz  aller  Anstrengungen  des  Berliner  Vereines,  der  noch  immer 
unter  dem  Szepter  des  Vateif  Grttndner  die  erste  Violine  spielt,  war 
es  nicht  möglich,  erfblgreiche  Schritte  gegen  die  Warenhauskon kurrens 
za  nntemebmen»  Das  Einzige,  was  mit  Erfolg  geschehen  konnte,  ist 
die  Anordnang,  daß  die  Warenhäuser  ihre  Ateliers  nicht  länger  geöffnet 
halten  dfhpfen  wie  die  Berufiiphotographen. 

Im  übrigen  verbietet  die  in  Preußen  herrschende  G^werbefreiheit 
jedes  Einzchreiten  gegen  die  Warenhanskonkurrenz,  ja  sogar  die  seiner- 
zeit getroffene  Warenhansstener  ist  vom  Oberverwaltungsgericht  als  mit 
der  Gewerbefreiheit   Hiebt  vereinbar  erklärt  worden.     Atlch  gegen  das 


Digitized  by 


Google 


56  Photographische  Korrespondens  1908.  Hr.  508. 

Vertobenken  tod  photographischen  Bons  an  die  Kundeti  der  Waren- 
h&UBer  läßt  sieh  nichts  machen,  da  kein  Qeeeti  exietiert,  daa  jemanden 
hindern  könnte,  etwas  sn  vertchenken.  Die  Wirkungen  der  Warenhaos- 
konkurrenz  änßern  sidi  vor  allem  darin,  daß  sahlreiche  selbet&ndige 
Photographen  sich  veranlaßt  sehen,  ihre  Preise  noch  niedriger  au  stellen 
als  die  Warenhäuser. 

Als  ein  mit  Blitslieht  erhelltes  Naehthild  lege  ich  Ihnen  die 
Annonce  des  Ateliers  Fuchs  bei,  welche  deutlicher  die  Situation  kenn- 
seichnet,  als  dies  selbst  der  geistreiche  Verfasser  der  Tagesfragen  im 
„Atelier*   su  tun  imstande  wäre. 

Beispiel  gedrückter  Preise: 


Phofographisches  Atelier 

Frieilrichstr.  108     J.  FUCllS     »"»Mtr«»«  ^ 

WoihnachtsauflrägB  werden  bis  sum  20.  ds.  angenommen.   Bei  ein- 
tretender Dunkelheit  und  jeder   Witterung   finden   tadellose   Auf- 
nahmen bei    elektrischem  Licht  statt. 
Preise:  12  VIsItes  1*70,  12  Cablnet  4  50,  12  PHnzeas  6  00  Mark. 

Salon -Bromsilber. Vergrößerungen    mit    eleganter    Aufmachung 
30X36  M.  3-00,  50X60  M.  6-00,  60X75  M.  8-00. 

KOPIEI  nach  alten  Bildern  unter  Garantie  för  Ahnliciikeit. 

An  den  drei  letzten  Sonntagen  vor  Weihnachten  bleiben  meine  beiden  Ateliers  bis  7  Uhr 

abentft  geöffnet      Am   2.  Feiertag  ist  mein   Atelier    FrietfrlokStrsBe    von    9>-7,  KSnio* 

strafte  von  9—3  geöffnet. 


Aber  glauben  Sie  nur  ja  nicht,  daß  bei  uns  der  Jammer  so  ein- 
gerostet sei  oder  bis  sur  Verblödung  geführt  hätte.  Im  Gegenteile,  die 
Genies  laufen  auf  der  Straße  herum  und  man  prallt  jeden  Augenblick 
mit  einem  zusammen.  Es  ist  wirklich  erfreulich,  wie  viele  Erfinder  sich 
noch  mit  der  Photographie  beschäftigen;  man  darf  nur  die  Patent- 
schriften, Klasse  57,  flberblicken,  um  zu  sehen,  wie  viel  in  Berlin  er- 
funden wird. 

Freilich  gibt  es  auch  Schwächlinge  unter  diesen  Patenten«  wovon 
jene  Händler  ein  Lied  singen  können,  welche  die  Rolle  der  Vermittler 
flbemehmen.  Da  geht  es  nun  wie  bei  den  Musikverlegem,  die  oft  50  Ton- 
stficke  erfolglos  ins  Publikum  lancieren  —  endlich  das  51.  erlangt  die 
Popularität  des  Kutschkeliedes  und  bereichert  den  Unternehmer. 

Eine  Persönlichkeit  —  fast  hätte  ich  gesagt  eine  Hof-Manufaktur 
—  die  hier  eine  besondere  Beliebtheit  bei  den  Erfinderischen  genießt, 
ist  Dr.  Adolf  Hesekiel  ;  bei  ihm  vergeht  kein  Monat,  ohne  daß 
seiner  Firma  eine  Entdeckung  offeriert  wird^   welche  den  ganzen  photo- 


Digitized  by 


Google 


Kr.  508.  PhotographiBohe  KorrespondeiiB  1908.  57 

graphUchen  Proaeß  auf  den  Kopf  stellt.  AngenbliekUeb  entwickelt  er 
Platten  von  einer  Empfindlichkeit,  die  aefaon  ein  schiefer  Qedanke  ver- 
schleiert, bei  ganz  gewöhnlichem  Tageslicht,  notabene  glasklar.  Er 
bringt  die  exponierte  GMatineplatte,  allerdings  unter  einem  Wechselkasten, 
in  eine  gelbrote  Flüssigkeit;  sobald  sie  von  dieser  getränkt  ist,  hört 
eben  alle  Empfindlichkeit  auf,  weil  die  rote  Farbe  die  Wirkung  des 
Tageslichtes  «nrOckhftlt.  Nach  der  Entwicklung  und  Fixierung  w&scht 
sich  die  gelbrote  Tinktur  weg  und  die  Platte  ist  dann  reif  cum 
Kopieren. 

Seither  ist  Dr.  Adolf  Hesekiel  der  Liebling  aller  Frauen  jener 
Amateure,*  w^che  firflher  entweder  in  der  «guten  Stube '^  kraft  einer  fixen 
Idee  eine  kleine  Dunkelkammer  imtalliert  hatten  oder  andere  Räume 
mit  Entwicklungsflflssigkeiten  beschmutzten. 

Nun  ist  die  Passion  der  Gkbieter  eben  furchtbar  leicht  zu  be- 
friedigen, und  mit  einem  Schlage  hat  Dr.  Hesekiel  eine  Menge  Span- 
nungen   im   ehelichen  Leben   beseitigt. 

Und  beim  Lichte  besehen,  ist  das  merkwürdigerweise  nicht 
einmal  eine  Berliner  Erfindung,  sondern  beruht  auf  einem  Patente  von 
J.  N.  Ludwig  in  Mainz,  D.  R.  P.  Nr.  136.061,  Kl.  57b.  Die  rote 
Farbstofflösung,  welche  ich  oben  als  Präservativ  bezeichnete,  heißt 
Croceinscharlach  3B,  dem  noch  eine  gelbe  Tinktur  beigemengt  wird; 
das  Ganze  betitelt  Dr.  Hesekiel  zur  leichteren  geschäftlichen  Be- 
handlung »Coxin*. 

Wird  es  eine  Popularität  erlangen,  die  mit  Siebenmeilenstiefeln 
den  ganzen  Kontinent  durchmißt?  Vielleicht  berichte  ich  Ihnen  darüber 
im  nächsten  Jahre. 

Berlin,  Dezember  1902. 

Von  der  Hasenheide. 


Eingesendet 


Die  Firma  Roden  stock  in  München  versendet  einen  Prospekt, 
in  welchem  ein  von  ihr  neu  erzeugtes  Objektiv  «Lnmar*  mit  ver- 
schiedenen Objektiven  anderer  Fabrikanten  verglichen  ist.  Die  Daten 
über  diese  Objektive  sind  dem  Bache  des  bei  der  Firma  Karl  Zeiß 
in  Jena  angestellten  Herrn  Dr.  M.  v.  Rohr  entnommen. 

In  jenem  Buche  finden  sich  nun  die  Aberrationskurven  eines 
Steinheiischen  Orthostigmaten,  welcher  den  wirklich  ausgeführten  Ob- 
jektiven absolut  nicht  entspricht,  da  er,  nur  für  die  patentamtliohe  An- 
meldung bestimmt,  zwar  die  charakteristischen  Konstruktionsmerkmale 
des  Orthost  igmats  enthält,  ohne  in  der  Berechnung  zur  Vollendung  ge- 
führt zu   sein. 

Es  war  dies  Herrn  v.  Rohr  auch  bekannt,  da  er  einen  Aufsatz ^) 
unseres  Herrn  Dr.  Rudolf  St  ein  heil  in  seinem  Buche  wiederholt  zitiert. 


*)  Entstehung  und  Geschichte  der  Orthostigmate,  Eders  Jahrbuch  1897. 


Digitized  by 


Google 


58  Fhotographisohe  Korrespondens  190S.  1fr.  508. 

in  welehem  die  Aberrationtkunren  gegeben  waren,  welche  den  von  nns 
hergeitellten  Ortboetigmaten  sukommen. 

Wir  haben  uns  gegen  H«rm  ▼.  Rohr  nicht  gewandt,  weil  wir 
d^  Meinong  sind,  dafi  die  wahren  Veröffentlichvngen  einet  konttmierenden 
Optikere  seine  Objektive  sind  ond  daß  die  Taosende  der  in  der  ganzen 
Welt  verbreiteten  Orthottigmate  saviel  fflr  eich  selbst  sprechen,  als  daß 
angflnstige  Urteile,  welche  in  einem  sa  Reklameswecken  einer  Kon- 
knrrensfirma  geschriebenen  Bnehe  angefahrt  werden,  einsichtige  Inter- 
essenten beeinflussen  könnten. 

Nachdem  aber  unser  Stillschweigen  dem  Anscheine  nach  nun 
auch  der  Firma  Roden stoc  k  den  Mut  gibt,  in  tthnlicher  Weise  gegen 
uns  vorzugehen,  erklAren  wir  hiermit  ausdrflcklich,  um  ähnlichen  Ver- 
suchen für  die  Folge  vorsubeugen,  daß  die  im  von  Roh  rechen  Buche 
veröffentlichten  und  von  der  Firma  Rodenstock  in  ihrem  Prospekt 
wiedergegebenen  Aberrationen  für  den  Orthostigmat  mit  jenen  der  von 
uns  ausgeführten  Orthostigmate  in  keiner  Weise  übereinstimmen. 

C.  A.  Steinheil  Söhne. 


Das  Tessar  der  optisclien  Werkstätte  von  Karl  ZeiB,  Jena. 

Wir  treten  soeben  mit  einem  neuen  photof^aphischen  Objektiv  an  die 
Öffentlichkeit,  welches  sowohl  für  die  Momentphotographie  als  auch  für  die 
Reproduktionstechnik  von  Bedeutan^  ist 

Das  Objektiv  gehört  sur  Klasse  der  Triplets  und  die  Blende  trennt  das 
ans  zwei  anverkitteten  Linsenelementen  bestehende  Frontglied  von  einem  aus 
zwei  Teilen  verkitteten  Hinterglied.  Das  Objektiv  ist  kurz  gebaut  und  die 
zu  den  vier  dünnen  Linsen  verwendeten  Glasarten  sind  sehr  haltbar  und  sehr 
lichtdurchlisslg.  Das  Teswar,  eine  Neaeinfflhrang  Dr.  Rudolphs,  ist  von  uns 
zum  Patent  angemeldet  worden. 

Die  lichtstarken  Anastif^ate,  deren  Front-  und  Hinterglied  aus  unter 
sich  verkitteten  Linsen  bestehen,  besitzen  für  dieselbe  Objektentfemung  bei 
verschieden  starker  Abbiendung  verschiedene  Einstellungsweiten.  Man  ma5 
also  bei  Anwendung  dieser  Objektive  mit  derjenigen  Blende  das  Bild  ein- 
stellen, mit  welcher  die  Aufnahme  gemacht  werden  soll,  wenn  man  best- 
mögliche BildschJlrfe  des  Hauptobjekts  erreichen  will.  Einstellung  mit  großer 
Öffnung  und  Aufnahme  bei  kleiner  Blende  ist  daher  eine  für  diese  Objektive 
nicht  empfehlenswerte  Regel. 

Die  Einstelldifferenten  sind  bei  neueren  Objektiven  vermindert  worden. 
Diese  Objektive  bestehen  aber  dann  aus  mehr  als  aus  zwei  durch  Luft  ge- 
trennten Teilen.  Darunter  fallen  Planar  und  Unar  aus  vier  getrennten  Linsen; 
sie  sind  besonders  lichtstark  und  dienen  zur  Herstellung  starker  Vergrößerungen, 
zur  Fixierung  kürzester  Bewegungsmomente  und  zur  Aufnahme  von  Por- 
triten und  Gruppen.  Die  bekannten  anastigmatisehen  Triplets  (diese  besitzen 
drei  durch  Luft  getrennte  Teile)  sind  entweder  lichtsohwleber  oder  sie  be- 
sitzen ein  im  Verhältnis  zur  Öffnung  nur  kleines  brauchbares  Bildfeld. 

Die  durch  die  besondere  Lichtstärke  des  Planars  und  Ünars  1  :  4*5  be- 
dingten großen  Linsendnrchmesser  aber  inachen  dieselben  für  diejenigen  Hand- 
apparate unbrauchbar,  welche  zur  Erzielung  größter  Kompendiositftt  auf  die 
angingig  kleinsten  Dimensionen  gebracht  worden  sind.  Da  außerdem  die  uni- 
verselle AnwendungsfUiigkeit  in  dem  Maße  beschränkt  wird,  als  die  Licht- 
stärke des  Objektivs  vergrößert  wird,  verfolgten  wir  mit  dem  Tessar  1  :  6*3 
die  Absicht,  ein  Objektiv  von  mittlerer  Lichtstärke  anzubieten,  welches  an 
die  kompendiösesten  Handapparate  angepaßt  und  für  universelle  Benützung 
seitens  des  Amateurs  an  erster  Stelle   empfohlen  werden  kann.    Dabei  ist  es 


Digitized  by 


Google 


Nr.  508«  Photographische  Kone&pondmuii  1908.  59 

gelungen,  dem  Tetsar  eine  bemerkenswerte  Konstanz  der  Einstellung  bei  ver- 
schiedenen Blenden,  eine  vollkommene  anastigmatische  Bildebnung  bei  gleich- 
mütiger Bildschärfe  von  Mitte  nach  Rand  nnd  ein  von  störenden  Reflexen 
freies,  brillantes  Bild  sn  geben.  Eine  Verseiehnnng  gerader  Linien  am  Rande 
findet  nicht  statt. 

Das  Tessar  1  :  6'S  eignet  sich  demnach  besonders  gut  für  Moment- 
bilder,  welche  nachtrftglioh  vergrößert  werden  sollen,  für  Porträte,  Gruppen 
und  Landschaften,  sowie  für  Vergrößerungen,  Projektionen  und  Reproduktionen. 
Die  kleinen  Brennweiten  empfehlen  wir  fttr  Handapparate,  die  großen  fflr 
Stativreiseapparate  und  für  den  Gebrauch  im  Atelier. 

Infolge  der  schon  bei  großer  Öffnung  vorhandenen  gleichmäßig  guten 
Bildschärfe  von  Mitte  nach  Rand  und  der  bemerkenswerten  Konstanz  der 
Einttellung  bei  verschiedener  Abbiendung  war  es  angezeigt,  nach  dem  Tessar- 
tjpus  auch  Spezialobjektive  ftir  die  Zwecke  der  Reproduktion 
SU  konstruieren.  Es  konnte  dabei  das  sekundäre  b'arbenspektrum  vermindert 
werden,  so  daß  die  Objektive  auch  fttr  das  Dreifarbendrackverfahren  sehr 
gute  Dienste  leisten  werden.  Diese  Apochromat-T ossäre  werden  mit  einem 
Öffnungsverhftltnisse  von  Vit  ^^  Vt«  ^^  regulärer  Fabrikation  bis  zu  einer 
Brennweite  ven  1800  mm  hergestellt.  Diese  Brennweite  reicht  aui«,  um  Platten 
von  IVt  in  Seitenlänge  genfigend  scharf  auszuzeichnen.  Auf  besondere  feste  Be- 
stellung liefern  wir  auch  Apochromat-Tessare,  welche  noch  größere  Platten 
scharf  decken. 

Jena,  im  Dezember  1902. 

Karl  Zeiß,  optische  Werkstätte, 
Abteilung  fttr  Photographie. 


Artistische  Beilagen   zum  Jänner  -  Hefte  1903   (508  der 

ganzen  Folge). 

Durch  die  Qflte  des  Kunst^undes  Herrn  Alfred  Straß  er,  wel- 
cher das  Kriehubertche  Aquarell  der  Kaiserin  Elisabeth  von  Österreich 
ab  eine  Perle  seiner  Galerie  bewahrt,  sowie  durch  die  treffliche  Repro- 
duktion der  Firma  C.  Angerer  &  Gdschl,  welche  uns  in  generOser 
Weise  die  Clieh^  gespendet  hat,  sind  wir  in  der  angenehmen  Lage, 
unseren  Lesern  dieses    Meisterwerk  zu  vermitteln. 

Obwohl  unsere  Zeit  wenig  zur  Legendenbildung  neigt,  so  umgibt 
doch  im  Yolksbewußtaein  die  Idealgestalt  dieser  Frau  eine  an  Lichtffille 
zunehmende  Gloriole,  man  erweist  ihr  allmählich  die  Ehren  einer  Heiligen. 

Tatsächlich  war  sie  eine  der  schönsten  Frauen  Wiens,  nnd  wir 
glauben,  daß  Kriehuber  unter  dem  Zauber  ihrer  Persdnlichkeit  sich 
manchem  Wunsche  der  hohen-Fran  in  Bezug  auf  die  Ansftthrung  dieses 
Bildnisses  gebengt  hat.  Heute,  wo  seine  Entstehung  fttr  uns  in  einer 
längst  vergangenen  Zeit  liegt,  spricht  indessen  fttr  die  Auffassung 
Kriehnbers  die  Familienähnlichkeit  „der  Rose  von  Possenhofen"  mit 
dem  ebenfalls  ideal  schönen  Kopfe  Ludwig  U.,  als  er  noch  im  Jttng- 
lingsalter  stand  (was  ans  noch  existierenden  Photographien  von  Jos. 
Albert  hervorgeht). 

Ein  zweites  Bild  stellt  das  Bildnis  Sr.  königl.  Hoheit  des  Prinz- 
regenten  Lnitpold  vor,  nach    der  charakteristischen  Aufnahme  unseres  Mit 


Digitized  by 


Google 


60  Photographische  KorreBpondens  1908.  J^r.  508, 

gliedes,  des  Herrn  Hof-Pbotographeo  Bernh.  Dittmar  in  Mflnchen. 
Dieter  hochbegabte  Fürst,  welchen  im  Greisenalter  jngendlieber  Schwang 
der  Gedanken  gepaart,  mit  der  Weisheit  langjähriger  Erfahmng,  ans^ 
seichnet,  hat  an  Dittmar  einen  würdigen  Interpreten  gefunden.  Das  Bild 
war  in  der  Oktober-Sitxnng  der  Photographischen  G^esellschaft  neben 
anderen   ,1  künstlerischen  Photographien*  ausgestellt. 

Von  der  k.  k.  Graphischen  Lehr-  nnd  Versnchsanstalt 
stammt  die  dritte  Beilage  dieses  Heftes.  Dieselbe  bietet  nach  dem  stim- 
mungsvollen Aquarelle  von  Theodor  Freiherrn  v.  Ehrmanns  die  auto- 
typische Dreifarben -Reproduktion  einer  Begenlandschaft  und  zeigt,  daß 
an  der  k.  k.  Graphischen  Lehr-  und  Versuchsanstalt  die  photographische 
Dreifarbentechnik  mit  sehr  schönem  Erfolge  kultiviert  wird.  Ein  anderes, 
uns  gütigst  überlassenes  Blatt  „Bittgang",  nach  einer  Aufnahme,  die 
gelegentlich  einer  Schfllerexkursion  gemacht  wurde,  gibt  in  engem 
Rahmen  das  hübsche  Bildchen  einer  lUndliehen  Prosession,  welches  wir 
leider  aus  technischen  Gründen  für  die  Februar- Nummer  zurücklegen 
müssen. 

Die  im  Text  enthaltenen  Illustrationen  rühren  von  J.  F.  Schmidt, 
Karl  Benesch  in  Wien,  femer  von  Ferd.  Mayer  und  Leopold  Bude 
in  Graz  und  £.  Bieber  in  Hamburg  her.  Die  weiteren,  von  Thomas 
Lawrence,  Friedrich  Gau  er  mann,  Prof.  Jul.  Berger,  seien  Leit- 
sterne für  strebsame  Kunstschüler.  Seit  Zola  das  Prinzip  aufgestellt  hat, 
der  Realismus  in  der  Kunst  sei  die  Wiedergabe  der  durch  ein  Tem- 
perament gesehenen  Natur  —  eine  Definition,  in  welcher  das  Element 
des  Schönen  fehlt  —  wird  mit  unglaublicher  Selbstüberschätzung  das 
Trivialste  als  würdiger  Stoff  zu  Kunstwerken  benutzt.  Das  Schlimmste 
soll  durch  die  Individualität  des  Künstlers  geheiligt  werden ;  man  ver- 
kennt, daß  nur  in  dem  Falle,  wenn  er  geistig  höher  steht  als  der 
Durchschnitt  seiner  Zeitgenossen,  die  persönliche  Auffassung  desselben 
überhaupt  einen  Wert  besitzt.  Wohin  die  Zolasche  Theorie  führt,  zeigt 
er  uns  selbst  in  dem  Roman  „La  joie  de  vivre*,  in  welchem  eine 
Entbindung  mit  dem  »Temperament''  eines  Lehrbuches  der  Geburts- 
hilfe geschildert  wird. 

Die  Kunst  verlangt  nach  unserer  Meinung  die  Suggestion  einer 
erhebenden,  das  Gemüt  des  Beschauers  mit  Wohlgefallen  erfüllenden 
Naturerscheinung  (im  weitesten  Sinne),  nur  so  kann  sie  ihre  gesell- 
schaftliche Mission  vollbringen. 

Zu  der  Gruppe  des  Kaisers  Maximilian  I.  und  Albrecht  Dürer 
seien  die  Namen  der  auf  dem  Bilde  befindlichen  Personen  verzeichnet: 
Ä  Erzgießer  Gilg  Seßlschreiber,  B  Maler  Hans  Springinklee,  C  Dichter 
Johann  Sabius,  D  Kaiser  Maximilian  L,  E  Albrecht  Dürer,  F  Hans 
Burgkmair,  G  Bildhauer  Alexander  Collin. 

Das  traditionelle  Plakat  der  Neuen  photographischen  Gesellschaft 
in  Berlin-Steglitz  ist  bei  Schluß  des  Textes  zwar  avisiert,  aber  noch 
nicht  in  unserem  Besitz. 


Bnohdniekwtti  tob  CmI  O«rold't  Böhm  im  WiM. 


Digitized  by 


Google 


h^/^CA7,^r7.7 


Digitized  by 


Google 


fF-' 


4> 


W.  Cronenbergs  prakt.  Lehranstalt 

für  Photographie  und  photoraeohanieche  Verfahren 
Mflnohen-PaBing 

-  flreirrflndet  1858.  =        --= 

Grflndlioher  Unterrieht  unter  Garantie.  —  Prospekt  in  Diensten,  derselbe  reieh 
illnstriert  Mk.  2*—;  Ausland  Mk.  2*40  (in  Briefmarken  erbeten). 

Unterricht  in  der  Lichtdraek-Antotypie.  Cronenberiars  Spesial-EomTerfahren, 

des  Drei'  und  Mehrfarbendruckes  fflr  Bach-,   Stein-  nnd  Alnmininnidraek. 

Honorar  mftßig.    Reichhaltigste  Referenzen. 


^unstansialf  für  J2icRf6rueR 


von 


dfoßannes  €^eifer 

SSUiau  in  Sacßson.  SlroHau  in  ^oßmon. 

Gegründet  1879.  —  Großbetrieb. 


sind  unstreitig  Prima-Marke;    sämtliche  Celloidinpapiere, 
glänzend  und  matt,  sind  auf  bestem  Eives-Eohstoff  hergestellt. 

NOPlüSl''   für  gute,  kräftige  Negative,  an- 
erkannt    vorzüglichstes    Papier. 


Sorte 


ff 


'      Sorte    ..Rembrandf  ftr  überweiche,   dünne 
"   "^^■■■■^     *■■  ^^^       und   flaue   Negative; 

patentierte  Spezialität;  Wortmarke  und  Bildmarke. 

Postkarten  in  allen  Sprachen. 

Hübls  Entwioklungspalver,   Collodien  eto. 

Fabrik:  FERDINAND  HRDLICZKA 

Wien,  VII/s,  Zieglergasse  96, 


€ 

I* 
E 

18 

€ 

•:ie 

:y 
'!I6 

'18 

I. 


Uigitized  by  VjOOQIC 


Gioranni  ITorvath  fec.  Juf^end. 


Die  Photographie  des  Nackten. 

Von  Bruno  Meyer-Berlin. 

Der  im  Oktober  •  Hefte  des  Jahrganges  1901  in  der  Photo- 
graphischen Korrespondenz  erschienene  Aufsatz  des  Geheimen  Medizinal- 
rates Prof.  Dr.  Gustav  Fritsch  in  Berlin:  „Ist  die  Darstellung  des 
Nackten  anstößig  ?**  hätte  längst  in  irgend  einer  Weise  in  der  Fach- 
presse berücksichtigt  werden  müssen,  und  da  dies  nicht  geschehen  und 
inzwiscben  der  Aufsatz  als  pi^ce  de  r^sistance  in  das  französische  Sammel- 
werk: »La  Photographie  du  Nu"  von  C.  Klary,  Paris  1902,  über- 
gegangen  ist,  so  sei  es  gestattet,  wenn  auch  ein  wenig  verspätet,  darauf 
zurückzukommen . 

Prof.  Fritsch  hat  seinen  Aufsatz  speziell  gegen  einen  Artikel 
des  Herausgebers  der  Korrespondenz,  Juli-Heft  1901,  gerichtet,  der  die 
Überschrift  führte:  «Die  nackte  Wahrheit  und  anderes **,  und  in  welchem 
der  Verfasser  in  seiner  beliebten  geistreichen  Art  ernste  Gedanken  und 
interessante  Momente  ohne  ersichtlich  schweres  Gepäck  seinem  Leser- 
kreise übermittelt  und  in  diesem  Kleide  wirkliche  Belehrung  und  An- 
regung zu  bieten  weiß.  Es  war  gewiß  angezeigt,  nach  einer  Behandlung 
der  einschlägigen  Fragen  in  dieser  Form,  sich  der  Sache  auch  mit  nüchterner 
Wissenschaftlichkeit  zu  bemächtigen,  teils  um  davor  sicher  zu  sein, 
daß  nicht  nur  blendende  Einfälle  statt  wirklicher  Erkenntnisse  gegeben 

Photognphiaehe  KorrMpondenr,  Febrnar  1903,  Nr.  509.  5 


Digitized  by 


Google 


62  Photographische  Korrespondenz  1903.  J(r.   509. 

werden,  teils  um  den  billigenswerten  ErgeboisBen  größere  Sicherheit  zu 
verschaffen.  Prof.  Fritich  hat  sich  in  dieser  Richtung  bewegt,  meines 
Erachtens  aber  leider  nicht  mit  derjenigen  kritischen  Umsicht  und 
ächftrfe,  welche  einer  wirklieh  wissenschaftlichen  Betrachtung,  auch  wenn 
sie  in  populftrer  Form  gegeben  werden  muß,  erst  ihren  Wert  verleiht. 
Gerade  das,  wodurch  er  seinen  Beruf  zum  Eintreten  in  die  Diskussion 
nachzuweisen  und  für  sich  eine  gewisse  Autoritftt  in  Anspruch  zu 
nehmen  sucht,  daß  ihm  als  Anatomen  von  Beruf  eine  objektive  Beur* 
teilung  auch  der  Anschauungen  anderer  erleichtert  werde,  weist  schftrfer, 
als  es  irgend  ein  anderer  hätte  tun  können,  auf  den  Fehler  seiner 
eigenen  Anschauungsweise  hin.  Er  ist  hier  durchweg  Anatom  und  vergaßt 
gänzlich,  zu  berücksichtigen,  nicht  nur,  daß  dieser  Standpunkt  nicht 
derjenige  der  menschlichen  Gesamtheit  sein  kann,  sondern  auch,  daß 
er  unmöglich  der  seinige  zu  allen  Zeiten,  unter  allen  Umständen  and 
ausschließlich  war.  So  kann  es  kaum  wundernehmen,  wenn  er  gleich 
von  einem  Gedanken  ausgeht,  der,  an  sich  nicht  unrichtig,  dem  Gegen- 
stande dennoch  von  vornherein  eine  falsche  Seite  abgewinnt. 

Gewiß  kann  es  keinem  Zweifel  unterliegen,  daß  nichts,  was  die 
Natur  geschaffen  hat,  an  sich  unsittlich  oder  obszön  sein  kann;  aber 
damit  ist  nicht  gegeben,  daß  es  nicht  zu  etwas  Unsittlichem  und  Ob- 
szönem werden  kann,  nicht  an  sich  und  durch  sich  selber,  aber  durch 
die  Anschauenden.  So  klug  ist  schon  die  mosaische  Schöpfungsurkunde, 
daß  sie  gewußt  hat,  das  von  Gott  Geschaffene  habe  an  sich  nichts  Böses. 
Aber  diese  „älteste  Urkunde  des  Menschengeschlechtes*  hat  schon  ein- 
gesehen, daß  durch  das  Zusammenleben  der  Menschheit  selber  die  ,Er- 
kenntnis**,  d.  h.  nichts  anderes  als  die  Unterscheidung  zwischen  gut 
und  böse  in  die  Welt  hinein  kommt,  und  durch  diesen  vom  mensch- 
lichen Standpunkte  aus  gemachten  Unterschied  aus  dem  bis  dahin  In- 
differenten   Unsittliches   und  Obszönes  werden    kann  und   geworden    ist. 

Prof.  Fritsch  übersieht,  daß  man  jedem  Dinge  gegenüber  ver- 
schiedene Standpunkte  der  Betrachtung  einnehmen  kann;  und 
auch  der  Anatom,  der  als  solcher  gewiß  von  jeglichem  Naturgegen- 
stande, der  seiner  wissenschaftlichen  Fachbetrachtung  unterworfen  ist, 
lediglich  unter  dem  Gesichtspunkte  der  Erkenntnis  berührt  wird,  bt  doch 
zugleich  auch  Mensch,  der  gelegentlich  von  Gefühlen  und  Leiden- 
schaften bewegt  wird  und  in  solchen  Augenblic  ken  der  Vernunft  und 
seiner  Erkenntnis  den  Abschiedsbrief  gibt.  Dieser  selbe  Unterschied 
wird  ja  auch  bei  dem  leidigen,  immer  wieder  angeregten  Streite  über 
die  Berechtigung  des  Nackten  in  der  Kunst  in  der  Begel  übersehen. 
Ich  glaube  kaum,  daß  irgend  ein  leidlich  vernünftiger  Mensch  in  der 
Welt  existiert,  der  nicht  zugeben  sollte,  daß  die  Darstellung  des  Nackten, 
im  künstlerischen  Sinne  ausgeführt  und  in  demselben  Sinne  aufgenommen, 
unbedingt  unbedenklich  ist.  Die  Bedenken  steigen  nur  auf,  weil  keine 
Gewähr  dafür  geleistet  werden  kann,  daß  das  selbst  auf  die  beste 
Weise  Vorempfundene  auf  die  richtige  Weise  nachempfanden  wird, 
und  die  bildmäßigste  Darstellung  doch  immer  zugleich  auch  die  Eigen- 
schaft hat,  Abbildung  zu  sein,  so  daß  der  verkörperte  Gegenstand 
als  solcher  auch  nach  jeder  anderen  ihm  zugänglichen  Richtung 
auf  den  Beschauer  wirken  kann,  außer  nach  der  künstlerischen. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  509.  Photographiicbe  Korrespondens  1903.  63 

Keine  Kunst  eines  Jan  David  de  Heem  oder  einer  Rachel  Rnjsch 
vermag  einen  Botaniker  daran  zu  verhindern,  daß  er  die  Staubfiftden 
nachzahlt  und  Ton  und  Abschattierung  der  Blumenblätter  nachprüft, 
und  wenn  und  solange  er  dies  tut,  ist  das  Kunstwerk  als  solches  fftr 
ihn  nicht  vorhanden,  —  genau  so  wenig,  wie  ein  schOner  weiblicher 
Körper  als  sinnlich  erregender  Gegenstand  ffir  den  Arzt  während  der 
Untersuchung  auf  Elrankheitssymptome  oder  dergleichen  existiert.  Aber 
wie  hier  ein  höheres  Interesse  die  sinnliche  Erregbarkeit  eliminieren 
kann,  so  kann  dieselbe  auch  unter  Nichtachtung  der  beabsichtigten 
künstlerischen  Wirkung  durch  eine  grob-materielle  Auffassung 
des  rein  Gegenständlichen  bei  Betrachtung  eines  Kunstwerkes  in  den 
Vordergrund  treten.  Wenn  das  bei  einer  künstlerischen  Darstellung  des 
Nackten  nicht  geschieht,  so  ist  das  nur  zu  einem  ganz  geringen  Teile, 
wesentlich  kaum  mehr  als  negativ,  das  Verdienst  des  Künstlers,  sondern 
vorzugsweise  das  Ergebnis  einer  guten  Erziehung  des  Betrachtenden, 
die  ihn  nicht  bloß  zu  einer  allgemeinen  Durchschnittsbildung  geführt, 
sondern  bei  ihm  insbesondere  auch  das  künstlerische  Verständnis,  die 
Zugänglichkeit  für  künstlerische  Eindrücke,  die  leichte  Bereitschaft  für 
eine  künstlerische  Anschaungsweise  entwickelt  hat. 

Beide  Autoren,  sowohl  Schrank  wie  Fritsch,  sind  in  dieser 
Beziehung  bezüglich  des  Altertums  auf  einem  falschen  Wege;  Schrank, 
insofern  er  glaubt,  es  mit  einem  Fragezeichen  versehen  zu  dürfen, 
daß  bei  den  Griechen  der  Anblick  des  nackten  Körpers  von  erotischen 
Erregungen  frei  geblieben  sei,  Fritsch,  insofern  er  ein  solches  Frei- 
bleiben  gewissermaßen  als  das  Natürliche  und  Selbstverständliche  be- 
trachtet. Sicher  regte  das  Nackte  nicht  sinnlich  auf,  wo  man  gewohnt 
war,  es  zu  sehen,  was  an  manchen  Orten  und  bei  manchen  Gelegenheiten 
auch  beim  weiblichen  Geschlechte  nicht  ausgeschlossen  war ;  und  ebenso 
wieder  haben  auch  griechische  Männer  —  so  gut  wie  heute  —  kein 
Fischblut  gehabt,  wenn  Natur  und  Gelegenheit  des  Anblickes  der  Er- 
regung der  Leidenschaft  günstig  war.  Damit  kommen  wir  betreffs  der 
Darstellung  des  Nackten  keinen  Schritt  weiter  in  der  Erkenntnis. 
Tatsächlich  lieg^  die  Sache  nämlich  so,  daß  die  griechische  Kunst  die 
allgemeine  Anschauung  von  dem  ursprünglichen,  fast  orientalisierenden 
Haremsstandpunkte  loslösen  und  zu  einem  ästhetisch  höheren  befähigen 
mußte.  Die  älteste  Kunst  wagt  —  abgesehen  natürlich  von  reinen  Kult- 
Idolen,  die  für  die  Kunst  ja  nicht  in  Betracht  kommen,  sondern  nur 
unfreie  Erzeugnisse  einer  kunstartigen  Technik  sind,  —  niemals,  den  weib- 
lichen Körper  ohne  Kleidung  darzustellen,  weil  das  der  gesamten  An- 
schauungsweise des  Volkes  widersprochen  haben  würde,  nach  der  das 
Weib  —  auch  hier  natürlich  wieder  abgesehen  von  Ausnahmen,  die  als 
solche  von  jedermann  empfunden  und  anerkannt  wurden,  —  strengstens 
in  die  Zurückgezogenheit  des  Hauses  verbannt  wurde,  und  man  es 
selbst  in  bekleidetem  Zustande  den  Blicken  einer  größeren  Öffentlich- 
keit  mehr  oder  weniger  vorzuenthalten  liebte. 

Erst  ganz  allmählich  vermochten  die  Künstler  den  Bann  zu  brechen, 
der  über  dem  wohl  gehüteten  Geheimnisse  der  weiblichen  Körper- 
sehönheit    ruhte ,    und   sie    versuchten ,    durch  Motivierungen    ihrer 

6* 


Digitized  by 


Google 


64  Photographigche  Korrespondenz  1903.  Nr.   509. 

Kunstwerke    die   ersten   Schritte,    die   sie   in   der   Darstellung    teilweise 
entblößter   weiblicher  Körper  unternahmen,  annehmbar  su  machen. 

Noch  die  Kunst  der  zweiten  attischen  Schule,  welche  doch  bereits 
das  Reizvolle  zum  Charakteristikum  erhoben  hatte,  zeigte  die  Göttin  der 
Schönheit  noch  nicht  in  völliger  Nacktheit,  ohne  diese  durch  das  Motiv 
des  Bades  zu  begrfinden,  und  erst  sehr  viel  später  gelangte  die  Kunst 
zu  der  Freiheit  —  die  man  an  sich  bedauern  mag  oder  nicht,  das  ist 
hier  gleichgültig,  —  nackte  Körper,  ebensowohl  des  weiblichen  wie  von 
jeher  des  männlichen  Geschlechtes,  bloß  um  ihrer  selbst  willen,  d.  h.  als 
schönen  Gegenstand  dem  Auge  vorzuführen,  ohne  die  von  der  Sitte  des 
Lebens  ja  überall  stark  abweichende  völlige  Bekleidungslosigkeit  erst 
jedesmal  noch  besonders  zu  begründen.  Wo  wir  bei  Völkern  im  Leben 
weitgehendem  Mangel  an  Bekleidung  begegnen,  da  haben  wir  nirgend» 
eine  in  unserem  Sinne  so  zu  nennende  Kunst ;  das  tritt  selbst  den  in  vielen 
Beziehungen  ja  bewunderungswürdigen  Schöpfungen  der  Japaner,  weil  es 
sich  hier  nur  um  figürliche  Darstellungen  als  solche  handelt,  nicht  zu 
nahe.  Und  wo  wir  eine  hoch  entwickelte  Kunst  finden  und  auch  die 
Darstellung  des  Nackten  beliebt  geworden  sehen,  da  ist  der  Gegensatz 
gegen  das  Leben,  die  ideale  Freiheit  des  schaffenden  Künstlers,  der  die 
Schranken  der  Wirklichkeit  unter  sich  läßt,  bewußt  und  als  bewußt 
leicht  erkennbar.  Dem  widerstreiten  auch  nicht  Bildnisse  wie  das  der 
Herzogin  von  Urbino  von  Tizian  in  der  Tribuna  der  Uffizien;  denn 
man  darf  doch  nicht  vergessen,  daß  solche  Bilder  nicht  dazu  gemalt 
sind,  um  in  Museen  vor  einer  ununterbrochenen  Völkerwanderung  von 
Besuchern  ausgestellt  zu  werden,  wie  ihnen  das  jetzt  zu  teil  geworden 
ist.  Daß  es  sich  bei  solchen  Darstellungen  um  eine  starke  Abweichung 
von  dem  Gewöhnlichen  handelte,  war  allen  Beteiligten,  sowohl  der  Dar- 
gestellten wie  ihrem  Gemahl  und  dem  Künstler,  unzweifelhaft  voll  be- 
wußt, und  das  Einzige,  worin  sich  die  damalige  Empfindungsweise  von 
der  modernen,  allerdings  ziemlich  wesentlich,  unterscheidet,  ist  eine  ge- 
wisse Naivität,  mit  der  damals  die  Sinnenfreudigkeit  der  Menschen  sich 
weniger  scheu  verkroch  und  ihre  erlaubten  und  unerlaubten  Befriedi- 
gungen weniger  ängstlich  verheimlichte,  als  das  heutzutage  der  Fall  ist. 

Aber  es  sei  daran  erinnert,  daß  vielleicht  vereinzelter  als  zu  jener 
Zeit,  aber  gelegentlich  doch  auch  in  anderen  Zeiten  ganz  Ähnliches  vor- 
gekommen ist.  Man  denke  an  die  Schwester  Napoleons,  die  Fürstin  Faolina 
Borghese,  wie  sie  in  dem  wundervollen  Marmorwerke  Canovas  dargestellt 
ist,  und  namentlich  die  auf  die  Ausführung  desselben  bezügliche  be- 
kannte Atelier-Anekdote  ^) ;  ja,  man  denke  sogar  an  Kunstwerke  unserer 
Tage,  wie  beispielsweise  die  berauschend  schöne  ,,F61icie*  des  erst  vor 
wenigen  Jahren  verstorbenen  Gustav  Graf,  die  1880  auf  der  Düssel- 
dorfer Ausstellung   hervortrat  und   „Furore*  machte. 

Diese  und  zahlreiche  nicht  minder  berühmte  ähnliche  Werke  sind 
nun     ganz    besonders    gut   dazu    angetan,    um    das  Wesentliche    in  der 

1)  Die  Fürstin  wurde  von  einer  „korrekten**  Dame  gefragt,  es  müsse 
doch  wohl  etwas  peinlich  gewesen  sein,  in  solcher  Weise  dem  Künstler  zu 
„sitzen",  worauf  sie  erwiderte:  „Wieso?  Das  Atelier  war  ja  geheizt!" 

L.  Seh. 


Digitized  by 


Google 


Nr.   509.  PhotographSsche  Korrespondenz  1903.  65 


Karl  Pietzner,  k.  u.  k.  Hof-  and  Kammer-Photograph.         Aufgenommen  mit  der  „Elektra**. 

Mondlicht. 


Digitized  by 


Google 


66  Photographische  Korrespondenz  1908.  Jf^.   509. 


Karl  Pietzner,  k.  u.  k.  Hof-  und  Kammer-Photograph  in  Karlsbad.  Kindergrappe. 


Digitized  by  LjOOQIC 


Nr-    509.  Photographische  Korrespondens  1903.  67 

gaozen  Frage  su  beleuchten  und  den  Mangel  an  Unterscheidung  er- 
kennbar zu  machen,  an  dem  die  Behauptungen  unserer  beiden  Autoren 
gleichermaßen  kranken,  nnd  den  man  nur  su  erkennen  und  zu  vermeiden 
braucht,  nm  die  von  Fritsch  gestellte  Frage  richtig  zu  beantworten 
—  und  zwar  zu  beantworten,  nachdem  man  in  dieselbe  die  Worte  «in 
der  Photographie**  eingeschaltet  hat,  die  er,  sehr  wesentlich  zur 
Erleichterung  seiner  Untersuchungen,  ausgelassen  hat,  —  natürlich  auch 

^  an  Tragweite   derselben, 
fragen,    wodurch   uns   die   oben   angeführten 
(1  befremden,  selbst  innerhalb  der  lebensfrohen 
ilb  wir  uns  nicht  erwehren  können,   gegenüber 
I  in  der  Kunst  überhaupt  Bedenken  aufkommen 
glich  daran,    daß  hier  ein  Individuum    er- 
Person,   nicht  aber  bloß   eine  Gestaltung    des 
Ben  Erscheinung  in  der  Phantasie  des  Künstlers, 
^e  Einzelerfahrungen  und  -Anschauungen,  sich 
uns  im  Bilde  zeigt.  Damit  ist  zugleich  der  un- 
zwischen  der  Darstellung  des  Nackten  in  der 
graphie  aufgezeigt  und  dargetan,  weswegen 
der  photographischen  Darstellung,  als  vielmehr 
lung  des  Nackten  in  den  Augen  des  Publikums 
s  Anstößiges   hat,    das    die  Darstellung   des 
iT  in  der  Bildhauerei  nicht  besitzt.  Denn  in 
irgestellte  immer  eine  ganz  bestimmte  Persön- 
in  Eigenart  vom  Kopf  bis  zum  Fuß,  mit  Haut 
Dicht   umhin,    daran    zu    denken,    daß    diese 
gekommen  sein  kann,  ohne  daß  eine   bei  der 
tstag,  Stand  und  Wohnung  in  die  Einwohner- 
t  nachweisbare  Person  in  der  Situation,  welche 
pparate  gegenüber   gestanden,    gesessen  oder 
r  oder  Bildhauer  wissen  wir  theoretisch  zwar 
Stellungen  nackter  Körper,  wenn  sie  einiger« 
nicht    ohne    spezielles  Studium    des   nackten 
vorliegenden    Kunstwerkes    haben    zustande 
Vas  wir  aber  nicht   wissen,  ja,    wovon  wir 
enteil   als    sicher   annehmen  können   und 
er  Künstler  uns  in  seinem  Werke  tatsächlich 
)ild  des  vor  ihm  stehenden  Modelles  gegeben 
mit  Sicherheit  annehmen,   daß   er  mit  kluger 
m  Originale  abgewichen  ist,  daß  er  dasselbe 
Glestaltung  seines  Kunstwerkes  gebraucht, 
ck  und  Einzelstudium  nur  seine  freie  künst- 
Helle  Kichtigkeit  in  den  Details  geprüft  und 
an   der  Hand  seiner  Anschauung  von  Fehlern    gereinigt  hat. 

(Fortsetzung  folgt) 


Digitized  by 


Google 


68  Photogrrapbiscbe  Korretfpondens  1908.  ^r.  509. 

Die  Elektrizität  im  Dienste  der  Photographie  und  der 
graphisohen  Kanste. 

VorgetrAgen   in   der  Wiener  Photographischen  Gesellschaft  am  7.  Oktober  1902 
Ton  Dr.  Otto  Prelinger. 

Mit  demselben  RecLtc,  mit  dem  man  das  19.  Jahrhundert  das  der 
Elektrisitftt  bezeichnet,  könnte  man  es  auch  das  der  Photographie 
nennen.  Liegen  auch  die  Uranfänge  beider  hinter  dem  verflossenen  Jahr- 
hundert, so  haben  sie  sich  doch  erst  in  diesem  zu  Wissenschaft  und 
Kunst  aupgebildet.  Kinder  eines  Zeitalters  sind  sie  beide,  manche  aus- 
schlaggebende Punkte  der  Entwicklung  fallen  sogar  auf  dasselbe  Jahr- 
zehnt. Ich  will  z.  B.  nur  anführen,  daß  Daguerre  im  Jahre  1838 
das  Problem  löste,  Lichtbilder  herzustellen,  während  Prof.  Jakobi  den 
elektrischen  Strom  zur  galvanoplastischen  Wiedergabe  von  Reproduktionen 
zwang  —  ein  Jahr  vorher  hatten  die  ersten  praktischen  Telegraphen, 
mit  denen  auch  der  Name  Steinheil  verknüpft  ist,  das  Licht  der 
Welt  erblickt.  1866  erfand  Werner  v.  Siemens  die  elektro-dynamische 
Maschine,  während  Dr.  Maddox  im  Jahre  1871  die  erste  Anleitung  zur 
Darstellung  von  Bromsilber-Gelatine- Emulsion  gab,  welche  der  Photo- 
graphie  zu   enormen   Aufschwung  verhalf. 

Während  die  Erfolge  auf  dem  Gebiete  der  Elektrotechnik,  dank 
der  befruchtenden  wissenschaftlichen  Tätigkeit  der  Ingenieure,  rasch 
nacheinander  auftraten,  sah  man  in  der  Photographie  lange  Zeit  nichts 
anderes,  als  ein  Handwerk,  dazu  bestimmt.  Konterfeie  von  Menschen  zu 
scha£fen.  Dieser  Standpunkt  ist  gottlob  überwunden.  Heute  bildet  die 
Photochemie  eine  große,  selbständige  Wissenschaft,  und  die  Ausübung 
der  praktischen  Photographie  wird  immer  mehr  und  mehr  als  Kunst 
angesehen.  —  Elektrotechnik  und  Photographie  vereinen  sich  häufig  zur 
gemeinsamen  Tätigkeit,  um  neue,  interessante  Probleme  zu  lösen.  Ein 
solches  ist  z.  B.  das  Photographieren  der  Luftwellen,  die  eine  abgeschossene 
Flintenkugel  vor  sich  hertreibt,  oder  die  Aufgabe,  die  menschliche 
Stimme  auf  photographischem  Wege  festzuhalten  und  hernach  wieder- 
zugeben. Die  Bedeutung  der  ßöntgen-Photographie  für  die  ärztliche 
Praxis  ist  Ihnen  allen  genugsam   bekannt. 

Ich  betrachte  es  als  meine  Aufgabe,  Ihnen  einen  flüchtiges  Bild 
zu  geben,  welche  Dienste  die  Elektrizität  der  Photographie  zu  leisten 
imstande  ist.  —  Sie  alle  wissen,  daß  der  elektrische  Strom  nicht  nur 
Licht,  Wärme  und  bewegende  Kraft  liefert,  sondern  auch  wegen 
seiner  elektroljtischen  Wirkung  die  mannigfachste  Anwendung 
findet.  Von  diesen  Gesichtspunkten  aus  soll  das  Thema  behandelt  werden. 

Wenn  von  elektrischem  Licht  die  Rede  ist,  so  kann  sowohl  Bogen- 
licht  als  Glühlicht  darunter  verstanden  werden.  Bevor  wir  zur  prak- 
tischen Anwendung  der  beiden  Lichtarten  übergehen,  wollen  wir  sehen, 
auf  welchem   Wege    das    eine   und    das    andere  Licht   zustande   kommt. 

Zunächst  das  Bogenlicht.  Denken  wir  uns  zwei  Kohlenspitzen,  die 
mit  einer  entsprechend  starken  Stromquelle  verbunden  sind,  in  Berührung. 
So  lange   diese    dauert,     fließt    der  Strom  durch    die  Spitzen    hindurch; 


Digitized  by 


Google 


Nr.   509.  Photographische  Korrespondenz  1908.  69 

aber  auch  dann,  wenn  wir  die  Spitzen  ein  wenig  auseinander  rücken, 
wird  der  Strom  doch  nicht  unterbrochen,  sondern  er  geht  von  Spitze 
zu  Spitze  über.  Der  durch  die  Verkleinerung  der  Berührungsflftchen  er- 
zeugte Widerstand  entwickelt  Wärme,  es  bilden  sich  schließlich  Dämpfe, 
die  dann  die  Brücke  für  den  elektrischen  Strom  abgeben. 
Die  Wärmemenge,  welche  hier  auf  sehr  kleinen  Raum  konzentriert  wird,  ist 
so  außerordentlich  groß,  daß  die  Kohlen  in  hellster  Glut  erstrahlen 
und  das  uns  allen  bekannte  elektrische  Bogenlicht  erzeugen.  Die  Tem- 
peratur zwischen  den  Kohlenspitzen  ist  die  höchste,  die  bisher  erreicht 
wurde;  man  schätzt  sie  auf  zirka  4000^0.  Die  -f  Kohle,  welche  zu- 
meist die  obere  ist,  soll  eine  Wärme  von  3800"  C,  die  — Kohle  eine 
solche  von  zirka  3000^  besitzen. 

Fig.  1    zeigt  uns,  wie  die  Kohlen  Fig^.  i. 

bei  einer  Gleichstrom-  Bogenlampie 
abbrennen.  (Die  Kohlen  sind 
etwas  versetzt,  damit  der  Krater 
eine  eeitliehe  Stellung  annimmt. 
Diese  Anordnung  wird  für  Pro- 
jektionsapparate —  für  Lichtpaus- 
zwecke etc.  gewählt.)  Die  obere 
Kohle  bildet  einen  Krater,  die 
untere  Kohle  ist  zugespitzt.  Der 
zwischen  den  beiden  auftretende 
Lichtbogen  wird  meist  als  die 
eigentliche  Lichtquelle  angesehen ; 
das  ist  aber  unrichtig.  Genaue 
Meaaungen  haben  ergeben,  daß 
die  kraterbildende  Kohle  80^, 
die  zugespitzte  Kohle  12%  und 
der  Lichtbogen  nur  8%  der  ge- 
samten Lichtstrahlen  aussendet. 
Der  Krater  der  Kohlen  verursacht, 

daß  die  Lichtausstrahlung  nicht  nach  allen  Seiten  hin  gleichmäßig  ist, 
sondern  daß  diese  unter  einem  bestimmten  Winkel  am  stärksten  er- 
folgt. Die  bekannte  Schiefstellung  der  Kohlen  der  Gleichstromlampe  für 
Projektionen  bezweckt,  die  größte  Lichtfülle  auf  die  Kondensorlinsen  zu 
werfen.  Anders  verhält  es  sich  mit  den  Wechselstromlampen.  Bei  diesen 
zeigen  die  Kohlen  eine  gleichartige  Abnützung,  weil  ihre  Polarität  be- 
ständig wechselt.  Die  Intensität  der  Lichtstrahlen  ist  nach  allen  Rich- 
tungen hin  eine  symmetrische,  daraus  folgt,  daß  die  Kohlen  einer 
WecbseLitromlampe  im  Projektionsapparate  senkrecht  zu  stehen  haben. 
Die  Spannung,  welche  eine  Gleichbogenlampe  benötigt,  beträgt 
42  Volt.  Schließen  wir  jedoch  die  Kohlen  nach  Möglichkeit  von  der 
Luft  ab,  dann  zeigt  es  sich,  daß  eine  einzige  Lampe  bis  zirka  80  Volt 
in  Anspruch  nehmen  kann.  Das  Licbtausstrahlungsvermögen  wächst, 
der  Koblenkonsum  wird  hingegen  um  das  Acht-  bis  Zehnfache  geringer, 
da  in  dem  abgeschlossenen  Räume  so  gut  wie  keine  Verbrennung  auf- 
treten kann.  Von  besonderem  Interesse  ist  das  Spektrum  einer  solchen 
Lampe,    welches    eine   Menge   Linien    im    violetten  Teile     aufweist,    die 


Digitized  by 


Google 


70  Photog^raphische  KorrespoDdenz  1903.  ]^r.   509. 

sieb  meiner  Meinung  nach    teilweise  mit  jenen    des  StickstoflPes   decken 
dürften. 

Diese  Lampenkonstruktion  ist  bekannt  unter  dem  Namen  der 
Dauerbrandbogenlampen,  welcbe  außer  von  Jandus,  Marks  und 
anderen  aucb  von  der  Firma  Siemens  &  Halske  in  vorzflglicher 
Ausführung  geliefert  werden.  Die  nKoginabogenlampen-Fabrik**  in  Köln 
baut  für  Kopierzwecke  eine  eigene  Dauerbrandlampe,  deren  Licht  sehr 
ausgiebig  ist. 

Versetzt  man  die  Kohlen  einer  Bogenlampe  mit  Metallsalzen, 
so  verdampfen  diese  bei  der  enormen  Temperatur  und  färben  das  Licht 
eigenartig.  Die  Effektbogenlampen  der  Firma  Siemens  &  Halske  ver- 
danken ihr  gelbes,  rötliches  und  milchweißes  Licht  derartigen  Zu- 
sätzen. Die  gelbbrennende  Effektbogenlampe  strahlt  ein  sehr  intensiv 
chemisch  wirksames  Licht  aus,  welches  sich  für  Kopierzwecke  sehr  gut 
bewährt. 

Nicht  unerwähnt  will  ich  die  Bremerlampe  lassen,  welche  von 
den  gewöhnlichen  Bogenlampen  abweichend  konstruiert  ist.  Die  Kohlen 
dieser  Lampe  stehen  nicht  übereinander,  sondern  unter  einem 
ziemlich  spitzen  Winkel  nebeneinander.  Der  sich  bildende  Lichtbogen 
wird  von  einem  Magneten  abgelenkt,  so  daß  er  eine  bedeutende  Aus- 
dehnung nach  abwärts  erreicht.  Die  Kohlen  sind  mit  einem  hohen 
Prozentsatz  (20—5051^)  von  Calcium,  (Fluorealcium-)  Magnesium  und 
siliciumhaltigen  Verbindungen  versetzt.  Das  Licht  der  Lampe  ist  gelblieh 
rötlich ,  besitzt  aber  dennoch  eine  große  chemische  Wirksamkeit, 
welche  wahrscheinlich  nicht  nur  auf  die  Intensität  der  Lichtausstrahlung 
allein,  sondern  vielleicht  auch  auf  die  blauen  Linien  des  Calcium-  und 
Magnesiumspektrums  zurückzuführen  ist. 

Die  Lichtfülle,  welche  mit  Bogenlampen  erzielbar  ist,  ist  allgemein 
bekannt.  Die  ersten  Versuche,  es  der  Photographie  dienstbar  zu  machen, 
reichen  bis  in  eine  Zeit  zurück,  zu  welcher  man  nur  auf  umständ- 
lichem Wege  zu  diesem  Lichte  gelangen  konnte.  Alle  Bestrebungen, 
den  Batteriestrom  für  starke  Lichtquellen  auszunützen,  mußten  an  der 
umständlichen  Erhaltung  derartiger  Anlagen  scheitern.  Um  so  leichter 
ist  es  heute  dem  Photographen  gemacht,  sich  des  elektrischen  Lichtes 
zu  bedienen.  An  Bogenlampen,  die  dem  Atelier  ein  Meer  von  Licht 
spenden,  fehlt  es  heute  nicht. 

Welche  Ursachen  sollen  nun  aber  den  Photographen  veranlassen, 
sich  des  elektrischen  Lichtes  zu  bedienen?  Die  Gründe  hierfür  sind  so 
zahlreiche,  daß  sich  wohl  niemand  denselben  verschließen  kann.  Voll- 
kommener Ersatz  des  Tageslichtes,  denkbar  größte  Bewegungsfreiheit 
bezüglich  der  Beleuchtungseffekte  sind  die  schwerwiegendsten. 

Die  erste  erfolgreiche  Anwendung  des  elektrischen  Lichtes  errang 
van  der  Wejde  in  London;  seine  Lampenkonstruktion  ist  gegen- 
über den  eleganten  und  weit  mannigfacherer  Anwendung  zugänglichen 
modernen  Apparaten  zwar  außerordentlich  schwerfällig,  doch  war  er 
es,  der  die  ^ Photographie  bei  Nacht**  in  Aufschwung  brachte.  Ich  über- 
gehe eine  Anzahl  von  Konstruktionen,    welche  nur  eine  vprübergehende 


Digitized  by 


Google 


Nr.  509.  Photographiache  KorreBpondens  1908.  71 

Rolle  spielten  ')  und  will  nur  einige  der  heate  verbreitetsten  elektrischen 
Ateiiereinrichtangen  besprechen. 

Die  verehrten  Mitglieder  der  Photograpbiscben  Gesellschaft  konnten 
in  einer  der  letzten  Plenarversammlnngen  selbst  die  Viktoria-Bogenlampe 
der  Firma  Haake  &  Albers  in  Tätigkeit  sehen  und  ihr  tadelloses 
Licht  bewandern.  Die  Handhabung  ist  eine  außerordentlich  einfache, 
fiei  normal  brennender  Lampe  wird  die  Einstellung  gemacht;  sobald  die 
Aufnahme  zu  erfolgen  hat,  wird  durch  Ziehen  einer  Schnur  Wider- 
stand ausgeschaltet;  die  Lampe  brennt  dadurch  allmählich  immer  heller 
und  geht  durch  Nachlassen  der  Schnur,  nach  erfolgter  Aufnahme,  auf 
ihre  normale  Helligkeit  von  selbst  zurück.  Die  Strahlen  der  Lampe 
lassen  sich  nach  allen  Seiten  hin  richten.  Ea  kommen  oberhalb, 
seitlich  und  vor  dem  Objekt  aufzustellende  Reflektoren,  sowie  däm- 
pfende und  lichtverteilende  Vorhänge  um  die  Lampe  zur  Anwen- 
dang.  Damit  ist  eine  Universalität  der  BelenchtungsefiPekte  erzielbar, 
wie  sie  wohl  kaum  übertrofiPen  werden  kann.  Eine  gleich  wertvolle 
Lampe  ist  die  von  Traut  in  München;  auch  diese  brennt  normal 
mit  ungefähr  derselben  Helligkeit  wie  eine  gewöhnliche  Bogenlampe.  Hat 
man  bei  dieser  das  Objekt  eingestellt,  dann  schaltet  man  durch  Drehen 
einer  Kurbel  so  lange  Widerstand  aus,  bis  ein  Meßinstrument  —  ein 
Amp^emeter  —  die  vorgeschriebene  Stellung  zeigt.  Schließlich  reguliert 
man  noch  die  Entfernung  der  Kohlenspitzen  voneinander,  bringt  so 
die  höchste  Lichtfülle  zur  Entwicklung  und  exponiert.  Die  Aufnahme 
ksDu  durchschnittlich  in  einer  Sekunde  erfolgen.  Nach  der  Exposition 
dreht  man  die  Widerstandskurbel  sofort  zurück  oder  schaltet  die  Lampe 
ganz  aus.  Die  Bedienung  der  Lampe  ist  eine  außerordentlich  einfache 
und  sichere.  Das  Hof- Atelier  Pietzner  arbeitet  bereits  lange  Zeit 
mit  der  «Elektra**  genannten  Lampe  und  erzielt,  wie  bekannt,  mit  der- 
selben die  vorzüglichsten  Resultate. 

Abweichend  von  diesen  beiden  Konstruktionen  ist  der  Beleuchtungs- 
apparat von  Schmidt  in  Frankfurt  a.  M.  Derselbe  beruht  auf  der  er- 
höhten Lichtausstrahlung  von  Glühlampen,  sobald  diese  mit  einer 
höheren  als  der  normalen  Spannung  brennen. 

Das  elektrische  Qlühlicht  entsteht  bekanntlich  dadurch,  daß 
dnrch  einen  dünnen  Kohle-  oder  Metallfaden  elektrischer  Strom  von 
entsprechender  Spannung  geschickt  wird.  Der  Widerstand,  den  der 
Strom  in  dem  dünnen  Faden  findet,  bringt  denselben  zum  Leuchten. 
Ist  der  Strom  gering,  dann  wird  der  Faden  nur  schwach  glühen;  ist 
die  Spannung  jedoch  zu  hoch,  dann  strahlt  die  Lampe  außerordentlich 
hell  und  intensiv.     Man  spricht  dann  von  einer  Überspannung. 

Um  Ihnen  die  Wirkung  einer  solchen  „Überspannung**  zu  zeigen, 
erlaube  ich  mir,  Ihnen  ein  kleines  Experiment  vorzuführen.  Diese  kleine 
Glühlampe  brennt  normal  mit  zirka  4  Volt  und  strahlt  hierbei  mit 
einem  Licht  von  zirka  1  Normalkerze.  Ich  werde  nun  durch  Zuschalten 
von  fUementen  die  Spannung  um  jedesmal  von  zirka  1  *  5  Volt  steigern. 
Die  Leuchtkraft  wird  ienorm  zunehmen,  mehr  aber  noch  die  Menge  der 
ehemisch    wirksamen  Strahlen.     Die  Lampe,    welche   anfangs  mit  gelb- 


>)  S.  Eders  Ausführliches  Handbuch  1891,  I.,  1.  S.  468  u.  f. 


Digitized  by 


Google 


72  Photographi8che  Korregpondena  1908.  Nr.  509. 

liebem  Lichte  leucbteo  wird,  zeigt  mit  zunehmender  Spannung  ein  immer 
blendenderes  Licht.  Freilich  brennt  der  Glühfaden  endlich  durch,  da  er 
auf  die  Dauer  diese  hohe  Spannung  nicht  vertrftgt. 

Denken  Sie  sich  nun  auf  einem  großen  Reflektor  15  Glühlampen 
angebracht,  welche  bei  der  Einstellung  mit  normalem  Licht  brennen 
und  zur  Zeit  der  Aufnahme  die  doppelte  Spannung  empfangen.  Die 
chemischen  Strahlen,  die  die  weißglühenden  Fäden  hierbei  ausstrahlen, 
sind  in  so  enormer  Menge  vorhanden,  daß  im  Atelier  Aufnahmen  bis 
zu  Vso  Sekunde  möglich  sind.  Die  Wirkung  der  Glühlampen  wird  noch 
durch  eine  Bogenlampe  unterstützt,  deren  positiver  Pol  ein  Aluminium- 
stift ist'). 

Eine  außerordentliche  Bedeutung  hat  das  elektrische  Licht  für 
Aufnahmen  in  Reproduktionsateliers.  Hier  spielt  außer  dem  Umstand, 
daß  man  sich  vom  Tageslicht  unabhängig  macht,  noch  der  Faktor  eine 
große  Rolle,  daß  man  dem  Lichte  jeden  gewünschten  Einfallswinkel 
geben  kann  und  daß  man  jede  beliebig  große  Fläche  vollkommen 
gleichmäßig  zu  beleuchten  imstande  ist.  Die  k.  k.  Hof-  und  Staats- 
druckerei, das  k.  u.  k.  Militär-geographische  Institut  sind  bekannter- 
weise auch  darin  mustergültig  eingerichtet.  Meißenbach  und  Albert 
in  München,  die  Firmen  Angerer,  Jaff^,  Löwy,  Lechner,  Perl- 
mutter in  Wien  und  viele  andere  arbeiten  mit  elektrischem  Licht. 

Zur  Ausleuchtung  großer  Innenräume  zum  Zwecke  der  photo- 
graphischen Aufnahme  derselben  bedient  man  sich  sehr  zweckmäßig  der 
Scheinwerfer.  Fig.  2  zeigt  ein  verkleinertes  Bild  einer  mit  Hülfe  von 
zwei  Scheinwerfern  der  Firma  Siemens  &  Halske  erfolgten  Aufnahme 
im  Zuschauerraum  des  königl.  Hof-Theaters  zu  Kassel.  Die  Zeitdauer 
der  Exposition  betrug  7^  Stunde,  in  welcher  der  ganze  Raum  abwechselnd 
in  wagrechten  und  senkrechten  Schichten  durch  die  Lichtkegel  bestrichen 
wurde.  Fig.  3  zeigt  einen  Scheinwerfer,  der  zu  dieser  Aufnahme  ver- 
wendet   wurde. 

Nicht  nur  zur  Aufnahme,  sondern  auch  zu  Kopierzwecken  steht  uns 
das  elektrische  Licht  au  Diensten.  Die  Verwendung  zu  diesem  Zwecke 
ist  zwar  noch  nicht  so  belangreich  wie  für  die  der  Aufnahme,  da  die 
lange  Expositionszeit  doch  in  die  Wagschale  fallende  Stromkosten  ver- 
ursacht. Nichtsdestoweniger  findet  das  elektrische  Licht  zur  Kopierung 
vielfach  Anwendung,  da  es  durch  die  genaue  Vorherbestimmung  der 
Exposition szeit  dem  Tageslichte  überlegen  ist.  Bei  der  Herstellung  von 
Kopien  auf  Zink  oder  Kupfer,  im  Email-,  Eiweiß-  oder  Asphaltverfahren, 
kurz  überall  da,  wo  es  nicht  möglich  ist,  den  Fortschritt  der  Licht- 
Wirkung  zu  verfolgen,  findet  es  zweckmäßige  Anwendung.  Eine  spezielle 
Verwendung  findet  das  elektrische  Licht  für  die  rasche  Herstellung  von 
Kopien  technischer  Zeichnungen  in  Lichtpausereien,  welche  gezwungen 
sind,  auch  bei  trüben  Wintertagen  Kopien  zu  liefern. 

')  Es  gelangten  eine  Anzahl  Bilder  zur  Ausstellung,  die  mit  den  Atelier- 
lampen der  Firma  Traut,  Haake  &  Albers  und  Schmidt  aufgenommen 
wurden.  In  der  Photographischen  Korrespondenz  1901,  S.  648,  findet  sich  der 
Abdruck  eines  Vortrages  von  H.  Traut,  dem  mehrere  Bilder,  die  bei  elek- 
trischem Lichte  aufgenommen  wurden,  beigegeben  sind.  Siehe  auch  die  Bilder 
auf  8.  615  und  622  der  Photographischen  Korrespondenz  1901;  8.  810,  812, 
819,  363,  606,  677,  1902;  8.  6  von  1903. 


Digitized  by 


Google 


Nr.   509.  Pkoto^raphisehe  Korreapondens  1903.  73 

Die  Lichtpausapparate  von  Hall  sowie  die  von  Shaw  und  Halden 
Bind  z.  B.  derart  eingerichtet,  daß  sich  im  Innern  eines  großen  Glas- 
zylinders seine  Bogenlampe  anf-  und  abbewegt  und  so  die  außen  an- 
gebrachte, auf  Lichtpauspapier  befindliche  Zeichnung  gleichmäßig  be- 
lichtet. 

Zur  festen  Anpressung  des  Originals  an  das  Lichtpauspapier  ver- 
wendet man  zweckmäßig  die  pneumatischen  Lichtpausapparate  von 
Sack.  Bei  denselben  wird  die  Zeichnung  wie  gewöhnlich  mit  dem 
Kopierpapier  auf  eine  Glasplatte  gelegt    und  hierauf  mit  einer  Gummi- 

Fig.  2. 


Zuschaaerraiim  des  königl.  Hof-Theaters  zu  Kassel. 

decke  bedeckt.  Nach  erfolgter  hermetischer  Abdichtung  der  Ränder  wird 
die  eingeschlossene  Luft  ausgepumpt.  Eine  Druckverminderung  von 
30  mm  der  Quecksilbersäule  genügt,  um  eine  tadellose  Anpressung  des 
Originals  an  das  Kopierpapier  zu  erzielen,  wodurch  eine  besonders  scharfe 
Wiedergabe  möglich   ist. 

Eine  Blaupause  erfordert  bei  zweckmäßig  konstruierten  Apparaten 
eine  Ezpositionszeit  von  2 — 3  Minuten. 

Fig.  4  zeigt  eine  vollständig  pneumatische  Lichtpausanlage  mit 
selbsttätig    arbeitender     Pumpeinrichtung,     wie     sie     von      der     Firma 


Digitized  by 


Google 


74  Photographische  Korrespondenz  1903.  JJr.   509. 

Siemens  &  Halske  geliefert  wird.  Fig.  5  stellt    den    dazu  gehörigen 
fahrbaren  ßeleuchtungsapparat  dar. 

Ein  Kopierprozeß,  bei  dem  das  elektrische  Licht  eine  hervorragende 
Rolle  spielt,  ist  die  von  derNeaen  Photographischen  Gesellschaft  ausgeübte 
Kilometerphotographie.  Das  Wesen  derselben  ist  kurz  folgendes:  Eine 
lange  Rolle  Bromsilberpapier  rollt  in  einem  rot  erleuchteten  Baume 
unter  einer  großen  Glasplatte  ab,  auf  der  die  zu  kopierenden  Negative 
befestigt  sind.  Sobald  sich  die  notwendige  Länge  abgerollt  hat,  wird 
das  Papier  an  die  Platte    festgepreßt,  worauf   die    in   einer   lichtdichten 

Kammer  darüber  befindlichen  Glüh- 
f^j^^  3  lampen     zum    Aufleuchten    gebracht 

werden.  Die  Exposition  ist  su  Ende, 
das  Papier  wird  um  die  erforder- 
liche Länge  weitergerückt.  Da  alle 
Bilder  die  gleiche  Ezpositionszeit 
erhalten,  ist  es  auch  möglieh ,  die 
darauffolgende  Entwicklung  sowie  die 
Härtung,  Fixierung,  Trocknung  etc. 
automatisch  vorzunehmen. 

Ich  verdanke  der  Liebens- 
würdigkeit der  N.  P.  G.,  welche 
mir  speziell  für  den  heutigen  Vor- 
trag eine  Probe  ihrer  Leistungs- 
fähigkeit überlassen  hat,  ein  Stück 
einer  Kilometerphotographie,  das  ich 
Ihrer  Aufmerksamkeit  empfehle. 

Die     Leistungsfähigkeit     der 
N.  P.  G.  mögen  Sie  daraus  ersehen, 
daß  dieselbe  mit  drei  Maschinen   ar- 
beitet,    von     denen  jede    im    Tage 
3000  m  Bromsilberpapier  verarbeiten 
kann.      Auf    Kabinettbilder     umge- 
rechnet,    ergäbe    dies    eine    tägliche 
Produktion   von   zirka  400.000  Bil- 
dern.  Ein  fertiges  Kabinettbild  stellt 
sich  auf  zirka  8  Heller. 
Die  Rotophot-Gesellschaft  in  Berlin  verwendet  zum  Kopieren 
von  Films    einen    großen  Glaszylinder,    der   sich  fortwährend    mit   den 
auf  ihm  befestigten  Films  dreht  und  auf  dem  sich  eine  Rolle  Bromsilber- 
papier abrollt.  Im  Innern  des  Glaszylinders  ist  eine  langgeformte  Glühlampe 
angebracht,  die  die  Bilder  gleichmäßig  und  ununterbrochen  belichtet. 
Unter  dem  Namen   „Elektrokopist**   brachte  die  N.  P.  G.  einen  kleinen, 
billigen  und  sehr   praktischen   Apparat   in    den  Handel,    um    rasch  eine 
Anzahl    von  Kopien  auf  Bromsilberpapier  oder  Platten  herzustellen.  Der 
Apparat  besteht  aus  einem  kastenförmigen  Kopierrahmen  (Fig.  6),  unter 
dem  zwei  elektrische  Lampen  derart  angebracht  sind,    daß  beim  Offnen 
des  Deckels  eine  rote  Lampe  a,  beim  Schließen  jedoch  eine  weiße  Lampe  b 
brennt.  Die  Lichtwechslung  erfolgt  automatisch  und  gestattet  ein  bequemes 
Arbeiten.  Pro  Stunde  sollen  bis  zu   1200  Abdrücke  erzielbar  sein. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  509. 


PhotogfraphiAche  Korrespondenz   1903. 


iO 


Nicht  nur  zur  Lieferung  des  glanzvollsten  Lichtes,    sondern  auch 
zur    Spendung    von   Wärme    kann    die    Elektrizität    zur    Dienstleistung 


berangezogen  werden.  In  dieser  Richtung  leistet  heute  der  elektrische 
Strom  in  der  Photographie  und  den  graphischen  Gewerben  noch  wenig. 
leb   will   nur   erwähnen,    daß    die  Firma  Siemens  &  Halske  Spezial- 


Digitized  by 


Google 


76  Photographische  Korrespondenz  190.H.  ^|>.   509. 

Öfen  fQr  Lichtdrackzwecke  baut,    die  sich  durch  leichte  Regulierbar keit 
sowie  p^enauea  Einhalten  der  Temperatur  auszeichnen. 

Für  das  Laboratorium  des  Photochemikers  ist  eine  Heiz  Vorrichtung 
ohne    Lichtausstrahlung  ein  billig  erreichbares  Ideal   geworden. 


Fig.  5.  FQr  Zündungszwecke 

im  allgemeinen  hat  der  elek- 
trische Strom  in  der  Technik 
eine  große  Bedeutung  erlangt 
Im  kleinen  macht  der  mo 
derne  Photograph  hiervon  6e 
brauch,  um  Blitzlichtgemische 
zu  entzünden.  Die  elektrische 
Zündung  hat  vor  allem  an- 
deren den  großen  Vorteil , 
daß  man  dieselbe  von  jedem 
Punkte  des  Aufnahmeraumes 
aus  in  dem  gewünschten  Mo- 
mente herbeiführen  kann.  Das 
gleichzeitige  Entzünden  von 
mehreren  Blitzlichtern  kann 
auf  anderem  Wege  nie  so 
exakt  und  sicher  erreicht  wer- 
den. Eine  praktische  Neuerung 
wurde  von  Dr.  Quedenfeldt 
eingeführt.  Es  sind  dies  Blitz- 
patronen, die  sich  an  Stelle 
einer  Glühlampe  befestigen 
lassen  und    die    mittelst    eines 

dünnen  Zünddrahtes,  der 
durch  die  Blitzlichtmischung 
hindurchgeht,  zur  Entzündung 
gebracht  werden.  Die  Blitz- 
patronen werden  sowohl  für 
schwache  Ströme,  wie  sie 
einige    bequem    mitzuführende 

Trockenelemente    liefern ,    als    für    den    üblichen    Beleuchtungsstrom    bis 

250  Volt  erzeugt. 


Die  Elektrizität,  in  motorische  Kraft  umgesetzt,  spielt  heute  in 
allen  Industriezweigen  eine  außerordentlich  wichtige  Rolle.  Auch  die 
graphischen  Künste  haben  sich  die  Vorteile,  die  die  Elektrizität  als 
Antriebskraft  mit  sich  bringt,  im  weitgehenden  Maße  zunutze  ge- 
macht. —  Wir  sehen  heute  in  modern  eingerichteten  Arbeitsstätten 
Rotati  onsm  ascbinen,  Schnellpressen,  Tiegeldruckpressen, 
Steinschleif-    und   Papierschneidemaschinen     mit  Motoren    an- 


Digitized  by 


Google 


Mr.  509. 


Photographische  Korrespondenz  1008. 


71 


getriebea,  während  elektHach  äDgetriebene  Ventilatoren  fttr  die  Ent- 
lüftung der  Arbeitsrftnme  sorgen. 

Die  Vorteile,  die  die  Verwendung  des  Elektromotors  in  den  gra- 
phischen Gewerben  mit  sich  bringt^  sind  seine  Arbeitsbereitschaft, 
sein  geringer  Raumbedarf,  seine  Anspruchslosigkeit  bezfiglich 
der  Bedienung,  die  Möglichkeit,  ihn  in  allen  Lagen  und  Stellungen 
montieren  sn  können,  sowie  auch  die  konstante  Umlaufs sahl,  selbst 
bei  stärkster  Belastung.  Zu  allen  diesen  Vorteilen  tritt  noch  die 
Wirtschaftlichkeit   des  Betriebes   hinzu. 

Da  nur  Zahlen  beweisen,  erlaube  ich  mir,  Ihnen  die  jährlichen 
Ausgaben  ffir  Kraft  und  Licht  mitzuteilen,  die  die  weltbekannte  Firma 
Breit  köpf  &  Hftrtel  während  eines  Zeitraumes  von  vier  Jahren 
hatte.  Die  Angaben  entnahm  ich  einer  sehr  lesenswerten  Abhandlung 
des  Ingenieurs  Vogl. 


Fig.  6. 


Anwendung  des  elektrischen  Betriebes  für  Druckereien. 
(Klimschs  Jahrbuch   für  1901,  8.   179—194.) 


! 

,  Verbrauchtes 
I       Material 


Alte  Kessel  nnd  Nene  Kessel  and 


Maschinen- 
anläge 


jRohle 

;Oasf.  Gasmotor 
Wasser    .... 
Leuchtgas  . . 


1896 

15759-98 

859*76 

2818-30 

7568-46 

~26.0ÖT^60 


alte  Moschinen- 
anUge 


Nene  Kessel  und 

Maschinen, 

elektr.  Kraftantrieb 


1897 

18023*09 
4044  M  2 
2171-02 
8818-96 


27.557-18 


Nene  Kessel    nnd 

Maschinen, 
elektr.  Krnftantrieb, 
elektr.   Bolenchtnng 


1898 

10624-67 

686-28 

2184*16 

4768-93 


18.264  04 


1899 
11019-50 

SOCO-00 
[  683^82 
14.703-32 


Pbotographiiiehe  Korreapondcnx,  Februar  19(8,  Nr.  509. 


Digitized  by 


Google 


78  Phdtographische  Rorrespondens  1908.  Kr.  509. 

'     Wia  'mAn    aüt  den    Zahlen   entnehmen   kmon,   yermiDderten  'sieh 
die  Ausgeben    bei  Yerwendong  von  Elektrisitftt  nm  beinahe  die  Hälfte 


00 


g- 
I 

» 

o 

B 

o 

»♦■ 
o 

i 


der  Somme,  die  eu  einer  Zeit  notwendig  war,  zu  weichet  man  Qas 
als  Kraft  und  Lichtquelle  benützte.  Im  Jahre  1899  arbeiteten  Breit- 
köpf &Hftrtel  mit  18  Elektromotoren  von  zusammen  zirka  80  Pferde- 


Digitized  by 


Google 


Nr..  509.  Photograplii«ehe  Korrespondens  1908.  79 

krtften.    Das  Lieht  wurde  von  8  Bogenlampen  nnd  1100  Glahlampen 
geliefert. 

Bei  der  Wahl  einee  Motort  empfiehlt  ee  sich  ans  mehrfaehen 
Grflnden,  denselben  nicht .  su  klein  sa  wfthlen ;  karge  Bemessungen 
k5nnen  an  sehr  unangenehmen  Verhältnissen  führen.  Abgesehen  davon, 
dM&  ein  größerer  Motor  eine  ökonomischere  Kraftansbeute  gestattet  als 
ein  kleiner,  muß  darauf  Bedacht  genommen  werden,  daß  z.  B.  das 
Anstellen  einer  Maschine  erheblich  mehr  Kraft  als  deren  Betrieb  er- 
fordert    Die  Tourenzahl  des  Motors  muß  sich  natflrlich'  nach  dem  Gang 

Fig.  8. 


Sehnellpressenbetrieb  durch  Elektromotoren. 

der  Maschine  richten,  doch  muß  er  auch  Änderungen  von  40 — 50% 
zulassen.  Zur  Rraftflbertragung  vom  Motor  zur  Arbeitsmaschine  eignet 
sieh  Riemenantrieb  am  besten,  da  kleine  Ungleichheiten  in  der  Kraft- 
entnahme hierdurch  ausgeglichen  werden.  Um  ganz  kurze  Übertragungs- 
riemen verwenden  zu  können,  stellt  man  den  Motor  auf  eine  Wippe 
federnd  auf,  so  daß  er  durch  sein  eigenes  Gewicht  den  Riemen  ge- 
spannt hält.  Fig.  7  und  8  zeigen  uns  Schnellpressen,  die  durch  Motoren 
angetrieben  werden. 

Wie  ich  su  Anfang  meines  Vortrages  erwähnte,  war  Prof.  Jakobi 
in  Petersburg  der  erste,  der  den  elektrischen  Strom  zur  Fftllung  von 
Metalien  aus  ihren  Lösungen  praktisch  verwendete.  Er  ist  der  Begrfinder 
der    Galvanoplastik.      Die    Bedeutung    derselben    in     den    graphischen' 

6» 


Digitized  by 


Google 


80 


Phoiographische  Korrespondena  1903. 


Nr.  509. 


KüDsieo  brauche  ich  nicht  bcBonderfl  hervorzuheben.  Um  das  Thema 
halbwegfl  erBchöpfen  lu  können,  müßte  mir  heute  mehr  Zeit  zur  Ver- 
fügung stehen;  ich  übergehe  dasselbe  mit  dem  Vorbehalte,  ifamwlbeo 
einen  speziellen  Abend  zu  widmen.  Ich  will  nur  erwfthnen,  daß  die 
Fortschritte  auf  dem  Gebiete  der  Galvanoplastik  sehr  bedeutende  sind. 
Nach  dem  Grundsatze:  «Zeit  ist  Geld*  hat  man  die  Badverhältnisse 
derart  zu  ftndern  verstanden,  daß  es  z.  B.  nüt  dem  von  Pfanhauser 
eingeführten  8ehnellnickelplastikbad  mdglich  ist,  einen  Nieder- 
schlag von  0*3  mm  Dicke  schon  in  4  Stunden  zu  erzielen,  für  den 
man  bei  Verwendung  der  alten  Badevorschriften  6  Tage  und  Kftchte 
ununterbrochen  arbeiten  mußte. 

Eine  moderne  Anlage  dürfen  wir  nicht  mehr  ohne  Meßinstrumente 
finden,  aus  deren  Angaben  wir  Schlüsse  auf  Badspannung,  Bad  wider- 
stand, Stromdiehte  etc.  ziehen  können.  Über  diese  Begri£fe  müssen 
sich  alle  klar  sein,  die  mit  Galvanoplastik  zu  tun  haben,  zumal  in 
den  modernen  Vorschriften  für  die  Behandlung  der  Bftder  dieselben  als 
bekannt  vorausgesetzt  werden. 

Fig.  9. 


Doch  über  all  dies  hoffe  ich  gelegentlich  ausführlich  in  einem 
speziellen  Vortrag  zu  berichten. 

Bevor  ich  meinen  Vortrag  schließe,  will  ich  Ihnen  noch  zwei 
geistreiche  Lösungen  von  Problemen  mitteilen,  die  nur  durch  Zusammen- 
wirken  von  Photographie  und  Elektrizitftt  möglich  sind.  Zuerst  die  Photo- 
graphie von  abgeschossenen  Flintenkugeln  und  der  hierdurch  erzeugten 
Luftströmungen.  Dieses  Problem  wurde  in  genial  einfacher  Weise  von 
Prot  Mach  gelöst').  Ich  bitte  Sie,  Ihre  Aufmerksamkeit  kurze  Zeit 
dem  Bilde  Fig.  9  widmen  zu  wollen. 

Stellen  S|e^  sich  unter  F  eine  Leidnerflaeche  vor,  deren  Schließungs- 
bogen  zwei  Funkenstellen  I  und  11  enthftlt.  Bei  Funkenstelle  I  sind 
die  Elektroden  aus  zwei  Drähten  gebildet,  die  in  einem  GlasrOhrchen 
eingeschlossen  sind.  Das  Projektil  P  durchschlägt  das  Glasröhrchen  und 
löst  die  Entladung  bei  I  und  II  aus,  d.  h.  im  Augenblicke,  wo  die 
Kugel  die  Stelle  I  passiert,  tritt  ein  außerordentlich  aktinischer  Funke 
bei  II  auf.  Das  von  hier  ausgehende  Licht  fällt  auf  die  Linse  00,  die 


')  Die  Arbeiten  erschienen  in  den  Sitzungsberichten  der  kais.  Akademie 
der  "Wissenschaften  in  Wien. 


Digitized  by 


Google 


ÜT.  509. 


Phoio^raphkche  Korrespondens  1903. 


81 


«08  mls  hello«  Lichtfeld  erichieoe,  wenn  sich  unser  Auge  an  der  Stelle 
?0D  K  befinden  wflrde.  Im  selben  Augenblicke,  in  dem  sich  das  Lichtfeld 
bildet,  befindet  sich  in  demselben  das  Projektil,  das  sich  dunkel 
vom  hellen  Grunde  abhebt.  Das  Problem,  eine  mit  zirka  500  m  in  der 
Sekunde  dahinsausende  Flintenkugel  zu  photographieren,  wftre  gelöst.  Nun 
sollen  aber  noch  die  Luftströmungen  und  Luftwirbel,  die  die  Kugel  in 
ihrem  Lauf  erzeugt,  ersichtlich  gemacht  werden.  Das  scheint  im  ersten 
Augenblicke  unmöglich  zu  sein,  da  ja  Luft  nicht  sichtbar  ist. 

Eine  allUtglich  zu  beachtende  Erscheinung  macht  uns  die  Lösung 
dieser  Frage  erklärlich.  Jeder  von  uns  hat  gewiß  zur  Winterszeit, 
wenn  Gasarbeiter   die  hartgefrorene  Erde   mit  Koksfeuer  zum  Auftauen 

Fig.  10. 


brachten,  das  scheinbare  Zittern  von  Gegeustftnden  beobachtet,  welche 
hinter  dem  Feuerherde  liegen.  Es  sind  Luftschlieren,  die  durch  die 
wechselnd  kleinen  Liehtablenkungen  in  den  heißen  Gasen  sichtbar 
werden.  Verdichtete  oder  verdfinnte  Luft  zeigt  fthnliche  Erscheinungen. 

Wir  fassen  das  Funkenbild  scharf  mit  dem  Rande  einer  Blen- 
dung ab,  so  daß  das  Gesichtsfeld  des  Apparates  dunkel  bleibt.  Am 
Band  des  Projektils  wircl  das  Licht  gebeugt;  es  geht  teilweise  neben 
der  Blendung  vorbei  und  bildet  das  Projektil  ab.  Die  verdichtete  Luft 
kommt  auf  gleiche  Weise  zur  Abbildung.  Die  Bilder,  die  so  zustande 
kommen,  sind  hochinteressant.  Die  Luftwellen,  welche  ein  Geschoß 
erzeugt,  sind  mit  den  Wasserwellen  vergleichbar,  die  ein  Dampfer  ver- 
ursacht. 

Zum  besseren  Verständnis  der  folgenden  Bilder  erlaube  ich  mir, 
Ihn^.  vorerst  ein  theoretisehes  Bild  {Fig,  10)  zu  zeigen.  Unter  AB 
denken  Sie  sich  die  dahinfliegende  Kugel.   Vor  derselben  erscheint  die 


Digitized  by 


Google 


82  Photographische  Korrespond«»  1003.  J^^.  509. 

Grense  der  LuftverdichtODg  aoalog  der  Zagwelle  eines  t)ampferB.  Hinter 
der  Kugel  tritt  eine  Art  Achterwelle  auf  und  in  der  Sehnßrichtang 
sehen    wir  Wirboletröme. 


Die  menschUche  Stimme  auf  photographiBchem  Wege  featzahalten, 
ist  Kuhmer')  gelungen.  Er  nannte  seinen  Apparat  Photographophon, 
eine  Abkürzung  für  die  Benennung  photographi scher  Phonograph. 

Donken  Sie  sich  eine  Bogenlampe  derart  vorbereitet,  daß  jeder 
Laut,  der  dieselbe  trifft,  Unterschiede  in  der  Intensität  der  Licht- 
auBstrahlung  hervorruft.  Das  Licht  dieser  Lampe  lassen  wir  durch  einen 
engen  Spalt  auf  einen  langen  Filmstreifen  fallen,  der  sich  mit  einer 
Schnelligkeit  von  3  m  in  der  Sekunde  bewegt.  Das  entwickelte  Filoi- 
band  wird  uns  eine  Monge  Linien  zeigen,  entsprechend  den  mehr  oder 
weniger  intensiven  Lichtstrahlen,  die  es  getroffen  haben.  Nun  lassen 
wir  den  Filmstreifen  mit  derselben  Geschwindigkeit  wie  früher  vor  einer 
hochempfindlichen  Selenzelle  vorbei  gleiten  und  beleuchten  ihn  von  rück- 
wärts. Die  Selenzelle  wird  den  vorhandenen  Linien  entsprechend  mehr 
oder  weniger  Licht  empfangen,  durch  ein  an  sie  angeschlossenes  Telephon 
hört  man  alles  mit  überraschender  Deutlichkeit  und  Wahrung  des 
Stimmcharakters,    was  bei  der  Aufnahme  gesprochen  wurde. 


Und  nun,  hochverehrte  Versammlung,  schließe  ich.  Ich  bin  mir 
wohl  bewußt,  daß  meine  Ausführungen  das  Thema  nicht  erschöpfen 
konnten.  Der  gewaltige  Umfang  des  Stoffes  erlaubt  eben  nur  An- 
deutungen zu  machen. 


Ein  neuer  Reproduktionsapparat  fUr  Autotypie,  Farbendruck 

und  verwandte  Zwecke  aus  der  Präzisionswerkstätte 

R.  A.  Goldmann. 

Vortrag,  gebalten  in  der  Pbotographischen  Gesellschaft  am  6.  Mai  I90i,  yüa 
Dr.  Karl  Kostersitz,  n.-O.  Landesrat. 

Hochverehrte  Versammlung! 
Vor  einigen  Wochen  hatte  ich  die  Ehre,  an  diesem  Platze  über  einige 
kleinere  Konstruktionsneuheiten  ans  der  Prfizisionswerkstätte  R.  A.  Qold- 
mann  zu  sprechen,  und  habe  damals  sowohl  die  Gründe  auseinander 
gesetzt,  welche  mich  zur  ausnahmsweisen  Übernahme  dieser  Besprechang 
bestimmt  haben,  als  auch  am  Schlüsse  meiner  Ausführungen  mir  erlaubt, 
Ihnen,  verehrte  Anwesende,  die  Vorführung  größerer  und  bedeutenderer 
Konstruktionen  aus  dieser  Werkstätte  in  baldige  Aussicht  zu  stellen. 
Der  freundliche  Beifall,  den  Sie  damals  meinen  Ausführungen  zu  zollen 

*)  S.  Elektrotechn.  Zeitschrift  1901,  S.  518  u.  880.  Liesegangs  Phot. 
Alman.  1902.  S.  47. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  509.  Photognphische  Korre^ndeni  1908.  83 

üe  Qttte  httten,.  lilU  mich  hoffen,  daß  es  Ihnen  nicht  unwillkommen 
•ein  werde,  wenn  idi  heute  daran  gehe,  die  Einlösung  meines  Ver- 
sptechens  dadurch  zu  beginnen,  daß  ich  mir  erlaube,  Ihnen  einen  neuen 
Reproduktionsapparat  fQr  Autotypie,  Farbendruck  und  verwandte  Zwecke 
ins  der  Präsisionswerkstfttte  R.  A.  Goldmann  vorzuführen.  Ich  glaube 
Ihres  freundlichen  Interesses  um  so  sicherer  sein  zu  dürfen,  als  gewiß 
nicht  alle  von  Ihnen  Qelegenheit  haben  werden,  einen  derartigen 
Apparat,  der  namentlich  im  Hinblick  auf  die  stetig  zunehmende  Be- 
deatung  und  Verbreitung  der  Autotypie  und  des  Farbendruckes  erhöhtes 
Interesse  für  sieh  in  Anspruch  nehmen  darf,  aus  eigener  Anschauung 
kennen  zu  lernen. 

Der  Apparat  dient  vornehmlich  den  Zwecken  der  Autotypie  und 
des  Farbendruckes  sowie  des  Lichtdruckes,  schließt  aber  selbstverstftndlich 
die  Verwendbarkeit  für  Reproduktionszwecke  aller  anderen  Art  keines- 
wegs aus.  Er  ruht  auf  einem  Schwingstativ  mit  starrer  Laufbahn  von 
3  m  Länge,  welches  sich  für  besondere  AusnahmsfiSlle  bis  auf  eine  Lfinge 
Ton  4  m  dadurch  erweitern  Ifißt,  daß  der  ganze  Camerateil  auf  einem 
Seblitten  noch  um  einen  Betrag  von  1  m  ausgezogen  werden  kann. 
Diese  Montierung  hat  den  Zweck,l  den  Apparat  gegen  alle  störenden  Ein- 
flösse durch  Erschütterung  der  Umgebung  sowie  auch  durch  Stöße  an 
den  Apparat  selbst  vollständig  zu  sichern,  indem  die  Unverrückbarkeit 
der  gegenseitigen  Lage  der  Hauptteile  des  Apparates  unter  allen  Um- 
stlnden  gewährleistet  ist,  so  daß,  wenn  ich  den  paradoxen  Ausdruck 
gebrauchen  darf,  bei  diesem  Apparate  die  absolute  Ruhe  durch  die 
Beweglichkeit  gesichert  ist. 

Die  Konstruktion,  welche  in  ihrer  eraten  Form  amerikanischen  Ur- 
sprungs ist,  wurde  auf  dem  Kontinent  zuent  von  der  Firma  R.  A.  Qold- 
mann  eingeführt  und  wesentlich  vervollkommnet,  und  zwar  schon  vor 
fielen  Jahren.  Ich  möchte  dies  umsomehr  betonen,  als  eine,  vor  nicht 
gir  langer  Zeit  in  einer  photographischen  Fachzeitschrift  erachienene 
Besprachuog  einer  von  einer  reichsdeutschen  Firma  hergestellten  Kon- 
struktion ähnlicher  Art  zu  der  irrigen  Meinung  verleiten  könnte,  als 
wäre  die,  wie  gesagt,  schon  vor  Jahren  von  der  Firma  R.  A.  Gold- 
mann eingeführte  Konstruktion  eine  Nachahmung  dieser  reichsdeutschen 
Konstruktion.  Tatsächlich  verhält  sich  die  Sache  gerade  umgekehrt. 
Der  Vollständigkeit  halber  erwähne  ich,  daß  in  der  Präzisionswerk- 
statte  B.  A.  Qoldmann  auch  Schwingstative  mit  zusammenschiebbarer 
Laufbahn  gebaut  werden,  welche  bei  beschränkten  Atelierräumen  Verwen- 
dung finden. 

Der  vorliegende  Apparat,  lu  dessen  Besprechung  wir  uns  nun 
wieder  wenden,  besteht  im  wesentlichen  aus  vier  Hauptteilen.  Diese 
sind:  1.  Ein  Rahmen  zur  Aufnahme  der  zu  reproduzierenden  Objekte; 
2.  ein  Rahmen  zur  Aufnahme  des  Objektives;  3.  ein  Rahmen  als  Mittei- 
triger des  Balgen-Auszuges  und  4.  ein  Rahmen  zur  Aufnahme  des 
Basten  nebst  Differensialscheibe,  Mattscheibe   und  Plattenkassette. 

1.  Der  Rahmen  zur  Aufnahme  der  zu  reprodusierenden  Objekte 
kann  vom  Platze  des  Operierenden  aus  mittelst  eines  sinnreichen  Mecha- 
nisBos  durch  Kurbeldrehung  fokal  verschoben  werden  und  gestattet 
außerdem,  das  Objektiv  mittetet  Kettentriebes  zu  heben  und  zu  senken  und 


Digitized  by 


Google 


84  Photogfraphische  Korrespondeiis  1908.  Nr.  509. 

durch  Handdruck  dasselbe  auch  seitlich  ra  versehiebeD.  Außerdem  kann 
dieser  Trftger  ftlr  bestimmte  Zwecke  aus  seiner  vertikalen  Lage  heraus 
nach    vorne   und  rückwärts  geneigt  werden.     Er   ist  mit  Einsätzen  für 


sämtliche  Plattengrößen  zur  Aufnahme  von  Diapositiven  versehen  und 
gestattet  überdies  das  Einschieben  eines  Reißbrettes  zum  Zwecke  der 
Aufnahme  von  opaken  Objekten. 

2.  Der  Objektivrahmen  ist  mittelst  eines  Kurbeleinstelltriebes  eben- 
falls vom  Platze  des  Operierenden  aus  fokal  einstellbar  und  besitzt  außer- 


Digitized  by 


Google 


< 


Digitized  by 


Google 


Digitized  by 


Google 


Nr.   509.  Photo^raphiflcb«  Korrespondeni  1903.  85 

dem  einen  im  Innern  angebrachten  Kuliasenvenicblaß,  der  von  außen 
mit  Schnürzng  bedient  wird,  und  ein  Objektivbrett,  welches  sich  nicht 
nur  heben  und  senken  läßt,  sondern  auch  eine  Drehung  des  Objektivs 
am  dessen  optische  Achse  mit  einem  genau  einstellbaren  Ausschlags- 
winkel bis  SU  35^  rechts  und  links  von  der  normalen  Lage  gestattet. 
(Diese  letzte  Art  der  Montierung  wurde  an  diesem  Apparat  nach  einer 
von  dem  Fachlehrer  der  k.  k.  Qraphischen  Lehr-  und  Versuchsanstalt, 
Herrn  Tsehörner,  gegebenen  Anregung  angebracht.) 

3.  Der  Mitteltr&ger  des  Balgen -Auszuges  ist  selbstverständlich 
ebenfalls  in  der  optischen  Achse  des  Apparates  verschiebbar  und  gibt 
zu  keinen  weiteren  Bemerkungen  Anlaß. 

Und  nun  kommen  wir  zu  dem  wichtigsten  Teil  des  ganzen  Appa- 
rates, seinem  eigentlichen  Hauptteil,  nämlich  dem  Raster-  und  Kassetten- 
teile.  An  diesem  Teile  ist  gegenüber  bisherigen  Konstruktionen  eine 
Beihe  von  scharfsinnigen  Verbesserungen  angebracht,  durch  welche  ver- 
schiedene, bisher  recht  mißlich  empfundene  Übelstände  beseitigt  werden. 

Zunächst  wird  es  wohl  jedem,  der  mit  solchen  Apparaten  ar- 
beitet, zur  Genflge  bekannt  sein,  welche  Unzukömmlichkeiten  es  aar 
Folge  hat,  daß  die  scharfe  Einstellung  des  eigentlichen  Bildes  auf  der 
Mattscheibe  jederzeit  durch  den  Kaster  hindurch  erfolgen  muß.  Vor 
einigen  Jahren  nun  wurde  diesem  Übelstande  dadurch  abzuhelfen  ge- 
sucht, daß  man  den  Baster  derart  in  den  Apparat  montiert  hat,  daß 
er  während  der  Einstellung  und  nach  Bedarf  auch  während  der  Auf- 
nahme in  das  Innere  der  Camera  seitlich  umgelegt  werden  konnte.  Zum 
Zwecke  der  Ausgleichung  der  durch  das  Vorschalten  der  planparallelen 
Platte  des  Basters  sich  ergebenden  Veränderung  der  Bildgröße  wurde 
an  Stelle  des  Basters  eine  glatte,  planparallele  Glasplatte  von  gleichem 
Brechungs vermögen  eingeschaltet,  die  wir  Differentialplatte  nennen 
wollen.  Diese  Vorrichtung  hatte  nun  aber  wieder  den  Übelstand,  daß 
durch  die  im  Innern  der  Camera  seitlich  gestellte  Basterplatte,  besw. 
durch  die  Differentialplatte  störende  Beflezionen  der  von  dem  Objektiv 
kommenden  Lichtstrahlen  hervorgerufen  wurden,  welche  eine  Ver- 
schleierung der  photographischen  Platte  zur  Folge  hatten.  Diesem  Miß- 
stande suchte  man  nun  bisher  durch  verschiedene  Manipulationen  ab- 
zuhelfen, die  an  Umständlichkeit  gewiß  nichts  zu  wünschen  übrig 
ließen. 

Bei  dem  vorliegenden  Apparate  sind  nun  alle  diese  störenden  Ein- 
flüsse durch  eine  höchst  sinnreiche  Vorrichtung  gänzlich  beseitigt,  und 
zwar  in  folgender  Weise:  Die  jeweils  in  der  Camera  seitlich  stehende 
der  beiden  Platten  wird  in  dem  Augenblicke,  wo  sie  an  die  Seiten* 
wand  der  Camera  hineingeklappt  wird,  durch  einen  automatisch  fallenden 
Schirm  verdeckt,  welcher  sich  dann  beim  Vorschalten  der  Platte  wieder 
selbsttätig  hebt  und  die  Platte  frei  gibt.  Diese  Schaltung  wird  durch 
zwei  oben  am  Apparate  angebrachte  Hebelgriffe  bewirkt,  welche  so  kon- 
struiert sind,  daß  sie  ineinander  wirken,  so  zwar,  daß  jeder  Irrtum  in 
der  Manipulation  mit  Rastorscheibe  und  Differentialscheibe  gänzlich  aus- 
geschlossen   ist. 

Durch  diese  Konstruktion  ist  es  nun  ermöglicht:  1.  Die  Bilder 
vor     der    Aufnahme    in    jeder    gewünschten    Schärfe    einzustellen    und 


Digitized  by 


Google 


gg  Photographische  Korrespondens  190S.  ^r.   509. 

2.  wfthrend  der  Aufnahme  den  Raster  zeitweise  beliebig  aiiBiiiechalten, 
ohne  im  übrigen  an  der  Stellung  des  gansen  Apparates  auch  nur  das 
Gteringste  su  ändern.     Ganz    besonderen  Wert    hat   diese  Konstruktion 


selbst verstSndlich  dann,   wenn  es  sich  darum  handelt,    auf  bereits   expo- 
nierte Platten  noch  sogenannte   „Hochlichter''   zu  geben. 

£in  weiterer  Übelstand,  welcher  der  ganzen  bisherigen  Arbeits- 
methode anhaftete,  bestand  darin,  daß  man  zum  Zwecke  der  Her- 
stellung von  Farbendruck  die  einzelnen  Farbenplatten  entweder  in  der 


Digitized  by 


Google 


Nr.   Ö09.  PhotogrAphiflche  Korrespondens  1908.  g7 

Weite  hentelleD  mußte,  daß  man  das  Original  in  drei  zur  Objektiv- 
aebae  verschieden  orientierten  Stellungen  aufnahm,  wobei  Ungenauig- 
keiten  aelbstveretändlich  kaum  zu  vermeiden  waren,  oder  aber  man  ließ 
die  Stellung  des  Originals  unverändert,  mußte  aber  dafür  den  Baater 
in  gekreuzten  Einlagen  fQr  die  verschiedenen  Aufnahmen  verschieden 
orientiert  einsetzen.  Dadurch  war  es  notwendig,  für  die  einzelnen  Auf- 
nahmen bedeutend  größere  Platten  zu  verwenden,  und  außerdem  war 
man  in  die  gewiß  unangenehme  Lage  versetzt,  ein  so  gebrechliches 
und  so  kostspieliges  Ding,  wie  es  ein  Raster  ist,  jedesmal  aus  der 
Camera  herauszunehmen  und  in  eine  andere  Stellung  zu  bringen. 

Um  diesem  Übelstande  abzuhelfen,  ist  man  nun  daran  gegangen, 
kreisrunde  Raster  zu  bauen,  und  es  muß  als  ein  besonderes  Verdienst 
der  Firma  Haas  in  Frankfurt  a.  M.  bezeichnet  werden,  daß  dieselbe, 
und  zwar  auf  Anregung  ihres  Wiener  Vertreters  Herrn  Winkler,  in 
letzter  Zeit  begonnen  hat,  kreisrunde  Raster  in  großen  Dimensionen 
anzufertigen,  deren  zweckentsprechende  Verwendung  in  Verbindung  mit 
den  Konstruktionseigentümlichkeiten  des  vorliegenden  Apparates  es  er 
mdgliehen,  den  besprochenen  Übelstand  vollständig  zu  beseitigen.  Ich 
möehte  ea  bei  diesem  Anlasse  nicht  unterlassen,  zu  erwähnen,  daß  dieser 
Raster,  wie  mir  von  Fachkreisen  mitgeteilt  wird,  die  Konkurrenz  mit 
den  das  Feld  bisher  fast  ausschließlich  beherrschenden  ^Levy**- Rastern 
nicht  nur  getrost  aufnehmen  kann,  sondern  sich  gegenüber  diesen  sogar 
noch  durch  eine  größere  Brillanz  auszeichnet,  weil  die  geätzten  Linien 
nicht  wie  bei  den  Levy- Rastern  von  dunkelroter,  sondern  von  schwarzer 
Farbe  sind'). 

Um  nun  diesen  Raster  zur  zweckentsprechenden  Anwendung 
bringen  zu  können,  war  es  notwendig,  eine  Konstruktion  zu  finden, 
mittelst  welcher  die  Drehung  des  Rasters  leicht  und  sicher,  aber  auch 
präzis  ausgeführt  werden  kann. 

Dieses  Ziel  ist  nun  bei  dem  vorliegenden  Apparate  der  Firma 
R.  A.  Goldmann  in  sehr  einfacher  Weise  dadurch  erreicht,  daß  der 
Raster  in  einen  aus  Holz  und  Metall  kombinierten  Kreisrahmen  ein- 
gesetzt ist,  in  welchen  er  sich  in  Frictionsrollen  in  der  früher  bespro- 
chenen Weise  ebenso  bequem  und  sicher  wie  genau  orientieren  läßt.  Die 
genaue  Orientierung  in  dem  vorgeschriebenen  Winkelaueschlag  (bis  zu  35" 
links  und  rechts  von  der  Normalen)  ist  durch  eine  auf  dem  Rahmen 
angebrachte  Kreisteilung  gewährleistet.  Hierbei  möchte  ich  erwähnen, 
daß  die  bereits  besprochene,  von  Herrn  Fachlehrer  Tschörner  an- 
geregte Montierung  des  Objektives  es  gestattet,  auch  die  Formblende  jeweils 
entsprechend  der  Drehung  des  Rasters  in  genau  gleichem  Maße  und 
in  präzisester  Weise  zu  drehen ;  es  ist  nämlich  an  dem  Objektivbrett  auch 
eine  Kreisteilung  angebracht,  welche  ein  vollständiges  Übereinstimmen 
der  Drehung  von  Raster  und  Formblcnde  sichert. 

Wird  es  etwa  gewünscht,  den  kreisrunden  Raster  durch  einen 
viereckigen  zu    ersetzen,    so  braueben    nur  die  in    den    vier  £cken   des 

')  Der  kreisrunde  Raster,  welchen  die  Firma  Haas  zu  dem  besprochenen 
Apparat  beigestellt  hat,  besitzt  einen  Durchmesser  von  50  cm  und  ist  mit 
60  Linien  auf  je  1  cm  versehen,  so  daß  also  bei  diesem  Raster  1  cm*  in  3600 
Quadrate  zerlegt  ist. 


Digitized  by 


Google 


88  Pbotographische  Korrespondenx  1903.  ü^.   509. 

Rshmenfl  befindlichen  Eckeinsätze  herausgenommen  sn  werden,  nnd  der 
Rahmen  ist  fflr  die  Aufnahme  des  viereckigen  Rasters  bereit. 

Nnn  kommen  wir  snr  Einstellung  des  Rasters.  Um  durch  die  ent- 
sprechende Verstellung  des  Rasters  gegentiber  der  photographischen  Platte 
den  gewünschten  Schluß  in  der  Rasterwirkung  bekommen  zu  können, 
ist  der  Raster  genau  parallel  xu  sich  selbst  und  zur  photographisehen 
Platte  auf  zwei  Metallprismen  durch  einen  außen  an  der  Camera  be- 
findlichen Hebel  fokal  bis  auf  Bruchteile  eines  Millimeters  in  Ent- 
fernungen von  1 — 40  mm  von  der  Platte  genau  verstellbar.  Der  je- 
weilige Abstand  des  Rasters  von  der  Platte  wird  außen  durch  einen 
Index  angegeben,  der  auf  einer  Millimeterteilung  einspielt,  und  zwar 
ist  diese  Millimeterteilung  zum  Zweck  möglichst  genauer  Einstellung  des 
Rasters  in  doppeltem  Maßstabe  ausgeführt^). 

Schließlich  muß  noch  erwähnt  werden,  daß  zum  Zweck  der  für 
den  Lichtdruck  erforderlichen  Herstellung  von  seitenverkehrten  Negativen 
mittelst  VoTschaltung  eines  total  reflektierenden,  die  Strahlen  um  90**  ab- 
lenkenden Objektivprismas,  der  ganze  Gamerateil  des  Apparates  aus 
seiner  normalen  Lage  um  90^  gegen  die  Achse  des  Apparates  azimuthal 
gedreht  werden  kann.  Die  genaue  und  gewissenhafte  Aua- 
ffihrung  der  Konstruktion  sichert  in  jeder  Lage  des  Appa- 
rates ein  vollstftndig  tadelloses  Funktionieren   desselben. 

Die  Kassette  (ffir  das  Plattenformat  60  X  60  cm)  ist  mit  einer 
Universaleinlage  versehen,  welche  das  Einsetzen  jedes  beliebigen  Platten- 
formates gestattet. 

•      •      • 

Hiermit  glaube  ich  nun  alles  Wesentliche  erwähnt  zu  haben,  was 
diesen  vortrefflichen,  aus  der  Präzisionswerkstfttte  R.  A.  Goldmann 
hervorgegangenen  Apparat  charakterisiert  und  vor  anderen  fihnlichen 
Konstruktionen  vorteilhaft  auezeichnet.  Dasjenige,  was  ich  fiber  den 
Apparat  hier  mitzuteilen  In  der  Lage  war,  ist  nach  meinem  Empfinden 
durch  sich  selbst  von  solcher  Bedeutung,  daß  ich  wohl  der  Mühe  ent- 
hoben bin,  auf  die  ausgezeichnete  Qualität  und  hohe  Leistungsfähigkeit 
des  Apparates  noch  besonders  hinzuweisen ;  wohl  aber  möchte  ich  eines  er- 
wähnen, und  das  ist  die  Tatsache,  daß  die  Präzisions- 
werkstätte R.  A.  Goldmann  die  einzige  ihrer  Art  in  Öster- 
reich ist,    in  welcher  derartige  Apparate  gebaut  werden'). 


*)  d.  h.  die  einzelnen  Teilstriche  der  Teilung  stehen  am  je  zwei  Milli- 
meter voneinander  ab;  dem  Weiterrficken  der  Teilung  um  einen  Teilstrich, 
also  um  zwei  Millimeter,  entspricht  jedoch  ein  Weiterrücken  des  Rasters  um 
nar  einen  Millimeter. 

')  Anmerkungsweise  will  ich  noch  erwähnen,  daß  der  in  meinem  Vor- 
trage besprochene  Apparat,  welcher  von  der  Yersammlang  nicht  nar  wegen 
seiner  vollendeten  Ausführung,  sondern  auch  wegen  der  Größe  seiner  Dimen- 
sionen bewandert  warde,  nur  ein  mittleres  Format  dieses  Tjpus  repräsentiert. 
Die  Firma  R.  A.  Goldmann  erzeugt  solche  Apoarate  in  bedeutend  größeren 
Dimensionen,  und  ich  möchte  zur  lllastration  dieser  Bemerkung  nur  auf  die 
beigedruckte  Abbildung  eines  solchen  Apparates  dieser  Art  hinweisen,  welcher 
für  ein  Plattenformat  von  100  X  ^^^  cm  konstruiert  ist  und  ffir  eine  auslän- 
dische Firma  gebaut  wurde. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  509.  Photographische  KorreApondens  1903.  g9 

Et  erübrigt  mir  jetst  nur  noch  die  Erfflllong  einer  fiberans  an- 
genehmen Pflicht.  Die  Firma  R.  A.  Qoldmann  glaubt  einen  gewiuen 
Stolz  darein  setzen  zu  sollen,  mitbeitragen  zu  dflrfen  zu  den  schönen  Er- 
folgen, welche  die  k.  k.  Graphische  Lehr-  und  Versuchsanstalt,  als  erstes 
Beichsinstitut  dieser  Art,  in  jährlich  steigendem  Maße  erringt.  Die  Firma 
R.  A.  Qoldmann  glaubt  aber  auch  andererseits,  Wert  darauf  legen 
za  mfissen,  daß  Gelegenheit  gegeben  sei,  gerade  an  dieser  Stelle  den 
henrorragendsten  Erzeugnissen  heimischer  Kunstfertigkeit  auch  jene 
wohlwollende  Aufmerksamkeit  zu  widmen,  welche  diese  Erzeugnisse  Ter- 
möge  ihrer  Qualität  und  Eigenart  wohl  für  sich  in  Anspruch  nehmen 
dUrfen.  Herr  Gold  mann  hat  daher  die  Bitte  ausgesprochen,  diesen 
schönen  Apparat  der  genannten  Staatsanstalt  alsGeschenk 
widmen  zu  dürfen,  und  es  freut  mich  herzlieh,  daß  ich  ermächtigt 
bin,  sowohl  namens  der  Firma  R.  A.  Gold  mann,  als  auch  bezüglich 
des  in  dem  Apparat  montierten  Rasters  namens  der  Firma  Haas  in 
Frankfurt  a.  M.  und  ihres  hiesigen  verdienten  Vertreters  Herrn  Winkler 
den  ganzen  vorliegenden  Apparat  unserem  hochverehrten  Präsidenten 
Herrn  k.  k.  Hofrath  Dr.  J.  M.  Eder,  als  Direktor  der  k.  k.  Gra- 
phischen Lehr-  und  Versuchsanstalt,  in  das  Eigentum  dieser  Anstalt  zu 
fibergeben.  Indem  ich  dies  tue,  darf  ich  wohl  auch  dem  herzlichen 
Wunsche  Ausdruck  geben,  daß  dieser  schöne  Apparat  als  ein  würdiger 
Bepräsentant  heimischer  österreichischer  Kunstfertigkeit  ersprießliche 
Dienste  leisten  möge,  an  jener  Stelle,  die  wir  als  einen  Sammelpunkt 
aller  erfolgreichen  Bestrebungen  auf  dem  Gebiete  der  Photographie 
Qod  des  Reproduktionsverfahrens  in  Österreich  zu  betrachten  be- 
rechtigt  sind. 


Neie  Untersuchungen  zur  Theorie  der  photographischen 

Vorgänge. 

Von  Dr.  Lüppo-Cramer. 

(Mitteilungen    aas  dem  wigsenschaftlichen   Laboratorium   der  Trockenplatten - 
fabrik  Dr.  C.  Schleußner  A.-G.,  Frankfurt  a.  M.) 

(Fortsetzung.) 

Vm.  Untersuchungen  über  die  Kornvergrößerung  beim 
Reifungsprozeß. 
Es  ist  einwandsfrei  erwiesen,  daß  der  sogenannte  Reifungsprozeß» 
der  die  Empfindlichkeit  der  Emulsionen  von  einer  je  nach  der  Emulsions* 
bereitung  allerdings  schon  äußerst  verschiedenen  Anfangegröße  bis  zu 
einem  unter  Umständen  sehr  großen  Vielfachen  steigert,  zum  Teil  in 
einer  Vergröberung  des  Bromsilberkornes  besteht.  Ausführliche  Unter- 
suchungen über  das  Plattenkorn  stellten  unter  anderen  an:  Kaiser- 
ling^),    Herzka^     und    Schaum^).     Besonders    der    letztgenannte 

')  Photographische  Mitteilungen  1898,  pag.  7—11,  29—32. 

')  Eders  Jahrbuch  für  1902,  pag.  113. 

•)  Vortrag  auf  der  74.  Natnrforscnerversammlung  zu  Karlsbad. 


Digitized  by 


Google 


90  PhotographiBche  Korrespondens  190S.  Ji^,   509. 

Foraeker  bat  durch  umfassende  mikropbotograpliische  Studien  neuer- 
dings ¥ie]  zur  Kenntnis  der  Verftnderung  des  Bromsilberkornes  während 
des  Reifungsprosesses  beigetragen. 

Alle  bisher  unternommenen  Studien  in  dieser  Richtung  gehen 
▼on  Emulsionen  aus,  die  bereits  eine  erhebliche  Korngröße  im  Anfangs- 
stadium besitzen,  die  schon  relativ  hoch  empfindlich  sind  und  deren 
weitere  Veränderung  dem  bloßen  Auge  im  allgemeinen  entgeht.  Eine 
makroskopisch  erkennbare  Wirkung  der  Kornvergröberung  zeigt  aller- 
dings schon  jede  Platte  in  der  mehr  oder  weniger  glänzenden  Ober- 
fläche der  Schicht ;  je  gröber  das  Korn,  desto  matter  die  Schicht,  wenn 
man  eine  Sedimentation  des  Bromsilbers  durch  hinreichende  Glelatine- 
menge  und  genfigende  Erstarrungsgesebwindigkeit  verhindert. 

Es  erschien  mir  wünschenswert,  auch  ohne  die  Anwendung  des 
Mikroskopes  den  Einfluß  chemischer  Agenzien  auf  den  Komvergrößerungs- 
prozeß  zu  studieren,  und  es  erwies  sich  bald,  daß  die  sogenannten  korn- 
losen Emulsionen,  wie  man  sie  für  das  Lippmannsche  Farbenverfahren 
verwendet,  ein  ausgezeichnetes  Versuchsobjekt  für  derartige  Feststellungen 
sind,  wie  die  im  folgenden  zu  beschreibenden  Resultate  zur  Genüge 
beweisen. 

Eine  geeignete  kornlose  Emulsion  erhält  man  durch  Zusammen- 
mischen von  je  300  g  lO^iger  Gelatinelösung,  deren  eine  4'Ö  g  Brom- 
kali enthält,  in  welche  die  andere  mit  6  g  Silbernitrat  bei  3Ö^  hinein- 
gegeben  wird.  Man  arbeitet  bei  Lampenlicht,  doch  stört  auch  schwaches 
diffuses  Tageslicht  den  Arbeitsgang  nicht.  Es  wurden  je  10  cm^  der 
unausgewaschenen,  schwach  opalisierenden  Emulsion  mit  je  1  cm'  der 
10%  Lösung  der  Reagenzien  vermischt,  soweit  nichts  anderes  an- 
gegeben ist. 

Kocht  man  die'  Emulsion  ohne  Zusatz  kurz  auf,  so  bemerkt  man 
nach  weiterem  ruhigen  Stehen  eine  sehr  langsam  zunehmende  Ver- 
größerung der  Opazität,  welche  aber  nach  einer  Stunde  immer  noch 
deutlieh  z.  B.  einen  elektrischen  Glühfaden  durch  die  Reagenzrohr- 
schichtdicke rötlichgelb  hin  durchscheinen  läßt. 

Verschiedene  Serien  von  Reagenzien  verbalten  sich  nun  äußerst 
verschieden  gegen  den  ganz  deutlich  zu  beobachtenden  Kornvergröberungs- 
prozeß;  es  wurde  in  allen  Fällen  nach  Zusatz  der  betreffenden  Lösang 
kurz  aufgekocht  und  das  Resultat  zunächst  nach  10  Minuten  langem 
Stehen,  wie  folgt,  festgelegt. 

1.  Verhindert  wird  die  Korn  vergröberung  durch: 

Bichromat, 
Ferriejankalium, 
WaseerstoffBuperozjd  (3^), 
Alkohol  (absolut), 
Silbernitrat ; 

2.  Unbeeinflußt  bleibt   der  Vorgang  durch:      ** 

Pyrogallol, 

oxalsaures  Eisenozydkalium, 

3.  Sehr  schwach  befördert  wird  er   durch: 

Ferroeyankaliura, 
Natriumnitrit; 


Digitized  by 


Google 


Nr.  509.  Photograpbisehe  Korrespondens  1903.  91 

4.  Stark  beschleunigt  wird  die  KornvergrdberiiDg  durch: 

KatriumbiBalfit, 
Schwefels&ure, 

5.  Noch  stärker  durch : 

Soda, 

Natrinmsulfit, 

amidoessigsaores  Natron,  wie  auch  durch 

Rhodanammonium,   von  welchem  man  aber  nur  eine  ganz 

geringe  Spur   nehmen  darf,    da  sehr   leicht   das  ganze 

AgBr  aufgelöst  wird. 

6.  Eine  ganz  außerordentlich  rasche  Komvergröberung  bis  zur 
yölligen  Opazitftt  der  Emulsion  in  wenigen  Augenblicken  bewirken  in 
nngeffihr  gleichem  Grade: 

Ammoniak, 

Äthjlendiamin, 

Bromkalium. 

Die  Beagenzröhren  blieben  tiber  Nacht  sich  selbst  überlassen  und 
wurden  dann  nochmals  einer  Betrachtung  unterworfen.  Die  mit  den 
Oxydationsmitteln  Bichromat,  H^O,,  Ferricyankalium,  sowie  auch  die  mit 
Silbemitrat  versetzten  Lösungen  waren  noch  unverändert  ganz  schwach 
opalisierend  wie  am  Tage  vorher,  die  mit  Alkohol  versetzte  ist  ein  wenig 
ondurehsichtiger  geworden,  aber  weniger  opak  als  die  reine  Mutter- 
emulsion ;  oxalsaures  Eisenozydkali,  Nitrit  sowie  Ferrocyankali  weisen  in 
ihrer  Opazität  keinen  Unterschied  auf  gegenüber  der  Emulsion  ohne  Zu- 
satz. Die  Vergröberung  des  Korns  durch  die  übrigen  Körper  ist  bis 
in  einer  vollkommenen  Undurchsichtigkeit  gediehen,  die  Emulsion  ist 
rein  weiß  und  läßt,  besonders  bei  den  gröbsten,  mit  Ammoniak,  Äthylen- 
diamin  und  Bromkalium  gereiften,  in  dünner  Schicht  graublaues  Licht 
durchscheinen. 

Diskutieren  wir  zunächst  die  Resultate  und  versuchen  wir  eine 
Gesetzmäßigkeit  daraus  zu  abstrahieren,  so  gestatten  die  Versuche  wohl 
einige  Verallgemeinerungen,  doch  gebieten  die  Ausnahmen  immerhin 
Vorsieht  in  der  Aufstellung  einer  Hypothese. 

Von  großer  Wichtigkeit  erscheint  zunächst,  daß  die  Oxydations- 
mittel Bichromat,  H,0,  und  Ferricyankalium  die  Vergröberung  des 
Kornes  vollständig  verhindern.  Da  Oxydationsmittel  bekanntlich  den 
Gesamtreifungsprozeß,  d.  h.  die  Empfindlichkeitssteigerung,  verhindern, 
ja  eine  bereits  vorhandene  Empfindlichkeit  wieder  stark  herabsetzen,  so 
beweist  der  außerordentliche  Einfluß  dieser  Körper  auf  die  bloße  Korn- 
vergröberung  wieder,  daß  die  sehr  plausible  Annahme  der  Reifung  als 
Beduktionsprozeß  doch  hieran  keine  Stütze  finden  kann,  da  nicht  ein- 
zusehen ist,    was  Komvergrößerung  mit  Reduktion  zu  tun  hat. 

Die  stark  kom vergröbernden  Agenzien  Ammoniak,  Äthylendiamin, 
Bromkmliiun  und  auch  Natriumsulfit,  amidoessigsanres  Natron  und  Rhodan- 
ammonium haben  alle  das  gemein,  daß  sie  Bromsilber  in  mehr  oder 
weniger  hohem  Grade  aufzulösen  vermögen.  Da  das  Anwachsen  des 
Korns  nach  bekannten  Analogien  so  erfolgt,  daß  die  gröberen  Par- 
tikelehen die  kleineren  , aufzehren",   so  ist  es   leicht    verständlich,   daß 


Digitized  by 


Google 


92  Pbotographiacbe  KorrMpondens  1903.  Üy,   509. 

ein  durch  jene  Agenzien  gebotener  vorQbergeliender  Lösangasaetand  der 
feineren  Körner  dieses  Anlagern  an  die  gröberen  unterstützt. 

Die  Beschleunigung  des  Kornwachstumes  durch  Soda,  Bisulfit  und 
Schwefelsfture  Iflßt  sich  allerdings  nicht  so  ohne  weiteres  erklären,  da 
diese  Körper  auch  nicht  einmal  spuren  weise  Bromsilber  lösen,  was  leicht 
daran  zu  erkennen  ist,  daß  sie  die  Ausfftllung  des  Bromsilbers  nicht 
hintanhalten. 

Da  aber  das  Anwachsen  des  Korns  offenbar  durch  die  mehr  oder 
weniger  große  Viskosität  des  kolloidalen  Mediums  beeinflußt  werden 
wird,  so  könnte  man  die  Wirkung  jener  Agenzien,  besonders  der 
Schwefelsfture,  so  deuten,  daß  sie  die  Korn  Vergrößerung  indirekt 
dadurch  beschleunigt,  daß  diese  Körper  durch  Verringerung  der 
Bindekraft  des  Leims  den  Körnern  leichteres  Zusammentreten  ge- 
statten. 

Salzsfture  beschleunigt  auch  die  Reifung  sehr  stark,  E^igsAure 
und  Salpetersäure  sehr  wenig,  Kochsalz  wieder  in  gleichem  Grade  wie 
Salzsfture,  indem  eben  die  Chloride,  auch  die  Salzsäure  selbst,  Brom- 
silber lösen.  Die  Nitrate  des  Kaliums  und  Natriums,  die  sich  ja  bei 
der  Emulgierung  des  Bromsilbers  in  äquivalenter  Menge  bilden,  haben 
keinen  Einfloß  auf  die  Korn  Vergrößerung. 

Um  zu  prfifen,  ob  Bichromat  und  Ferricyankalium  vielleicht  das 
Kornwachstum  dadurch  verhindern,  daß  sie  eventuell  die  Auflösung  von 
Bromsilber  in  Bromkalium  verhindern,  vollzog  ich  die  Ausfällung  von 
Bromsilber  unter  genau  gleichen  Verhältnissen  einmal  mit  und  einmal 
ohne  Zusatz  dieser  Oxydationsmittel  zur  Bromsalzlösung,  doch  konnte 
keinerlei  Einfluß  derselben  auf  die  Ausfällung  konstatiert  werden. 

Die  das  Kornwachstum  verringernde  Wirkung  des  Alkohols  läßt 
sich  sowohl  durch  eine  Wirkung  aof  die  Gelatine,  wie  auch  dadurch 
erklären,  daß  alle  chemisch-physikalischen  Vorgänge  leichter  in  disso- 
ziierten Medien  verlaufen.  Dies  gab  zugleich  einen  Hinweis,  auch  „kern- 
lose** Kollodium- Emulsion  auf  ihr  Verhalten  beim  Kornwachstum  zu 
untersuchen. 

Zu  je  100  cm'  4t%  Kollodium  wurden  einerseits  10  cm^  einer 
50^igen  alkoholischen  Lösung  von  2*25%  KBr,  andererseits  von  S^ 
AgNOg  gegeben  und  die  beiden  Kollodien  vermiseht.  Die  entstehende 
Emulsion  ist  noch  weniger  opalisierend  als  die  Lippmannsche  Gelatine- 
Emulsion. 

Die  zu  verwendenden  Agenzien  wurden  alle  mit  Alkohol  verdCInnt 
und;  um  Koagulation  des  Kollodiums  zu  verhindern,  sehr  langsam  zu- 
gesetzt. Es  zeigt  sieh,  daß  der  Zusatz  von  Wasser,  ferner  von  Am- 
moniak, Sulfit  und  Äthylendiamin,  keinerlei  Kornvergrößerung 
bewirkte,  während  aber  Bromammonium,  noch  mehr  Rhodanammonium 
(dieses  wieder  nur  in  homöopathischer  Menge  zu  verwenden!)  sehr  bald 
den  Eintritt  vollständiger  Opazität  zur  Folge  hatten^). 

Dieser  auffallende  Unterschied  gegenüber  der  Gelatine-Emulsion, 
daß    nicht    einmal  Ammoniak    und  Aethylendiamin    bei  der  Kollodium- 


0  Daß    nicht   etwa    die   Salze    selbst   durch  Ausfall    im    Kollodium 
eine  Trübung  bewirkten,  wurde  natürlich  kontrolliert.  D.  Verf. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  Ö09.  Photographische  Korrespondene  190S.  9«) 

Emnimon  eine  Kornvergröbernng  bewirken,  kOnnte  vielleicht  dadnrch 
erkl&rt  werden,  daß  die  DoppeWerbindnngen  dieser  Körper  mit  Brom« 
Silber  in  Alkohol  unlöslich  sein  könnten  oder  vielleicht  gar  nicht  in 
alkoholischer  Lösung  zustande  kommen.  Der  Befund  steht  aber  damit 
in  Einklang,  daß  Kollodium- Emulsion  durch  Digestion  mit  Ammoniak 
nur  relativ  wenig  in  ihrer  Empfindlichkeit  steigt.  Daß  Kollodium- 
Emulsion,  nach  der  Silberozydammoniak-Methode  hergestellt,  eine  höhere 
Empfindlichkeit  aufweist  als  die  in  neutraler  Lösung  emuigicrte,  läßt 
sieb  durch  eine  ganz  andere  Kombildung  in  statu  nascendi  er- 
klären. Ist  es  doch  auch  unmöglich,  eine  Lippmann- Emulsion  durch  Di- 
gestion mit  Ammoniak  auf  eine  für  unsere  gewohnten  Begriffe  einiger« 
maßen   hohe  Empfindlichkeit  zu  bringen. 

Es  ist  vielleicht  nicht  unangebracht,  dieser  vorlftufig  nur  orien- 
tierenden Arbeit  noch  einen  Versuch  anzufügen«  der  beweist,  daß  Korn- 
vergröberung  durchaus  nicht  mit  Empfindlichkcitserhöhung  parallel  zu 
verlaufen  braucht. 

In  meiner  Untersuchung  über  die  Wirkungsart  des  Wasserstoff- 
superozydes  auf  die  photographische  Platte  ^)  hatte  ich  die  außerordentlich 
intensive  Wirkung  minimaler  H,  0,-Mengen  auf  die  gewöhnliche  Trocken- 
platte, die  bei  Kollodiumplatten  auch  bei  sehr  langer  Einwirkung  stär- 
kerer  Lösungen  nicht  in  die  Erscheinung  trat,  durch  eine  Wirkung 
des  Superoxydes  auf  das  Bindemittel  zu  erklären  versucht.  Später^)  gab 
ich  an,  daß  wenig  empfindliche  Bromsilbergelatine  Diapositivplatten  viel 
längere  Zeit  zur  Schwärzung  mittelst  H^  O«^  gebrauchen.  Neuerdings  fand 
ich  nun,  daß  Lippmann  Platten  auch  bei  mehrtägiger  Einwirkung  von 
3^  Hg  O9  Lösung  nicht  der  geringsten  Schleierbildung  unterliegen.  Des 
weiteren  stellte  ich  an  einer  großen  Reibe  von  hochempfindlichen  Platten 
verschiedenster  Provenienz  fest,  daß  dieselben  die  H^O^- Reaktion  alle 
in  annähernd  mit  ihrer  Empfindlichkeit  übereinstimmender  Stärke  zeigten. 

Das  verschiedene  Verhalten  der  Emulsionen  gegen  Wasserstoff- 
superoxyd kann  also  nicht  durch  das  Bindemittel  erklärt  werden, 
sondern  muß  seinen  Grund  in  Verschiedenheiten  des  Bromsilberkornes 
haben»). 

*)  Photographische  Korrespondenz  1902,  p.  563. 

')  Ebenda  pag.  643. 

■)  Weitere  Studien  über  die  Natur  der  verschiedenen  Schleierarten,  die 
in  der  nächsten  Nummer  dieser  Zeitschrift  erscheinen  werden,  zeigten,  daß 
auch  überdigerierte  K  o  1 1  o  d  i  u  m  emalsionen  durch  H^O,  in  derselben 
Weise  affiziert  werden  wie  hochempfindliche  Trockenplatten.  Es  mag  hier 
femer  antizipiert  werden,  daß  bei  hochempfindlichen  Trockenplatten  neben  dem 
anscheinend  nur  in  molekularer  Beschaffenheit  des  Bromsilbers  begründeten 
latenten  Schleier  noch  ein  wirklich  in  spuren  weiser  Reduktion  des  AgBr  be- 
stehender nachweisbar  ist.  Man  könnte  nun  angesichts  der  hochwichtigen 
neuen  Resultate  der  Katatypie  von  Ostwald  und  Qroß  annehmen,  daß 
der  in  den  hochempfindlichen  Emulsionen  vorhandene  „Silberkeim''  kata- 
lytiseh  die  Zersetzung  des  H,  O,  beschleunige  und  hierdurch  das 
Verhalten  schleierfreier  und  schleieriger  Emulsionen  gegen  H,0,  seine  Er- 
klüruog  finde.  Indessen  scheint  die  Redaktionsfähigkeit  gpegenüber  H^  O, 
weniger  dem  wirklichen  Reaktionsschleier  als  dem  „molekularen'*  Schleier 
parallel  zu  laufen.  Die  „Umkehrung''  der  H,  O^-Wirkung  weisen  meine  neueren 
Untersuchungen  als  tatsächliche  Oxydation  nach. 

D.  Verf.  17.  Januar  1903. 
PhotograpkiBdi«  KorrMpondeaz,  Februar  1908,  Nr.  509.  7 


Digitized  by 


Google 


94  Photographische  Korrespondena  1908.  ^r.  509. 

Die  drei  Tage  lang  in  S^l^iger  H,0,-LöBnng  gebadete  Lippmann- 
Platte  0  zeigte  nun  eine  auffallend  starke  Opazitftt,  während  das  Korn 
der  nur  in  Wasser  gebadeten  Kontrollplatte  swar  auch  merklich  ge- 
reift, aber  unvergleichlich  feiner  war. 

Nach  gründlichem  Auswaschen  des  HnO,  leigte  die  Platte  eine 
ganz  auffallend  viel  geringere  Empfindlichkeit  gegenüber  der  KontroU- 
platte  bei  vollkommener  Schleierfreiheit. 

Vielleicht  spielt  in  diesem  Falle  der  Korn  vergröberung  ohne  Em- 
pfindlichkeitssteigerung auch  die  Veränderung  der  Gelatine  eine  Rolle. 
Die  Gelatineschicht  ist  auf  der  in  H^O,  gebadeten  Platte  nämlich  un- 
vergleichlich stärker  aufgequollen  als  bei  der  nur  mit  Wasser  be- 
handelten. 

Frankfurt  a.  M.,   1.  Dezember  1902. 


IX.    Über  das  Verhältnis   zwischen  der  Halogenabspaltung 
und     der    Entstehung    eines    latenten    Bildes    bei    den  ver- 
schiedenen  Silberhalogeniden. 

In  meinem  Buche:  „Wissenschaftliche  Arbeiten  auf  dem  Gebiete 
der  Photographie'*'''),  habe  ich  darauf  auhnerksam  gemacht,  daB  die 
mehr  oder  weniger  intensive  direkte  Schwärzung  verschiedener  Brom- 
silbertrockenplatten  im  Lichte  nicht  parallel  mit  der  Lichtempfindlich- 
keit läuft,  welche  beim  Entwicklungsprozeß  den  Ausschlag  gibt.  Zu- 
nächst bedeutet  die  intensive  Anlauffarbe  nicht  immer  eine  stärkere 
chemische  Veränderung,  sondern  oft  nur  das  Entstehen  einer  dunkleren 
Nuance  von  Photobromid.  Eine  eingetretene  stärkere  Halogenabspaltung 
ist  nur  durch  die  Quantität  des  nach  dem  Fixieren  hinterbleibenden 
Silbers  zu  erkennen. 

Ich  wies  a.  a.  0.  des  weiteren  nach,  daß  die  viel  höhere  Em- 
pfindlichkeit einer  Momentplatte  gegenüber  einer  für  Diapositive,  Re- 
produktionen etc.  gebrauchten,  weniger  gereiften  reinen  Bromsilber- 
emulsion  parallel  läuft  mit  einer  rascher  eintretenden  Bromabspaltung 
bei  der  hochempfindlichen  Platte,  die  sich  durch  den  Eintritt  der  Ent- 
wickelbarkeit  nach  primärem  Fixieren  kund  gibt.  Ich  zog  seinerzeit 
hieraus  den  Schluß,  daß  die  höhere  Empfindlichkeit  nicht  durch  die 
Vergrößerung  des  Kornes  zu  erklären  sei  in  der  Art,  daß  der  durch 
das  Licht  gebildete  „Keim''  sich  in  einem  größeren  Molekülkomplexe 
befinden  und  daher  durch  Kontaktwirkung  mehr  Bromsilber  zur  Reduktion 
bringen  könne,  sondern  daß  eben  die  Keimbildung  selbst  im 
größeren  Maße  bei  der  hochempfindlichen  Emulsion  erfolge. 

Meine  neuen  Untersuchungen,  besonders  die  in  den  Kapiteln  V 
bis  VIII  der  vorliegenden  Abhandlung,  haben  nun  die  Frage  für  Brom- 
silberemulsion wesentlich  verschoben.  Alles  spricht  dafür,  daß  diejenige 
Veränderung    des  Bromsilbers,    die   uns   eigentlich    hauptsächlich    inter- 

*)  Die  Emulsion  wurde  in  der  Dicke  einer  normalen  Trockenplatte  auf- 
getragen. 

»)  Knapp  in  Halle  1902,  pag.  41—44. 


Digitized  by 


Google 


Nr.   509.  Photograplüsehe  Korrespondens  1908.  95 

easiert,  weil  sie  die  Grondlage  der  gansen  Photographie  ist,  eher  ein- 
tritt, als  die  Bromabspaltnng  erfolgt,  da£  also  das  latente  Bild  im 
wesentlichen  ein  nicht  chemisches  Umwandlnngsprodakt  des  Brom- 
silbers irgendwelcher  Art  darstellt.  Ob  eine  Zerst&nbang  oder  eine 
Steigerung  des  elektrischen  Leitvermögens  oder  etwas  anderes  eintritt, 
soll  hier  anerörtert  bleiben,  da  bei  dem  Fehlen  jeglichen  Versachs- 
materials hierüber  nar  vage  Hypothesen   resaltieren  würden. 

Im  folgenden  soll  über  Versache  mit  Chlorsilber  wie  mit 
Chlorbromsilber  berichtet  werden,  welche  ein  ganz  anderes  Ver- 
h&ltnis  «wischen  der  Entstehang  eines  latenten  Bildes  and  der  Halogen- 
abspaltaog  ergaben  als  das  Bromsilber,  and  welche  geeignet  scheinen, 
indirekt  auch  Licht  aaf  das  Vorhalten  des  Bromsilbers  au  werfen. 
Legt  man  eine  Chlorsilbergelatinepiatte  gleichseitig  mit  einer  ge- 
wühnlichen  Trockenplatte  ans  Tageslicht,  so  bemerkt  man,  daß  die 
Chlorsilberplatte  außerordentlich  viel  rascher  und  intensiver  anläuft  als 
die  Bromsilberschicht«  Fixiert  man  beide  Platten  nach  zweistündiger  Be- 
lichtung, so  bleibt  auf  der  Chlorsilberplatte  ein  dunkelbrauner  Belag 
zurück^  w&hrend  auf  der  gewöhnlichen  Trockenplatte  nur  ein  Hauch 
von  Silber  vorhanden  ist,  den  man  überhaupt  nur  beim  Betrachten 
gegen  einen  dunklen  Hintergrund  deutlich  sieht.  Die  direkt  sicht- 
bare Verftnderung  ist  beim  Chlorsilber  von  Anfang  an  größer  als 
beim  Bromsilber,  doch  kann  man  nachweisen,  daß  die  Bromabspaltung 
doch  viel  eher  eintritt  als  die  des  Chlors,  wenn  man  unter  einem  Ne- 
gativ beide  Platten  nebeneinander  kurz  belichtet,  fixiert  und  physi- 
kalisch entwickelt.  Im  Verlaufe  dieser  Versuche  machte  ich  die  Beob- 
achtung, daß  sich  in  Bezug  auf  die  physikalische  Entwicklung  sowohl 
vor  wie  nach  dem  Fixieren  reines  Chlorsiiber  wie  auch  Chlorbromsilber 
ganz  anders  verhalten  wie  Bromsilber. 

y^ie  ich  früher^)  feststellte,  erhält  man  auf  Bromsilbergelatine- 
platten ein  mit  dem  bei  chemischer  Entwicklung  entstehenden  Negativ 
annfthemd  in  Vergleich  zu  stellendes  Bild  nach  primärer  Fixierung  nur 
dann,  wenn  man  zirka  15fach  länger  belichtet.  Indessen  erhält  man 
hierbei  niemals  die  satte  Kraft,  wie  sie  die  gewöhnliche  Entwicklung 
ergibt.  Man  erhält  zwar  eine  Wiedergabe  aller  Details,  aber  die  Gra- 
dation ist  eine  ganz  flache;  richtige  Kontraste  zwischen  Licht  und 
Schatten  sind  nicht  zu  erreichen.  Darin  scheinen  sich  alle  Trocken- 
plattenmarken  des  Handels  gleich  zu  verhalten,  wenigstens  fand  ich  bei 
acht  verschiedenen  Handelssorten  keine  sicher  festzustellenden  Unter- 
schiede in  dieser  Besiehung. 

Oanz  anders  verhalten  sich  reine  Chlorsilbergelatineplatten  oder 
chlorsilberhaltige  Platten  des  Handels.  Von  letzteren  benützte  ich  ins- 
besondere die  neuen  Cblorbromsilberplatten  von  Scbleußner,  doch 
ergaben  verschiedene  andere  Diapositivplatten   ähnliche  Resultate. 

Die  Empfindlichkeit  der  Chlorbromsilberplatten,  noch  mehr  der 
Chlorsilberplatten  ist  gegenüber  der  der  Bromsilberemulsionen  bekanntlich 
eine  außerordentlich  geringe;  für  Chlorbrom  belichtete  ich  unter  einem 


*)  Photographische  Korrespondenz  1908,  p.  29. 

7* 


Digitized  by 


Google 


96  Photo^raphUehe  Korraspoadenm  1908.  ]^r.   50g. 

Negativ  in  ^j^  m  Entfernung  von  einer  16  Kerzen  starken  Glfihlampe 
20  Sekunden,  für  reines  Ohlorsilber  mußte  ich  10 — 20  Sekunden  bei 
di£fusem  Tageslichte  exponieren.  Es  seigte  sich  nun  aber  die  merk- 
wtürdige  Tatsache,  daß  fflr  die  cblorsilberbaltigen  Platten  dieselbe  Be- 
lichtungsseit  bei  physikalischer  Entwicklung  sowohl  vor  wie  nach 
dem  Fixieren  genügte  wie  bei  chemischer  Hervorrufung,  und  noch  auf« 
fallender  ist,  daß  diese  Platten  jeden  gewünschten  Grad  der  Kraft  bis 
zur  Härte,  ja  vollständiger  Undurchsichtigkeit  der  Schatten  bei  völliger 
Klarheit  der  Lichter  ergeben,  was  bei  Bromsilber  platten  in  gleicher  Ent- 
wicklung gar  nicht  su  erreichen  ist. 

Dieses  Verhalten  der  Chlorsilberplatten  scheint  mir  zunächst  einen 
wichtigen  Fingerzeig  für  die  Deutung  des  Verhältnisses  zwischen  che- 
mischer Entwickelbarkeit  und  Halogenabspaltung  bei  der  Bromsilber- 
gelatine zu  geben.  Da  die  physikalische  Entwicklung  bei  den  Chlor- 
Hilberemulsionen  keine  längere  Exposition  voraussetzt  und  auch  die- 
aelbe  Qradationsskala  erreichen  läßt  wie  bei  chemischer  Hervorrufung, 
so  scheint  in  der  Art  des  Entwicklungsprozesses  als  solchen 
nicht  die  Notwendigkeit  einer  so  sehr  verschieden  langen  Exposition 
beim  Bromsilber  begründet  zu  sein.  Vielmehr  scheint  das  latente  Bild, 
welches  beim  Bromsilber  die  chemische  Entwicklung  ermöglicht,  ein  an- 
deres zu  sein  als  das  auf  Chlor-  und  Chlorbromsilber. 

Der  Unterschied  zwischen  Bromsilber  und  Chlorsilber  bei  der 
physikalischen  Entwicklung  nach  dem  Fixieren  steht  nun,  wie  nicht 
schwer  zu  erkennen  ist,  in  einem  Zusammenhange  mit  der  verschieden 
starken  direkten  Schwärzung  durch  das  Licht,  den  man  wohl  als  einen 
ursächlichen  betrachten  darf. 

Das  Bromsilber  spaltet  wohl  weit  eher  eine  geringe  Menge 
Halogen  ab  als  das  Chlorsilber,  doch  geht  die  Reaktion,  wahrscheinlich 
wegen  größerer  Tendenz  zur  Umkehrung  des  Prozesses,  nicht  sehr  weit, 
so  daß  die  weniger  belichteten  Teile  die  stärker  belichteten  annähernd 
einholen  können,  wovon  die  Folge  ist,  daß  bei  physikalischer  Ent- 
wicklung nach  dem  Fixieren  keine  großen  Kontraste  zwischen  Licht  und 
Schatten  entstehen  können. 

Interessant  erschien  es  nun,  das  Verhalten  der  Sensibili- 
satoren  gegen  die  Gelatine-Emulsionen  der  verschiedenen  Silberhalo- 
genide zu  untersuchen.  Ich  setzte  nebeneinander  Jodsilber-,  Bromsilber-, 
Chlor  bromsilber-  und  Chlorsilberplatten  dem  Tageslichte  aus,  nachdem 
dieselben  partiell  benetzt  waren  mit  Silbernitrat,  Ferrocyankalium, 
Natriumnitrit  und  Ammoniak.  Es  zeigte  sich,  daß  sich  in  den  ersten 
Minuten  das  Bromsilber  am  raschesten  färbt  unter  Silbemitrat,  Natrium- 
nitrit und  Blutlaugensalz.  Die  Jodsilbergelatine,  welche  an  sich  auch 
bei  stundenlanger  Belichtung  nicht  merklich  anläuft*),  wird  auch  unter 
AgNOg  wesentlich  langsamer  verändert  als  AgBr;  Ferrocyankalium 
sensibilisiert  es  etwas,  dagegen  sind  Ammoniak  und  Natriumnitrit  so 
gut  wie  wirkungslos.  Ammoniak  wirkt  indessen  auch  bei  AgBr  viel 
weniger  als  bei  Ag(BrCl)  und  AgCl. 


*)  Über  Jodsilbergelatine  wird  in  Eders  Jahrbacb  für  1903  eine  aus- 
führliche Studie  des  Verfassers  erscheinen. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  509.  Photographiiehe  Korretpondeni  1903.  97 

Das  Chlorbromsilber  holt  bei  Iftngerer  Belichtungidaiier  das  Brom- 
Silber  bald  ein  und  allmählich  kommt  auch  das  Chlorsiiber  mit  seiner 
SehwArsangsbeschlennigiing  durch  die  Sensibilisatoren  nach  ;  die  Schwär- 
zungssteigernng  ist  nach  7s  Stunde  am  intensivsten  beim  Chlorsilber. 
Da  aber  Chlorsiiber  an  sich  viel  intensiver  anläuft  als  das  AgRr 
(Chlorbromsilber  steht  in  der  Mitte),  so  ist  der  Unterschied  in  der  sen* 
sibilisierenden  Wirkung  der  genannten  Substanzen  im  Verhältnis  zur 
Eigenfftrbung  des  Halogenides  bei  Bromsilber  am  größten,  und  zwar 
nicht  nur  in  der  direkt  erkennbaren  Färbung,  sondern  auch  in  der  nach 
dem  Fixieren   verbleibenden  Silbermenge. 

E^n  charakteristischer  Unterschied  zwischen  Chlor-  und  Bromsilber 
besteht  auch  darin,  daß  Natriumnitrit  während  der  normalen  Camera- 
belichtnng  und  bei  nachfolgender  chemischer  Entwicklung  bei  Chlor- 
silbergelatine keinerlei  Wirkung  äußert. 

Die  Wirkung  der  Sensibilisatoren  bei  direkter  Schwärzung  be- 
steht Dur  in  einer  Beschleunigung  des  Prozesses;  das  Produkt  der 
beschleiin igten  Schwärzung  scheint  identisch  mit  dem  gewöhnlichen 
PhotohaloYd  zu  sein,  indem  die  unter  Silbernitrat,  Natriumnitrit  und 
Ferrocyankalium  auf  Bromsilber-Kollodiumemulsion  erhaltenen  Schwär- 
Zungen   indi£ferent  gegen  konzentrierte  Salpetersäure  waren. 

Über  das  Entwickeln  nach  dem  Fixieren,  welches  ich  bei  den  neuen 
Chlorbromsilberplatten  von  Schlenßner  wegen  der  vorzflglichen  Re- 
sultate genauer  studierte^),  mögen  hier  noch  folgende  Bemerkungen 
niedergelegt  werden. 

Die  Dauer  des  Fixierens  ist,  auch  wenn,  wie  ich  bereits  mehr- 
fach empfahl,  neutrales  Sulfit  als  Gegenmittel  gegen  die  Oxydation  der 
Silberkeime  dem  Thiosulfot  zugefügt  wird,  nicht  ganz  gleichgültig.  Es 
wurden  vier  gleich  lang  belichtete  Chlorbromsilberplatten,  besw.  2,  3, 
5  und  10  Minuten  im  Fixierbade  gelassen;  nach  2  Minuten  war  die 
Fixierung  eben  beendet.  Die  Platten  entwickelten  sich  in  Metolzitronensäure- 
Silber- Entwickler  nach  aufsteigend  verlängerter  Fixierzeit  langsamer  und 
weniger  intensiv,  wenn  auch  nach  10  Minuten  langem  Fixieren  immer 
noch  ein  vollständig  deckendes  Bild  erhalten  wurde.  Es  empfiehlt  sich 
also,  nur  so  lange  zu  fixieren,  bis  alles  sichtbare  Haloi'd  verschwunden  ist. 

Nach  dem  Fixieren  in  Cjankalium  unter  Zusatz  von  sehr  viel 
Sulfit  (10  g  CNK,  20  g  wasserfreies  Sulfit,  200  Wasser),  wodurch  die 
Abschwächung  eines  Negativs  vollständig  vereitelt  wird,  war  keine 
physikalische  Entwicklung  mehr  möglich,  dagegen  zeigte  die  sicht- 
bareSchwärzung  der  Chlorbromsilberplatte,  auch  die  unter  Nitrit  er- 
haltene, eine  ziemlich  große  Widerstandsfähigkeit  gegen  dieses  Cyan- 
kalibad;  nach  10  Minuten  langem  Verweilen  in  demselben  war  noch 
kein  RQckgang  der  Färbung  zu  erkennen;  er  trat  dann  aber  langsam  ein. 

Frankfurt  a.  M.,  22.  Dezember  1902. 


*)  Eine  Beihe  meiner  Vergleichsbilder  mit  chemischer  sowie  physi- 
kalischer Entwicklung  vor  und  nach  dem  Fixieren  wurden  vorgeführt  in  der 
Sitzung  des  „Vereines  zur  Pflege  der  Photographie  und  verwandter  Künste**  zu 
Frankfurt  a.  M.  am  12.  Jannar  1903,  sowie  in  der  Wiener  Photograpbiscben 
Oesellschaft  nm  20.  Januar  1903. 


Digitized  by 


Google 


98  Phötographische  Korreapondens  1903.  ^r.   509. 


über  Katatypie'). 


(Vergleiche  die  Vorlage  und  Besprechung  von  Original- KatotTpen  des  Herrn 
Dr.  Gros  durch  Hofrat  £  der  in  der  Jaluresversammlungy  8.  118,  bei  welcher 
Gelegenheit  die  zur  Erkl&rung  dienenden  Experimente  über  Katalyse,  Zer- 
störung  von  Wasserstoffsuperoxyd    durch   fein    rerteiltes    Platin    demonstriert 

wurden«) 

Die  Rolle,  welche  das  Licht  bei  den  photographisehen  Proxesaen 
im  weitesten  Sinne  spielt,  ist  nicht  die  der  eigentlichen  Ursache 
für  die  photographischen  Reaktionen,  sondern  sie  liegt  in  einer  Be- 
schleunigung dieser  Reaktionen.  Der  Beweis  fflr  diesen  Sats  ist  in 
der  Tatsache  zn  finden,  daß  die  gleichen  Verftndemngen  lichtempfind- 
licher Materialien,  welche  durch  die  Belichtung  bewirkt  werden,  auch 
ohne  eine  solche  eintreten  können  (Schleiern  alter  Bromsilberemulsionen, 
Unlösliehwerden  sensibilisierten  Pigmentpapieres  im  Dunkeln).  Es  treten 
also  „photochemische"  Reaktionen  in  den  lichtempfindlichen  Materialien 
auch  ohne  Belichtung,  allerdings  in  längerer  Zeit,  ein.  Diese  beginnen 
selbstverstftndlich  bereits  mit  dem  Moment  der  Fertigstellung  des  be- 
treffenden Präparates;  es  muß  aber  eine  gewisse  Zeit  vergehen,  bis  die 
Veränderungen  so  hochgradige  geworden  sind,  daß  sie  mit  unseren 
jetzigen  Hilfsmitteln  nachgewiesen  werden  können.  Das  Licht  bewirkt 
nun  eine  Abkürzung  dieser  Zeit,  eine  Beschleunigung  der  Reaktion. 

Wenn  man  Pyrogallol  und  ein  Oxydationsmittel,  s.  B.  Kalium« 
bromat,  zusammenbringt,  so  tritt  nach  Stunden  eine  Bräunung  des 
Gemisches  auf  als  Resultat  der  Reaktion: 

Pyrogallol  +  Oxydationsmittel  =  Farbstoff. 

Die  ganze  Menge  des  Pyrogallols  wird  nicht  sofort,  sondern  erst 
allmählich  ungewandelt.  Um  eine  solche  Reaktion  zu  beschleunigen, 
kann  man  das  Licht  benützen  in  Fällen,  wo  (praktisch)  , lichtempfind- 
liche'' Körper  vorliegen.  Ein  allgemeiner  verwendbares  Beschleunigungs- 
mittel ist  die  Wärme.  In  der  Tat  tritt,  wie  der  Versuch  zeigt,  die 
Braunfärbung  in  obiger  Mischung  durch  Erwärmung  alsbald  auf.  In  dem 
gleichen  Sinne  wirkt  bei  konstanter  Temperatur  die  Katalyse.  Man 
versteht  hierunter  die  Änderung  der  Geschwindigkeit  einer 
Reaktion  durch  Gegenwart  eines  Stoffes,  welcher  sich  an 
der  Reaktion  selbst  nicht  beteiligt.  Zufügen  von  wenigen 
Tropfen  Kupferchloridlösung  bewirkt,  wie  der  Versuch  zeigt,  gleichfalls 
beschleunigten  Eintritt  der  Braunfärbung  in  obigem  Gemisch.  Logischer- 
weise müßte  man  also  an  Stelle  des  Lichtes  auch  eines  der  beiden 
letzteren  Mittel  zur  Beschleunigung  der  bei  der  Bilderzeugung  wirk- 
samen Reaktionen  anwenden  können.  Die  Wärme  würde  hierzu  nicht 
geeignet  sein,    da  infolge  der  Wärmeleitung  und  Wärmestrahlung  keine 


*)  Nach  einem  Vortrage  des  Herrn  Dr.  Gros,  Leipzig,  Physikalisch- 
chemiRches  Institut.  Als  Mannskript  diente  ein  von  Herrn  Dr.  Gros  uns 
freundlichst  eingesandter  Bürstenabzug,  den  Abdruck  des  Referates  von  Dr.  H. 
Engelken  jun.,  I.  Schriftführer  der  Gesellschaft  zur  Pflege  der  Photographie 
in  Leipzig,  enthaltend. 


Digitized  by 


Google 


Nr«  509.  Photographische  Korrespondenz  1903.  99 

speziell  lokalisierte  Wirkung  zustande  kommen  könnte,  wie  sie  zur 
Erzeugung  eines  Bildes  notwendig  wäre.  Die  Katalyse  dagegen  muß 
eine  solche  gestatten,  weil  die  Katalysatoren  sieb  einerseits  in  diskreter 
Weise  verteilen  lassen,  anderseits  die  Intensität  ihrer  Einwirkung  auf 
die  in  Frage  kommenden  Reaktionen  eine  Funktion  ihrer  jeweiligen 
Konzentration  ist,  ebenso  wie  die  Einwirkung  beim  Licht  abhängig 
von  Verteilung  und  Intensität  ist. 

Auf  Veranlassung  von  Herrn  Geheimrat  Ostwald  hat  der  Vor- 
tragende  untersucht,  in  welcher  Weise  sich  die  Katalyse  zur  Bild- 
erzeugung verwenden  läßt,  und  die  aus  diesen  Untersuchungen  sich 
ergebende  Methode  der  Bilderzeugung  vermittelst  Katalyse  ist  eben  die 
Katatypie. 

Als  Katalysator  vermag  z.  B.  das  Platin  zu  wirken.  Die  obige 
Reaktion  zwischen  Pyrogallol  und  Kaliumbromat  wird,  wenn  Papier  mit 
dieser  Mischung  getränkt  und  auf  ein  angefeuchtetes  Platinbild  gepresst 
wird,  durch  das  Platin  so  beschleunigt,  daß  an  den  Stellen,  welche  den 
Schwärzen  des  Platinbildes  anliegen,  deren  Intensität  entsprechend, 
in  45  Minuten  bis  1  Stunde  ein  Farbstoffbild  auftritt,  während  in  den 
äbrigen  Bezirken  des  Papieres  sich  noch  keine  Färbung  zeigt.  Beschleunigt 
kann  dies  werden  durch  Hinzufügung  eines  weiteren  Katalysators  (z.  B. 
Kupfersnlfat).  Die  Methode  ist  aber  praktisch  nicht  verwendbar,  weil 
sich  das  Platinbild  allmählich  mit  Teilen  des  Farbstoffbildes  bedeckt 
und  dadurch  an  Wirksamkeit  verliert,  durch  wiederholte  Reinigung  aber 
allmählich  vernichtet  werden  wflrde,  weil  das  Papier  derselben  nicht 
standhalten  könnte.  Es  entsteht  hierbei  natürlich  außerdem  von  einem 
Positiv  wiederum  ein  seitenverkehrtes  Positiv. 

Praktische  Verwendbarkeit  ergibt  dagegen  das  Verhalten  des 
Wasserstoffsuperoxyds  H^  Oj.  Dieser  Körper  zerfällt  freiwillig  in 
Wasser  und  Sauerstoff. 

Auf  diese  Reaktion :  H^  0^  =  Hj  0  -|-  0  /  wirken  nun  z.  B. 
metallisches  Silber  und  metallisches  Platin  katalytisch  ein.  FQgt  man 
der  wässerigen  Lösung  von  H^  Og  diese  Metalle  zu,  so  entweicht  unter 
Aufbrausen  Sauerstoff,  während  derselbe  sonst  (bei  gewöhnlicher  Tempe- 
ratur) nur  allmählich  abgegeben  wird.  Andere  Stoffe,  z.  B.  pulverisierter 
Qaarz,  zeigen  dem  H,  O^  gegenüber  die  katalytische  Wirkung  nicht ; 
die  Reaktion,  welche  in  Abgabe  des  Sauerstoffs  besteht,  wird  durch  sie 
nicht  beschleunigt. 

Wird  also  ein  photographisches  Bild,  aus  Silber  oder  Platin  be- 
stehend, mit  einer  Lösung  von  H^  0^  übergössen,  so  wird  letzteres  an 
den  Bildstellen  zerstört)  während  es  im  übrigen  erhalten  bleibt.  Nach 
einem  Silber-  oder  Platin- Negativ  entsteht  somit  ein  —  unsichtbares  — 
Wasserstoffsuperoxyd-Positiv. 

Dieses  wird  durch  Zusammenpressen  mit  Papier  auf  letzteres  über- 
tragen und  kann  nun  in  verschiedener  Weise  sichtbar  gemacht  werden, 
indem  es  z.  B.  aus  gewissen  Lösungen,  auf  welche  es  oxydierend  einwirkt, 
gefKrbte  Oxyde  niederschlägt. 

So  bildet  sich  beim  Behandeln  des  Wasserstoffsuperoxyd- Bildes  mit 
der  Lösung  eines  Mangansalzes  (z.  B.  Manganchlorür  oder  Mangan- 
sulfat) und  Ammoniak  ein  braunes  Bild  von  Mangandioxyd  (Braunstein). 


Digitized  by 


Google 


100  PhotographUche  KorrespondeoB  1903.  fJr.  509. 

bei  Silbernitrat  und  Ammoniak  ein  grauer  Niederschlag  von  metalli- 
schem Silber. 

Bei  Behandlang  mit  Knpferchlorid  -}-  Natriumacetat  +  Ferri- 
cjankaliom  =  Ferricyankupfer  bildet  sich  durch  H^  0^,  welches  in 
diesem  Falle  als  Reduktionsmittel  wirkt,  ein  braunes  Bild  von 
Ferrocyankupfer. 

Bei  der  praktischen  Vorführung  dieser  Versuche  verfährt  der  Vor- 
tragende so,  daß  das  Negativ  (ein  Piatin-Papiemegativ)  mit  ätherischer 
Lösung  von  Wasserstoflfsuperoxyd  Übergossen  wird.  Nachdem  der  Äther 
verdampft  ist,  wird  das  Negativ  im  Kopierrahmen  etwa  1  Minute 
mit  Papier  in  Kontakt  gebracht;  das  auf  dieses  übergegangene  unsicht- 
bare Positiv  von  H,  0,  wird  hierauf  mit  Manganlösung  »entwickelt*. 
Nimmt  man  statt  der  Manganlösung  Ferroammoniumsulfat  (schwefel- 
saures Eisenozydulammonium),  so  bildet  sich  durch  die  Wirkung  des 
H«  Oj  basisches  Ferrisulfat,  welches  dann  seinerseits  mit  Gallussäure 
als  violettes  Bild  entwickelt  werden  kann. 

Auf  eine  unbelichtete  Bromsilberplatte  wirkt  H,  0,  einerseits  wie 
eine  Belichtung,  schleierbildend,  ein,  anderseits  vermag  es  auf  einer 
belichteten  Platte  das  latente  Bild  zu  zerstören.  Man  kann  somit  von 
einer  mit  H,  0,  behandelten  Platte  auf  einer  im  ganzen  yorbelichteten 
Bromsilberplatte  das  Resultat  dieser  Vorbelichtung  an  den,  den  Schatten 
entsprechenden  Stellen  wieder  zerstören  und  erhält  dadurch  bei  der 
Entwicklung  der  so  beeinflußten  Platte  ein  Duplikatnegativ,  während 
auf  einer  nicht  vorbelichteten  Platte  infolge  des  in  den  Schattenpartien 
der  Originalplatte  erhalten  gebliebenen  H,  0^  ein  Eindruck  entsteht, 
der  als  Positiv  entwickelt  werden  würde.  Diese  Entwicklungen  müssen 
natürlich  mit  einem  der  üblichen  photographisohen  Entwickler  vor- 
genommen werden. 

Noch  in  anderer  Weise  lassen  sich  durch  Vermittlung  von  H^  O^ 
kat atypisch  Bilder  erzeugen. 

Wenn  man  ein  gelatiniertes  Papier  mit  einer  Lösung  von  Kalium- 
permanganat bestreicht,  so  reduziert  sich  dieses  von  selbst  zu  Mangan- 
superozyd,  man  erhält  eine  braun  gefärbte  Fläche.  Diese  ist  imstande, 
auf  Hj  O2  katalytisch  einzuwirken,  und  man  kann,  wenn  man  z.  B. 
mit  OxalsäurelÖBung  eine  Zeichnung  darauf  anbringt,  das  Mangandioxyd 
stellenweise  zerstören,  wodurch  im  Bereich  dieser  Zeichnung  die  Wirk- 
samkeit auf  Hj  O2  verloren  geht.  Man  erhält  so  ein  Negativ,  das  aus 
Mangandiozyd  besteht  und  in  gleicher  Weise  wie  das  oben  erwähnte 
Platin-  oder  Silbernegativ  nach  Behandlung  mit  ätherischer  Wasserstoff- 
ßuperozyd* Lösung  auf  gelatiniertes  Papier  durch  bloßen  Kontakt  im 
Kopierrahmen  kopiert  werden  kann,  worauf  man  durch  Behandeln  mit 
Eisenlösung  und  Gallussäure  (siehe  oben)  ein  Tintenbild  herzustellen 
vermag. 

Aber  auch  das  Gesamtgebiet  derjenigen  Druckverfahren, 
welche  auf  dem  Verhalten  der  Gelatine,  des  Leimes,  Gummis 
u.  s.  w.  gerbenden  Einflüssen  gegenüber  beruht  (Pigment- 
druck, Gummidruck),  hat  der  Vortragende  mit  Erfolg  in  den  Bereich 
seiner  Untersuchungen  gezogen.  Der  Vorgang  hierbei,  welcher  an 
(Höchheimer  schem)     nicht    sensibilisiertem    Gummidruekpapier    de- 


Digitized  by 


Google 


Nr.   Ö09.  Photographische  Korrespondenz  1903.  101 

moDStriert  wird,  ist  folgender:  Das  Silbernegativ  wird  mit  ätherischer 
Lösung  von  H^  0,  fibergossen  und  nach  Verdunsten  des  Äthers  für 
30  Sekunden  im  Ropierrahmen  mit  dem  Gummidruckpapier  zusammen- 
gepreßt; Das  in  den  Schatten  des  Negativs  erhalten  gebliebene  H«  0« 
geht  auf  das  Gummipapier  über.  Letzteres  wird  hierauf  mit  der  Lösung 
des  oben  erwähnten  Ferrosalzes  Übergossen,  welches  durch  das  H,  0, 
in  Ferrisals  Übergeführt  wird.  Diese  Reaktion  geschieht  ihrerseits  nach 
Maßgabe  der  Konaentration  und  Verteilung  des  vorhandenen  R^  0^. 
Das  entstehende  Ferrisalz  gerbt  nun  seinerseits  den  Gummi  in  genau 
der  gleichen  Weise,  wie  das  Licht  in  Gegenwart  von  Bichromat,  so  daß, 
nach  einfachem  Abspülen,  wie  auch  beim  photographischen  Gummi- 
verfahren, mit  erwärmtem  Sägemehlbrei  das  Bild  entwickelt  wird.  In 
analoger  Weise  werden  Bilder  auf  nicht  sensibilisiertem  Papier  mit 
Leim  u.   e.  w.  erzeugt,  wofür  Belege  demonstriert  werden. 

Da  die  Gelatine  durch  dieses  Verfahren  ebenso  wie  die  Chromat- 
gelatine  durch  die  Belichtung  ihre  Quellfähigkeit  verliert,  dagegen 
Fettschwftrze  halten  kann,  so  läßt  sich  die  Methode  auch  auf  die 
photomeohanischen  Verfahren,  in  welchen  jetzt  mit  Chromat- 
gelatine  gearbeitet  wird,  ausdehnen,  wofür  der  Vortragende  als  Beleg 
einen  gelungenen  Flachdruck  samt  den  zugehörigen  Druckplatten  vorlegt. 

Was  die  Negative  angeht,  so  ist  es  gleichgültig,  ob  dieselben  auf 
durchsichtigem  oder  undurchsichtigem  Material  hergestellt  sind. 

Die  weittragende  Bedeutung  des  ganzen  Verfahrens  im 
Vergleich  zu  der  bisherigen  Photographie  wird  nach  Aussage  des 
Redners  dadurch  am  besten  illustriert,  daß  es  verhältnismäßig  nur 
sehr  wenige  Reaktionen  gibt,  welche  durch  das  Licht  beeinflußt  werden 
können,  daß  es  dagegen  nach  der  maßgebenden  Ansicht  des  Herrn 
Geheimrat  Prof.  Ostwald  wohl  keine  Reaktionen  gibt,  die 
nicht  katalytisch  beeinflußt  werden  können;  und  daß  es 
anderseits  wohl  keinen  Körper  gibt,  der  nicht  imstande  wäre, 
irgend  eine  Reaktion   kataljtisch  zu  beeinflussen. 


1.  Finakolsalz  N  und  Pinakol  P. 

Unter  dieser  Bezeichnung  bringt  die  Firma  vorm.  Meister,  Lucius, 
Brüning  &  Co.  in  Höchst  a.  M.  zwei  Präparate  in  den  Handel,  von 
denen  das  erstere  eine  20%ige  Lösung  von  „GlycokoU-Natrium*" 
(amidoesaigsaures  Natrium)  darstellt,  welche  als  Ersatzmittel  für  die 
Alkalien  bei  Herstellung  verschiedener  Entwickler  bestimmt  ist ').  Das 
zweite  Präparat  ^Pinakol  P**  ist  ein  mit  Glycokoll  Natrium  bereiteter, 
konzentrierter  Entwickler. 


Digitized  by 


Google 


102  Photographisohe  Korrespondens  1908.  ^y.  509. 

Beide  Präparate  wurden  an  der  k.  k.  Graphischen  Lehr-  und 
Versachsanttalt  einer  eingehenden  Prüfung  untenogen  und  konstatiert^ 
daß  das  Pinakolsalz  N  seinem  Zwecke,  insbesondere  ffir  die  Herstellung 
eines  rapid  wirkenden  Pyrogallolentwicklers ,  welcher  die  YorrQge  des 
gewöhnlichen  Pyrogallolent Wicklers  bei  erhöhter  Rapidität  besitzt,  sehr 
gut  entspricht.  Dieser  Entwickler  ist  in  die  Reihe  der  praktisch  sehr  gut 
verwendbaren  Entwickler  zu  stellen  und  kann  bestens  empfohlen  werden. 


2.  „Geka^^y  ein  neuer  Entwickler  der  Firma  Krebs  in  Offen- 
baoh  a.  M.  (Helios). 
Unter  dem  Namen  „Geka"  bringt  die  genannte  Firma  einen 
konzentrierten  Entwickler  sowie  eine  Entwicklersubstanz  von  nicht  n&her 
bezeichneter  Zusammensetzung  in  den  Handel,  welche  an  der  k.  k. 
Graphischen  Lehr-  und  Versuchsanstalt  geprüft  wurden.  Den  Resul- 
taten dieser  Prüfung  zufolge  ist  der  „Geka- Entwickler"  ein  kräftig 
wirkendes  Präparat,  welches  in  seinen  Eigenschaften  an  das  Edinol 
erinnert.  Die  Resultate  mit  diesem  Entwickler  waren  sehr  befriedigende. 
Die  in  Rede  stehende  Entwicklersubstanz  ist  daher  ebenso  wie  der  mit 
Hülfe  derselben  hergestellte  konzentrierte  ,Geka-Entwickler*  als  ein 
für  die  Zwecke  der  Hervorrufung  des  latenten  Bildes  auf  Bromsilber- 
platten und  -Papieren  sowie  auch  für  jene  von  Chlorbrompapierbildern 
empfehlenswertes  gutes  Präparat  zu   bezeichnen. 


Photographische  Gesellschaft  In  Wien. 

Prämien-Verleihung  der  Photographischen  Gesellschaft,  Zu- 
erkennung  von  Auszeichnungen  für  verdienstvolle  Leistungen 

bis  Ende  1902. 

Als  Preisrichter  wurden  gewählt  in  der  Plenarversammlung  am 
7.  Oktober  1902  die  Herren  Regierungsrat  L.  Schrank  und  Alexander 
Angerer. 

Vom  Komitee  wurden  gewählt  in  der  Sitzung  vom  4.  November 
aus  seiner  Mitte  die  Herren  Max  Perlmutter  und  Bobert  Sieger, 
aus  dem  Gesamtstatus  die  Herren  M.  Frankenstein  und  Hof- 
Photograph  Wilhelm    Burger. 

Den  Vorsitz   führte  Herr  Hofrat  Dr.  J.  M.  Eder. 


')  Vergl.  Photographische  Korrespondenz  1902,  8.  628. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  509.  Photographisehe  Korrespondeni  1903.  103 

Diese  Jury  tagte  am  16.  Jänner  im  Bureau  der  Photograpbischen 
Gesellschaft  und  verlieh  folgende  Ausseichnungen : 

1.  An  Herrn  August  Albert,  Professor  an  der  k.  k.  Graphischen  Lehr- 
und  Versuchsanstalt,  fflr  die  Publikation  der  gemeinsam  mit  Prof. 
Arthur  Unger  bewirkten  Durchffihrung  des  Lichtdruckes  in  der 
Buchdruckerpresse:   die  silberne  Yoigtländer-Medaille. 

2.  An  Herrn  Karl  Albert,  Heliograph  der  böhmischen  graphischen  Ge- 
sellschaft «Unie*  in  Prag,  für  seine  technisch  und  künstlerisch 
gut  ausgeführten  Heliogravüren:    die  silberne  Gesellschaftsmedaille. 

3.  An  Herrn  Bernhard  Dittmar,  königlich  bayrischer  Hof- Photograph, 
für  seine  Leistungen  im  Gkbiete  der  modernen  künstlerischen  Photo- 
graphie: ein  Ausstellungs- Ehrendiplom. 

4.  An  Herrn  Leopold  Ebert,   für  seinen   schönen  Projektionsvortrag 

„  Alt- Wien  *:  die  silberne  Vereinsmedaille. 

5.  An  Herrn  Ludwig  Ebert,  für  seine  wertvollen  technischen  Mit- 
teilungen auf  dem  Gebiete  der  angewandten  Photographie:  die  sil- 
berne Vereinsmedaille. 

6.  An  Herrn  Dr.  A.  El  sehnig,  k.  k.  Universitätsprofessor,  für  seine 
Publikation  über  Orthostereoskopie  und  seine  hervorragenden  Lei- 
stungen in  Aufnahmen  des  menschlichen  Auges :  die  silberne  Voigt- 
länder-Medaille. 

7.  An  Herrn  Dr.  Jul.  Hofmann,  Vizepräses  des  Cameraklubs,  für 
seinen  instruktiven  Vortrag  „Über  den  Gummidruck":  die  silberne 
Gesellschaftsmedaille. 

8.  An  Herrn  Hauptmann  Emil  Hrudnik,  für  seine  Versuche  der 
Kopierung  direkter  Positive  von  monochromen  und  farbigen  posi- 
tiven Originalen  auf  jodhaltigen  Chlorsilberpapieren :  die  bronzene 
Gesellschaftsmedaille. 

9.  An  Herrn  Prof.  Heinrich  Keßler,  für  seine  interessanten  Mit- 
teilungen aus  der  photographischen  Praxis:  einen  Ehrenpreis. 

10.  An  Herrn  Prof.  Hans  Lenhard,  für  seine  wertvollen  Mitteilungen 
auf  dem  Gebiete  der  photographischen  Darstellung  und  Technik : 
einen  Ehrenpreis. 

11.  An  Herrn  Dr.  Lüppo-Cramer  in  Frankfurt  a.  M.,  für  seine 
wertvollen  wissenschaftlichen  Publikationen  im  Vereinsorgane,  die 
goldene  Gesellschaftsmedaille  in  Vermeille. 

12.  An  Herrn  k.  k.  Oberst  Albert  Edler  v.  Obermayer,  für  seine 
wissenschaftlichen  Mitteilungen  in  der  Photographischen  Gesell- 
schaft: die  silberne  Voigtländer-Medaille. 

13.  An  Herrn  Dr.  Otto  Prelinger,  fflr  seinen  in  der  Gesellschaft  ge- 
haltenen Vortrag:  „Über  die  Anwendung  der  Elektrizität  in  der 
Photographie'* :  die  silberne  Vereinsmedaille. 

14.  An  Herrn  Charles  Skolik,  Hof- Photograph,  für  seine  hübsch 
komponierten  Genrebilder  und  seine  Vielseitigkeit :  ein  Ausstellungs- 
Ehrendiplom. 

15.  An  Herrn  Robert  Sieger,  k.  k.  Hof-Lithograph,  für  seine  lang- 
jährige erfolgreiche  Betätigung  auf  dem  Gebiete  des  Lichtdruckes 
und  besonders  des  Farbenlichtdruckes:  die  goldene  Vereinsmedaille 
in  Vermeille. 


Digitized  by 


Google 


104  Photofraphiscb«  Korrespondens  1903.  ^r.  509. 

16.  An  Herrn  Legationssekretär  Dr.  Oskar  de  Teffe,  fttr  seine  schönen 
photographischen  Landschaftsstadien :  die  bronzene  Vereinsmedaille. 

17.  An  Herrn  Prof.  Arthnr  Unger,  ffir  seine  in  Verbindung  mit  Prof. 
Aag.  Albert  bewirkte  Durchfuhr  nng  und  Publikation  des  Licht- 
druckes in  der  Buchdruckpresse  :  die  silberne  Voigt Iftnder- Medaille. 

18.  An  Herrn  Prof.  Eduard  Valenta,  fflr  seine  wertvollen  Mitteilungen 
aus  dem  Gebiete  der  Photochemie :  die  goldene  GesellschaftsmMaille 
in  Vermeille. 

19.  An  den  Hof- Photographen  Weniei  Weis,  für  die  in  der  Plenar- 
versammlung  vom  4.  November  1902  ausgestellten  kfinstlerischen 
photographischen  Porträtstudien  in  moderner  Ausführung:  die  sil- 
berne Voigtländer- Medaille. 

20.  An  Herrn  Karl  Worel  in  Qraz^  für  seine  Versuche  der  Her- 
stellung direkter  Photochromien  nach  dem  Ansbleich verfahren:  die 
silberne  Gesellschaftsmedaille. 

An  der  Prämiierungsverhandlung  über  den  Antrag  auf  eine  Aus- 
zeichnung für  Herrn  Robert  Sieger  hat  derselbe  nicht  teil  genommen. 
Wien,  am  16.  Jänner  1903. 

J.  M.  Eder.  Alex.  Angerer. 

W.  Burger.  F.  Frankenstein. 

Max  Perlmutter.  L.  Schrank. 

Robert  Sieger. 


Jahresbericht, 

erstattet  vom  Vorstande   der  Potographischen  Gesell- 
schaft in  Wien,  Hofrat  Dr.  J.  M.  Eder,    in  der  Sitzung 
vom  20.  Jänner  1903. 

Hochgeehrte  Versammlung ! 

Dem  Jahre  unseres  Jubiläums  1901  folgte  das  in  seinen  Lebens- 
Äußerungen  stillere  Jahr  1902  wie  ein  Nachklang  den  rauschenden  Fest- 
lichkeiten. 

Es  war  ein  Jahr  der  Sammlung,  innerlicher  Erstarkung,  welches 
dem  Fortschritte  im  wissenschaftlichen  und  kfinstlerischen  Sinne  galt. 
In  dieser  Beziehung  haben  sich  durch  Vortrfige  ein  großes  Verdienst 
erworben  die  Herren :  A.  Ludwig  £  b  e  r  t ,  Landesrat  Dr.  Karl 
Kostersitz,  Oberst  Albert  Edler  ▼.  Obermayer,  Prof.  Heinrich 
Kessler,  Dr.  A.  £1  sehnig,  Universitätslektor  Hugo  Hinterberger, 
Hofrat  Dr.  Jul.  Hof  mann,  Wilh.  Mflller,  Chef  der  Lechnerachen 
k.  u.  k.  Hof-Manufaktur,  Sekretftr  Alezander  Angerer,  Dr.  Otto  Pre- 
linger,  Mag.  d.  Pharm.  Franz  Pettauer,  Prof.  Hans  Lenhard, 
Dr.  W.  Suida,  wovon  namentlich  die  Mitteilongen  des  Herrn  Dr. 
J.  Hofmann  und  Otto  Prelinger  in  Ihrer  lebhaften  Erinnerung  sein 
«lürften. 


Digitized  by 


Google 


Nr.   509.  Photographische  Korrespondeni  1903.  105 

Projektioosvorträge  haben  faet  in  jeder  Plenarversammlung  statt- 
gefanden,  eine  wahrhaft  zQndende  Wirkung  erzielten  die  Herren :  Josef 
Beek  mit  seinen  Keisebildem  aus  Spanien,  Leopold  Ebert  mit  der 
Vorffihmng  Altwiener  Ansichten  nnd  Karl  Benesch  mit  der  Glockner- 
fahrt und  anderen  alpinen  Landschaften,  endlich  Herr  Franz  Rnmpel 
ans  Graz  mit  fftrbigen  Diapositiven  nach  bayerischen  und  steierischen 
Aufnahmen. 

Die  reichlichen,  höchst  dankenswerten  Ausstellungsgegenstände 
sehmflckten  unseren  Saal  oft  bis  auf  das  letzte  Plätzchen  und  die  Aufführung 
derselben,  die  im  Vereinsorgan  zu  finden  ist,  wfirde  wohl  einen  statt- 
lichen Katalog  füllen.  Hier  möchte  ich  besonders  noch  der  prächtigen 
Beproduktionen  gedenken,  welche  unser  geschätztes  Komiteemitglied  Herr 
Wilb.  Müller  in  jeder  Sitzung  aus  dem  in-  und  ausländisehen  Kunst- 
verlag zur  Kenntnis  der  Versammlung  brachte,  was  umsomehr  An- 
erkennung verdient,  als  schon  der  kleinste  Makel  beim  Transport  solche 
Blätter  unverkäuflich  macht. 

Außer  den  Vorträgen  und  Ausstellungen  wäre  als  eine  Leistung 
der  Gesellschaft  die  Jahresprämie  nBrholungsstunde"  hervorzuheben, 
nach  einem  Negativ  von  Viktor  Angerer,  eine  Kindergrupe  von  mehr 
als  50  Köpfen,  dabei  so  natürlich  und  reizvoll,  daß  keine  einzige 
ünwabrscheinliehkeit ,  wie  sie  oft  bei  Momentaufnahmen  erscheinen,  in 
diesem  Bilde  bemerkbar  ist.  Die  Ausführung  besorgte  die  Firma  Ble- 
chinger  ftLeykauf  in  virtuoser  Weise,  das  Negativ  hatte  Herr  Moritz 
Winter    in    liebenswürdigem  Entgegenkommen   zur  Verfügung  gestellt. 

Das  Ansehen  und  die  zunehmende  Wertschätzung  der  ^Pboto- 
graphischen  Gesellschaft**  hat  es  auch  bewirkt,  daß  der  Stand  der  Mit- 
glieder die  höchste  ZifiEer  seit  der  Gründung  erreichte,    nämlich 

557  ordentliche 
10  Ehrenmitglieder 

und  wenn  man  einen  Jahresbeitrag  aus  Rußland,  welcher  erst  nach 
Abschluß  der  Kassarechnung  und  des  Mitgliederverzeichnisses  einlief, 
hinzuzählt,  sogar  558. 

Diese  erfreuliche  Ziffer  ist  nicht  ohne  Opfer  errungen  worden, 
wozu  in  erster  Linie  die  Ausstattung  unserer  Zeitung  zählt.  Immerhin 
konnten  wir  unseren  Verpflichtungen  genügen,  dank  sei  es  einer  wohl- 
wollenden Subvention  des  k.  k.  Ministeriums  für  Kultus  und 
Unterricht,  sowie  einer  Widmung  unseres  geschätzten  Komiteemitgliedes 
Heim  Karl  Pietzner,  der  seinem  25jährigen  Geschäftsjubiläum  durch 
diese  Spende  eine  besondere  Weihe  verlieh. 

Auch  eine  wohltätige  Widmung  des  Herrn  Hofrates  Professor 
Leonhard  Berlin,  Inhaber  der  Firma  E.  Bieber  in  Berlin  und  Ham- 
burg, von  K 1000,  wurde  uns  aus  Anlaß  des  50jährigen  Geschäfts- 
jubilänms  zuteil  —  und  sie  wird  seinen  Namen  für  alle  Zeit  mit  dem 
Bestände  der  Gesellschaft  verknüpfen. 

Ich  schließe  hier  die  von  den  Rechnungszensoren  Herrn  Inspektor 
Sigmund  Nagj  und  Emil  Bondy  geprüfte  Rechnungsaufstellung  bei, 
aus  der  die  Einnahmen  und  Auslagen  des  Jahres  1902  zu  entnehmen 
sind.      Auch    sei  erwähnt,    daß  die  Kosten  des  Jubiläums    zum  größten 


Digitized  by 


Google 


106  Photographiache  Korrespondeni  1903.  Nr.  509. 

Teil  in  die  Verrechnang  des  Jahres  1902  fallen,  sowie  daß  die  Gesell- 
schaft durch  Beteilignng  an  der  Ausstellung  des  Deutschen  Photographen- 
Vereines  in  Dflsseidorf  auch  in  Deutschland  fQr  den  Ruf  ihrer  Mitglieder 
Utig  war. 

Die  Einnahmen  und  Ausgaben    subsumieren   sich  unter  den  nach- 
folgenden Titeln: 

1902. 

Ausgaben: 

Porto,  Beheizung,  Kansleireqoihiten  etc K  2087  *  86 

Taggelder  und  I^hne ^  1889*66 

Bibliothek  und  Sammlung »  )i88-70 

Bureaumiete  und  k.  k.  Akademie ^  1116* — 

Stenograph  und  Vorträge „  289*50 

Dmcksorten »  1884*46 

Steuer  und  GebtthrenequiraleDt „  146*89 

Beitrag  cur  Mitarbeiter-Krankenkasse   «  200*  — 

JahresprSmie «  746*44 

Diplome  und  JubiläomsspeseD „  1351  *  09 

Medaillen ^  1S4*40 

Rechtsgntachten  und  Ezpensen „  29*89 

Kosten  der  Zeitsehrift .  1488  10 

Sehließlicher  Kassarest  als  Saldo ^  217-72 

Summe  IT  11417*61 
Bedeckung: 

Saldo  vom  Jahre  1901  K      8648 

Mitgliederbeitrlge  vom  Jahre  1901 ,  96*— 

Agio  der  Beiträge  vom  Jahre  1901 ,  6*  10 

Mitgliederbeiträge  vom  Jahre  1902 7344  * — 

Agio  der  Beiträge  vom  Jahre  1902    ,  846*63 

Mitgliederbeiträge  vom  Jahre  1903 «  1568*  — 

Agio  der  Beiträge  vom  Jahre  1903 „  4826 

Zinsen    „  84*  — 

Rest  des  Petzvalfonds  nach  der  Aufstellung „  22*  — 

Subyention  des  k.  k.  Ministeriums  für  Kultus  und  Unterricht...  „  1200*  — 

Widmung  des  Herrn  C.  Pietzner „  600*«> 

Erlös  von  Jahresprämien ^  117*20 

Summe     iC  11417*61 

Der  Stand   der  Wertpapiere  in  der  Gesellschaftskassa  betrug  am 

Ende  des  Jahres  1902  unverändert  gegen  das  Vorjahr K  2000' — 

Die  Voigtländer-Stiftung  zeigt  folgende  Geldbewegun^ : 

Einnahmen: 

Zinsen  des  Stiftungskapitals  und  der  Rente K  474*60 

ErlOs  einer  Mairente  pro  50  fl ^    104* 43 

Summe     K  579  03 
Ausgaben: 

Zuerkannte  Preise  im  Jahre  1902 K  246* 76 

Ankauf  einer  Mairente  pro  fl.  100 „    206-86      2^451*62 

Barsaldo  K  127-41 

Der  Stand  der  Depositen  und  Wertpapiere  hat  sich  um  K  100  erhöht,  d.  i.  auf 

Z"  11.400. 
Der  Bieber  Unterstützungsfonds  wurde  in  1000  Kronen-Mairente  fruchtbringend 

angelegt. 


Digitized  by 


Google 


Nr.   509.  Photosrraphische  Korrespundens  1903.  107 

Die  Preise,  welche  pro  1901  fflr  ausgezeichnete  Arbeiten  ans  der 
VoigtlAnder-Stiftang,  dann  aas  dem  GesellschaftsTermögen  anerkannt 
worden  sind,  hat  unser  verehrter  Herr  Sekret ftr  verlesen. 

Auch  für  das  laufende  Jahr  sind  aus  der  Voigtlftnder- Stiftung 
keine  epesiellen  Preisaufgaben  ausgeschieden  worden,  sondern  es  tritt 
fQr  daaselbe  der  §  14  des  Statuts  in  Kraft,  nach  welchem  fflr  alle  wert- 
vollen, die  Photographie  betreffenden  und  von  Mitgliedern  der  Gesell- 
schaft herrührenden  Mitteilungen,  Erfindungen  und  wissenschaftlichen 
Abhandlungen,  insofern  sie  zuerst  im  Schöße  der  Gesellschaft  publiziert 
werden,  Medaillen  und  Geldpreise  oder  beide  zugleich  verliehen  werden 
können. 

Hiedurch  ist  den  Geistern  kein  Zwang  auferlegt;  oft  finden  sich 
in  der  Praxis  zufällig  wichtige  Beobachtungen  und  Erfahrungen,  die 
man  mit  Vorliebe  verfolgt  und  ausbildet,  und  welche  schließlich  ganz 
geeignet  sind,  prämiiert  zu  werden,  sobald  ihre  Publikation  in  der  Ge- 
sellschaft erfolgt. 

Ich  enthalte  mich  mit  Rücksicht  auf  die  vorgerückte  Stunde, 
Ihnen  hier  eine  Revue  der  im  Jahre  1902  in  Sicht  getretenen  theore- 
tischen und  praktischen  Fortschritte  der  Photographie  zu  geben,  Sie 
haben  ja  die  Kenntnis  der  wichtigsten  neuen  Tatsachen  durch  das 
Vereinsorgan  erhalten  und  ich  selbst  bemühe  mich,  im  Jahrbuch  stets 
eine  möglichst  komplette  Übersicht  derselben  zu  verfassen. 

Dagegen  erscheint  es  mir  wichtig,  auf  die  technischen  Unterrichts- 
fächer, sowie  die  Spezialkurse  hinzuweisen,  welche  von  Seite  der  k.  k. 
Grraphischen  Lehr-  und  Versuchsanstalt  im  Jahre  1902  im  Interesse  einer 
erhöhten  gewerblichen  Bildung  kultiviert  worden  sind ;  über  diese  erfolg- 
reiche Förderung  des  Fachunterrichtes,  sowie  über  die  vielseitige  Tätig- 
keit der  k.  k.  Graphischen  Lehr*  und  Versuchsanstalt  wurde  in  unserer 
Vereinszeitschrift  wiederholt  berichtet.  Die  Regelung  der  Lehrlingsfrage 
im  photographischen  Kunstgewerbe  wurde  von  der  Photographischen 
Gesellschaft  über  Anregung  des  Vereines  Photographischer  Mitarbeiter 
in  Wien  aufgegriffen  und,  wie  mit  Vergnügen  konstatiert  werden  kann, 
macht  sich  der  Erfolg  dieser  Bestrebungen  bereits  bemerkbar,  indem  die 
Fälle  sich  mindern,  in  welchen  Lehrlinge  ohne  Unterricht  und  ohne  Auf- 
dingung  in  photographischen  Ateliers  beschäftigt  werden. 

Es  erübrigt  mir  noch,  der  kais.  Akademie  der  Wissenschaften  für 
die  Überlassung  des  Sitzungslokales,  sowie  meinem  geehrten  Stellvertreter, 
Herrn  Robert  Sieger,  ferner  dem  Sekretär  Herrn  Alexander  C.  An- 
ger er  und  den  übrigen  Komiteemitgliedern  für  ihre  Unterstützung 
herzlich  zu  danken. 

Leider  konnte  Herr  Alexander  Anger  er  wegen  Geschäftsüber- 
bürdung  die  bisher  innegehabte  Funktion  nicht  weiter  ausüben,  was 
mieh  mit  aufrichtigem  Bedauern  erfüllt  —  hoffen  wir,  daß  uns  sein 
Reichtum  an  Kenntnissen  im  Ausschüsse  erhalten  bleibt. 

*  Ich  möchte  an  dieser  Stelle  die  Verdienste  hervorheben,  die  sich 
Herr  Begiemngsrat  Ludwig  Schrank  um  die  Leitung  des  Vereins- 
organes  erworben  hat,  das  wohl  zu  den  besten  Darbietungen  unserer 
Gesellschaft    zu    rechnen    ist   und   uns   namentlich   die  Sympathien  der 


Digitized  by 


Google 


108  Photo^aphisch«  Korrespondens  1903.  Nr.  509 

answftrtigen  Mitglieder  warm  bftlt.  Der  abgelaufeoe  Jahrgang  ist  wieder 
mit  einer  Fülle  wissenscbaftlicher  Arbeiten  ausgestattet,  enthält  aber 
ancb  in  künstlerischer  Beziehung   wahre  Musterleistnngen. 

Ich  bitte  gleichzeitig  vorbehaltlieh  des  Wahlergebnisses  meinen 
vei ehrten  Stellvertreter,  Herrn  Robert  Sieger,  mir  seine  Beihülfe  auch 
im  nächsten  Jahre  angedeihen  zu  lassen;  ferner  das  gesamte  Komitee, 
mir  in  gleich  dankenswerter  Weise  wie  bisher  zur  Seite  zu  stehen. 

Gestützt  auf  diese  bewährten  Kräfte,  sehe  ich  dem  Gedeihen 
unseres  Vereines  mit  Zuversicht  entgegen  und  beglückwünsche  Sie  zu 
dem  43.  Lebensjahre  unserer  Gesellschaft. 


Jahresrersammlang  rom  SO.  JSnner  1903,  abg^ehalten  im 
gelben  Parterresaale  der  kals.  Akademie  der  Wissenschaften. 

Vorsitzender:   Herr  Hofrat  Dr.  J.  M.   Eder. 

Sekretär:   Herr  Alezander  Anger  er. 

Zahl  der  Anwesenden:  85  Bütglieder,  75  Gäste. 

Tagenordnung:  1.  Vereinsangelegenheiten  :  Genehmigung  des  Proto« 
kolls  vom  16.  Dezember  1902;  Mitteilungen  des  Vorsitzenden;  Aufnahme  neuer 
Mitglieder;  Mitteilungen  des  Sekretärs.  —  2.  Bericht  über  Ostwalds  &Gros 
Katatjpie»  ein  neues  photographisches  Kopierverfahren  ohne  Licht.  (Mit  Vor- 
lage von  Originalkatatypien.)  Referat  von  Hof  rat  Dr.  J.  M.  Eder.  —  8.  Wahl 
der  Funktionäre  für  das  Vereinsj  ahr  1903.  —  4.  Herr  Alezander  An- 
gerer: Prämienverleibnng  der  Jury  und  Zuerkennung  ron  Auszeichnungen 
für  yerdienstvolle  Leistungen  im  Jahre  1902.  —  ö.  Herr  K.  Satori,  Ingenieur: 
Vorführung  des  R  h  e  d  e  n  sehen  Apparates  zur  Ermittlung  der  Geschwindigkeit 
von  Momentverschlüssen.  —  6.  Herrn  Dr.  Lflppo-Cramers  Methode  des 
Entwickeins  nach  dem  Fixieren.  (Mit  Projektion.)  —  7.  Herr  Dr.  Rurl  Käser, 
Hof-  und  Gerichtsadvokat:  Über  Aufnahmen  gegen  das  Licht  vom  praktischen 
and  ästhetischen  Standpunkte.  (Mit  Skioptikon- Vorführung.)  —  8.  Herr  Hof- 
rat Dr.  J.  M.  Eder:  Jahresbericht  1902. 

Der  Vorsitzende  Hof  rat  Dr.  J.  M.  Eder  eröffnet  die  Jabrea- 
versammlung.  Das  Protokoll  der  Plenarversammlung  vom  16.  Dezember 
1902  wird  genehmigt. 

An  neuen  Mitgliedern  werden  angemeldet  und  aufgenommen: 

Herr  Edmund  Blaskopf,   Fabrikant,   Wien; 

Herr    Dr.  Ludwig  Brück,    Hof-    und   Geriehtsadvokat,  Wien; 

Herr  Friedrich  Nagel,   Privatier,    Wien; 

Frau  Melanie  Rie^  Med.-Dr.  Gattin,  Wien,  sämtlich  durch  Herrn 
Emil  Bondy; 

Herr  Josef   B  a  r  t  o  n ,    Maler    und    Photograph ,    Wien ,    durch 
Herrn  G.  Löwy; 


Digitized  by 


Google 


Beilage  der  , Photographischen  Correspondenz-,  11)03. 


„Bittgang" 


SchQkraufnahme,  Klischees  und  Druck  aus  der  k.  k.  Graphischen  Lehr-  und  V^ersuchsanstalt 


in  Wien])OQlc 


Digitized  by 


Google 


Nr.  509.  Photogpraphische  Korrespondens  1903.  109 

Herr  George  Sobotka,  Studiosnt,  Wien,  doreli  Herrn  Alph. 
Häuser; 

Herr  Dr.  Otto  Scbaap,  Gutsbesitzer,  Wien,  <)nrcb  Herrn  W. 
Barger; 

Herr  Josef  Kott,  Wien,  Privatier; 
Herr  Rudolf  Skall,   Wien,  Privatier; 

Herr  Karl  Schuster,  akad.  Maler  und  Pbotograpb,  Wien; 
Moriz   Schwarz,   Apotheker,  Wien,    sämtlich   durch   Herrn  Hof- 
rat Dr.  J.  M.  Eder. 

Herr  Henry  Frederick  Goshawk,  Direktor,  Kodak  Limited, 
Filiale  Wien; 

Nensiedlei  Aktiengesellschaft  fdr  Papierfabrikation 
in  Wien,  beide  durch  Herrn  Regierungsrat  L.  Schrank. 

Von  Seite  des  Vereines  photographischer  Mitarbeiter  Österreichs 
ist  ein  Ansuchen  ddo.  10.  Dezember  1902  eingelangt,  um  eine  Dotation 
fOr  seinen  Kranken-  und  UntersttItBungsfonds.  Das  Komitee  hat  in  seiner 
Sitzung  beschlossen,  dem  gedachten  Vereine  200  Kronen  zum  Zwecke 
von  Krankenunterstützungen  zu  widmen. 

Herr  Dr.  J.  M.  Eder  legt  die  vom  Vertreter  der  Firma  Zeiß  in 
Wien,  Herrn  Otto,  übersendeten  Prospekte  über  das  neue  Objektiv 
.Tessar*  vor,  ebenso  die  von  der  genannten  Firma  eingesendeten  Frei- 
handaufnahmen  mit  der  Zeiß  Palmos-Camera  und  dem  Unar  1:4*5, 
welche  als  sehr  gelangen  zu  bezeichnen  sind. 

Herr  8  u  sank  a  hat  neue  englische  Film  vorgelegt  und  macht  darüber 
einige  nfthere  Mitteilungen :  Durch  die  Freundlichkeit  des  Direktors  der 
Eastmann  Cie.  bin  ich  in  der  Lage,  Ihnen  eine  ganz  hervorragende 
Neuigkeit  vorzulegen.  Es  ist  eine  neue  Art  Films,  welche  in  der 
Kassette  ganz  flach  liegt  und  keine  Neigung  zum  Rollen  besitzt. 
Meiner  Ansicht  nach  bestehen  dieselben  nicht  aus  Zelluloid,  sondern  aus 
einer  besonders  gehSrteten  Gelatine.  Sie  haben  den  Vorteil,  daß  sie 
nicht  wesentlich  kostspieliger  sein  werden  als  Papiernegative  und  da- 
bei ganz  lichthoffrei  sind.  Bei  einer  Exposition  gegen  das  Licht,  die 
eine  halbe  Stunde  dauerte,  kam  kaum  ein  leichter  Nebelschleier  zum 
Vorsehein.  Einen  weiteren  von  mir  gemachten  Versuch  kann  ich  zirku- 
lieren lassen,  und  werde  ich  mir  erlauben,  nach  gründlicher  Erprobung 
in  einer  der  nflchsten  Sitzungen  weiters  zu  berichten.     (Beifall.) 

Ferner  liegt  das  Programm  der  Internationalen  Ausstellung 
für  Photographie  und  graphische  Künste  in  Mainz  1903 
(September)  vor.  Diese  Ausstellung  findet  unter  dem  Protektorat  des 
Großberzogs  Ernst  Ludwig  Ton  Hessen  statt.  Die  Ausstellung  wird 
vom  Sflddeutaehen  Photographen -Vereine  in  Mflnchen  veranstaltet.  Zu- 
schriften unter  der  Adresse  „Ausstellung  für  Photographie  und  graphische 
Künste**,  München,  Rennbahnstraße  Nr.  11,  erbeten.  Das  Programm  wird 
in  Zirkulation  gesetzt  und  liegt  im  Bureau  der  Photographiscben  Ge- 
Seilschaft  zur  Einsicht  auf. 

Weiter  beendet  sich  unter  den  Einlaufen  ein  interessanter  Aus- 
stellnngs- Katalog    der    Photographiscben    Gesellschaft    in 

Pboto^rapbiscbe  Korrdspondenx,  Februar  1908,  Kr.  609  H 


Digitized  by 


Google 


XIO  Photographische  Korrespondenz  1903.  ^r»  509. 

London.  Die  zahlreichen  Beprodaktionen  der  exponierten  Bilder  geben 
eine  Idee,  in  welcher  Biohtnng  sich  die  Photogpraphie  in  England  ent- 
wickelt.    Aach  dieser  Katalog  kommt  in  Zirkulation. 

Von  der  bekannten  Fabrik  ffir  Gammidruckpapiere  Höch- 
heimer  &  Co.  in  Feldkirchen-München  lief  eine  Anieige  ein,  daß  es 
ihr  gelangen  ist,  ihre  Prftparation  so  m  yervollkommnen,  daß  man  mit 
einem  Druck  Kopien  von  großer  Kraft  und  Tonabstufung  ersielt.  Das 
Papier  wird  auch  in  Paketen  &  10  Blatt  in  den  gebräuchlichen  Formaten 
abgegeben.  Der  Vorsitzende  bemerkt,  er  komme  damit  dem  Ansuchen 
dieses  unseres  rührigen  Mitgliedes  nach,  indem  er  dessen  neueste  Be- 
strebungen sur  Kenntnis  bringe. 

Im  weiteren  liegt  eine  Preisliste  von  der  Firma  £.  &  H.  Marko- 
witc  in  Wien,  I/,,  Laurenzerberg  3,  über  Semiemailbroohen  vor.  Es 
handelt  sich  hierbei  um  Aristobilder,  welche  mit  Zelluloidschichten  ge- 
schützt sind« 

Von  der  Verlagshandlung  W.  Knapp  in  Halle  liegt  eine  Mappe  von 
künstlerischen  Photographien:  Henneberg,  Gummidrucke  (Halle  a.  S. 
1903)  vor,  welche  eine  Auswahl  aus  den  Werken  von  Dr.  Henne- 
berg,  Prof.  Watzek  und  H.  Kuhn  enthält.  Sowohl  die  Auslese 
wie  die  Reproduktion  kann  als  gediegen  bezeichnet  werden,  indem  die 
überwiegende  Anzahl  das  Bestreben  zeigt,  stimmungsvoll  zu  wirken  und 
sich  von  unbedeutenden  Motiven  fern  zu  halten.  Der  Text  von  Matthias 
Masuren  ist  ein  beredtes  Plaidoyer  für  die  in  dem  Album  herrschende 
Richtung. 

Herr  Dr.  Käser  stellt  eine  sehr  bemerkenswerte  Sammlung  von 
Gummidrucken,  Kopien  auf  Fressonpapier  und  anderen  Vervielf&ltigungs- 
materialien  aus,  wobei  die  Gummidrucke  fast  die  Vollendung  des  Pig- 
mentdruckes  erreichen;  der  Hauptvorzug  der  Kollektion  liegt  aber  in 
der  genialen  Konzeption  der  Motive.  Auf  Einzelheiten  ihrer  Technik 
wird  Herr  Dr.  Käser  in  seinem  Vortrage  zurückkommen. 

Herr  Dr.  Paul  Kohn  in  Wien  hat  sehr  gelungene  Aufnahmen 
aus  Dalmatien,  Bosnien  und  der  Herzegowina  ausgestellt;  zu  denen 
Regierungsrat  Schrank  bemerkt,  daß  sie  Vergrößerungen  nach  kleinen 
Negativen  sind  und  namentlich  durch  ihre  Lebendigkeit  den  Beschauer 
fesseln. 

Von  der  Prager  Firma  Husnik&Hftuslersind  prächtige  Dreifarben- 
drucke im  Formate  von  Wandbildern  eingelangt,  wozu  diese  Firma 
bemerkt,  daß  sie  die  Möglichkeit  zeigen,  auch  kräftige  Ölgemälde  im 
Dreifarbendruck  ganz  originalgetreu  reproduzieren  zu  können. 

1.  Der  Weißenfelder  See  in  Krain,  gemalt  von  Jos.  Germ,  gibt 
in  merkwürdiger  Weise  das  Pastöse  des  Originals  wieder  ^ 

2.  Fr.  Urban:  „Die  Madonna  mit  den  Lilien*,  Reduktion  de« 
Originals  auf  Va» 

3.  Ant.  ChiluBsi:  Aus  dem  Dubravka-Tale ; 

4.  „  „  Aus  dem  Böhmisch- mährischen  Gebirge 

sind  Reproduktionen  nach  alten  Ölgemälden,  zum  Teil  schon  verletzt, 
von  überraschendem  Kolorit  und  melancholischer  Stimmung.    2,  3   und 


Digitized  by 


Google 


Nr.  Ö09.  Photographiflche  Konrespondens  190S.  11] 

4  worden  bei  elektrisehem  Liebte  aufgenommen  nnd  in  drei  Wocben 
bei  sebr  ungünstigen  LichtverhUtnissen  dnrebgefabrt. 

5.  V.  Jan 8a:  «Alt-Prag*'  ist  eine  historisebe  Stadtansicbt  von 
wabrbaft  suggestiver  Gewalt.  Die  Beprodaktion  wnrde  auf  speziellen 
Wnnseb  des  Bestellers  lackiert,    was   das  Fener   der  Farbe   nocb   bebt. 

Sebr  zu  statten  kommt  es  diesen  Bildemt  dalS  die  Originale  fast 
nirgends  ein  belles  Kobaltblan,  sondern  beinabe  fiberall  eine  tiefe,  zwischen 
ultramarin  nnd  Indigo  spielende  Färbung  enthalten . 

Zu  dem  Album  der  Festlichkeiten  auf  Marienburg  bemerkt  Herr 
Hof-Pbotograpb  W.  Burger: 

Die  hier  auf  dem  Babmen  aufgemaohten  Bilder  wurden  fiber  An- 
suchen Ton  Sr.  Exzellenz  Grafen  Wilczek  gfitigst  zur  Verffigung 
gestellt.  Es  sind  Photographien,  welche  im  Auftrage  Sr.  Majestftt  des 
Deutseben  Kaisers  von  Ottomar  Anschfitc  in  Berlin  fflr  den  Hof  ge- 
macht wurden.  Es  sind  davon  nur  zwei  Exemplare  meines  Wissens  als 
G^cbenke  des  Kaisers  Wilhelm  nach  Wien  gekommen,  eines  ffir  Sr.  Ma- 
jestftt den  Kaiser  Franz  Josef,  das  andere  ffir  Sr.  Exzellenz  den  Grafen 
Wilczek. 

Selbstverständlich  konnte  ich  aus  den  zahlreichen  Blättern  nur 
eine  Auswahl  der  bedeutsamsten  hier  zur  Vorlage  bringen,  die  den 
Hauptcfaarakter  der  restaurierten  Burg  und  die  Kostfime  der  Bitterschaft 
versinnlichen. 

Auf  einem  ist  die  Gestalt  des  Kaisers  selbst  zu  erblicken.  Alles 
macht  einen  einheitlichen  Eindruck,  die  Interieurs,  mit  Lichteinfall  durch 
farbige  Fenster,  sind  in  virtuoser  Weise  dargestellt,  was  gewiß  die- 
jenigen zu  würdigen  imstande  sind,  welche  sich  mit  ähnlichen  Arbeiten 
befaßt  haben.  (Beifall.) 

Zur  Ausstellung  der  Leo hn ersehen  Hof-Buchhandlnng  (Kunst- 
abteilnng)  bemerkt  Herr  Wilh.  M filier:  Die  heute  vorgeführten  Kunst- 
blätter gehören  teils  dem  Verlage  von  F.  Häufst  an  gl  in  München, 
teile  der  Pbotograpbiscben  Gesellschaft  an.  Ich  möchte  Ihre  Aufmerk- 
samkeit besonders  auf  „Jugendglück*  von  Nonnenbruch  und  „Lieber 
Gott,  mach*  mich  fromm!**  von  Drummond,  dann  , Hirsche  im  Walde* 
V.  Thiele  und  „Wintermorgen*  und  „Septembermorgen"  von  Skram- 
Btad  lenken,  als  Vorbilder  künstlerischer  Anpassung  und  Verwertung 
des  Vorwurfes. 

Zu  der  Ausstellung  der  Le ebner  sehen  Manufaktur  bemerkt 
Herr  Buh: 

Das  heute  vorgelegte  Tonfixierpapier  ist  ein  starkes  Filtrier- 
papier, das  mit  einem  haltbaren  Tonfixierbade  imprägniert  wurde.  Man 
bringt  es  in  eine  Schale  mit  Wasser,  so  daß  es  eben  von  der  Flüssigkeit 
bedeckt  wird,  und  bringt  die  zu  fftrbende  Kopie  in  das  Bad.  Ein  Übelstand 
hat  sich  in  der  Praxis  bisher  nicht  ergeben;  ipan  kann  2 — 3  Drucke 
in  einem  Bade  tonen.  Soweit  die  Erfahrungen  reichen,  sind  die  Bilder 
haltbar,  nach  dem  Trocknen  werden  sie  noch  etwas  blauer  und  sind 
von  solchen,  mit  fertigen  Tonfixierbädern  behandelten  nicht  zu  unter- 
scheiden. Ich  erlaube  mir,  Musterpakete  zur  Erprobung  dieser  neuen 
Form  vorzulegen. 

8* 


Digitized  by 


Google 


)12  Photopr«phiMhe  KorrMpoadens  1903.  {{r.  509. 

£iDe  weitere  Kollektion  von  MuBtem  des  Aristopapieree  Ton 
G  a  e  y  e  r  t  kann  ich  ebenfalls  zu  Versuchen  empfehlen;  Eb  ist  dieses  so 
zn  behandeln  wie  alle  bekannten  Aristopapiere  nnd  gibt  braane  und 
blauschwarze  Töne.  Es  zeichnet  sich  durch  eine  weichere  Gradation 
aus,    als  sonst  gewöhnlich  bei  Aristopapieren  yorausgesetzt  wird. 

Der  Vorsitzende  lenkt  die  Aufmerksamkeit  der  Versammlung  auf 
die  Kollektion  des  Hof- Photographen  C.  Zink  in  Gotha,  welche  aus 
vorztlglichen  Pigmentdrucken  besteht,  die  nach  einem  noch  nicht  publi- 
zierten Verfahren  hergestellt  sind.  (Vergl.  Photograph.  Korrespondenz, 
pag.  54.) 

Die  Negative  sind  mit  dem  neuen  Voigtiftnder  „Heliar**  her- 
gestellt. 

Zu  den  neuen  Vorlagen  der  k.  k.  Graphischen  Lehr-  und  Versuchs- 
anstalt bemerkt  Herr  Professor  Keßler  folgendes: 

Dr.  Fflri68  Rechdnblatt  für  photographische  Zwecke,  aus  dem 
Verlage  von  Mayer  &  Müller  in  Berlin.  Redner  erklftrt  den  Zweck 
desselben  und  den  Vorgang  für  die  praktische  Anwendung. 

Eine  Dunkelkammerlampe  von  Koutny  und  Lange  in  Magde- 
burg l  Eine  dreiteilige  Glasbirne,  welche,  für  elektrisches  Licht  bestimmt, 
nach  Belieben  weißes,  gelbes  oder  rotes  Licht  gestattet. 

Weiters  einen  von  der  Firma  Voltz,  WeiB  &  Co.  in  StraBIlUrg 
im  Handel  erschienenen  zusammenklappbaren,  durchsichtigen  Filmhalter 
«ur  Entwicklung  von  Filmbändern  und  einen  Standentwicklungskasten 
mit  verstellbaren  Bfthmchen. 

Diese  Gegenstände  empfiehlt  der  Vortragende  der  Beachtung  der 
geehrten  Versammlung. 

Hofrat  Dr.  J.  M.  Eder  teilt  ferner  mit,  daß  der  Vertreter  der  Firma 
Dr.  Schleußner  in  Frankfurt  a.  M.,  Herr  C.  Seih,  Proben  der  neuen 
Schleußnerschen  Chlorbrom-Diapositivplatten  zur  Verteilung 
an  die  Mitglieder  vorgelegt  hat. 

Es  sind  das  jene  Platten,  mit  denen  Dr,  Lüppo-Cramer  in  Frank- 
furt a.  M.  seine  höchst  interessanten  Versuche  über  Herstellung  von 
Diapositiven  mit  physikalischer  Entwicklung  vor  und  nach  dem  Fixieren 
angestellt  hat  und  welche  später  projiziert  werden. 

Schließlich  weist  der  Vorsitzende  noch  auf  die  Ausstellung  der 
Gesellschaft  in  Düsseldorf  gelegentlich  der  Wanderversammlung  im  August 
1902  hin,  welche  prächtige  Farbenheliogravuren  von  Blechtnger 
&  Leykauf,  eine  Farbenautotypie  von  C.  Anger  er  &  Göschl,  vier 
Plastographien  in  Kupfer  und  Porzellan  von  C.  Pietzner  «nd  die 
Jahresprämie  1903  enthält. 

Es  erfolgt  hierauf  die  Stimmenabgabe  zur  Wahl  der  Funktionäre. 
Der  Vorsitzende  bringt  mit  Bedauern  zur  Kenntnis  der  Versammlang, 
daß  Herr  Alex.  Anger  er  wegen  geschäftlicher  Überbfirdung  die  Sekretfir- 
stelle niedergelegt  hat. 

Als  Skrutatoren  wurden  gewählt  die  Herren  Herm.  Heydenhaus, 
Ludw.  Tschörner  und  Raimund  Rapp.  —  Es  liegen  80  Wiener  and 
64  auswärtige  Stimmzettel  vor. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  509.  Pbotographische  Korrespondem  1908.  113 

Herr  Sekretär  Alex.  Anger  er  Terliest  das  Ergebnis  der  Prämien- 
yerteilnng  der  Jnrj  nnd  Zuerkennnng  von  Auszeichnungen  fltr  Terdiensi- 
ToUe  Leistungen  im  Jabre  1902. 

Bei  der  Ffllle  von  ausgeseichneten  Arbeiten  mußte  die  Jury  ein- 
zelne preis wflrdige  Leistungen  ffir  das  nächste  Jahr  vorbehalten. 

Es  kommt  nun  die  Reihe  der  Vorträge  nnd  bespricht  in  erster  Liniie 
Herr  Hofrat  Dr.  J.  M.  Eder  die  von  Prof.  Dr.  Ostwald  und  Dr.  Gros 
in  Leipzig  erfundene  und  zum  Patent  angemeldete  Katatypis  ^y. 

Am  10.  Jänner  1.  J.  besprachen  die  Herren  Prof.  Dr.  Ost  wald 
und  Dr.  Gros  im  großen  Hörsaale  des  phTsiologischen  Institutes  in 
Berlin  die  «Katatypie*  und  fflbrten  Experimente  vor.  Es  wurden 
nach  einem  Berichte  im  Photographischen  Wochenblatte  1903,  S.  17, 
negative  Platinbilder  auf  Papier  od^  ein  ßilbemegativ  mit  «iner  äthe- 
rischen Lösung  von  Wasserstoffsuperozjd  fibergossen.  Diese  Lösung 
wird  durch  Ausschütteln  von  gewöhnlichem  wässerigen  Wasserstoffsuper- 
oxyd mit  Äther  hergestellt,  der  daraus  etwas  1%  reines  H^  0,  auf- 
nimmt. Der  Äther  verdunstet  rasch  aus  dem  damit  getränkten  Platin- 
negativ. Dasselbe  wird  mit  einem  GMatinepapier^  zusammengepreßt 
(Kopierrahmen);  dabei  überträgt  sich  das  HgO,  auf  die  Gelatine  und 
erzengt  ein  unsichtbares  Bild  von  Wasserstoffiiuperoxjd. 

Legt  man  das  unsichtbare  Bild  in  Eisenvitriollösung,  so  erhält 
man  ein  schwach  gelbes  Bild  von  basischem  Ferrisalz,  das  nach  dem 
Auswaschen  in  Gallussäurelösung  gelegt,  ein  schwarzes  Tintenbild  gibt, 
dessen  Farbe  man  durch  Tonung  variieren  kann.  Wenn  man  eine 
geeignete  Manganlösung  verwendet,  so  erhält  man  in  50  Sekunden  ein 
braunes  Bild,  das  aus  Mangansuperozyd  besteht  und  durch  eine  Lösung 
von  Anilin  gekräftigt  werden  kann. 

Wasserstoffsuperoxyd  wirkt  auf  Bromsilber  wie  Licht.  Übergießt 
man  also  ein  Bilberpositiv  mit  ätherischem  Wasserstoffsuperoxyd  und 
quetscht  es  nach  dem  Trocknen  im  Dunkeln  auf  eine  Trockenplatte, 
so  kann  man  auf  dieser  ein  Negativ  entwickeln.  Das  Wasserstoffsuper- 
oxyd zerstört  aber  auch  das  latente  Bild.  Läßt  man  also  eine  Trocken- 
platte am  Lichte  anlaufen  und  quetscht  ein  mit  Wasserstoffsuperoxyd 
getränktes  SUberpositiv  darauf,  so  wird  der  Grund  des  Bildes  den  Licht- 
eindru^k  zerstören  und  den  Grund  auf  der  Kopie  unentwickelbar  machen. 
Beim  Entwickeln  erhält  man  also  wieder  ein  Positir,  das  aber  seiten- 
verkehrt ist.  Zum  Kopieren  von  Zeichnungen  und  Plänen  macht  man 
die  Zeichnung  mit  einer  Tusche,  die  aus  Braunstein,  als  Katalysator 
besteht.  Übergießt  man  das  Original  mit  Wasserstoffsuperoxyd,  so  er- 
hält man  ein  Wasserbild  auf  einem  Grunde  von  Wasserstoffsuperoxyd, 
das  durch  Aufquetschen  auf  G^latinepapier  fibertragen  und  hier  mit 
alkaliseher  Silberlösung  oder  Mang^lösung  hervorgerufen  werden  kann. 
Man  erhält  so  einen  schwarzen  oder  braunen  Grund,  auf  dem  die 
Zeichnung  in  weißen  Linien  seitenverkehrt  erscheint.    Wenn  man  diese 


*)  Vergl.  Phofcographische  Korrespondenz  1903,  p.  68. 
*)  Alberts  photolithographisches  Qelatinepapier  (aus   der  Fabrik  von 
Makart  in  Wien,  THI.,  Lerehenfelderstraße  88—90)  ist  hierzn  geeignet 


Digitized  by 


Google 


114  Photographisohe  Korrespondens  190$.  Nr.  509. 

erste  Kopie  all  Original  bentltst,  lo  erhüt  man  davon  bei  gleidier  Be- 
handlang  ein  Bild  in  lehwarzen  oder  braunen  Linien  anf  weißem  Qrunde 
in  richtiger  Lage.  Außerordentlich  interewant  und  vielversprechend  ist 
die  Anwendung  des  Verfahrens  auf  den  Pigment-  und  Gummidruck,  die 
darauf  beruht,  daß  Ferrisalz  Gelatine  und  Gummi  in  warmem  Wasser 
unlöslich  macht.  Dr.  Ctros  führte  die  Ausfahrung  eines  Gummidruckes 
vor,  indem  er  ein  gewöhnliches  Silbemegativ  mit  der  fttherischen  Wasser- 
stoffsuperoiydlOsun^  fibergoß,  es  einige  Sekunden  in  der  Luft  schwenkte, 
worauf  es  ganz  trocken  in  einen  Kopierrahmen  gelegt  und  mit  einem 
unsensibilisierten  Höchheimerschen  Gummidruckpapier  bedeckt  wurde.  Der 
Kopirrahmen  wurde  Uun  geschlossen  und  26  Sekunden  liegen  gelassen. 
Im  Negativ  hatte  das  Silber  das  Wasserstoflfsuperoxyd  aersetst  und  war 
nun  also  ein  Positiv  Ton  Wasserstoffraperoyd,  das  sich  im  Kopierrahmen 
auf  das  Ghimmidruckpapier  fibertrug.  Nach  dem  Herausnehmen  aus  dem 
Kopierrahmen  war  also  auf  dem  Gummidruckpapier  ein  positives  Bild 
von  Wasserstoffsuperoxyd.  Es  wurde  nun  auf  einige  Augenblicke  in  Eisen- 
vitriollOsung  (konzentrierte  Lösung,  die  mit  dem  doppelten  Volum  Wasser 
verdfinnt  war),  der  etwas  Alkohol  zugesetzt  war,  gelegt,  und  dann  so- 
fort mit  lauwarmem  Sftgemehlbrei  entwickelt.  Das  Besultat  war  fiber- 
raschend,  da  in  so  kurzer  Zeit  wohl  noch  kein  Gummidruck  hergestellt 
worden  ist.  —  Beim  Pigmentproaeß  verführt  man  ganz  in  derselben 
Weise.  —  Herr  Dr.  Gros  hatte  freundlichst  drei  von  ihm  hergestellte 
Katatypien  eingesendet,  welche  in  der  Versammlung  das  größte  Interesse 
erwecken,  es  sind  dies 

1.  ein  purpurrotes  Eisenbild  mit  Indigo  und  Bot  auf  gewöhn- 
lichem Zeichenpapier; 

2.  ein  violettes  Tintenbild; 

3.  ein  katatypisches  braunes  Mangan-Superozydbild  auf  Alberts 
Gelatinepapier. 

Der  Vorsitzende  verweist  auf  den  Vortrag  von  Dr.  Gros,  welcher 
auf  Seite  98  abgedruckt  ist.  Er  zeigt  experimentell  jene  Beaktionea, 
welche  durch  sog.  Katalyse  entstehen. 

Das  Verfahren  scheint  besonders  mit  Platinotypien  (negativen 
Platinbildem  auf  Papier)  zu  gelingen  und  auch  mit  gewissen  Silber- 
bildem  durchffihrbar  zu  sein;  es  verspricht,  ffir  Schnellkopiemngen  von 
Zeichnungen  und  Bildern  ohne  Licht,  vielleicht  nach  Art  der  Paus- 
verfahren, gute  Dienste  zu  leisten,  und  auch  verschieden  schön  nuan- 
cierte, gummidruckartige  Kopien  wird  das  neue  Katatypieverfahren 
liefern.  Wenn  auch  die  Katatypie  erst  noch  in  den  Anfftagen  steht,  so 
verdient  sie  die  höchste  Beachtung,  und  zwar  nicht  nur  in  theoretischer^ 
sondern  auch  in  praktischer  Beziehung. 

Ich  möchte  die  Gelegenheit  benfitzen,  an  dieser  Stelle  Herrn 
Dr.  Gros,  sowie  besonders  auch  Herrn  Geheimrat  Prof.  Dr.  Ostwald 
den  herzlichsten  Dank  unserer  Gesellschaft  auszusprechen.  Sie  haben 
uns  durch  den  referiertem  Vortrag  Gelegenheit  gegeben,  ein  höchst 
wichtiges  (slebiet  ihrer  Forschungen  kennen  zu  lernen,  deren  Ergebnisse 
schon  jetzt  in  ihrer  Tragweite  gar  nicht  mehr  zu  ermessen  sind. 

. Der  Vorsitzende  ladet  nunmehr  Herrn  Ingenieur  Satori  zu  seiner 
programmgemäßen  Mitteilung  ein:  Vorführung  des  RhddenSChail  Appa- 


Digitized  by 


Google 


Nr.  509.  PhotograpliiBohe  Korrespondenz  1908.  115 

rateS  xor  ErmittliiDg  der  Gesehwindigkeit  von  Momentver- 
BchlÜBsen. 

Herr  Ingenieur  Satori; 

Meine  Berrenl  MomentTenehlfiaee  sind  seit  langer  Zeit  in  der 
photographischen  Praxis  eingebürgert  und  so  wertvoll  fttr  die  Praxis 
geworden»  daß  aaeh  das  Bedürfnis  entstanden  ist^  die  G^escbwindigkeit 
derselben  auf  irgend  eine  Weise  meßbar  xn  macben.  Gemessen  wurde 
frfiber  aucb.  Man  kann  dasu  jede  Bewegung  benfitsen,  deren  Qesets- 
mäßigkeit  man  kennt.  Den  freien  Fall  etc.  dasu  sn  benfitsen,  bat  ge- 
wisse Sebwierigkeiten. 

Benfitst  man  eine  kreisf5rmige  Bewegung,  so  stellt  es  sieb  ein- 
faeber  und  bequemer. 

Nun  bat  Herr  Bbeden,  Assistent  an  der  Wiener  Sternwarte, 
einen  Apparat  konstruiert,  weicber  nicbts  zu  wfinseben  fibrig  l&ßt  Die 
gleicbf5rmige  Bewegung  ist  eine  rotierende  Scbeibe.  Sie  wird  dureb 
ein  übrwerk  in  Bewegung  gesetst  und  rotiert  an  einem  Bing  mit  Ein- 
scbnitten  vorbei.  Auf  der  anderen  Seite  bat  der  Apparat  eine  Matt- 
sebeibe.  Bitte  sieb  vor  Augen  su  balten,  daß  der  Apparat  bei  durch- 
fallendem Liebte  benfitst  wird.  Dadurcb  —  sagen  wir  bei  dem  Liebte 
einer  Bogenlampe  —  erscbeinen  die  einzelnen  Einscbnitte  an  diesem 
ringförmigen  Teile  leuebtend.  Ebenso  aucb  die  Einscbnitte  der  rotie- 
renden Scbeibe.  Nacbdem  die  Zabl  der  Umdrebungen  und  die  Zahl 
der  Einscbnitte  bekannt  ist,  so  ist  auch  der  Zeitwert  bekannt. 

Pbotograpbiert  man  nun  diese  Vorrichtung,  während  sie  in  Tätig- 
keit ist,  so  wird  der  ruhige  Teil  scharf  auf  der  Platte  erscbeinen, 
w&brend  die  Einscbnitte  mehr  oder  weniger  als  Band  erscbeinen  werden. 
Dieses  Band,  diese  Spur  wird  nun  Aber  mehr  oder  weniger  Teile  bin- 
streichen,  welche  sich  an  der  äußeren  Teilung  befinden,  und  aus  der 
Länge  dieser  Spur  wird  die  Expositionszeit  leicht  zu  ermitteln  sein. 

Um  sich  zu  vergewissem,  daß  der  Apparat  gleichmäßig  funktioniert 
und  um  andererseits  die  Zeit  xu  ermitteln,  ist  an  demselben  ein  Klopfer 
angebracht.     Mit  einer  guten  Taschenuhr  kann  man  kontrollieren. 

Theoretisch  wäre  der  Apparat  zweifellos  in  Ordnung,  aber  in  der 
Praxis  haben  sich  einige  Übelstände  herausgestellt.  Erstens,  wenn  man 
so  große  Offnungsverbältnisse  nahm,  um  dieses  Band  in  der  nötigen 
Deutlichkeit  zu  sehen,  war  die  äußere  Skala  so  stark  fiberexponiert, 
daß  sie  ineinander  schwimmt.  Um  dies  zu  vermeiden,  ist  folgendes  ge- 
macht worden.  Hier  befinden  sich  jetzt  Glasstreifen,  welche  ab- 
sorbierend wirken.  Wenn  man  sie  nun  vor  die  Teilung  schiebt,  so 
kann  man  im  Verhältnis  die  fiberlicbteten  Teile  mehr  oder  weniger  ab- 
blenden. 

Ich  habe  mit  dem  Apparate  zahlreiche  Versuche  angestellt  und 
kann  sagen,  daß  er  sehr  verläßlich  und  gut  funktioniert.  Nacbdem  der 
Wunsch  nahe  liegt,  daß  dieser  Apparat  auch  im  Handel  erscbeinen  soll, 
bat  die  Firma  Lechner  die  Fabrikation  desselben  fibernommen.  (Beifall.) 

Vorsitzender:  Ich  bemerke,  daß  dieser  erste  Apparat  bereits 
fßr  die  Versucbs-Anstalt  erworben  ist,  wo  er  neben  dem  bekannten 
Stimmgabel- Apparate  sehr  gute  Dienste  leisten  wird. 


Digitized  by 


Google 


116  Pfaotographiflclie  Koir^spoa^am  1008.  Nr.   509. 

Nachdem  Herr  Ingenieur  K«  Satari  unter  dem  Beifall  d^Ver- 
sammiung  geendet  hat,  ergreift  der  Yorsitsende  noehmab  das  Wort  mr 
Besprechung  der  Vorlagen  Yon  Dr.  Lfipp^o -Gramer. 

Hofrat  Dr.  J.  M.  Bder: 

Dr.  Lfippo-Gramer  sandte,  wie  früher  erwähnt,  sehr  intereesante 
Diapositive  auf  Schleußnersohen  Chlorbromplatten,  welche  teils  in 
der  üblichen  Weise  mit  chemischer  Entwicklung  (alkalischer  Entwickler) 

hervorgerufen  sind,  teils  mit  physikaHsch^T  Entwtciciung  ver  und 
auch  nach  dem  Fixieren. 

Dr.  Lfippo-Cramers  Diapositive  werden  vom  Vorsitzenden, 
Hof  rat  Eder,  projiziert  und  an  der  Hand  der  von  Dr.  Lfippo-Cramer 
mitgesendeten  Erläuterungen  besprochen.  Herr  Dr.  Lüppo-Cramer 
schrieb:  „Die  physikalische  Entwicklung  sowohl  vor  wie  nach  dem 
Fixieren  gelingt  bei  gewöhnlichen  Trockenplatten  nur  sehr  unvollkommen. 
Einmal  sind  recht  lange  Eipositionen  nötig,  und  dann  ei'hftlt  man  fast 
stets  Schleier  und  Unregelmäßigkeiten.  Anders  bei  Chlorsilber-  und  Chlor- 
bromsilberplatten. Über  die  wahrscheinlichen  Ursachen  dieses  verschie- 
-denen  Verhaltens  berichtet  der  Einsender  in  der  Februar- Nummer  des 
Vereinsorganes.  Wie  die  Projektionen  seigen,  unterscheiden  sich  die 
Besuliate  der  physikalischen  Entwicklung  sowohl  vor  wie  auch  nach  dem 
Fixieren  von  dem  der  chemischen  Entwicklung  nur  durch  die  blaueFarbe. 
Die  Expositionsseiten  waren  fOr  alle  drei  Entwicklungsarten  gleiche.  Die 
physikalische  Entwicklung  ist  vorgenommen  mit  Metol-Citronensäure  und 
Silbernitrat,  und  swar  50  g  Citronensäure ,  10  g  Metol,  500  cm'"* 
Wasser  und  3  cm^  Kochsalzlösung  1  :  10.  Von  dieser  Lösung  wurden 
80  cm^  kurz  vor  dem  Gebrauche  mit  10  cm'  Silbernitratlösung  1  :  10 
versetzt.  Es  bildet  sich  sofort  eine  Trübung  von  Ohlorsilber,  welche 
die  Entwicklung  der  Platte  merkwürdigerweise  günstig  beeinflußt.  Be- 
züglich der  Entwicklung  nach  dem  Fixieren  verweise  ich  auf  meine 
letzte  Publikation  in  der  „Pbotographischen  Korrespondenz*«  Die  Auf- 
nahmen selbst  sind  auf  Bollfilms  gemacht,  die  Positive  auf  den  neuen 
Chlorbromsilberplatten  von  Dr.  C.  Schleußner  A.  G.  Frankfurt  a.  M.* 

Alle  diese  sehr  schön  ausgefQhrten  Bilder,  namentlich  diejenigen, 
welche  durch  Entwickeln  nach  dem  Fixieren  erzeugt  sind, 
wurden  in  der  Versammlung  mit  großem  Beifall  aufgenommen ;  sie  be- 
weisen neuerdings  den  hohen  Wert  der  chemischen  und  theoretischen 
Untersuchungen  für  die  angewandte  Photographie. 

Der  Vorsitzende  ersucht  hierauf  den  ausgezeichneten  Amateur- 
photographen  Herrn  Hof-    und  Gerichtsadvokaten  Dr.  Karl  Käser  um 

seinen  programmgemäßen  Vortrag:  „Ober  Aufhahmen  gegen  da^  Licht 
vom  praktischen  und  ästhetischen  Standpunicte". 

Dieser  mit  Projektionen  reich  ausgestattete  Vortrag,  welcher  von 
der  Versammlung  mit  lebhaftem  Beifall  aufgenommen  wurde,  wird  in 
in  einem  der  nächsten  Hefte  vollinhaltlich  zum  Abdruck   gelangen. 

Der  Vorsitzende  läßt  hierauf  durch  den  Sekretär  das  Resultat  des 
äkrutiniums   verlesen : 


Digitized  by 


Google 


Nr.  509.  Photogn^hiaolie  KorrMpondeni  190&  117 

Es  erscheinen  gewfthlt  als: 

VoraUnd:  Hofrat  Dr.  J.  M.  Eder  mit  131  Stimmen. 
Sekret&r:  Wilh.  Barger  mit  130  Stimmen. 
Kassier:  L.  Schrank  mit  131  Stimmen. 

Komitee: 

Alex.  Angerer  mit  127,  Frankenstein  mit  131,  Fritz  mit 
131,  Baron  HfibI  mit  132,  Leykauf  mit  131,  Mfiller  mit  126, 
Obermayer  mit  131,  Perlmutter  mit  126,  Pietzner  mit  131, 
Sieger  mit    132,   Ungar  mit  131   und  Yalenta   mit   131  Stimmen. 


Bechnungs- Zensoren: 

Sig.  Nagy  mit  180  Stimmen  und  E.  Bondj  mit  128  Stimmen. 

Im  ganzen  wurden  144  Stimmzettel  abgegeben,  davon  waren 
3  leer,  6  nngftltig.     Die  fibrigen  Stimmen  waren  zersplittert. 

Signiert:  Baimand   Bapp,  Ludwig   Tsohdrner  und  Hermann 
Heydenhaus  als  Skrutatoren. 

Es  kommt  nunmehr  in  vorgerflckter  Stunde  der  Jahresbericht  auf 
die  Tagesordnung.  Oberst  y.  Obermajer  stellt  den  Antrag,  von  der 
Verlesung  in  extenso  abzusehen,  welcher  Antrag  von  der  Versammlung 
angenommen  wird.  Herr  Alexander  Angerer  verliest  daher  nun  den 
finanziellen  Teil,  worauf  der  Vorsitzende  die  Bechnungszensoren  Nagy 
und  Bondy  bittet,  darüber  Bericht  zu  erstatten. 

Im  Namen  der  Bechnungszensoren  bemerkt  Herr  E.  Bondy:  Wir 
haben  die  Kassagebarung  geprüft  und  die  büchermftßigen  Eintragungen 
mit  den  Reehnungsdokuipenten  in  vollständiger  Übereinstimmung  be- 
fanden. Wir  stellen  daher  den  Antrag,  die  Generalversammlung  möge 
dem  Komitee  das  Absolutorium  ertheilen. 

Der  Vorsitzende  bringt  den  Antrag  zur  Abstimmung  und  wird  der- 
selbe einstimmig  angenommen. 

Hofrat  Eder  spricht  hierauf  in  freier  Bede  die  im  Jahresbericht 
enthaltenen  Danksagungen  und  richtet  die  Bitte  an  Herrn  Bobert  Sieger, 
ihm  auch  im  nächsten  Vereinsjabre  als  Stellvertreter  an  der  Seite  zu 
stehen,  worauf  letzterer  die  Versicherung  abgibt,  was  in  seinen  Kräften 
stehe,  zur  Förderung  der  Vereinszwecke  beitragen  zu  wollen. 

Sckließlieh  bittet  Herr  Susanka  um  das  Wort.  Er  spricht  als 
Interpret  des  Plenum  in  begeisterten  Worten  dem  Präsidium,  speziell 
dem  Herrn  Hofrat  Dr.  Eder  den  Dank  aus  fflr  alles,  was  im  heurigen 
Jahre  gesehafien  wurde.  Er  rfihmt  die  lehrreichen  Ausstellungen,  die 
Berichte  Aber  die  neuesten  Fortschritte  in  der  Erkenntnis  des  photo- 
graphischen  Prozesses  und  der  Technik,  die  genußreichen  Abende  des 
abgelaufenen  Jahres,,  und   er  sieht   in  dem  reichlichen  Besuche  und  in 


Digitized  by 


Google 


11g  Photographisehe  Korrespondens  1903.  Kr.  509. 

dem  Wachstam  der  Mitgliederzahl  die  Früchte  der  bingebenden  Tfttig- 
keit  des  Prfttidiams. 

Er  gpricht  Herrn  Hofrat  Eder  fOr  die  aaßerordentliehe  Mühe- 
waltung nnd  dem  gesamten  Komitee  den  innigpsten  Dank  ans  für  alles 
Gate  nnd  Schöne,  was  sie  nns  seither  vermittelt  haben.  (Lebhafter 
Beifall.) 

Der  Vorsitsende  dankt  Herrn  Sasanka  für  die  frenndiichen 
Worte  und  versichert,  daß  er  dem  Gedeihen  der  G^ellschaft  seine 
besten  Kräfte  widmen  wolle.    (Beifall.)  Schlaß  der  Sitzung  9Vt  ^r- 

Aiaetelluigsiiegeietliiile. 

Aas  den  Sammltmg^en  der  k.  k.  Graphischen  Lehr-  und  Versnchs- 
anstalt  in  Wien:  Katalog  der  47.  Ansstellong  der  Royal  Photographie  Society 
in  London;  FilmhaltSr  und  Standentwicklangstrog  von  Voltz,  Weiß  &  Co. 
in  Straßbnrg;  Dr.  FÜrles  Bechenblatt  für  photographische  Zwecke;  Koutny 
&  Langes  neae  dr#iteilige  Dunkelkammerbirne ;  Henneberg,  Gummidnicke, 
Verlag  von  W.  Knapp  in  Halle  a.  8.  —  Von  der  Firma  Ha snik  &  Hfinsler 
in  Prag:  6  aatotypilche  Dreifarbendrucke  in  großem  Format  —  Von  Herrn 
Dr.  Kiurl  Käser,  Hof-  and  Gerichtsadvokat:  Eine  Kollektion  Genrebilder  nnd 
Landschaften.  —  Von  Herrn  Dr.  Paal  Cohn  in  Wien:  Eine  Kollektion  Auf- 
nahmen aus  der  Herzegowina,  Dalmatien  und  Pola.  —  Von  Herrn  B.  Lechner 
(W.  Müller),  k. u.  k.  Hof-Buchhandlung,  Kunstabteilung:  Koch,  „Der  Künstler **, 
Heliogravüre;  Skram  st  ad,  „Septembermorgen',  Heliogravüre;  „Wintermorgen', 
Heliogravüre;  Drummond,  „Lieber  Gott,  mach*  mich  fromm!*',  Heliogravüre; 
Thiele,  „Hirsche  im  Herbst**,  Heliogravüre;  Grotemeyer.  «Die  Friedens- 
yerbandlungen  zu  Münster  1648*' ,  Heliogravüre.  —  Nonnenbruch,  „Jugend- 
plück**,  Heliogravüre;  Leeke,  ,.Lohengrin**,  Heliogravüre..  —  Von  Sr.  Exz, 
Graf  Wilczek,  Photographien  von  Marien  bürg;  Aufnahmen  von  Ottomar  An- 
schütz  in  Berlin.  —  Von  der  Photographiscben  Gesellschaft  in  Wien: 
Düsseldorfer  Ausstellung,  11  Bahmen  (Plastographien  von  C.  Pietzner,  Helio- 
gravüren von  Blechinger  &Leykauf),  Farben-Autotypie  von  C.  Angerer 
&  Gösch  1  etc.  —  Von  Herrn  Karl  Zink,  Hof-Photograph  in  Gotha:  Neue 
Pigmentbilder. 

Für  die  nächstfolgenden  Versammlungen  sind  in  Aussicht  genommen 
der  17.  Februar,  17.  MÄrz,  7.  April,  6.  Mai,  16.  Juni,  6.  Oktober,  17.  No- 
vember  und  15.  Dezember  1908. 


Verein  zur  Pflege  der  Photographie  und  verwandter  Künste 
zu  Franicfurt  a.  M. 

Sitzung    vom   12.  Januar  1903    im   „Kaiserhof**. 

Nach  der  Begrünung  der  recht  gut  besuchten  Versammlung  durch 
den  Vorsitzenden,  Herrn  Prof.  Schmidt,  die  derselbe  mit  den  Beaten 
Glückwünschen  zum  neuen  Jahr  verbindet,  versuoht  Herr  Dr.  Bflehner 
den  im  letzten  Sitzungsberichte  erwähnten  Subskriptionsfaü  Zink  zu 
einer  Herzeuserleichterung   zu  benützen.     Herr  Dr.  Büchner   schweift 


Digitized  by 


Google 


Nr.  509.  PhotographiBche  Korrespondens  1908.  HQ 

Tom  Zinksehen  Pigmentverfthien,  dM  in  Berlin  fQr  30  Mk.  angeboten 
würde,  zn  der  wunderbarsten  Erfindsng  unserer  Tage,  dem  sogenannten 
aCozin  -  Verfiahren*,  ab.  Dieses  »G.  m«  b.  H.* Verfahren*  stellt  der 
Bedner  dem  »SnbskriptionsTerfahrea**  an  die  Seite  und  bemftngelt,  daß 
man  aaf  das  Cozin  deshalb  so  lange  warten  müsse,  weil  die  «G.  m.  b.  H.* 
noeh  nicht  komplett  zn  sein  scheine.  Herr  Dr.  Büchner  ist  in  der 
beneidenswerten  Lage,  als  Bentier')  ans  reinster  Liebe  zor  Sache  sich 
dem  photographischen  Sport  »voll  nnd  ganz*  hingeben  zn  können;  eine 
Erfindung  kann  ihm  daher  nie  früh  genug  in  die  Hftnde  gelangen  und 
er  vergißt  in  seinem  wohlverdienten  dolce  far  niente,  daß  die  Erfinder 
vor  allen  Dingen  Geld  machen  wollen  und  müssen.  Herr  Haake  bittet 
deshalb  auch  den  Kritiker,  «im  Interesse  unseres  Vereines  (?)  keine 
Bemängelungen  zu  machen*  und  zur  Tagesordnung   überzngehen. 

Herr  Prof.  Schmidt  bemerkt  zur  Protokollgenehmigung,  daß  die 
vortre£PIichen  Ausstellungsobjekte  des  Herrn  Bumbler  unerwähnt  ge- 
blieben seien,  auch  wünscht  er  das  Protokoll  etwas  ausführlicher  («etwa 
doppelt  so  lang  kann  es  gemacht  werden*),  was  durch  die  Mitteilung 
des  Herrn  Haake,  daß  solches  zur  besonderen  Freude  des  Herrn  Be- 
gierungsrates  Schrank  geschehen  würdet,  bekräftigt  wird  und  daher 
von  dem  Unterzeichneten  ad  notam  genommen  werden  muß.  Man  ver- 
zeihe daher  auch  dem  Berichterstatter  einige  etwa  vorkommende  Ab- 
schweifungen. 


Familienfeste,  Jubiläum  und  Verlobung  etc. 

Herr  Prof.  Schmidt  beglückwünscht  im  Namen  des  Vereines 
unseren  allverehrten  Ehrenvorsitzenden,  Herrn  H.  P.  Hart  mann,  zu 
seiner  kürzlich  stattgehabten  diamantenen  Hochzeit,  die  der 
86jährige  Jubilar  in  erstaunlicher  Frische  im  Kreise  seiner  zahlreichen 
Nachkommenschaft  feiern  konnte.  Herr  Hartman n,  der  zur  allseitigen 
Freude  anwesend  ist,  dankt  für  die  Ehrungen  und  spricht  den  Wunsch 
aus,  noch  einige  Jährchen  weiter  zu  leben,  „um  dem  Verein  angehören 
zu  können*. 

Der  Firma  Th.  Schuhmann&Sohnin  Karlsruhe,  die  das  50jährige 
Ctesehäftsjubiläum  feierte,  hat  der  Verein  seinen  Glückwunsch  ausge- 
sprochen. Wie  Herr  Haake  berichtet,  beging  die  genannte  Firma  das 
Fest  in  aller  StiUe.  Der  bisherige  Inhaber  des  Geschäftes  blickt  auf 
eine  ÖQjftbrige  Tätigkeit  zurück.  An  weiteren  Ehrungen ;  Auszeich- 
nungen und  toudigen  Ereignissen  ist  zu  verzeichnen,  daß  unser  verehrter 


^)  Lieber  Herr  Setzer!  Sie  haben  mich  in  der  letzten  Nummer  mit 
Ihrer  neuesten  Orthographie  unangenehm  überrascht  Wenn  Sie  nächstens  wieder 
eine  noch  neuere  „Beohtschreihnng**  einführen  wollen,  so  fragen  Sie  mich, 
bitte,  erst  um  Erlanbnis.  Da  ich  nicht  weiß,  wie  man  heutzutage  ^ Bentier ** 
schreibt,  so  betone  ich  ausdrücklich,  daß  Sie  es  so  setzen  und  drucken  sollen, 
wie  es  hier  steht.  D.  Verf. 

')  Diese  Theorie  scheint  in  Widersprach  zu  stehen  mit  dem  stereotyp 
gewordenen  Schlußsatz  der  „Korrespondenz**:  „Eine  Fülle  von  Manuskript 
mußte  wieder  zurückgelegt  werden.*  Anm.  d.  Referenten. 


Digitized  by 


Google 


120  PhotopraphiBche  Korrespondoiui  1908.  }j(r.  500. 

Herr  Jean  Seh mi dt  nun  grofiherioglichen  badischen  Hof- 
Photograph  and  Maler,  und  iwar  gowohl  von  6r«  k.  Hoheit 
wie  von  I.  k.  Hoheit  ernannt  worden  iat.  Wenn  wir  noch  registrieren^ 
daß  Herr  Otto  Monte  inxwisehen  glftekliefaer  Brintigam  geword«i  ist, 
so   sind    damit   die   vorliegenden  Dinge   mehr  privater   Natur  erledigt. 


Einginge. 

Es  liegen  vor  die  Drucksachen  der  ,»Agfa*  nnd  der  Firma  Bayer, 
betreffend  den  berühmten  Streitfall  Edinol  kontra  Bodinal,  der 
auf  die  Dauer  anfängt,  an  Bels  su  verlieren.  Die  Firma  Boden- 
stock sendet  eine  Schrift  über  das  Lnmar,  Zeiß  desgleichen  über 
Tessar,  Planar  nnd  Unar;  die  Firma  Bajer  sendet  Proben  ihres 
Blittpulvers,  Höchheimer  solche  seines  Gummipapieres.  Es  liegen 
femer  vor  eine  Einladung  sur  Teilnahme  an  der  Petersburger  Aus- 
stellung, sowie  vom  Minister  für  Handel  und  Gewerbe  die  Bedin* 
gungen  für  die  Gehfilfenprüfung,  imgleiehen  von  der  Handwerks- 
kamm e  r  in  Wiesbaden  die  Aufforderung,  einen  Gesellen-Prüfungs- 
ausschuß KU  konstituieren.  » 

Die  Herren  Maas  und  Junior  lehnen  den  Vorsitz  für  diesen 
Ausschuß  bestimmt  ab.  Auch  Herr  Jean  Schmidt  lehnt,  trotzdem  er 
als  neuester  Hof -Photograph  und  Maler  doch  wohl  der  nächste  dazu 
sein  würde,  den  Posten  ab.  Herr  Hartmann  schlägt  Herrn  Schilling- 
Königstein  „wegen  seines  vorzüglichen  Organs**  vor.  Der 
letztgenannte  Herr  spricht  seine  Verwunderung  darüber  aus,  daß  in 
dem  ganzen  großen,  schönen  Frankfurt  sich  kein  Fachmann 
finde,  der  Liebe  für  diese  Sache  habe.  Herr  Junior  begründet  seine  Ab- 
lehnung mit  seinem  jugendlichen  Alter.  Nach  mehrseitigem  güt- 
lichen Zureden  nimmt  endlich  Herr  großheraoglich  badischer  Hof-Photo- 
graph und  Maler  Jean  Schmidt  das  Amt  unter  Beisitz  des  Herrn 
B.  Heinz   an. 


Photo  graphisches. 

Nunmehr  erhält  (s.  o.)  Herr  Otto  Monte  das  Wort  zu  seinem 
Vortrage:  «Photographie  zu  Klischeezwecken **.  Der  Vortragende  ver- 
sucht an  Hand  von  Projektionen  die  Versammlung  in  die  Greheimnisse 
der  photographischen  Beprodnktionstecbnlk  einzuweihen,  nnd  erntet  für 
seine  hochinteressanten  Ausführungen  reichen  Beifall.  Der  Vorsitzende 
spricht  Herrn  Meute  den  wohlverdienten  Dank  aus  und  gibt  der 
Hoffnung  Ausdruck,  daß  der  Bedner  uns  bald  einmal  wieder  mit  einem 
Kapitel  aus  seiner  interessanten  Tätigkeit  eine  lehr-  und  genußreiche 
Stunde  bereiten  möge. 

An  diesen  Vortrag  schloß  sich  der  von  Herrn  Dr.  Lüppo- 
Cramer:  «Über  physikalische  Entwicklung  von  ChlorbromsOberplfttten 
vor  und  nach  dem  Fixieren*.  Der  Vortragende  gibt  zunächst  eine  kleine 
Einleitung  über  den  Begriff  der  physikalischen  Entwicklung  und  ver- 
breitet   sieh    dann    über    die    physikalische  Hervormfuag   gewöhnlicher 


Digitized  by 


Google 


Nr.  509.  Photographisehe  Korreipondem  1908.  121 

TroekenpUtten  naeh  dem  Fixieren,  die  eiomal  relativ  längere  Exposition 
▼oranasetse,  dnrebweg  achleierige  Bilder  gebe  and  praktisch  meist  nn* 
liebsame  Störungen  leitige.  Er  weist  darauf  hin,  daß  ChkMr-  und  Chlor- 
biomsilberplatten  sieh  dagegen  bei  der  physikalischen  Entwicklung 
durchaus  günstig  verhalten,  und  daß  dieselben  bei  gleicher  Expositions- 
seit  bis  auf  die  gans  andere  Farbe  und  feinkörnigere  Beschaffenheit  des 
Silbcmiederschlages  bei  physikalischer  Entwicklung  dasselbe  gute  Bild 
liefern  bei  chemischer  wie  bei  physikalischer  Entwicklung  vor  und  nach 
dem  Fixieren.  Er  hftlt  das  Entwickeln  nach  dem  Fixieren  für  praktisch 
wertlos,  glaubt  aber  die  physikalische  Entwicklung  vor  dem  Fixieren 
f&r  alle  Zwecke  empfehlen  zu  können,  wo  die  Feinheit  des  Kornes  von 
Bedeutung  sei,  so  z.  B.  für  Mikrophotographie.  Durch  eine  Reihe  von 
Landschafts -Diapositiven,  die  projiziert  werden,  wurde  der  Beweis 
erbracht,  daß  die  physikalische  Entwicklung  sowohl  vor  wie  nach*  dem 
Fixieren  glatt  von  statten  geht.  Da  die  Erfahrungen  des  Unterzeichneten 
in  der  Vereinszeitschrift  niedergelegt  sind,  so  verweist  er  auf  die  detail- 
lierten Angaben  daselbst. 

Herr  Prof.  Schmidt  sowie  Herr  Dr.  Bfichner  teilen  mit,  daß 
sie  bereite  vor  einigen  Jahren  auch  hier  im  Verein  die  physikalische 
Entwicklung  nach  dem  Fixieren  vorführten  und  auch  bei  Chlotbrom- 
silberplatten  besonders  gute  Resultate  bekommen  haben.  Herr  Prof. 
Schmidt  gibt  an,  daß  er  bei  gewöhnlichen  Trockenplatten  eine  40- 
bis  ÖOOiach  längere  Belichtung  benötigt  habe  als  bei  gewöhnlicher  Ent- 
wicklung. 

Dr.  Lüppo-Gramer  verteilt  hierauf  Proben  der  neuen  Chlor- 
bromsilberplatten  von  Scfaleußner,  Ober  die  Herr  Dr.  Büchner 
bereits  eingehende  Versuche  anstellte  und  die  der  letztere  als  ganz-  vor- 
sfiglich  empfiehlt. 


Die  Zweckmäßigkeit  in  der  Naturgeschichte. 

Zur  Abwechslung  erfreut  uns  Herr  Jung  aus  Darmstadt  mit  der 
Projektionsvorfüfarung  einiger  sehr  interessanter  Aufnahmen  aus  dem 
Pflanzen-  und  Insektenleben. 

„Sobald  die  Sonne  aufgeht,  blüht  das  Gras",  das  da  bald  welk 
wird  und  des  Abends  abgehauen  wird  und  vierdorret.  Zu  dieser  frühen 
Stunde  erbebt  sich  Herr  Jung  in  Darmstadt  von  seinem  Lager  und 
entlockt  der  Natur  ihre  Geheimnisse  mit  seiner  Camera.  Wir  sehen  die 
intimsten  Dinge  aus  dem  Leben  der  Pflanzen,  ihre  Befruchtung  durch 
die  Insekten  und  die  augenscheinliche  Anpassung  des  Organismus  der 
Bienen  etc.  an  den  Bau  der  Pflanze  und  vice  versa  '). 


1)  Der  große  Ahn  nnserea  verehrten  Herrn  Dr.  E.  W.  Büchner,  der 
verstorbene  „Kraft  und  Stoff*^- Büchner,  das  Ideal  unserer  Primaner  Jahre, 
bat  als  angenscheinlichsten  Fall  der  Zweckmäßigkeit  in  der  Natur  heran- 
gezogen, daß  den  Katzen  gerade  an  den  Stellen  zwei  Löcher  in  den  Pelz  ge- 
schnitten sind,  wo  die  Augen  sitzen.  „^^  weise  die  Natur  das  eingerichtet 
bat!-  sagte  Onkel  Bräsig.  Der  Verf. 


Digitized  by 


Google 


122  Photographisebe  Korrespondens  1908.  Kr.  509. 

Herr  Jan  g  macht  darauf  aufmerksam,  daß  man  erst  mit  Hülfe 
der  Photographie  aueh  auf  diesem  Gkbiete  in  die  Lage  gekommen  sei, 
derartige  Anpassungsvorgftnge,  besonders  von  Insekten  an  Pflanasen,  mit 
Sicherheit  su  studieren,  und  projiziert  ftulSerst  gelungene  Aufnahmen 
dieser  Art. 

Kein  neuer  Entwickler! 

Herr  Dr.  Büchner  berichtet  anschließend  an  die  Terschiedenen 
Projektionen  noch  Aber  seine  Resultate  mit  dem  neuen  Eurodin- 
Entwickler  der  Firma  Schleußner,  der  ihm  gans  vorsfigliche  Be- 
sultate  gegeben  habe  und  der  sieh  besonders  durch  geringe  Schleie r- 
bildung  auszeichne.  Herr  Dr.  Lfippo-Cramer  betont,  daß  der 
Enrodin-Entwickler  kein  neuer  Entwickler  sei,  sondern  daß  die 
Lösung  nur  die  altbekannten  und  praktisch  erprobten  Substanzen  Metol 
und  Hjdrochinon  in  besonders  sorgfältig  abgestimmter  Lösung  sehr 
hoher  Konzentration  enthalte. 

Zu  Punkt  4  der  Tagesordnung  fahrt  Herr  Prof.  Schmidt  die 
neue  Sedinia-Blitzlichtlampe  von  Visb eck- Stettin  praktisch  vor.  Das 
sehr  sinnreich  konstruierte  Instrument  ist  bereits  vielfach  in  der  Literatur 
lobend  besprochen  worden,  so  daß  eine  nfthere  Beschreibung  an  dieser 
Stelle  wohl  unterbleiben  kann. 

Herr  Schilling  Iftßt  eine  Beihe  von  Aufnahmen  zirkulieren,  die 
er  mit  dem  in  der  letzten  Sitzung  vorgefahrten  Heliar  gemacht  hat 
und  die  nur  Günstiges  für  das  neue  Objektiv  beweisen. 

An  Ausstellungsobjekten  ragten  hervor  die  Werke  von  H.  Junior 
und  J.  Livingston-hier,  sowie  von  Schi  Hing- Königstein. 

Herr  Bibliothekar  Junior  berichtet  über  die  Fortschritte  seiner 
Büchersammlnng.  Ein  Schrank  soll  angeschafft  werden  und  die  Bücher 
werden  dann  schon  nach  und  nach  auch  kommen.  Die  Bibliothek  soll, 
um  zu  großen  Andrang  zu  vermeiden,  nur  an  den  Vereins-Sitzungsabenden 
von  7  Uhr  ab  zur  Benützung  offen  stehen. 

Herr  Schilling  beantragt  die  Anschaffung  einer  Staffelei  fiOr  die 
Ausstellungsbilder,  und  die  Herren  Junior,  Schilling,  Haake  «nd 
Bumbler  werden  als  » Hänge- Kommission^  ernannt.  Es  wird  gut  tun, 
demnächst  ein  Verzeichnis  der  verschiedenen  Kommissionen  innerhalb 
unseres  Vereines  drucken  zu  lassen. 

Nach  Erledigung  der  eigentlichen  Tagesordnung  kam  noch  eine 
schier  uferlose  Diskussion  über  ein  geschäftliches  Manöver  verschiedener 
hiesiger  Photographen  aufs  Tapet,  die  aber  wohl  als  Privatsache  einzelner 
Herren  Mitglieder  und  wegen  ungenügender  Spruchreife  nicht  ins  Proto* 
koll  gehört.  Dr.  Lüppo- Gramer. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  509.  Photogrraphlsehe  Korrespondens  190S.  X23 

Wiener  Photo-Klub. 

(Lf  Renni^se  14.) 

Die  zweite  HSlfte  des  Monates  Desember  stand  unter  dem  Zeichen  der 
Weilmachte-  and  SiWesterfeier.  Zn  ersterer  Tereammelten  sieh  Aber  160  Mit- 
glieder im  großen  fiittersaale  der  «Qoldenen  Birn*,  am  20^  um  snnlchst  be- 
reits durch  eine  nlkige  Jnxxeitang,  „Trockenst&nder*  benannt,  in  fröhliche 
Stimmung  gesetzt  sn  werden.  In  harmlos  (Ibermfltiger  Weise  werden  hier 
die  Schwächen  der  einielnen  Mitglieder  gegeil^elt  nnd  fanden  die  Autoren 
großen  Beifall«  Vorträge  und  Yari^teszenen  Terkürzten  die  Zeit,  der  EntbflUung 
des  Cbristbaumes  nicht  zu  Tcrgessen»  bis  schließlieh  der  Tanz  in  seine  Bechte 
trat,  um  vor  dem  Morgengrauen  kein  Ende  zu  finden. 

Eine  Fortsetzung  fand  dieses  schöne  Fest  am  29.  im  Klubheim  bei  der 
SÜTetterfeier;  der  Klubkalender  geht  nftmlleh  immer  einige  Tage  Tor.  Der 
Tenor  der  yielen  Beden,  die  an  diesem  Abend  ^.geicbwungen*  wurden,  war, 
daß  das  schOne,  gemfltliehe  Zusammenleben  der  Bütglieder  weiter,  wie  bisher, 
bleiben  mOge. 

Am  6.  JSnner  war  der  erste  Latemabend  im  neuen  Jahre.  Durch  die 
Liebenswürdigkeit  des  Herrn  Karl  Ben  es  oh,  des  bekannten  Meisters  der 
Diapositivkunst,  der  uns  Bilder  zur  Yeritlgung  stellte,  war  es  mOglich,  so  viel- 
Torsprechend  anzufangen.  Die  herrliche  Glocknerbesteigunff  und  die  übrigen 
schönen  Bilder  aus  unseren  Alpen  erregen  das  Entzficken  der  Zuschauer,  die 
auch  mit  Vergnügen  den  gediegenen  Begleitworten  lauschten. 

Der  Best  des  Monates  stand  im  Zeichen  der  Neuwahlen. 

Leider  hatte  die  Mehrzatfl  der  abtretenden  Vorstandsmitglieder  eine 
Wiederwahl  abgelehnt  und  mußten  daher  neue  Herren  kandidiert  werden.  Am 
12.  war  WahlTorbesprechung,  am  19.  Hauptversammlung. 

Es  wurden  folgende  Herren  gewählt: 

Vorstand:  Adolf  Wundsam. 

VorstandstellTertreter:  Peter  Wolfbauer. 

Schriftwart:  Leo  Kusmitsch. 

Schrift wartstellTcrtreter :  Julius  Garay. 

Sftekelwart:  Karl  Prokop. 

SSokel  wartstell  Vertreter:  Gustav  Rustler. 

Sachwart:  Karl, Kusmitsch. 

Bflchereiwart:  Hans  Kronberg  er. 

Beiräte:  Adolf  Karl  Löwe,  Fritz  Battlehner,  Karl  Satori,  Karl 
Schmoll  V.  Eisenwerth. 

Bevisoren:  Adolf  Fritz,  Heinrich  Knöfler. 

Bevisorstellvertreter:  Budolf  Lewisch, 

Dem  abtretenden  Ausschuß,  namentlich  den  Herren  Wundsam  und 
Hirsch,  wurde  nach  Verlesung  des  Jahres-  und  des  Kassaberichtes  der  Dank 
und  das  Vertrauen  der  Anwesenden  votiert.  Beide  Berichte  zeigen  deutlich^ 
welch  großen  Aufschwung  der  Klub  im  vergangenen  Jahre  genommen. 
Hoffentlich  wird  auch  unter  der  neuen  Leitung  der  &lub,  ebenso  wie  bisher, 
blflhen  und  wachsen!  B..z. 


Herausgabe  von  kOnstierisch  durchgefBhrteii  Wandtafeln 

fDr  den  Schulunterricht  Die  Tafein  werden  im  Formate  66  X  88  cm 
in  farbiger  Algraphie  oder  Lithographie  in  4*-*Ö  Farbenplatten  aus- 
geffihrt  werden.  In  einer  Konkurrenz  •  Ausschreibung  der  k.  k.  Hof- 
und  Staatadruckerei  wird  angegeben,  daß  die  Entwürfe  bis  28.  Februar 
einzuliefern  sind;  das  Honorar  für  die  künstleriecben  Entwürfe  be- 
trftgt  800  Kronen;  wenn  der  Künstler  die  Farbplatten  selbst  zeichnet, 
1200  Kronen.  Die  Auswahl  geschieht  d^rch  eine  aus  Künstlern  und 
Pädagogen   gew&hlte  Jury. 


Digitized  by 


Google 


124  Photo|nrAP>^i«che  Korrespondenz  1908.  ^r.  509« 


Lechners  Mitteilungen.  VIII.  Jahrgang  1903.  Verlag  der 
R.  Leehnerschen  k.  k.  HofBacbhandlnng  (Wilhelm  Mflller)  in  Wien. 
Redakteur  L.  Hör  mann. 

Wir  erhielten  ein  ReaenBionsezemplar  dieser  Faeheehrift  zugesendet, 
welche  flforigens  durch  ihre  Verbreitung  über  alles  Lob  erhaben  ist.  Wir 
können  nur  konstatieren,  daß  die  Verlagshandlung  neuerdings  den  illu- 
strativen Teil  wesentlich  bereichert  hat,  monatlich  swei  Vollbilder 
bringt  und  dabei  doch  den  billigen  Preis  von  2  Kronen  pro  Jahrgang 
(mit  weiterem  Rabatt  fflr  Vereine)  aufrecht  erhAlt,  «damit  es  für  jeden 
l'hotographierenden  ein  Leichtes  ist,  neben  seinem  Fach- 
organe auch  Leehners  Mittellungen  su  lesen*.  Was  nun  den 
Inhalt  betri£Pt,  so  bewegen  sich  in  demselben  als  Habitu^  Herrn.  Clem. 
Kosel,  Ferd.  Probst,  Heinr.  Kühn,  Baron  v.  Hübl,  Raim.  Rapp, 
der  anonyme  Verfasser  von  „Moderne  Kunst  und  Amateurphotographie" 
und  andere  bloß  durch  Chi£Fern   erkennbare  Größen. 

Wenn  etwas  geeignet  ist,  der  Photographie  neue  Freunde  und  An- 
hänger zu  erwerben,  so  ist  es  dieses  umsichtig  redigierte  Blatt,  und  wir 
können  nur  auf  unseren  Ausspruch  S.  47  hinweisen:  Wenn  man  das 
vom  Qesichtspunkte  der  Kultor  betrachtet,  bedeutet  diese  steigende 
Kenntnis  des  Photographierens  einen  riesigen  Fortschritt  u.  s.  w.  Hier 
Ijegt  ein  Maßstab  der  Energie  vor,    womit   dieses  Ziel  angestrebt  wird. 

L.  Schrank. 

Gut  Licht.  Jahrbuch  und  Almanach  für  Liebhaberphotographen 
von  Hermann  Schnauss.  8.  Jahrgang  für  1903.  Dresden.  Verlag  des 
Apollo.  Franz  Ho  ff  mann.    Mit  9  Kunstbeilagen. 

Dieser  Jahrgang  kann  namentlich  in  Beziehung  auf  künstlerische 
Darbietungen  als  recht  erfreulich  bezeichnet  werden. 

Von  literarischen  Beiträgen  seien  hervorgehoben:  „Rückkehr 
zur  Natürlichkeit**,  von  R.  Dührkopp,  der  unbestritten  eine  große 
Gewandtheit  in  der  Verteidigung  seiner  Prinzipien  verrät.  Was  Herr 
Dührkopp  unter  Natürlichkeit  versteht,  das  lernt  man  freilich  am 
besten  kennen,  wenn  man  in  der  Zeitschrift  die  „Photographisehe  Kunst** 
das  Mädchenbildnis  im  November-Heft  1902  bettachtet;  das  hätte  die 
Redaktion  des  Almanachs  sich  zur  Illustration  des  Aufsatzes  nicht  Ent- 
gehen lassen  sollen. 

Der  sehr  lehrreiche  Artikel  „Einführung  in  die  künstlerische  Photo- 
graphie* von  A.  Horsley  Hinton  ist  um  so  dankenswerter,  als  der 
Autor  lange  vor  seiner  literarischen  Tätigkeit  sich  durch  prächtige 
Landschaftsbilder   als   einen  der  berufensten  Pfadfinder   legitimiert  hat. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  509.  Photograpfaische  Korrespondens  1906.  X25 

VoD  Dr.  Heinrich  Baehmann  bringt  «Gut  Lieht"  eine  Nil- 
landflchaft  mit  BturmxerriBsenen  Wolken,  in  welchen  atmoBphftrischen 
Eiffekten  nnaer  Landsmann  bekanntlieh  exzelliert.  Diese  Abweehslnng 
tat  wirklieh  wohl,  wenn  man  die  Hunderte  ägyptischer  Landschaften 
des  Kunsthandels  betrachtet,  deren  Urbilder  anter  einem  eintönigen, 
klaren  Himmel  im  Sonnenbrande  schmachten. 

Um  auch  der  Komik  ein  Pl&tzcbcn  einzaräamen,  zitieren  wir  eine 
Notiz,  nach  welcher  unser  verehrter  Freand  and  Hof- Buchhändler  Wilh. 
li aller,  der  am  1.  Jänner  1902  den  25.  Jahrestag  seines  Eintrittes 
in  das  Lech n ersehe  Geschäft  feierte,  aus  diesem  Anlasse  vom  öster- 
reichischen Handelsminister  zum  Kommerzienrat  ernannt  wurde. 
Die  Kommerzienräte  sind  nämlich  in  Österreich  so  selten,  wie  am  Nil 
die  sturmzerrissenen  Gkwitterwolken.  •    L.  Schrank. 


Personalnachricht.  Se.  Majestät  der  Kaiser  hat  dem  auß^- 
ordentlichen  Professor  der  technischen  Hochschule  und  Direktor  der 
k.  k.  Graphischen  Lehr-  und  Versuchsanstalt  in  Wien,  Hofrat  Dr.  Josef 
Maria  Eder,  den  Titel  eines  ordentlichen  Professors  zu  verleihen  geruht. 

Wr.  Ztg.,  23.  Jänner  1903. 

Engel-Feitknecht  &  Co.  In  Biel  (Schweiz)  senden  ihre  eie- 

gant  gebundene,  300  Seiten  starke,  reich  illustrierte  Preisliste  Nr.  16^ 
die  alles  enthält,  was  mit  der  Photographie  zusammenhängt.  Die  seit 
28  Jahren  bestehende  Firma  ist  jetzt  in  den  Händen  der  Frau  Witwe 
Engel  und  des  Herrn  G.  Roth,  und  hat  neuerdings  eine  Präzisions- 
tischlerei errichtet,  die  mit  der  Handlung  von  Utensilien  und  Materialien 
für  Photographie  verbunden    ist. 

Theorie  des  photographischen  Prozesses.  Eine  mathematische 

Studie  über  die  Theorie  des  photographischen  Prozesses  veröffentlicht 
Universitätsprofessor  Gustav  Jäger  in  Wien  in  den  „Sitzungsberichten 
der  kais.  Akademie  der  Wissenschaften  in  Wien"  (Juli  1902,  Abt.  IIa, 
Bd.  111).  Er  drückt  die  Beziehungen  zwischen  der  Schwärzung  pboto- 
graphischer  Platten,  der  Belichtung  und  Entwicklung  durch  Gleichungen 
und  mathematische  Formeln  aus  und  löst  das  Problem,  welches  er  sich 
stellte,  in  klarer  und  zutreffender  Weise. 

Ausstellung  der  „Freien  Vereinigung'^  Die  diesjährige  iii.inter. 

nationale  Ausstellung,    auch  mit  Bildern    externer  Amateure    beschickt, 
war   sehr    umfangreich   und  bezeugte  nach  dem  Ausspruch   der  Jury  in 
den   Leistungen    einen    ganz    entschiedenen    Fortschritt    in    Bezug    auf 
Technik  und  künstlerische  Auffassung  gegen  die  letzte  Ausstellung. 
PhotographiBche  Korrespondei»,  Febnutf  1903,  Nr.  609.  9 


Digitized  by 


Google 


126  Pbotographische  Korrespondent  1908.  ^r.  Ö09. 

Von  den  externen  Amateuren  find  besonders  die  in  verschiedenen 
Bromsilber-Tonungen  ausgeführten,  künstlerisch  erfaßten  Landschaftsstndien 
des  Herrn  Viktor  Bauer  aus  Graz  und  die  malerischen,  in  Platinotypie 
ausgefahrten  Hochgebirgsbilder  des  Herrn  Otto  Zweig  hervorragend. 
Auch  Herr  Rudolf  Wildcsek  und  Herr  Johann  Wagenhof  er  aus 
Baden  bei  Wien  stellten  sehr  wirkungsvolle  Bilder  aus. 

Den  Glanzpunkt  bildeten  die  vom  Vorstände  Frans  Zweig  vor- 
geführten elf  Bilder  in  den  verschiedensten  Ausführungen,  darunter  ein 
sehr  wirkungsvolles  Stimmungsbild  „Winterabend*  in  Urantonung  und 
zwei  in  vierfachen  Lagen  ausgeführte  Gummidrucke,  „Studienkopf*  und 
eine  „Partie  aus  dem  Prater*.  Neben  drei  Stilleben  in  Pigmentdmek 
wirkt  auch  eine  „Rauhfrost- Auftiahme,  im  Innsbrucker  Hofgarten  am 
1.  Jftnner  d.  J.  erzeugt,  sehr  stimmungsvoll. 

Herr  Edmund  Blaskopf  hat  vier  äußerst  wirkungsvoll  ausgeführte 
Fensterdiapositive  ausgestellt,  wovon  das  hervorragendste  eine  „Idylle 
a.  d.  Tepl"  bei  Karlsbad  ist.  Auch  dessen  18/24-Originalaufnahmen 
aus  Gastein  und  der  Schweiz,  auf  Cristiensen-Papier  ausgeführt,  fanden 
ungeteilte  Anerkennung. 

Herr  Jos.  Sturany  hatte  ein  gelungenes  Familien -Gtenrebild 
„Jause*  gesandt. 

Die  drei  silbernen  Medaillen  wurden  von  der  Jury,  die  trotz  ihrer 
anerkennenden  Bemerkung  zu  Anfang  des  Protokolls  von  der  Verleihung 
einer  Goldmedaille  absah,  Herrn  Franz  Zweig,  £d.  Blas  köpf  und 
Jos.  Sturany  zuerkannt. 

Mit  Bronzemedaillen  wurden  Herr  Gustav  Lehmann  für  seine 
bildlich  wirksame  und  technisch  gut  ausgeführte  Aufnahme  der  römischen 
Ruine  in  SchOnbrunn  und  Herr  G^rg  Karg!  für  ein  Landschaftsbild 
in  Kohledruck  ausgezeichnet. 

Einer  „Prater •Studie*  in  Pigment  des  Herrn  Gustav  Waldschfitz 
wurde  die  lobende  Anerkennung  zuteil. 

Einer  Einladung  des  Herrn  Hofrates  Dr.  Eder  folgend,  wird  die 
„Freie  Vereinigung*  in  einer  der  nftchsten  Plenarversammlungen  der 
Photographischen   Gesellschaft.,  einige  dieser   Bilder  zur  Schau    stelien. 

Hitzinger. 

VerSChiedenO  Auffassung!  über  unsere  Bemerkungen  sor 
StrauBjagd  im  VI.  Bezirk,  S.  46,  ist  uns  eine  Reihe  von  erfrenlicben 
Zustimmungen  zuteil  geworden.  So  schreibt  uns  der  Leiter  eines  großen 
und  blühenden  literarischen  Unternehmens  unterm  9.  Jänner  1903. 

Hochgeehrter  Herr  Regierangsrat'I 
Gestatten  Sie  mir,  Ihnen  anläßlich  Ihres  Aufsatzes  über  die  „Mit- 
arbeiterversammlnng'*  im  letzten  Hefte  der  Photographischen  Korrespondenz 
herzlichst  zu  gratulieren.  Ein  so  männlich  —  offenes  Wort  in  der  Fra^e  der 
Freiheit  des  Gewerbes  ist  so  selten  geworden,  daC  man  fSrmlieh  aufatmet, 
wenn  sich  einmal  jemand  findet,  der  Herz  und  Zunge  noch  auf  dem  rechten 
Fleck  hat. 

Das  fehlte  noch,  daß  man  die  Ermngenschaften  der  modernen  Wissen- 
schaft —  and  eine  solche  ist  doch  die  Photographie  — >  in  die  Zwangsjacke 
des  mittelalterlichen  Zunftwesens  steckte!  Wenn  Schuster  und  Schneider, 
Wachszieher  u.   dgL    im  Ringkampf  gegen  den  unaufhaltsamen  Fortschritt 


Digitized  by 


Google 


Nr.  509.  Photograpliifclie  Konespondens  1908.  127 

ihr  Heil  in  soleham  Zoraeksohranben  «rblieken,  so  ist  das  swar  tniiri|f, 
aber  begreiflieh ;  wenn  Demagogen  aller  Art  ihnen  dabei  ihre  Unterstützong 
vorspiegeln,  so  ist  das  swar  tranrig,  aber  schHel^lieh  anch  begreiflich.  Aber 
die  Photographen?  Kann  denn  jemand  im  Ernst  glaaben,  daß  sieh  mehr 
Leute  werden  photographieren  lassen,  wenn  die  Preise  hOker  sein  werden? 

Immer  dieselbe  Verblendnng  in  unserem  armen  Wien!  Wenn  der  Ein- 
spänner niehts  Terdient,  weil  ihm  die  „  Elektrische*  das  Brot  wegnimmt,  so 
schreit  er  nach  einer  Erhöhung  der  Taxe.  Dann  werden  wahrscheinlich 
mehr  Leute  im  Einsplnner  fahren!    Und  so  durch  die  Bank. 

Warum  verlangt  man  denn  nicht  gleich  ein  Gesetz,  welches  jeden  Steuer- 
triger  Terpflichtet»  sich  mindestens  einmal  vierteljährlich  naoh  behördlich 
festgeaetzter  Taxe  photographieren  zu  lassen  u.  s.  w. 

Das  wäre  allerdings  bequemer,  als  Ihren  Rat  zu  befolgen,  kflnstlerisch 
zu  arbeiten  und  der  Konkurrenz  die  Stange  zu  halten. 

Entschuldigen  Sie  die  vielen  Worte,  aber  wessen  das  Hera  voll  ist| 
davon  geht  der  Mund  über.  Namentlich  wenn  man  das  leider  jetzt  so 
seltene  Vergnügen  hat,  zu  einem  Manne  zu  sprechen,  dem  die  herrschende 
StrOmung  nicht  den  klaren  Blick  getrübt  hat. 

Mit  hochachtungsvoll en  Empfehlungen 

Ihr  ergebener 

N.  N. 

Ana  Berlin  erhielten  wir  voo  einer  hervorragen  den  Persönlichkeit, 
die  lelbet  in  der  photographischen  Literatur  einen  klangvollen  Namen 
besitzt,  unterm  13.  Jänner  folgende  Zeilen: 

Aufrichtig  bewundert  habe  ich  Ihre  Bandglossen  „Zur  Wiener  Mit- 
arbeiterversammlung*. Das  Gleichnis  am  SchluO  ist  zum  Schreien  schön 
and  einleuchtend.  Liegt  denn  bei  Ihnen  die  Sache  so,  dsl^  bei  Einführung 
der  „Genossenschaft"  niemand  mehr  ein  photographisches  Geschäft  betreiben 
dar^  der  nicht  zünftiger  Meister  ist?  Das  ist  ja  bei  uns  nicht  einmal  bei 
den  Zwangsinnungen  der  Fall.  Da  geht  die  Logik  den  umgekehrten  Gang: 
Es  besteht  Gewerbefreibeit ;  es  kann  also  jeder  ein  Atelier  aufmachen;  aber 
wer  ein  solches  „Handwerk*  betreibt,  der  gehört  zur  Zwangsinnung. 


Eingesendet 


Entgegnung  auf  die  Notiz  der  Firma  C.  A.  Steinlieii  Söhne, 

Seite  57. 

In  der  letzten  Nummer  dieser  Zeitschrift  befindet  eich  ein  mit 
C.  A.  Steinheii  Söhne  unterzeiehneter  Artikel,  in  dem  meinem  Bache  ^) 
swei  Terechiedene  Vorwürfe  gemaoht  werden. 

Was  nun  die  Behauptung  betrifft,  mein  Bach  sei  za  „Reklame- 
sweeken  einer  Konkurrenzfirma  geschrieben",  so  ist  hier  nicht  der  Ort, 
darauf  einzugehen. 

Was  den  zweiten  Vorwarf  angeht,  ich  habe  die  Aberrations- 
kar?en  des  Orthostigmaten   aus   der  Publikation  des  Herrn   R.  Stein- 


*)  Theorie  und  Geschichte  des  photographischen  Objektivs;  J.  Springe  r, 
Berlin  1899. 


Digitized  by 


Google 


1 28  Photographische  Korrespondens  1903.  'St.  509. 

h  eil  gekannt,  sie  aber  nicht  erwähnt,  so  ist  das  eine  saefalicbe  Be- 
merkung, auf  die  einzugehen  ich  jederzeit  bereit  bin.  Ich  bemerke  noch, 
daß  ich  die  Darstellungsmethode  ans  der  Originalarbeit  des  Herrn 
W.  Zsehokke,  die  Kurven  selbst  dann  noch  aus  der  Mitteilung  Yon 
Herrn  M.  Loehr  gekannt  und  die  Publikationsorte  auch  dieser  beiden 
letzten  wertvollen  Arbeiten  angegeben  habe.  Zu  einer  Aufnahme  ihrer 
Ergebnisse  lag  aber  fQr  mich  kein  zwingender  Grund  vor,  denn  die 
Kurven  der  Herren  W.  Zsehokke  und  M.  Loehr  sind  meines  Wissens 
auf  Grund  der  Ausmessung  von  Aufnahmen  konstruiert,  die  mit  einem 
Objektiv  endlicher  Ö£Phung  gemacht  worden  sind.  Konstruktionsdaten 
der  geprüften  Objektive  wurden  in  diesen  Arbeiten  yerstftndlicherweise 
auch  nicht  angegeben,  da  es  sich  um  eine  praktische  Prüfungsmethode 
handelte.  Demgegenüber  war  das  in  meinem  Buche  verfolgte  Ziel  das, 
auf  Grund  exakter  Rechen methoden  eine  Darstellung  zu  geben  gleich- 
zeitig 1.  von  dem  Zustande  der  sphärischen  Korrektion,  2.  der  Er- 
füllung der  Sinusbedingung,  3.  der  Einstellungsweiten  für  die  sagittalen, 
engen  und  4.  für  die  tangentialen,  engen  Büschel.  Dazu  brauchte 
ich  Konstruktionsdaten  für  die  Objektive,  und  die  entnahm  ich  für  den 
Orthostigmaten  der  englischen  Patentschrift.  Natürlich  fiel  auch  mir  der 
Korrektionszustand  der  schiefen  Büschel  dieses  Systems  auf,  und  ich 
fügte,  um  der  Konstruktion  kein  Unrecht  zu  tun,  meiner  Besprechung 
die  Worte  bei  (S.  384):  «Bei  vollständiger  Hebung  des  Astigmatismus, 
die  durch  Änderung  des  Linsenabstandes  leicht  herbeigeführt  werden 
kann,  würde  wohl  nur  eine  ganz  geringe  Krümmung  des  Bildfeldes 
selbst  für  größere  cd"  (Hauptstrahl neigungen)  ,. übrig  geblieben  sein.*  Ich 
glaube  nicht,  daß  man  mir  in  dieser  Angelegenheit  begründeter  weise 
den  Vorwurf  einseitiger  Stellungnahme  gegen  den  Orthostigmaten  machen 
kann. 

Jena,  im  Januar  1903.  M.  v.  Bohr. 


über  die  Anwendung  des  Trioxymethylens  in  der  Photo- 
graphie. 

Von  A.  und  L.  Lumiöre  und  Seyewetz. 


a)  Anwendung  des  Trioxymethylens  als  £rsats  des  Alkalis 
bei  der  Entwicklung. 

In  einer  früheren  Studie  ^)  zeigten  wir  die  Möglichkeit,  die  Aldehyde 
und  Acetone  in  Gegenwart  von  Natriumsulfit  zu  gebrauchen,  um  das 
Alkali  bei  Bereitung  der  Entwicklungsbftder  zu  ersetzen. 


')  Balldtin  de  la  Soci^t^  fran^ise  de  Photographie  1896 


Digitized  by 


Google 


Nr.  509.  Photographische  Korrespondenz  1908.  129 

Trotz  der  Vorteile,  welche  dieser  Ersatz  zeigt,  hat  der  gewöhn- 
liehe  Aceton  bisher  nur  eine  praktische  Anwendung  gefanden,  bei  Be- 
reitung des  Pjrogallussäure-Entwicklers. 

In  der  Tat  zeigen  die  anderen  im  Wasser  löslichen  Aldehyde  oder 
Acetone  (welche  allein  dem  vorgedaehten  Zwecke  dienen  können)  ver- 
schiedene Unannehmlichkeiten  in  der  Praxis.  Die  große  Flfichtigkeit 
der  meisten  von  ihnen,  sowie  ihr  gasförmiger  Zustand  sind  die  Ursachen, 
weshalb  sie  im  Handel  nur  in  wässerigen  Lösungen  vorkommen.  Die 
Menge  Formaldehyd  in  diesen  Lösungen  ist  sehr  veränderlich;  überdies 
enthalten  sie  verschiedene  Unreinheiten,  welche  bei  der  Entwicklung  der 
Negative  Mißerfolge  verursachen^ können.  Endlich  sind  verschiedene  der- 
selben sehr  teuer,  was  eine  verbreitertere  Anwendung  verhindert. 

Bis  jetzt  konnte  man  in  dieser  Ideenfolge  mit  dem  Trioxymethylen 
oder  Paraformaldehyd  nur  bezflglich  seiner  Unlöslichkeit  im  Wasser 
experimentieren.  Seine  Eigentfimlichkeit,  sich  in  Natriumsulfitlösungen 
aufzulösen,  was  wir  zum  erstenmal  in  einer  früheren  Notiz')  angezeigt 
haben,  erlaubte  uns,  dasselbe  als  Ersatz  des  Alkali  in  den  Entwicklern 
zu  studieren. 

Seine  Anwendung  schien  uns  um  so  interessanter,  als  die  Sulfit- 
lösung die  Gelatineschicbten  ebenso  wie  die  wässerigen  Lösungen  des 
Formaldehyds  unlöslich  macht. 

1.  Wir  wollen  in  dieser  Notiz  die  Möglichkeit  prüfen,  das  Alkali 
in  den  Entwicklern  durch  Trioxymethylen  zu  ersetzen,  die  Vor-  und 
Nachteile  dieses  Ersatzes  untersuchen  und  die  Zusammensetzung  be* 
stimmen,  in  welcher  dieses  Mittel  verwendet  werden  sollte. 

2.  Nachdem  wir  nachgewiesen  haben,  daß  das  Formaldehyd  die 
Rolle  des  Alkalis  in  den  Entwicklern  übernehmen  kann,  werden  wir 
diese  Tätigkeit  zu  erklären  suchen  und  stützen  unsere  Annahmen  auf 
experimentelle  Untersuchungen. 

I. 

Wir  haben  zuerst  versucht,  das  Trioxymethylen  zu  gebrauchen, 
wie  es  im  Handel  vorkommt,  und  an  Stelle  der  kaustischen  oder  kohlen- 
sauren Alkalien  in  den  verschiedenen  Entwicklern  zu  verwenden. 

Wir  haben  gefunden,  daß  man  nur  geringe  Mengen  Trioxymethylen 
anwenden  darf,  um  schleierfreie  Negative  zu  bekommen.  (Beim  Hydro- 
cbinoneotwiekler  z.  B.  genügt  lOOmal  weniger  als  kohlensaures  Alkali, 
um  gleiche  Wirkungen  zu  erzielen.) 

Mit  Rücksicht  auf  diese  Wirkung  einer  schwachen  Dose  muß  das 
Wägen  mit  größter  Genauigkeit  vorgenommen   werden. 

Die  Mischung,  welche  uns  am  besten  den  Bedingungen  der  Praxis 
zu  entsprechen  schien,  besteht  aus  3  g  Trioxymethylen  für  100  g 
•wasserfreies  Natriumsulfit.  Es  ist  diejenige,  welcher  wir  den 
Namen  Formosulfit  gegeben  haben. 

Hier  die  Rezepte  der  wichtigsten  gewöhnlichen  Entwickler,  welche 
uns  die  besten   Resultate  zu  geben  scheinen : 

')  Bulletin  de  la  Soci^t^  fran^aise  de  Photographie,  nov.  1902. 


Digitized  by 


Google 


130  PhotographiMbe  Korrespondens  1908.  j^r.  509. 

PyrogalluBfäure- Entwickler. 

Wasser 100  cm* 

Formosalfit') 9  g 

PTrogallassäore lg 

Metolhydrochinon- Entwickler. 

Wasser 100  cm» 

Formosnlfit 8  g 

Metol 0-5  g 

Hydrochinon lg 

(Fortsetznng  folgt.) 


Artistische  Bellagen  zum  Februar-Hefte  1903  (509  der 

ganzen  Folge). 

Vorliegende  Nummer  unserer  Zeitschrift  schmückt  das  Bildnis  des 
Präsidenten  der  Vereinigten  Staaten  von  Nordamerika ,  Theodore 
R  o  o  se  V  e  1 1. 

Meyers  Konversationslexikon  wußte  noch  im  Jahrgang  1900 — 1901 
(Ergänzungsband)  yon  ihm  nicht  viel  mehr  zu  erzählen,  als  daB  er  ein 
derber  und  ein  ehrlicher  Haudegen  sei.  Heute  buhlt  freilich  die  ganze 
Welt  um   seine  Gunst. 

Unsere  zweite  Vollbeilage  ist  jene  hObsche  Momentaufnahme  der 
k.  k.  Graphischen  Lehr-  und  Versuchsanstalt  ^ Bittgang",  welche  schon 
im  letzten  Hefte  besprochen  wurde. 

Endlich  bringen  wir  eine  der  Landschaften  von  A.  Wundsam, 
welche,  wie  alle  bisher  veröffentlichten  Bilder  desselben,  nicht  bei  der 
Naturabschrift  anhalten,  sondern  einen  anheimelnden  Beiz  auf  den  Be- 
schauer üben  und  nicht  erst  auf  die  Anerkennung  der  nächsten  Generation 
spekulieren.  Recht  geschickt  hat  die  chemigraphische  Kunstanstalt 
Patzelt  &  Krampolek  das  Negativ  in  drei  Farbentöne  zerlegt. 

In  Vorbereitung  sind:  „Moderne  Grszien*,  von  A.  H.  Schramm 
(Dreifarbendruck);  »Großmutter  und  Enkelin **,  nach  einem  Gemälde  von 
J.  M.  Ranftl,  und  die  „Assentierung**  von  Karl  Schindler,  eben£all8 
in  dieser  Technik.  L.  Schrank. 

')  Mischung  von  100  g  wasserfreiem  Natrium sulfit,  3  g  Triozymethylen 
und  einer  kleinen  Menge  Bromkaliam. 


MT  Leider  mußten  wir  trotz  ansehnlicher  Vermehrung 
der  Seltenzahl  unseres  Textes  eine  Fülle  von  Manuskript  fQr  die 
nächste  Nummer  zuruciciegen. 


Bnchdracker«!  Ton  Carl  Gerold*«  Sohn  la  Wim. 


Digitized  by 


Google 


r4<^(^<=^7.C-r7,  7 


Digitized  by 


Google 


r 


4> 


W.  Cronenbergs  prakt.  Lehranstalt  | 

für  Photographie  und  photoznechanisohe  Verfahren  n 

Mfinchen-PasinsT  i> 

---  ffeirrtkudet  1M8.  =.^_   -.^^ 

erfindlicher  Unterricht  unter  Garantie.  —  Protpekt  in  Diensten,  derselbe  reich  i 
ülnstriert  Mk.  2*—;  Ausland  Mk.  2*40  (in  Briefmarken  erbeten).  ' 

Unterricht  in  der  Lichtdrock-Antotypie.  Cronenbergs  Sperial-EomTerfahren,  | 

des  Drei-  and  Mehrfarben dmckes  nb*  Boch-,   Stein-  ond  Alominiarodrack.  1 

Honorar  mftßig.    Reichhaltigste  Beferensen.  j' 


iXunstamtatt  für  JSicäi6rucM 

von 

dfoßannes  ^q^qv 

Siffau  in  Saeßson.  ^roHau  in  ^ößmon. 

Begründet  1879.  —  OroRbetHeb. 


sind  unstreitig  Prima-Marke;   sämtliche  Celloidinpapiere, 
glänzend  und  matt,  sind  auf  bestem  Eives-Rohstoff  hergestellt. 


Sorte 


Sorte 


P|Qp|||g|IC  für  gute,  kräftige  Negative,  an- 

"  erkannt    vorzüglichstes    Papier. 


Papier 


ff 


DABWil%n2iviJ4M  ftlr  überweiche,   dünne 

nemnronm^  ^^  ^^^^  Negative; 


patentierte  Spezialität;  Wortmarke  und  Bildmarke. 
Postkarten  in  allen  Sprachen. 
Hübls  Entwiokliingspiilver,   Collodien  eto. 

Fabrik:  FERDINAND  HRDLICZKA 

Wien,  Vn/s,  Zieglergasse  96. 


Digitized  by 


Google 


Kich.  BattUhner  fec.  Bei  Schladming. 


Die  Photographie  des  Nacicten. 

Von  Bruno  Meyer- Berlin. 
(Fortsetzung  und  Schlul^.) 

Der  Künstler  ist  nicht  im  geringsten  gehalten,  die  Einzelformen 
und  die  Proportionen  Beines  Modelles  genau  beizubehalten.  Nicht  darauf 
kommt  es  ihm  an,  zu  sehen,  ob  beispielsweise  Arme  und  Schenkel 
diese  oder  jene  Dicke  haben,  ob  einzelne  Muskelpartien  in  dem  spe- 
ziellen Körper,  der  vor  ihm  steht,  etwas  mehr  oder  weniger  ausgeprägt 
hervortreten  u.  dgl.  m. ,  sondern  das,  was  ihn  das  Modell  lehren  soll, 
ist  nur  der  richtige  organische  Zusammenhang  des  Körpers  in  irgend 
einer  gewissen  Haltung  oder  Handlung. 

Man  vergegenwärtige  sich    doch  nur,    daß    dieses  Wesentliche  für 
den  Künstler  ihm  ja,    wo   es   nicht    auf  die   speziellste  Durcharbeitung 
ankommt,    also    bei   £gnrenreicheren    Darstellungen    mit    vielen  Neben- 
figuren   und    vielleicht    in   kleinerem  Maßstabe,    bis    zu   einem  gewissen 
Photo^raphische  Korrespondenz,  H&rz  1908,  Nr.  510.  jq 


Digitized  by 


Google 


132  Photographische  Korrespondenz  1903.  Nr.   510. 

Grade  mit  gutem  Erfolge  durch  die  Gliederpappe  ersetzt  werden  kann. 
Mit  ihrer  Hilfe  kann  er,  obgleich  von  den  zarteren  Veränderungen  im 
Gliederbau  durch  die  Änderungen  der  Stellung  ja  nichts  an  ihr  zu  sehen 
ist,  das  stets  Wesentlichste  und  Unentbehrlichste  ffir  ihn,  nämlich  die 
Gelenkpunkte,  also  die  richtige  Lage  der  gegeneinander  beweglichen 
Körperteile  im  ganzen  vollständig  ausreichend  erkennen.  Nun  kommt 
hinzu,  daß  der  KOnstler  ja  gar  nicht  gehindert  ist,  im  einzelnen  Falle 
das  zu  tun,  was  die  Idealbildung  überhaupt  vollzieht,  nämlich  aus  einer 
Fülle  von  Anschauungen  eine  Einheit  zu  konstruieren.  Der  Künstler 
kann  sehr  wohl  die  Mängel  des  einen  Modelles  durch  die  Vorzüge  eines 
anderen  ergänzen^  dergestalt,  daß  die  schließlich  von  ihm  dargestellte 
Körperlichkeit  gewissermaßen  ein  Extrakt  aus  den  Schönheiten  ver- 
schiedener Modelle  ist.  Außerordentlich  selten  kann  z.  B.  insbesondere 
der  Künstler  die  Köpfe  seiner  (Akt-)Modelle  für  seine  Zwecke  gebrauchen ; 
denn  ganz  abgesehen  davon,  daß  vollendet  schöne  menschliche  Er- 
scheinungen, die  es  in  Bezug  auf  Körper-  und  Gesichtsbildung  zugleich 
sind,  an  Seltenheit  die  taubenei großen  Diamanten  bei  weitem  über- 
treffen, ist  selbst  das  erste  beste  wirklich  schöne  Gesicht  seinem 
Charakter  nach  nicht  an  jeder  Stelle  zu  brauchen ;  und  so  muß  sich  der 
Künstler  wohl  oder  übel  entschließen  —  und  er  thut  es  auch  beinahe 
in  allen  Fällen  — ,  entweder  ein  besonderes  Kopfmodell  zu  suchen,  oder 
aber,  wenn  er  sich  auf  Grund  reicher  Anschauung  und  einer  sehr  ge- 
übten Hand  die  Fähigkeit  dazu  zutraut,  gewissermaßen  auf  das  Thema 
der  ihm  vorliegenden  Gesichtsbildung  eine  für  seine  Zwecke  passende 
Variation  zu  machen. 

Als  vor  bald  zwei  Jahrzehnten  der  bekannte  Strafprozeß  gegen  den 
vorher  schon  genannten  Gustav  Graf  sehr  viel  von  sich  reden  machte, 
da  wurde  das  wirkliche  Bildnis  seines  vielgenannten  Modelles,  der  Bertha 
Rother,  durch  Photographie  bekannt,  und  man  hatte  Gelegenheit,  den 
Kopf  mit  einigen  Bildern  zu  vergleichen,  die  außer  Gustav  Graf  in 
seinem  „Märchen"  auch  noch  andere  Künstler  nach  diesem  Modelle  ge- 
schaffen hatten;  und  da  stellte  es  sich  sehr  bald  heraus,  daß,  wenn 
man  ein  halbes  Dutzend  solcher  Bilder  nebeneinander  gestellt  hätte, 
wahrscheinlich  kein  Mensch  in  der  Welt  auf  die  Idee  gekommen  wäre, 
daß  diesen  sechs  Köpfen  dasselbe  Originalmodell  zu  Grunde  liegt,  und 
niemand  würde  in  Bertha  Hot  her  dieses  Originalmodell  vermutet  haben. 
Daraus  folgt,  daß,  wenn  man  heute  in  einer  nackten  Figur  eines  Malers 
eine  Ähnlichkeit  mit  einer  bekannten  Persönlichkeit  zu  entdecken  glaubt, 
man  entfernt  nicht  auf  die  Idee  verfällt,  daß  diese  Persönlichkeit 
wirklich  das  Modell  des  Malers  auch  nur  für  den  Kopf,  geschweige 
denn  für  das  ganze  Bild,  so  wie  es  vor  uns  steht,  abgegeben  hat. 

In  alledem  steht  der  Phot'ograph  ganz  anders  da.  Er  ist  an  das 
eine  Modell,  das  er  einmal  gefunden  hat,  gebunden;  er  muß  es  nehmen 
von  einem  Ende  zum  anderen,  so  wie  es  ist,  er  kann  es  nicht  ver- 
ändern oder  verschönern  —  von  den  Anziehungen  abgesehen,  die  Licht- 
wechsel oder  eine  vorteilhaft  gewählte  Ansicht  selbst  einem  etwas 
mangelhaft  gebildeten  Körper  verleihen  können.  Die  Formen  selber 
lassen  sich  nicht  ändern,  und  was  in  der  Natur  zueinander  gehört  hat, 
das  bleibt  auch  im  Bilde  so  beieinander.  Wir  können  also  nicht  umhin. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Photog^raphische  Korrespondenz  1908.  133 

dM  in  der  Photographie  Vorliegende  als  das  Bildnis  einer  wirkliehen 
PerBönlichkeit  in  genau  der  vorliegenden  Situation  anzusehen,  und  sind 
gar  nicht  in  der  Lage,  an  irgend  etwas  frei  Schaffendes  oder  Schöpferisches 
von  Seiten  des  Ktlnstlers  bei  dieser  Gestaltung  su  denken.  Nimmt  man 
hinzu,  woran  bisher  noch  gar  nicht  erinnert  ist,  daß  ja  die  Auswahl 
bei  den  Modellen  fflr  nackte  Darstellungen  in  dem  einen  wie  in  dem 
anderen  Falle,  vielleicht  in  dem  des  Photographen  noch  mehr  als  in 
dem  des  Malers  eine  beschränkte  ist,  daß  also  in  leidigem  Umfange 
die  vonGabrielj  —  in  seinem  in  das  Klaryscbe  Werk  aufgenommenen 
Essay  —  recht  ungenfigend  behandelten  „  Wirklichkeiten  vor  dem  Objektive* 
eine  sehr  ausschlaggebende,  bei  dem  Photographen  gar  nicht  zu  eliminierende 
Rolle  spielen,  so  kann  sich  kein  denkender  Mensch  der  Einsicht  ver- 
Bchließen,  daß  die  Darstellung  des  Nackten  in  der  Photographie  nicht 
im  entferntesten  unter  denselben  Gesichtspunkten  betrachtet  werden 
kann,  wie  in  den  darstellenden  Künsten. 

Namhafte  Autoren  haben  mit  Aufwand  von  vielen  leidlich  ein- 
leuchtend scheinenden  Gründen  dem  Photographen  die  Kultivierung  des 
Nackten  als  ein  heilsames  „Studium**  empfohlen.  —  Selbst  Dr.  Franz 
Stolze  (auch  Phot.  Korr.  1901,  S.  404  zitiert)  hat  die  Photographen 
wie  auf  ein  für  sie  maßgebendes  Vorbild  darauf  verwiesen,  daß  Raffael 
die  Gestalten  seiner  Gemälde  stets  zuerst  als  Akt  studierte  und  sie 
danach  erst  bekleidet  ausgeführt  hat,  ein  Vorgehen,  das  bekanntlich 
auch  bei  Bildhauern  ganz  geläufig  ist. 

Diese  Auffassung  ist  entschieden  unrichtig.  Die  Bezeichnung 
•  Studie*  hat  in  der  Photographie  kaum  eine  Berechtigung.  —  Der 
Photograph  kann  nicht  in  dem  Sinne  wie  der  Künstler  «studieren*.  Der 
Photograph  kann  Versuche  machen.  Er  kann  also  beispielsweise  die  in 
seinem  Atelier  möglichen  und  die  für  einen  besonderen  Gegenstand 
vorteilhaften  Beleuchtungen,  er  kann  auch  die  für  einen  beabsich- 
tigten Eindruck  besonders  förderlichen  Stellungen  und  dergleichen 
durchprobieren,  um  die  Ergebnisse  seiner  verschiedenen  Aufnahmen  mit- 
einander zu  vergleichen  und  daraus  das  Geeigneteste  zu  erkennen,  um 
davon  unter  Umständen  auch  für  später  Nutzen  zu  ziehen;  und  zwar 
muß  er  solche  Versuche  machen,  da  die  Beobachtung  in  der  Wirklich- 
keit selbst  dem  Geübten  —  und  bei  Versuchen  handelt  es  sich  doch 
immer  um  den  entweder  ganz  oder  in  einer  bestimmten  Richtung  noch 
nicht  Erfahrenen  —  keinen  sicheren  Maßstab  abgibt,  sondern  er 
sehen  muß,  wie  sich  das  im  fertigen  Bilde  macht.  Die  Ergebnisse  dieser 
Versuche  aber  sind  nicht  „Studien^  im  Sinne  dessen,  was  der  Künstler 
so  nennt,  sondern  sind  eben  „Versuche*;  sie  sind  nicht  mehr 
oder  weniger  unfertige  und  einseitige  Festlegungen  bestimmter  Er- 
scheinungsarten  und  -Formen  der  Wirklichkeit,  die  der  Urheber  zur 
Unterstützung  seines  Gedächtnisses  und  seiner  Hand  oder  zur  Übung 
beider  angefertigt  hat,  und  die  als  Kunstwerke  lediglich  technisch  in 
Betracht  kommen,  sondern  es  sind  jedesmal  fertige  „Werke*,  an  denen 
der  Urheber  mehr,  als  er  erreicht  hat,  und  etwas  anderes,  als  er- 
schienen ist,  beim  besten  Willen  gar  nicht  hätte  hervorbringen  können. 
Ja,  diese  Versuche  genügen  sogar  seinen  Zwecken  als  solche  nur 
dann,    wenn  sie  als  „Werke*   ganz  vollendet  sind. 

10* 


Digitized  by 


Google 


134  Photographische  Korrespondenz  1908.  JJr.  510. 

Der  Künstler  macht  Stadien,  um  aus  ihnen  oder  auf  Grund  ihrer 
später  ein  Werk  hervorzubringen ;  er  sammelt  die  Einzelheiten,  er  ver- 
gewissert sieh  der  wesentlichen  Motive,  er  hält  Anregungen  fest  und 
gibt  sich  selbst  Direktiven  für  die  spätere  Ernstausführung.  All  das 
kann  der  Photograph  nicht,  all  das  gibt  es  nicht  für  ihn.  Wir  haben 
allerdings  einen  Bobinson  und  eine  Miß  C am  er on  gesehen,  die  auf 
photographischem  Wege  recht  hübsche  Bilder  durch  Vereinigung  mehrerer 
Teilaufnahmen  auf  einem  Blatte  zusammengebracht  haben.  Auch  andere 
haben  in  die  gewöhnlichen  photographischen  Gruppenaufnahmen  künst- 
lerisches Leben  gebracht,  indem  sie  das  Ganze  künstlerisch  hei  skizziert 
und  nach  diesen  Skizzen  Einzelporträte  oder  kleinere  Gruppen  auf  photo- 
graphischem Wege  hergestellt  und  diese  dann  in  der  vorher  beabsich- 
tigten Weise  zusammengestellt  haben,  wie  z.  B.  E.  v.  Mertens  und 
E.  Gottheil  es  getan  haben.  Aber  das  sind  einmal  ganz  seltene  Aus- 
nahmen, die  noch  seltener  zum  wirklichen  Gelingen,  d.  h.  zu  einem  künst- 
lerisch ganz  befriedigenden  und  über  die  Entstehangsart  —  mosaikartige 
Zusammensetzung  —  täuschenden  Gesamteindrucke  führen.  Insbesondere 
aber  sind  auch  in  allen  diesen  Fällen  die  Einzelaufnahmen  keine  Studien, 
sondern  an  sich  fertige  —  nun  aber  nicht  Bilder,  sondern  Bildteile.  Soll 
die  Einzelaufnahme  zu  dem  von  dem  Pbotographen  ins  Auge  gefaßten 
Zwecke  eines  solchen  Kombinationsbildes  —  wie  ich  es  einmal  nennen 
will  —  brauchbar  sein,  so  muß  sie  in  jeder  Beziehung  all  das  ent- 
halten und  geben,  was  der  betreffende  Bildteil  in  dem  fertigen  Gesamt- 
werke haben  und  bedeuten  soll.  Hier  können  keine  flüchtigen  Skizzen 
gemacht  und  zu  späterer,  mehr  oder  weniger  veränderter  Verwendung 
aufbewahrt  werden,  sondern  der  Bildteil  muß  für  sich  üx  und  fertig  ge- 
macht werden,  und  wird  dann  als  ein  Stück  von  so  und  so  viel  Quadrat- 
zentimeter Oberfläche  in  dem  späteren  Bilde  für  die  Herstellung  des 
letzteren  zurückgelegt. 

Das  Verhältnis  ist  also  nicht  im  entferntesten  das,  wie  wenn 
Adolf  Menzel  zu  seinem  Krönungsbilde,  oder  Anton  v.  Werner  zu 
seiner  Kaiserproklamation  die  in  unserer  Nationalgalerie  aufbewahrten 
Porträte  nach  der  Natur  auf  einzelnen  Blättern  sammeln,  um  später 
danach,  womöglich  ohne  jede  weitere  Benützung  des  lebenden  Modelles, 
die  Bildnisse  in  ihre  großen  Historienbilder  einfügen  zu  können;  sondern 
das  Verhältnis  ist  das  wie  bei  dem  Freskomaler,  der  sich  heute  drei 
Quadratfuß  frischen  Kalk  auf  die  Wand  tragen  läßt  und  diesen  heute  fix 
und  fertig  bemalt,  um  morgen  vier  oder  fünf  Quadratfuß  in  derselben 
Weise  vorbereiten  zu  lassen  und  auszuführen,  bis  nach  Verlauf  von  so 
und  so  vielen  Tagen  mosaikartig  aus  der  jeweils  fertigen  Arbeit 
der  einzelnen  Tage  das  ganze  Werk  sich  zusammengesetzt  hat. 


Was  nun  speziell  das  Nackte  als  Gegenstand  sogenannter  Studien 
betrifft,  so  hat  sich  der  Maler  und  Bildhauer  allerdings  äußerst  dringend 
um  die  Gestaltung  des  nackten  Körpers  zu  kümmern  und  sich  mit  ihm 
bis  in  die  feinsten  Einzelheiten  seiner  Organe  und  seines  Bewegungs- 
mechanismus vertraut  zu  machen,  und  das  kann  er  nicht  aus  ana- 
tomischen Lehrbüchern  oder  an  der  Leiche  lernen,  sondern  das  muß  er 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Photographische  Korreeponden»  1908,  135 


Fedeneichnnag  Ton  Prof.  P.  J.  N.  Geiger. 

Der  Kampf  mit  den  Löwen  ror  der  Markomannenschlacht  im  Marchfelde. 


Digitized  by 


Google 


136  Photographische  Korrespondenz  1903.  ^r.   510. 


C.  Benesch  fec.  Partie  bei  Windisch-Matrei  (Tirol). 


Digitized  by 


Google 


Nr.   510.  Photographische  Korrespondenz  1908.  137 

am  lebenden  Modelle  sehen  und  mit  dem  Pinsel  oder  dem  Stifte  in  der 
Hand  festhalten.  Das  muß  er  sogar,  wenn  er  Qber  seine  Neigungen  auch 
schon  Yollstfindig  klar  ist  und  weiß,  daß  er  sich  zeit  seines  Lebens 
mit  Gegenständen  beschäftigen  wird,  bei  denen  nackte  Menschen  ihm 
nicht  vorkommen ;  denn  er  kann  auch  keine  bekleideten  Menschen  richtig 
in  ihrer  Kleidung  malen  oder  bilden ,  wenn  ihm  nicht  die  unter- 
liegende Form  ganz  genau  bekannt  ist.  Deshalb  ist  es  z.  B.  in  Frank- 
reich —  oder  war  wenigstens  noch  bis  vor  20,  30  Jahren  —  bei  den 
Künstlern,  die  etwas  vorstellen  wollen,  unumgänglich,  sie  mögen  im 
übrigen  einem  Zweige  der  Malerei  sich  hingeben,  welcher  es  auch  sei, 
sich  durch  ein  paar  ernsthafte  Aktbilder  als  geschulte  Künstler  zu  legiti- 
mieren. 

Ein  solches  Interesse  liegt  bei  dem  Photographen  gar  nicht  vor. 
Dem  Photographen  kann  es  vollkommen  gleichgültig  sein,  was  unter 
den  seidenen  oder  wollenen  Roben,  die  in  sein  Atelier  kommen,  an 
Körperformen  verborgen  ist  oder  nicht.  Er  hat  nicht  die  Sorge  des 
Malers^  daß  die  von  ihm  dargestellten  Kleidungsstücke  über  die  un- 
sichtbaren Körper  so  fallen,  wie  das  richtig  geformte  und  bewegte 
menschliche  Leiber  verlangen  und  bedingen.  Er  hat  ja  die  Wirk- 
lichkeit vor  sich,  die  dieses  Fallen  der  Kleider  entsprechend  den  unter- 
liegenden Körperformen  ganz  von  selber  besorgt,  und  er  hat  weder  In- 
telligens  noch  Fertigkeit  aufzuwenden,  um  diese  Wirklichkeit  natur- 
getreu festzuhalten,  das  besorgt  ja  der  Apparat.  Was  er  zu  beachten 
und  za  berücksichtigen  hat  in  dieser  Richtung,  das  läßt  sich  in  den 
einen  Satz  zusammendrängen:  er  soll  immer  versuchen,  die  Kleidung 
zum  Spiegel  der  Gestalt  zu  machen,  d.  h.  die  körperliche  Organisation, 
so  viel  68  irgend  angeht,  durch  die  Kleider  hindurch  erkennbar  zu  machen. 
Das  ist  ihm  mit  wenigen  Worten  beizubringen,  und  kann  von  ihm  mit 
vollem  Erfolge  beobachtet  werden,  auch  wenn  er  nie  in  seinem  Leben 
einen  nackten  menschlichen  Körper  gesehen,  geschweige  denn  einen 
solchen  photographiert  hat. 

Der  Photograph  lernt  also  —  und  das  ist  doch  bekanntlich  der 
Sinn  Yon  «Studien"  —  durch  Aufnahmen  des  Nackten  absolut  nichts, 
als  eben  eine  gute  Aufnahme  des  Nackten  zu  machen ;  zu  keinem  anderen 
Zwecke  ist  ihm  das  nütze;  und  wenn  z.  B.  in  Klarys  Buche  Gleeson 
White  beiläufig  den  Gedanken  fallen  läßt,  daß  beim  Nackten  die  Fär- 
bung eine  untergeordnetere  Rolle  spiele  als  bei  bekleideten  Personen  und 
daher  jenes  Motiv  für  die  einfarbig  abbildende  Photographie  günstiger 
und  leichter  sei  als  die  uns  gewöhnlich  entgegentretende  Wirklichkeit, 
so  kann  man  auch  das  ganz  dreist  als  einen  Irrtum  bezeichnen.  Man 
muß  ein  ziemlich  ungeschulteres  Auge  haben,  um  der  Färbung,  auch  bei 
dem  Eindrucke  eines  unbekleideten  Körpers,  nur  eine  untergeordnete 
Bedeutung  zuzuerkennen;  und  da  bei  dem  bekleideten  so  gut  wie 
bei  unbekleidetem  Körper  dem  Photographen  ja  nicht,  sondern  lediglich 
seinem  Apparate,  die  Übersetzung  in  die  Einfarbigkeit  zufällt,  er  aber 
eine  günstige  Farbenauswahl  zu  treffen  ja  doch  unter  tausend  Fällen 
noch  nicht  einmal  in  der  Lage  ist,  so  hat  dieser  ganze  Gesichtspunkt 
für  unsere  Betrachtung  keine  Bedeutung. 


Digitized  by 


Google 


138  Photog^raphisehe  Korrespondenz  190S.  ^y.  510. 

Ganz  etwas  anderes  ist  es  natfirlich,  ob  die  Photo- 
graphien nach  dem  Nackten  eine  Bedeutung  für  dieStudien 
anderer  —  nicht  des  Photographen  selber  —  haben;  und 
dies  ist  unbedingt  zu  bejahen,  und  damit  von  einer  sehr 
wichtigen  Seite  her  die  Nützlichkeit  und  Unanfechtbar- 
keit solcher  Aufnahmen  —  wenn  sie  nicht  etwa  ganz  hand- 
greiflich durch  ihre  Darstellungen  oder  die  Art  ihrer  An- 
preisung und  Verbreitung  gegen  den  §  184  des  deutschen 
Strafgesetzbuches   verstofien   —  genügend  dargetan. 

Es  ist  nicht  zu  bestreiten,  daß  für  die  Studien  der  Muskelphjsio- 
logie,  ferner  für  vergleichende  Proportionsstudien,  wie  sie  z.  B.  Geheim- 
rat Fritsc  h  zur  Feststellung  seines  Kanon  gebraucht  hat,  für  die  Fest- 
legung von  Entwicklungsmomenten  des  Körpers  und  für  andere  ana- 
tomische, physiologische  und  medizinische  Beobachtungen  und  Unter- 
suchungen^ anderseits  zur  Unterstützung  der  künstlerischen  Komposition 
und  vielffiltig  zum  Ersätze  sonst  schwer  zugänglicher  lebender  Modelle 
solche  photographisohe  Aufnahmen  von  großer  Wichtigkeit  sind. 

Es  kann  also  das  vorher  von  mir  Ausgeführte  selbstverständlich 
nicht  in  dem  Sinne  gedeutet  werden,  als  wenn  ich  gegen  das  Photo- 
graph ieren  des  Nackten  an  sich  auftreten  wollte;  ich  habe  nur  einige 
unrichtige  Vorstellungen  und  Ausführungen  über  dasselbe  als  unzutreffend 
nachgewiesen  und  versucht,  das  Richtige  an  ihre  Stelle  setzen. 

Wenn  nun  aber  auch  die  vorerwähnten  wesentlichen  Unterschiede 
zwischen  der  künstlerischen  und  der  photographischen  Darstellung  des 
Nackten  bestehen,  so  ist  dadurch  auch  nicht  einmal  ausgeschlossen,  daß 
die  letzteren  sogar  einen  hervorragenden  „künstlerischen"  Wert  in  dem- 
selben Sinne  haben  kOnnen,  wie  photographischen  Darstellungen  ein 
solcher  überhaupt  zuerkannt  werden  kann.  Denn  die  vorher  zu  be- 
tonende Abhängigkeit  dieser  Darstellungen  von  dem  jeweilig  vorliegenden 
Modelle  kommt  ja  doch  eigentlich  nur  unter  dem  Gesichtspunkte  des 
Ethischen  in  Betracht,  nicht  unter  dem  des  Ästhetischen,  und  es  kann 
schwerlich  in  Abrede  gestellt  werden,  daß  ebensogut  die  unbekleidete 
wie  die  bekleidete  Darstellung  einer  bestimmten  Person  so  konzipiert 
und  ausgeführt  werden  kann,  daß  daraus  ein  Bild  in  des  Wortes 
eigenster  Bedeutung,  d.  h.  eine  künstlerisch  wirklich  anregende  Schöpfung 
entsteht,  wie  ich  z.  B.  in  meinem  Aufsatze:  „Über  den  Kunst  Charakter 
der  Photographie**,  in  der  Photographischen  Rundschau  1893  auf  die 
damals  in  Heliogravüre  erschienene,  jetzt  bei  Klar 7  —  recht  unge- 
nügend! —  reproduzierte  Komposition  von  Otto  Schmidt  in  Wien, 
die  Perle,  als  einen  Beleg  für  das  nach  dieser  Richtung  auch  auf 
photographischem  Wege  zu  Leistende  nachdrücklich  hingewiesen  habe; 
nur  darf  nicht  übersehen  werden,  daß  allerdings  bei  diesen  photo- 
graphischen Erzeugnissen  der  Konflikt  mit  den  ethischen  Forderungen 
näher  liegt  und  gefährlicher  droht  als  bei  den  entsprechenden  künstlerischen ; 
und  in  dieser  Beziehung  hat  sich  Geheimrat  Fritsch  in  seinem  Auf- 
sätze allerlei  ziemlich  schwere  Irrtümer  zu  Schulden  kommen  lassen. 

Ich  gehe  auf  einige  seiner  Ausführungen  ein,  um  das  nachzu- 
weisen. Wenn  sein  Glaube  an  einen  Fortschritt  der  Menschheit  in  der 
Zukunft    davon   abhängig   ist,    daß  unsere  Auffassung  von  der  Berech- 


Digitized  by 


Google 


Nr.   510.  Photojrraphische  KorrespondenE  1908.  139 

tigUDg  der  Nacktheit  im  gewÖhDÜchen  meDschliohen  Verkehre  von  ihrer 
jetzigen  Schroffheit  verliereD  soll,  so  möchte  ich  ihm  raten,  zu  ver- 
sweifeln;  denn  die  von  ihm  festgestellte  Verbildnng  des  Menschen- 
geschlechtes durch  die  mangelnde  Gewöhnung  an  den  Anblick  des 
Nackten  im  Verkehre  des  täglichen  Lebens  wird  sich  schwerlieh  be- 
seitigen lassen,  da  sie  auf  ganz  anderen  Gründen  beruht,  als  von  denen 
er  sie  ableitet.     Nicht   der  Mißbrauch   religiöser  Vorstellungen   ist  ihre 


MomentanfDahme  von  A.  H.  S  chram. 

Als  Bewegungsstudie  za  seinem  Gem&lde  :   „Frühlingsmorgen*'. 

Ursache  gewesen,  sondern  die  religiösen  Vorstellungen,  oder,  um  es 
korrekt  zu  bezeichnen,  die  jeweiligen  Sittlichkeits-  oder  Anstands-Vor- 
Stellungen,  welche  früher  immer  unter  dem  Deckmantel  der  religiösen  An- 
schauungen segelten,  davon  aber  sehr  genau  unterschieden  werden  müssen, 
da  sie  tatsftchlich  nicht  wesentlich  mit  ihnen  zusammenhfingen,  sind 
selber  aus  der  Gesamtheit  der  jeweiligen  Kulturanschauungen  und  -Not- 
wendigkeiten hervorgegangen  und  gehören  zu  ihnen. 

Hierbei    bat    sich    die   Bekleidung    unter    verschiedenen  Gesichts- 
punkten als  etwas  so  Unumgängliches  erwiesen,  daß  an  ihre  Beseitigung 


Digitized  by 


Google 


140  Photographische  Korrespondenz  1903.  JJr.  510. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Photographische  Korrespondenz  1903.  141 

oder  auch  nur  weseDtliehe  Beschrfinkung  gar  nicht  gedacht  werden 
kann.  Zunächst  ist  die  Kleidung,  die  allerdings  nicht  —  wie  Lessing 
irrtümlich  angenommen  hat  —  der  Not,  sondern  vielmehr  dem  Schmnck- 
bedflrfnis  ihren  Ursprung  zu  verdanken  hat,  aus  klimatischen  Gründen 
eine  Notwendigkeit  geworden.  Nur  durch  die  Kleidung,  nachdem  sie 
sich  zu  einem  wirksamen  Schutzmittel  des  Körpers  gegen  die  Unbilden 
der  Witterung  herausgebildet  hatte,  ist  es  der  Menschheit  möglich  ge- 
worden, die  Teile  der  Erdoberfläche  in  Besitz  zu  nehmen,  in  welchen 
der  unbekleidete  Mensch  nicht  leben  könnte,  und  gerade  diese  Gegenden 
des  Erdballes  haben  sich  für  die  geistige  und  materielle  Entwicklung 
der  Menschheit  als  die  allervorteilhaftesten  erwiesen,  während  da,  wo 
die  Menschen  nötigenfalls  auch  ohne  Bekleidung  leben  können  und  zum 
Teil  ja  so  gut  wie  ohne  Bekleidung  leben,  die  Kultur  fiberall  auf  ganz 
primitiven  Stufen  zurückgeblieben  ist.  Selbst  diejenigen  Länder,  die  warmes 
Klima  haben,  und  in  denen  eine  erhebliche  Kulturentwicklung  beobachtet 
wurde,  haben  ihre  Fortschritte  nur  in  den  durch  eine  mildere  Temperatur 
begünstigten  Landstrichen  gemacht  und  sind  sämtlich  sehr  bald  in  ihren 
Kulturbeatrebungen  erlahmt,  zunächst  stehen  geblieben  und  dann  zur 
Unbedentenheit  heruntergesunken.  In  den  von  der  heutigen  Kultur- 
menschheit bewohnten  Teilen  der  Erde  ist  also  die  Bekleidung  eine  Not- 
wendigkeit, an  deren  Beseitigung  überhaupt  nicht  gedacht  werden  kann. 

Dann  aber  bildet  die  Gewöhnung  eine  Forderung  heraus;  mag 
der  SchluB  vor  der  strengen  Logik  so  falsch  erscheinen,  wie  er  will,  er 
wird  in  der  Tat  überall  und  unvermeidlich  gemacht:  was  ist,  ist  ver- 
nünftig; und  das  Vernünftige  muß  beibehalten,  gefordert,  nötigenfalls 
erzwungen  werden.  So  liegt  die  Sache  heute  also  tatsächlich  so,  daß 
nicht  sowohl  die  Nacktheit  als  vielmehr  das  Fehlen  von  Bekleidung 
anstößig  ist,  wenn  auch  die  Meisten  sich  dieses  Unterschiedes  und  des 
richtigen  Sachverhaltes  nicht  bewußt  sind.  Werden  doch  selbst  Defekte 
oder  Abweichungen  in  der  Bekleidung  von  der  Sitte  verpönt  (wenigstens 
unter  bestimmten  Verhältnissen),  ohne  daß  auch  nur  eine  leise  Andeutung 
von  Nacktheit  entsteht.. 

Dann  treten  aber  zwei  Momente  hinzu,  die  Professor  Fritsch 
übersehen  hat  oder  zu  gering  achtet.  Das  eine  ist  das  von  Schrank 
ihm  schon  mit  vollem  Bechte  entgegengehaltene  Ästhetische,  daß  es 
nämlich  sehr  zum  Vorteil  der  äußeren  Erscheinung  in  der  menschlichen 
G^esellschaft  ist,  wenn  allerlei  Mängel  in  der  körperlichen  Erscheinung, 
durch  Mißwuchs,  durch  Krankheit,  durch  Alter  u.  s.  w.,  den  Blicken 
freundlich  entzogen  werden,  was  durch  die  Kleidung  ja  erreicht  wird. 
Dazu  kommt  ein  anderes,  was  wesentlich  zur  Herausbildung  unserer 
tittlichen  Anschauungen,  soweit  sie  sich  auf  das  Geschlechtsleben  be- 
ziehen, beigetragen  hat,  daß  wir  als  Kulturwesen  uns  möglichst  frei  und 
fem  von  unserer  bloßen  Existenz  als  Naturwesen  halten  müssen.  Es  ist 
daher  unbedingt  kulturfördernd,  daß  die  Menschen  ihren  Körper,  soweit 
sie  in  demselben  als  Gattungswesen  erscheinen  und  durch  ihn  an  ihre 
rein  natürliche  Bestimmung  erinnert  werden,  durch  Verhüllung  der  Be- 
obachtung entziehen  und  an  der  reinen  Naturwirkung  verhindern,  wo 
es  darauf  ankommt,  als  Kulturwesen  zu  erscheinen  und  sich  zu  betätigen, 
d.  h.  im  gesellschaftlichen  Zusammenleben. 


Digitized  by 


Google 


142  Photographiache  Korrespondens  1903.  Ur.   510. 

Daß  nun  in  alledem  viel  Willkür,  Schein wcsen  nnd  innerer  Wider- 
spruch zu  Tage  tritt,  ist  nicht  zu  leugnen,  wird  aber  hier  wie  ander- 
wärts, wo  die  Sitte,  d.  h.  die  notwendige  Anbequemnng  der  Menschen 
aneinander  zur  Ermöglichung  eines  erträglichen  Verkehres,  in  Frage 
kommt,  unvermeidlich  bleiben.  Die  Kostümg^chichte  lehrt  sehr  ein- 
dringlich, daß  die  Begriffe  über  Dezenz  in  Bezug  auf  Bekleidung  and 
Verhüllung  des  Körpers  außerordentlich  stark  und  oft  sehr  schroff  ge- 
wechselt haben,  und  es  gehört  keine  große  Anstrengung  dazu,  um,  wie 
es  in  Bertalls  „Com^die  de  notre  temps**  geistvoll  nnd  geschickt  in 
Bild  und  Wort  geschieht,  sich  über  die  verschiedenen  Sorten  von  kaum 
miteinander  in  Einklang  zu  bringenden  „ Schamhaftigkeiten **  lustig  zu 
machen  ;  die  Schamhaftigkeit  des  Morgens  mit  der  alles  sorgfältig  verhüllen- 
den Morgentoilette,  und  die  Schamhaftigkeit  des  Abends  mit  der  unabseh- 
bar dekolletierten  Geselischaftstoilette,  die  Schamhaftigkeit  des  Süßwassers 
mit  den  ängstlich  getrennt  gehaltenen  Geschlechtern,  und  die  Scham- 
haftigkeit des  Salzwassers  mit  den  gemeinsam  Badenden  u.  s.  w.  Das 
sind  Dinge,  die  sich  eben  nicht  vermeiden  lassen,  wo  widersprechende 
Interessen  miteinander  in  Einklang  gebracht  werden  sollen.  Die  Natur- 
bestimmtheit der  Menschen  als  Gattungswesen  ist  ja  eben  doch  nicht 
zurückzudrängen  und  soll  ja  gar  nicht  wirklich  eliminiert  werden,  sonst 
wäre  ja  die  Menschheit  auf  den  Aussterbeetat  gesetzt,  und  da  brechen 
dann  die  Anforderungen  der  Naturwesen  durch  die  Schranken  der  Kultur- 
wesen  gelegentlich  auf  recht  sinnwidrige  Weise  durch;  Geschmack,  Ge- 
fallsucht, Modenarretei  und  alles  mögliche  andere  spielt  dabei  eine 
fördernde  und  verwirrende  Kolle,  so  daß  ein  strenges  Vernunftssjstem 
nicht  vorhanden  ist  und  auch  schwerlich  jemals  erreicht  werden  kann. 
Aber  damit  ist  nicht  gesagt,  daß  die  Grundlage  von  allem  in  der 
Richtung,  welche  dem  Professor  Fritsch  vorschwebt,  verändert  werden 
könnte,  und  eine  solche  Veränderung  auch  nur  wünschenswert  wftre. 
Was  sich  —  abgesehen  auch  von  der  äußeren  Erscheinung  der  Menschen 
—  im  Verkehre  des  Lebens  von  Zeitalter  zu  Zeitalter  ändert,  das  ist 
die  Freiheit,  die  man  sich  nimmt,  die  natürlichen  Dinge  mit  Scheu  oder 
mit  Offenheit  zu  behandeln.  Unsere  Großmütter  sagten  leise  lispelnd: 
„mit  Respekt,  meine  Beine ** ;  wir  reden  heute  ohne  Vorrede  und  ohne 
jede  Beklemmung  noch  von  ganz  anderen  Dingen.  Aber  auch  dies  ist 
nur  in  gleicher  Weise  Sache  des  Zeitcharakters,  wie  auch  die  Wand- 
lungen in  Bezug  auf  die  künstliche  Gestaltung  der  äußeren  Erscheinang 
mit  Hilfe  der  wechselnden  Trachten.  Auch  die  Ausdehnung  und  die 
Rigorosität  der  Moralforderungen  nach  der  Richtung  der  geschlechtlichen 
Dinge  und  die  Nachsicht  gegenüber  Verfehlungen  schwankt  von  einer 
Epoche  zur  anderen,  ist  sogar  häufig  örtlich  in  bemerkenswertem  Grade 
verschieden.  Aber  die  Reglementierungen  selber  bestehen  zu  allen  Zeiten 
und  überall,  und  scheinen  wohl  von  dem  Leben  der  Kulturmenschheit 
nicht  trennbar  zu  sein.  Es  ist  aber  schwerlich  daran  zu  zweifeln,  daß 
damit  die  Frage  der  Bekleidung,  oder  richtiger  der  Zulässigkeit  der 
Bckleidungslosigkeit  sehr  nahe  zusammenhängt,  da  niemand  in  Abrede 
wird  stellen  wollen,  daß  der  Anblick  der  Nacktheit  —  um  es  sehr  smrt 
auszudrücken  —  die  Erinnerung  an  das  Naturwesen  im  Menschen  anter 
gewöhnlichen   Umständen  leicht  und  lebhaft  hervorruft. 


Digitized  by 


Google 


Nr.   510.  Photographische  Korrespondenz  1903.  X43 

Mit  alledem  läßt  sich  das,  was  Professor  Fritsch  Tatsächliches 
anfQbrt  und  Richtiges  behauptet,  in  zwanglosester  Weise  vereinigen.  Er 
hat  gans  Recht,  daß  » vielfach  ein  ganz  nackter  Körper  weniger  ,ent- 
blößt'  erscheint  als  ein  noch  teilweise  bekleideter,  an  dem  in  raffinierter 
Weise  Teile  gezeigt  werden,  die  sinnliche  Erregung  veranlassen  können*. 

Ich  möchte  aus  diesem  Ausspruche  nur  zunächst  das  innerlich 
Widersprechende  entfernt  wissen.  „Raffinierte"  Schaustellungen  fallen  natur- 
gemäß aus  dem  Kreise  der  ganzen  Betrachtung  heraus;    wo  Absicht  in 


Fischennfidchen  anf  der  Insel  Marken.  Melanie  Kic  vli«>t> 

der  Richtung  des  Unanständigen  vorliegt,  da  kann  doch  keine  Frage 
sein,  ob  man  es  mit  Unanständigem  zu  tun  hat.  Die  der  Diskussion 
zu  unterwerfenden  Verhältnisse  sind  nur  diejenigen,  welche  ohne  Ab- 
sieht und  als  das  Gewöhnliche  bestehen  oder  bestehen  sollen. 

Ich  glaube  aber  auch,  daß  Professor  Fritsch  hier  noch  etwas  anderes 
verwechselt.   Er  vernachlässigt  nämlich  die  Unterscheidung  zwischen  einer 


Digitized  by 


Google 


144  Photo^raphische  Korrespondenz  1903.  JJr.  510. 

vielleicht  etwas  unzareicbeoden  Bekleidung  und  einer  nur  auf  wenige 
einzelne  Körperteile  ausgedehnten  Verhallung.  Daran  kann  unter  intel- 
lektuell und  sittlich  gebildeten  Menschen  gar  kein  Zweifel  sein,  daß 
eine  nackte  Statue  in  ihrer  Absicht  und  in  ihrer  Wirkung  anständiger 
ist  als  eine,  an  der  ein  einzelnes  Weinlanb  klebt,  und  auch  die  Be- 
obachtung läßt  sich  leicht  machen,  daß  die  Darstellungen  ganz  nackter 
KOrper  in  beliebigen  Stellungen  —  hier  möchte  ich  nun  nicht  sagen, 
weniger  unanständig,  sondern  ich  möchte  sagen,  vom  Standpunkte  unserer 
Lebensgewöhnung  aus  weniger  auffällig  sind  als  solche,  bei  denen  mit 
einer  gewissen  Absichtlichkeit  irgend  welche  Hfilfsmittel  zur  Verdeckung 
bestimmter  Körperteile  herbeigezogen  werden. 

Sofern  es  sich  aber  um  wirkliche  Kleidung  handelt,  die  nur  irgend- 
welche Körperteile  unbedeckt  läßt,  so  hängt  dabei  alles  von  der  Sitte 
und  Gewohnheit  ab. 

Es  hat  Zeiten  gegeben,  in  denen  auch  die  kleinen  Kinder  bis  auf  die 
Erde  reichende  Kleider  trugen;  heute  nimmt  kein  Mensch  den  geringsten 
Anstoß  daran,  wenn  den  kleinen  Mädchen,  selbst  bis  zu  14  Jahren  und 
noch  darüber  hinaus,  die  Kleider  kaum  über  die  Knie  gehen  und  sie 
dabei  womöglich  Wadenstrümpfe  tragen.  Es  hat  ebenso  Zeiten  gegeben, 
wo  die  feststehende  Hoftracht  den  Damen  Kleider  vorsehrieb,  die  bis 
über  die  Halsgrube  hinauf  geschlossen  waren,  und  wo  sogar  der  Kleider- 
schnitt selber  darauf  ausging,  jede  Spur  der  darunter  liegenden  Einzel- 
formen  des  Körpers  vollständig  zu  verwischen.  Heute  würden  bei  Hof- 
gesellschaften geladene  Damen  einfach  von  der  Schwelle  zurückgewiesen, 
weil  ihr  Ausschnitt  nicht  tief  genug  ist. 

Das  sind  natürlich  ganz  konventionelle  Dinge,  über  die  sich  kein 
Mensch  aufregen  kann;  und  beiläufig  sollte  doch  auch  ein  Menschen- 
kenner, wie  Geheimrat  Fritsch,  aus  der  Geschichte  der  Tracht  das 
abgenommen  haben,  daß  Verhüllung  wie  Entblößung  in  ihrer  wesent- 
lichen Absicht  auf  dasselbe  hinauslaufen,  nur  verschiedene  Mittel  zu 
demselben  Zwecke  sind.  Soweit  die  Tracht  neben  dem  Bedürfnis  auch 
der  Lust  am  Schmucke  dienstbar  gemacht  wird,  soweit  sie  also  darauf 
bewußterweise  hinausgeht,  den  Eindruck  der  Persönlichkeit  zu  heben, 
hat  sie  engen  Zusammenhang  mit  dem  Appell  an  die  Sinnlichkeit  und 
will  die  Beize  der  Persönlichkeit  empfehlen,  ob  sie  von  denen  mehr 
oder  weniger  ver-  oder  enthüllt.  Eine  eigentümliche  Mittelstellung  nehmen 
jene  Kunsterzeugnisse  aus  Perioden  recht  zweifelhaften  Wertes  in  sitt- 
licher Beziehung,  wie  insbesondere  der  Rokokozeit,  ein,  von  denen  Julius 
Meyer  in  seiner  Geschichte  der  französischen  Malerei  sehr  zutreffend 
sagt:  es  wird  ewig  unentschieden  bleiben,  ob  sie  erst  halb  an-  oder 
schon  halb  ausgezogen  sind.  Daß  man  es  in  diesen  Erzeugnissen  mit 
einer  kaum  verhehlten  Spekulation  auf  die  Sinnlichkeit  zu  tun  hat,  wird 
ja  aber  auch  von  keinem  Menschen  bestritten  oder  bezweifelt;  insofern 
können  sie  bei  der  hier  vorliegenden  Betrachtung  ganz  aus  dem  Spiele 
bleiben.  Solche  Sachen  dürfen  auch  sinnlich  wirken  und  deshalb  für 
anstößig  gehalten  werden. 

Ein  zweiter  Punkt,  den  Professor  Fritsch  hervorhebt,  ist  der 
Hinweis  darauf,  daß  in  den  Aktsälen  unserer  Akademien  „junge  Leute 
beiderlei  Geschlechtes    im  erregbarsten  Alter    nach  der    gänzlich  unver- 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Photog^raphische  KorrespondoDs  190S.  145 


C  Beneseh  fec.  Partie  am  Batbier  See  (Kärnten). 


Digitized  by 


Google 


146  PhotographiBche  Korrespondenz  1908.  IKr.  510. 


H.  Junior  fec. 

H.  P.  Hartmann, 

Ehrenpnisident  des  Vereines  zur  FÖrderuni?  der  Photoj^raphic  und  verwandter  Kflnsto 
in  Frankfurt  a.  M 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Photographisehe  Korrespondens  1908.  147 

hülltea  Natur  zeichDen.  Wfirden  dieMlben  —  so  setzt  er  hinia  —  im- 
stande seiB,  %n  BeiehneD,  wodq  sie  dauernd  unter  ,  erotischen  Einflflseen' 
litten.*  Dies  ist  auch  nur  zu  einem  Teile  richtig.  Zunächst  ist  ja  schon 
darauf  hingewiesen  worden,  da£,  wenn  irgend  eine  Richtung  dem  Geiste 

md  zwar  eine  Richtung,  die  vom  8inn- 
ienige,  was  an  sieh  sinnliehe  Reisungen 
;keit  fOr  den  Augenhliek  beraubt  ist. 
zeichnet  mit  dem  ernsten  Bestreben, 
und  in  dem  Augenblicke  seine  ganze 
m  muß,  das  in  natürlicher  Form  Ton 
geflbten  Mittel  seiner  Kunst  möglichst 
m  Geiste  ist  zu  derselben  Zeit  kein 
Professor  Fritsch  hat  aber  doch  wohl 
on  ihm  hier  besprochene  Situation  als 
Inschenswerte  —  um  nicht  zu  sagen: 
tsächlich  wird  wohl  das  Aktzeichnen 
beiderlei  G^chlechtes  flberall  nur  als 
nftsmittel  betrachtet,  weil  überall  zu 
sohtes  vorhanden  sind,  welche  derartige 
als  daß  für  sie  allein  Aktsftie  ein- 
ir  Fritsch  übersieht  aber  und  Tcrnach- 
D,  die  an  solchen  Übungen  teilnehmen, 
Btet  hat,  sich  in  diese  Verhältnisse  zu 
ich  möchte  nicht  ohne  weiteres  die  Be- 
^  die  Anpassung  an  dieselben  den  Be- 
eren Forderung  gereicht. 
)r  besseren  Kenntnis  der  betreffenden 
seh  mancherlei  über  die  Auffassung 
aichnenden  wie  seitens  der  Posierenden. 
Eünsicht  führen  würde,  daß  die  Sachen 
,  wie  er  es  zu  glauben  scheint.  Um 
ekannt,  daß  ein  beinahe  die  Menschen- 
erhältnis  zwischen  den  aktzeichnenden 
llen  besteht,  ein  Verhältnis,  das  nicht 
den  ersteren  namentlich,  diese  ganze 
angesehen  und  empfunden  wird.  Ja, 
rerden,  daß  die  ganze  Modellwirtschaft, 
ja  als  eine  unumgängliche  Notwen- 
i  geläufig  ist,  beim  gebildeten  Publikum 
sehr  Unliebsames,  das  unter  der  Ober- 
ler überwiegenden  Menge  unbekannt, 
der  schon  einmal  angeführte  Prozess 
längere  Zeit,  bis  die  gesellschaftliche 
B  Bekanntwerden  des  großen  Publikums 
indlicher  Weise  erschüttert  war,  sich 
wieder  in  erträglicher  Weise  gestaltete. 

In  so  souverän  absprechender  Weise,  wie  es  Professor  Fritsch 
tut,  läßt  sich  also  über  das  Tatsächliche  an  diesen  Dingen  keinesfalls 
hinweggehen.   In  der  psychologischen  Beurteilung  der  von  ihm  beobaeh- 

Photographische  Korrespondenz,  März  1908,  Nr.  510.  n 


Digitized  by 


Google 


148  Photographische  Korrespondens  1908.  ^|>.  5|0. 

teten  Tatsachen  ist  Professor  Fritsch  überhaupt  nicht  mustergültig. 
So  beruft  er  sich  darauf,  daß  er  selber  seine  photographischen  Studien 
nach  dem  Nackten,  deren  Zweck  vorher  schon  angedeutet  ist,  in  Pro- 
jektionsvortrftgen,  an  denen  auch  Damen  teilgenommen  haben,  vorgeführt 
hat,  ohne  daß  seines  Wissens  daran  Anstoß  genommen  wurde.  Professor 
Fritsch  könnte  auf  Naturforscher- Versammlungen  schon  die  Erfahrung 
gemacht  haben,  daß,  wenn  am  Eingange  gewisser  Ausstellungssftle  ein 
Plakat  angebracht  wird :  „Nicht  für  Nervenschwache*',  diese  Bftume  ge- 
rade von  Damen  bevorzugt  werden,  die  sich  alle  bemühen,  eu  beweisen, 
daß  sie  nicht  „nervenschwach"  sind,  und  die  Gelegenheit  wahrnehmen, 
ihre  Nerven  zu  stfthlen.  Diejenigen  Damen,  welche  an  seinen  Vorträgen 
teilgenommen  haben,  werden  ja  wohl  irgend  ein  Interesse  an  dem  Gegen- 
stände genommen  haben,  und  haben  jedenfalls  freiwillig  und  nach  reif- 
lieber  Überlegung  dieselben  besucht.  Daß  diese  Damen  in  jeder  Weise 
den  Gedanken  fern  zu  halten  bestrebt  gewesen  sind,  als  ob  sie  irgend 
etwas  Anstößiges  getan  oder  etwas  Anstößiges  in  dem,  woran  sie  sich 
freiwillig  beteiligt  haben,  gefunden  hätten,  versteht  sich  dock  wohl  von 
selbst ;  ja,  sie  werden  den  Ruhm  einer  besonderen  geistigen  Stärke  und 
Unerschrockenheit  selbstverständlich  mit  Nachdruck  aufrecht  zu  halten 
beflissen  gewesen  sein.  Es  kommt  auch  wirklich,  wenn  man  solche  Dinge, 
wie  er  es  tut,  und  es  an  dieser  Stelle  ja  auch  geschehen  muß,  mit  dem 
Anspruch  auf  Allgemeingültigkeit  bebandelt,  nicht  darauf  an,  was  in 
irgend  einem  geschlossenen  Kreise  von  50  oder  100  oder  auch  200 
Menschen  sich  ereignet  hat. 

Zu  welchem  Zwecke  Professor  Fritsch  die  Auszeichnungen  an- 
führt, die  an  verschiedenen  Stellen  modernen  Künstlern  für  Darstellungen 
mit  nackten  Figuren  zu  Teil  geworden  sind,  ist  nicht  erfindlich.  Das 
Nackte  hat,  von  ganz  wenigen  und  künstlerisch  durchaus  nicht  hervor- 
ragenden Zeiten  abgesehen,  in  der  Kunst  immer  eine  hervorragende 
Rolle  gespielt  und  muß  sie  spielen  aus  den  Gründen,  die  vorher  ent- 
wickelt wurden.  Deshalb  können  und  müssen  auch  Kunstwerke  dieser 
Richtung  namentlich  da,  wo  weiter  nichts  als  künstlerische  Interessen  bei 
der  Entscheidung  in  Frage  zu  kommen  haben,  also  z.  B.  auf  Kunstausstel- 
lungen, die  für  hervorragende  Arbeiten  üblichen  Auszeichnungen  und 
Anerkennungen  finden.  Aber  was  so  in  der  Kunst  geschieht,  geht, 
namentlich  unter  dem  hier  eingenommenen  Gesichtspunkte  der  Anstößig- 
keit, uns  nichts  an,  wenn  wir  von  der  Photographie  sprechen,  weil  dabei 
über  die  vorher  auseinander  gesetzten  sehr  wesentlichen  Unterschiede, 
gerade  in  sittlicher  Beziehung,  ohne  jede  Berechtigung  hinwegvol- 
tigiert wird. 

Überhaupt  stellt  Prof.  Fritsch  die  Fragen  nicht  scharf  logisch. 
Ich  möchte  sagen,  es  gehen  bei  ihm  die  drei  Fragen  unterschiedslos 
durcheinander :  Ist  die  nackte  Form  anstößig  ?  denn  sein  Aufsatz 
schließt  mit  dem  Trumpf:  An  einem  ebenmäßig  gebauten,  männlichen 
oder  weiblichen  Körper  wirkt  keine  Region  „obszön** ;  ferner  die  Frage: 
Ist  das  Photographieren  des  Nackten  anstößig?  denn  er  erregt  beinahe 
den  Anschein,  als  wenn  er  diese  Beschäftigung  durch  den  Hinweis  auf 
seine  eigene,  gewiß  von  keinem  gebildeten  Menschen  zu  beanstandende 
Tätigkeit  rechtfertigen  wollte;    —    und  endlich:    Ist   die  Photographie, 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Photographiflehe  Korrespondens  190S.  149 

das  photographiBch  hergestellte  Bild  des  Nackten  anstößig?  denn  er 
spricht  von  der  Sorge  Sehranks  um  Poliiei  und  Staatsanwalt,  und 
zwar  wie  von  etwas  nur  mit  Unrecht  Bestehendem.  Diese  drei  Fragen 
aber  sind  außerordentlich  verschieden,  und  ihre  Beantwortung  kann  nicht 
in  Einem  erfolgen. 

Betreffs  der  ersten  Frage  glaube  ich  allerdings  schon  das  Richtige 
gesagt  SU  haben,  und  es  befremdet  mich  nur,  daß  ein  Anatom,  der 
sich  besonders  auf  diese  seine  Eigenschaft  beruft,  von  den  Naturformen 
noch  irgend  etwas  auszunehmen  findet,  um  nur  von  dem  Beste  zu  be- 
haupten, daß  sie  nicht  obszön  seien.  Jede  solche  Beschrfinkung  ist  un- 
gerechtfertigt. Die  natfirliche  Erscheinung  hat  durch  ihr  Dasein  auch 
ihre  Berechtigung;  und  da  ihre  Entstehung  keinem  bewußten  Willen 
eines  sittlichen  Individuums  ihren  Ursprung  verdankt,  kann  an  sie  ein 
sittlicher  Maßstab  nicht  angelegt  werden.,  und  der  alte  Ausdruck: 
«Keusch  wie  ein  anatomisches  Lehrbuch"  muß  als  ein  unbedingt  und 
überall   zutreffender  anerkannt  werden. 

Die    zweite  Frage  wird    am    treffendsten    mit  dem   in  Verruf  ge- 
ratenen Wahlspruche  beantwortet:  Der  Zweck  heiligt  die  Mittel;  drücken 
wir  daher  diesen  G^anken  lieber  in  der  Sprache  des  Heiden  Goethe  aus: 
Jeder  Weg  zum  rechten  Zwecke 
Ist  auch  recht  auf  jeder  Strecke. 

Wenn  ein  Zweck  „heiligen*  soll,  so  muß  er  selbst  heilig  sein, 
und  ein  heiliger  Zweck  heiligt  io  der  Tat  die  Mittel  zu  seiner  Er- 
reichung, sofern  dieselben  nicht  ganz  unzweifelhaft  mit  irgend  welchen 
prilzisen  Sittlichkeits-  oder  Gesetzesvorschriften  kollidieren.  Wer  daher 
einen  zu  billigenden  Zweck  bei  photographischen  Aufnahmen  des  Nackten 
verfolgt  und  dabei  im  einzelnen  nichts  tut,  was  wider  die  guten  Sitten 
Ifiuft  oder  gegen  das  Gesetz  verstößt,  der  kann  es  unzweifelhaft  ohne 
Schaden  für  sein  Seelenheil  und  ohne  Beeinträchtigung  der  Achtung 
von  selten  seiner  Mitmenschen  tun. 

Betreffis  der  dritten  Frage  ist  beinahe  dasselbe  zu  sagen,  wofern 
nur  der  Zusatz  gemacht  wird,  der  im  vorhergehenden  ja  seine  aus- 
giebigste Begründuung  gefunden  hat,  daß  auch  das  nicht  Anstößige 
durch  den,  der  es  benützt  und  betrachtet,  anstößig  werden  kann.  Und 
selbstverständlich  kann  es  sich  hiebe!  ja  auch  um  solche  Erzeugnisse 
handeln,  deren  Entstehung  schon  nach  den  Grundsätzen,  die  für  die 
Beantwortung  der  zweiten  Frage  eben  aufgestellt  sind,  nicht  gebilligt 
werden  kann.  Daß  in  Bezug  auf  die  staatliche  Einmischung  in  die  sehr 
feine  Frage  der  Anstößigkeit  sowohl  des  Photographierens  wie  der  Photo- 
graphien des  Nackten  überwiegend  nicht  mit  geläuterter  Einsicht  auf 
der  Höhe  menschlicher  Geistes-  und  Sittenkultur  gearbeitet  wird,  und  daß 
bei  dem  schmachvollen  Ansturm  untergeordneter  Geister  auf  die  Freiheit 
von  Wissenschaft  und  Kunst  bei  Gelegenheit  der  lex  Heinze  zur  Abwehr 
der  äußersten  Kalamitäten  gesetzgeberisch  bei  uns  einige  bedauerns- 
werte Zugeständnisse  gemacht  worden  sind,  muß  leider,  —  mit  Be- 
schämung festgestellt  werden.  Es  wird  ja  wohl  die  Zeit  kommen,  wo 
diese   traurigen  Vorkommnisse   wieder  gut  gemacht  werden. 

Inzwischen,  und  um  das  herbeizuführen  und  zu  ermöglichen,  sind 
solche  Untersuchungen    über  den  Gegenstand,    wie    sie  von  Kegierungs- 

11* 


Digitized  by 


Google 


150  Photographiiche  Korrespondenz  190S.  ^fr.  510. 

rat  Schrank  uod  Prof.  F ritsch  angeregt  und  eingeleitet  und  mit 
•ittKcher  nnd  wiBsenBchaftlicher  Ernsthaftigkeit  gefördert  sind,  im 
höchsten  Grade  dankenswert,  und  im  gleichen  Sinne  wollen  auch  die 
vorliegenden  Erörtemngen  das  ihrige  zur  Klftrang  der  Ansehannngen 
beitragen. 


Ortho8tereo8ko|He. 

Von  L.  £.  W.  vanAlbada,  Lieutenant  der  Infanterie  in  Kampen  (Holland). 
(Schluß  von  Seite  24.) 

Abweichende  Meinungen  einiger  Autoren. 

Die  gebrftuchlichen  Stereoskope  und  Apparate  ffir  Stereoskopie 
weichen  in  mancherlei  Hinsichten  von  dem  oben  entwickelten  Normal- 
prinzip ab. 

In  erster  Linie  stehen  die  Objektive  meist  zu  weit  voneinander. 
Dadurch  erhfilt  man  ganz  genau  die  gleichen  photographischen  Bilder, 
als  ob  man  ein  verkleinertes  und  genähertes  Modell  mit  Objektiven  in 
Augendistanz  in  gleicher  Größe  aufgenommen  hätte.  Da  letzteres  Stereo- 
skopbild  im  Stereoskop  das  Modell  etwa  in  seiner  wirklichen  Größe 
zeigt,  wird  natürlich  das  erstere  Stereoskopbild  unmöglich  etwas  anderes 
zeigen  können,  da  es  ganz  identisch  mit  dem  letzteren  ist,  d.  h.  alles 
was  mit  vergrößerter  Objektivdistanz  aufgenommen  ist,  erscheint  im 
Stereoskop  verkleinert  und  genähert.  Mathematisch  sollte^  wie  v.  Helm- 
hol tz  auch  für  sein  Telestereoskop  annimmt,  die  Verkleinerung  und 
Näherung  natürlich  in  gleichem  Maßstabe  erscheinen,  als  die  Objektivdistans 
größer  als  die  der  Augen  genommen  ist. 

Id  der  Praxis  zeigt  es  sich  aber  ein  wenig  anders.  Nur  die  sehr 
nahen  Objekte  erecheinen  verkleinert  und  genähert,  die  entfernteren  hin- 
gegen an  ihrem  normalen  Ort  und  in  natürlicher  Größe,  und  auch  der 
Maßstab  der  Verkleinerung  und  Annäherung  scheint  viel  geringer  als 
das  mathematische  Verhältnis  erfordert. 

£s  will  mir  vorkommen,  daß  wir  immer  geneigt  sind,  jedes 
bekannte  Objekt  in  natürlicher  Größe  und  Entfernung  zu  verlegen  nach 
der  Größe  des  Netzhautbildes,  wenn  andere  Generatoren  des  Entfernungs- 
bewußtseins  dem  nicht  mehr  oder  weniger  kräftig  widerstreben;  sahi- 
reiche Erscheinungen  zeigen  dies  in  frappanter  Weise. 

Da  es  für  die  Bilder  unendlicher  und  weit  entfernter  Objekte 
innerhalb  gewisser  Grenzen  gleichgültig  ist,  wie  weit  die  Objektive  von- 
einander entfernt  sind,  werden  wir  diese  Objekte  auch  meistens  in  natür- 
liche Entfernung  zu  verlegen  suchen;  die  Bilder  näherer  G^enstände 
erleiden  aber  durch  Vergrößerung  der  Objektivdistanz  merkliche 
Veränderungen,  die  die  Konvergenz  vergrößern.  Dadurch  werden  wir  sie 
auch  näher  und  verkleinert  sehen,  und  um  so  mehr,  je  stärker  die  neue 
Konvergenz  von  der  natürlichen  abweicht. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510  Pkotagrapbbohe  KorrMpoadeDi  1908.  X5X 

Es  entsteht  deshalb  na  merklich  ein  Kampf,  wodurch  man,  anstatt 
ein  genau  verkleinertes  and  genähertes  Modell^  wie  das  geometrische 
G^esetz  verlangt,  gerade  wie  im  Teleetereoskop  nnr  den  Vordei|prand 
genähert  sieht  und  im  gleichen  Maße  verkleinert,  als  wären  die  Ob- 
jekte von  Gummi  und  durch  eine  unsichtbare  Kraft  von  einem  fest- 
stehenden Hintergprund  in  die  Bichtung  der  Augen  hingesogen.  Das 
mag  wohl  den  Namen  «übertriebenes  Relief"  verdienen.  Auch  um- 
gekehrt; bei  Verkleinerung  des  Objektivabstandes  erleiden  nur  die 
näheren  Objekte  eine  scheinbare  Vergrößerung  und  Zusammensehiebung 
g^en  die  Tiefe,  aber  in  geringerem  Maße  als  das  mathematisdie  Ver- 
hältnis. 

Und  wenn  man  den  Objektivabstand  gleich  Null  macht,  d.  h. 
swei  identische  Kopien  einer  Einzelaufnahme  nebeneinander  ins  Stereo- 
skop stellt  und  mit  parallelen  Gksichtslinien  betrachtet  oder  eine  gewöhn- 
liche Einzelaufiiahme  mit  beiden  Augen  durch  eine  whr  große  Linse 
in  ihrer  Brennebene  beschaut,  sieht  man  die  Bilder  gar  nicht  im  Un- 
endliehen  und  in  unendlicher  Größe  doch  nur  in  gewissem  unbestimmten 
Maße  entfernt  und   vergrößert. 

Da  die  Bilder  der  unendlich  entfernten  Objekte  ganz  mit  einer 
gewl^nliehen  stereoskopischen  Aufnahme  übereinstimmen  und  folglieh 
auch  in  natürlicher  großer  Entfernung  erscheinen  wollen,  aber  die 
näher  gelegenen  Objekte  mehr  nahe  ihrer  natürlichen  Entfernung,  so 
mag  wohl  davon  der  plastische  Effekt  herrühren,  den  man  im  täglichen 
Leben  den  großen  pantoskopischen  Linsen  zuschreibt. 

Dieselbe  Tatsache  macht  es,  meiner  Meinung  nach,  für  eine 
gewissenhafte  Orthostereoskopie  notwendig,  niemals  den  Objektivabstand 
beträchtlich  von  dem  des  Aug^  verschieden  zu  nehmen. 

Scheint  mir  übrigens  das  Prinzip  Dr.  Heines,  der  als  Bedingung 
für  das  orthoskopische  Sehen  eine  Konvergens  von  am  liebsten  etwa  10® 
erforderiich  achtet,  an  sich  selbst  ganz  richtig,  so  doch  nicht  ganz  in 
dessen  Schlußfolgerungen  für  das  Stereoskop,  wo  er  den  Objektivabstand 
vergrößern  will,  um  auch  größere  und  entferntere  Objekte  unter  diesem 
Konvergenswinkel  abzubilden. 

Mach  obigen  Grundsätzen  ist  hier  dann  keine  genaue  Orthoskopie, 
sondern  auch  etwas  übertriebene  Plastik  zu  erwarten. 

Dennoeh  erscheint  uns  ein  stoffliches  kleines  Modell  eines  be- 
kannten Körpers,  eines  Menschen  z.  B.  in  Wirklichkeit  doch  gar  nicht 
überplastisch,  obgleich  wir  es,  wie  sonst  niemals,  unter  11"  Konvergenz- 
winkel beschauen. 

Das  mag,  glaube  ich,  daher  rühren,  daß  wir  es  dann  sofort  mit 
der  Umgebung  vergleichen  und  auch  durch  unsere  Bewegungen  die 
Verkleinerung    und    Entfonung   des   kleinen  Modells    richtig    schätzen. 

Im  Stereoskop  aber  ist  alles,  was  wir  sehen,  verkleinert  und 
genähert,  auch  c.  q.  die  Umgebung  des  Objektes,  und  daher  deuten  wir 
seine  mathematische  Verkleinerung  und  Annäherung  falsch.  Wir  wollen 
es  mit  seiner  Umgebung  weiter  von  uns  verlegen,  in  mehr  natürliche 
Entfernung,  und  es  entsteht  übertriebene  Plastik,  weil  die  nächsten 
Teile  allzusehr  durch  die  —  daselbst  übermächtige  —  Konvergenz 
festgehalten  werden. 


Digitized  by 


Google 


152  Photographiache  Korrespondenz  1908.  iir.  510. 

Sobald  wir  aber  das  Bild  im  Stereoskop  mit  der  wirklichen  Um- 
gebung vergleichen  durch  abwechselnd  oder  gleichieitig  Hinein-  und 
Überwegschauen,  tritt  die  Verkleinerung  und  Annftherung  am  auf- 
fallendsten auf. 

Eine  allgemein  verbreitete  Ansicht,  welche  jeder  Photograpb  immer 
am  sorgfältigsten  berfioksichtigt,  ist  die  Meinung,  daß  man  den  Stereoskop- 
apparat bei  der  Aufnahme  genau  wagrecht  stellen  soll,  um  Konvergenz 
oder  Divergenz  der  Vertikallinien  im  Bilde  zu  vermeiden. 

Für  eine  Einzelaufnahme  ist  dies  gewiß  unbedingt  nOtig,  aber 
ffir  Stereoskopbilder  kann  man  dem  Aufnahme- Apparat  ohne  irgend  eine 
Rücksicht  alle  Stellungen  geben,  die  der  Kopf  einnimmt,  wenn  man 
den  Blick  z.  B.  nach  einem  Turme,  Berggipfel  oder  abwärts  in  ein 
Tal  richtet.  Sehr  überraschend  ist  die  Erscheinung  im  Stereoskop.  So 
lange  dieser  Apparat  horizontal  gehalten  wird,  sieht  man  z.  B.  die 
Kanten  des  Turmes  stark  konvergieren  und  hintenüber  zurückweichen, 
aber  sobald  man  den  Kopf  mit  dem  Apparat  nach  oben  wendet,  siebt 
man  die  senkrechten  Kanten  vertikal  und  scheinbar  parallel  ganz  wie 
in  der  Wirklichkeit. 

Nicht  weniger  merkwürdig  ist  die  unmotivierte  Scheu,  welche  man 
gegen  Weitwinkelobjektive  hat,  als  sollten  sie  die  Bilder  veranstalten 
und  zu  übertriebener  Perspektive  Anlaß    geben. 

In  den  «Photograpfaischen  Mitteilungen"  warnt  Dr.  Holm  vor 
dem  Gebrauche  solcher  Objektive,  die  seiner  Meinung  nach  keine  kleinere 
Brennweite  haben  sollen  als  13 — 15  cm,  weil  sonst  die  übertriebene 
Perspektive  durch  die  körperliche  Vorstellung  noch  viel  merklicher  sein 
würde. 

Wir  wissen  aber,  daß  nach  den  oben  gegebenen  Regeln  der  Ortho- 
Stereoskopie  die  Brennweite  ohne  Schaden  so  klein  genommen  worden 
kann,  wie  man  will,  und  daß  die  körperliche  Vorstellung  die  über- 
triebene Perspektive  der  Einzelaufnahmen  niemab  merklicher  macht, 
sondern  jedenfalls  verringert. 

Man  würde  sogar  auch  zwei  mikroskopische  Bilder  von  1  mm 
Größe,  wie  sie  in  Federhaltern  und  dergleichen  vorkommen,  ganz 
richtig  zu  einer  Landschaft  in  natürlicher  Größe  vereinigen  können! 
Auch  Dr.  Kaiserling  und  andere  erheben  ihre  Stimmen  gegen  ein 
größeres  Gesichtsfeld  als  etwa  40**,  und  doch  scheint  mir  nichts  natür- 
licher, als  ein  Gesichtsfeld  (wenn  es  möglich  wäre)  gleich  groß  als  das 
natürliche  Blickfeld  unseres  Auges.  Warum  absiehtlich  einem  Teil 
unseres  Gesichtsfeldes  entsagen? 

Wie  bald  würde  man  sich  dagegen  strftuben,  wenn  man  auch  in 
Wirklichkeit  gezwungen  wäre,  mit  nur  einem  40**  Gesichtsfeld  zufrieden 
zu  sein.  Man  soll  die  Bedeutung  des  indirekten  Sehens  doch  gar  nicht 
unterschätzen. 

Je  größer  das  Gesichtsfeld,  desto  leichter  die  Orientierung,  und  je 
näher  der  Vordergrund,  desto  richtiger  auch  die  Beurteilung  der  Tiefen- 
verhältnisse und  ihre  Fortpflanzung  mittelst  der  perspektivischen  Pro- 
jektion in  die  größeren  Entfernungen. 

In  der  Praxis  hat  sich  eben  die  Vergrößerung  des  Gesichtsfeldes 
als  ein  sehr   bedeutender  Vorteil  erwiesen,    nicht   nur  im   quantitativen 


Digitized  by 


Google 


2ir.  510.  Photogimphische  Korrespondens  1903.  153 

Sinne,  doch  anch  in  der  VersUirkung  des  stereoskopisohen  Effektes  und 
der  weit  natürlicheren  Einrahmung  beim  Geradeaasblicken. 

Ein  Format  von  6X67«  ^^  ^^^  jedes  Halbbild  bei  6  cm  Brenn- 
weite gibt  schon  ein  sweimal  größeres  Gesichtsfeld  als  die  jetzt  ge- 
bränehlichen  Stereoskope. 

Dr.  Steinhanser^)  begeht  eine  Inkonsequenz  gegen  die  Verhältnisse 
des  natürlichen  Sehens,  wo  er  die  yirtuellen  Bilder  in  der  Distanz  der 
deutlichen  Sehweite  erzeugt.  Er  zwingt  den  Beschauer  deshalb,  auch  bei 
parallel  gestellten  Augen  ffir  die  Nfthe  zu  akkommodieren,  was,  abgesehen 
?on  dem  Einflüsse  der  Akkommodation  auf  die  Tiefenvorstellung,  für  viele 
Menschen  die  Vereinigung  erschwert  oder  selbst  unmöglich  macht. 

Die  Deutlichkeit  der  Bilder  im  Fempunkte  (gleiche  Größe  voraus- 
gesetzt) steht  keineswegs  niedriger  als  die  in  der  sogenannten,  oft  un- 
richtig interpretierten  deutlichen  Sehweite. 

Zuletzt  erwähnen  wir  die  Versuche  des  Dr.  El  sehn  ig  über  stereo- 
Bkopische  Photographie  in  natürlicher  Größe  ^.  Für  die  stereoskopische 
Abbildung  kleiner  naher  Objekte  benützt  er  Objektive  von  21  cm  Brenn- 
weite, nimmt  die  Lateraldistanz  der  Objektive  47  mm  und  erhält 
deshalb  bei  einer  Objektdistans  von  42  cm  auch  photographische 
Bilder  in  natürlicher  Größe.  Nur  unter  diesen  Bedingungen  sieht 
Dr.  Elsehnig,  wie  er  mitteilt,  in  seinem  Stereoskop  (Linsen  von  etwa 
20  cm  Brennweite  und  70  mm  Lateraldistans  der  Halbbilder)  das  Ob- 
jekt in  natürlicher  Plastizität,  indem  bei  vorher  von  ihm  angestellten 
Versuchen  mit  Objektiven  in  Augendistanz  dasselbe  überplastisch  erschien. 

Die  oben  angegebenen  Gesetze  der  Orthostereoskopie  sind  jedoch 
nicht  mit  dieser  Versnchsanordnung  zu  vereinbaren. 

Nehmen  wir  nämlich  eine  Objektivbrennweite  von  21  cm  und 
wollen  wir  dann  ein  Objekt  in  32  cm  Entfernung  nach  den  richtigen 
Gesetzen  der  Orthostereoskopie  abbilden,  so  kommt  das  Negativ  nach 
Formel  (1)  61  cm  hinter  das  Objektiv. 

Beim  Aufkleben  der  beiden  Bilder  müssen  sie  nach  Formel  (2) 
eine  Lateraldistanz  von  — 58  mm  haben,  d.  h.  anstatt  der  gewöhn- 
lichen Anordnung  muß  das  Bild  des  rechten  Auges  58  mm  links 
von  dem  des  linken  Auges  kommen. 

Nach  Formel  (3)  soll  die  Stereoskoplinse  eine  Brennweite  von 
— 63  cm  haben,  also  negativ  anstatt  positiv,  und  endlich  ist  nach 
Formel  (4)  der  richtige  Abstand  der  Stereogramme  von  der  Stereoskop- 
linse 57  cm. 

In  der  Tat  würde  man  in  dieser  Weise  ganz  richtige  Netzhaut- 
bilder bekommen  und  das  Objekt  in  richtiger  Plastizität  wahrnehmen. 
Die  Sehlinien  würden  sich   nämlich    in  32  cm  Entfernung  überkreuzen. 

Stellte  man  das  Objekt  aber  in  42  cm  Entfernung,  so  hätte  man 
beim  Aufkleben  entweder  die  beiden  Kopien  übereinander  kleben 
•ollen,  weil  deren  seitliche  Entfernung  nach  Formel  (2)  gleich  Null  sein 
muß,  oder  man  hätte  mit  Prismen  ihre  Lateraldistanz  vergrößern  müssen. 


1)  Eders  Handb.  der  Photographie. 

*)  Eders  Jahrbuch  für  Photographie  1900,  S.  284. 


Digitized  by 


Google 


154  Photographisohe  Korrespondeni  190S.  Nr.  510. 

Da  Dr.  Elachnig  aber  die  Lateraldistani  der  Halbbilder  anatatt 
0  gleich  70  mm  genommen  hat,  war  seine  Konvergeni  viel  geringer, 
als  sie  sein  sollte,  ja  vielleicht  sogar  negativ. 

Er  verlegte  das  Objekt  daher  in  su  großer  Entfernung,  und  da- 
durch entstand  die  wahrgenommene  Überplastisitftt.  Nachdem  er  aber 
die  Lateraldistans  der  Objektive  kleiner  genommen  und  also  auch  die 
Aufnahmekonvergens  merklich  vermindert  hatte,  verschwand  ein  großer 
Teil  der  frfiheren  Überplastisität,  und  um  so  mehr,  weil  er  auch  das 
Stereoskopbild  anstatt  in  42  cm  in  20  cm  oder  kleinerer  Entfernung  ge- 
stellt hat,    d.  h.  durch  Vergrößerung   des  Bildes  das   Relief  verflachte. 

Es  ist  aber  einleuchtend,  daß  diese  teilweise  Kompensation 
doch  nicht  immer  su  gans  richtigen  Resultaten  führen  kann. 

Die  anfftngliche  Überplastizität,  von  Dr.  £1  sehn  ig  wahrgenommen, 
ist  denn  auch  nicht,  wie  ein  anderer  Verfasser  vermutet,  der  Tatsadie 
sususchreiben,  daß  die  näheren  Teile  des  Objektes  in  übernatfirlicher, 
und  die  entferntem  in  unternatürlicher  Größe  auf  die  Platte  abgebildet 
werden,  denn  das  ist  sogar  für  eine  richtige  Stereoskopie  notwendig; 
allein  hätte  man  das  Stereoskopbild  mit  Halbbildern  in  70  mm  Liateral- 
distanz  in  42  cm  Entfernung  durch  ganz  flache  Prismen  betrachten 
mflssen,  deren  Ablenkung  in  dieser  Entfernung  35  mm  nach  innen  be- 
trägt, und  zwar  für  den  Fall,  daß  die  Aufnahme  mit  Objektiven  ia 
Augendistans  geschehen  wäre. 

Anstatt  aber  solche  große  Objectivbrenn weiten  zu  benützen,  em- 
pfiehlt es  sich  vielmehr,  wie  ich  schon  betonte,  dieselben  viel  kleiner 
zu  nehmen,  denn,  je  näher  man  das  Objektiv  an  das  Objekt  rücken 
kann,  unter  desto  größeren  Winkeln  werden  die  Details  des  Objektes 
gesehen  und  desto  genauer  werden  sie  auch  abgebildet. 

Wenn  man  z.  B.  bei  21  cm  Brennweite  42  cm  vom  Objekt  ent- 
fernt bleibt,  um  ein  Bild  in  natürlicher  Größe  zu  erhalten,  hätte  man 
bei  6  cm  Brennweite  das  Objekt  bis  auf  12  cm  nähern  können,  wodurch 
alle  Details  unter  einem  drei-  bis  viermal  größeren  Winkel  erscheinen, 
ein  Vorteil,  der  wirklich  nicht  unbeachtet  bleiben  soll. 

Und  schließlich,  wenn  man  das  Objekt  in  42  cm  Distanz  hätte 
bleiben  lassen,  hätte  das  mit  6  cm  Brennweite  und  bei  gleicher  Lichte 
stärke,  z.  B.  Vmo  aufgenommene  photographische  Bild  einen  Tiefen- 
unterschied im  Objektraume  vom  Unendlichen  bis  zu  18  cm  gleich 
scharf  abgebildet  als  ein  Objektiv  von  21  cm  Brennweite  den 
kleinen  Tiefenunterschied  von  nur  43 — 41  cm.  Wenn  auch  ersteres 
Bild  im  Stereoskop  stärker  vergrößert  wird  als  letzteres,  so  sind  doch 
die  kleineren  Brennweiten,  speziell  auch  wegen  ihrer  größeren  Tiefe, 
für  die  Stereoskopie  den  größeren    sehr  weit  überlegen. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Pbotographische  KoRttspondans  1903.  155 

Die  Herstellung  von  Duplikatnegativen  dnroh  überexposllien. 

Von  De  Otto  Prelinger. 

Belichtet  man  eine  Platte  sirka  zehntausendmal  länger  als  zur  Her- 
stellnng  eines  normalen  Negativs  erforderlich  ist,  dann  resultiert  bei 
der  Entwicklung  kein  Negativ,  sondern  ein  Positiv.  Diese  merkwürdige, 
Solarisation  genannte  Erscheinung,  die  noch  immer  keine  genügende 
Erklärung  gefunden  hat,  wurde  zuerst  von  J.  Janssen')  im  Jahre  1888 
beobachtet.  Zehn  Jahre  später  machte  die  Firma  6.  Koppmann  &  Co. 
in  Hamburg  auf  die  praktische  Verwendung  der  Solarisation  anfimerksam, 
indem  sie  der  Redaktion  der  Deutschen  Photographen  -  Zeitung  die 
Mitteilung  zukommen  ließ,  daß  es  ihr  gelungen  sei,  Duplikatn^gative 
dadurch  herzustellen  *).  Auch  legte  sie  Musterbilder  in  der  Wiener  Photo- 
graphischen  Gesellschaft  vor.  Sie  exponierte  auf  Bromsilberplatten  mittel- 
dicbte  Negative  in  der  Sonne  30  Sekunden  und  im  Schatten  10  bis 
1 5  Minuten.  Je  nach  Änderung  der  Ezpositionszeit  und  der  Entwicklung 
gelang  ea  ihr,  von  einem  harten  Negativ  ein  weiches,  von  einem  flauen 
Negativ  ein  kräftiges  herzustellen.  Bald  nach  Mitteilung  der  Firma 
Kopp  mann  &  Co.  gTi£F  J.  Kiewning  die  Angelegenheit  auf  und 
gab  in  einer  sehr  lesenswerten  Abhandlung^)  bekannt,  wie  derartige 
Dnplikatnegative  am  sichersten  herzustellen  seien.  Nicht  jede  Platten- 
Borte,  nicht  jeder  Entwickler  liefert  gleich  gute  Besultate,  das  war  und 
ist  vielleicht  auch  heute  noch  der  Grund  der  seltenen  Anwendung  dieser 
sonst  sehr  zweckmäßigen  Methode. 

Nun  veröffentlicht  M.  H.  Reeb  im  Bulletin  de  la  soci^t^  fran- 
^aiae  de  Photographie  (Heft  Nr.  18  vom  15.  September  1902,  S.  431 
bis  438)  eine  Studie  über  denselben  Gegenstand,  welche  manches  Neue 
bietet,  weshalb  wir  deren  Gedanken  ganz  kurz  wiedergeben  wollen. 
Reeb  ist  bestrebt,  jeden  Zweifel  bei  dieser  Arbeit  auszuschließen,  und 
geht  von  dem  Grundgedanken  aus,  daß  die  Methode  stets  tadellose  Re- 
sultate geben  müsse,  wenn  man  den  2^itpunkt  genau  ermitteln  könne, 
zu  welchem  die  Umkehmng  des  Bildes  am  exaktesten  auftritt.  Zu  dem 
Zwecke  stellt  man  folgende  Versuche  an:  In  einem  nndurchmchtigen 
ELarton  schneidet  man  ein  Loch  aus  und  exponiert  bei  zerstreutem 
Tageslicht  nacheinander  auf  Trockenplatten  5,  10,  20,  40,  80,  160, 
320  und  640  Sekunden.  Diese  Platten  werden  gemeinschaftlich  ent- 
wickelty  fixiert  und  getrocknet.  Bei  Prüfung  der  Platten  bemerkt  man, 
daß  bei  einer  gewissen  Expositionszeit  die  Umkebruog  des  Bildes  am 
deutlichsten  erfolgt  (bei  den  angeführten  Experimenten  waren  es  80  Se- 
kunden), während  bei  zu  wenig  oder  zu  viel  Belichtung  die  Klarheit 
der  belichteten  Stelle  weniger  vollkommen  ist.  Die  Expositionszeit  ändert 
sich  natürlich  je  nach  der  Jahreszeit,  der  Stunde  und  den  Lioht- 
verfaältnissen. 


M  Eders  Jahrb.  1902,  S.  78. 


Deutsche  Photographen-Zeitung  1890,  S.  133;  Photogr.  Korresp.  1890, 
S.  241.' 

»)  Deutsche  Photographen-Zeitung  1890,  8.  217. 


Digitized  by 


Google 


10 

9 

8 

7  Uhr 

2 

3 

4 

5  Uhr 

15  6 







12-8 

14-8 





10-4 

12-4 

14-8 

— 

9-2 

10-8 

12-4 

140 

8-4 

9-6 

11-2 

13-6 

8-0 

8-8 

100 

12-4 

X56  Photograpbiflche  Korrespondans  1903.  }fr.  510. 

Wir  geben  im  folgenden  die  Tabelle  wieder,  welche  Beeb  auf- 
stellte; die  Zahlen  geben  die  Sekunden  an,  wie  lange  eine  extra- rapide 
Troekenplatte  —  s.  B.  Lnmiöres  blaue  Etikette  —  belichtet  werden 
muß,  um  die  besten  Resultate  su  geben. 

Vormittag      um         11 
Nachmittag   um  1 

Jänner-Desember 14*0 

Februar-November 12*0 

MÄrzOktober 96 

April-September 8*4 

Mai-August 8*0 

JuniJuli    8-0 


Bemerkungen  su  dieser  Tabelle: 

A)  Ffir  Expositionen  im  Sonnenlichte  ist  ein  Viertel  der  Zeit  zu 
nehmen. 

B)  Bei  klarem  Himmel  mit  Sonnenschein,  jedoch  für  Expositionen 
im  Schatten  gelten  die  Zahlen  der  Tabelle. 

C)  Bei  leicht  bewölktem  Himmel  sind  die  Expositionszeiten  um 
die  Hftlfte  zu  vermehren. 

D)  Bei  stark  bedecktem  Himmel  sind  die  Zeiten  um  das  Doppelte 
bis  Dreifache  su  verlängern. 

Ein  lichtempfindliches  Papier  wird  sich  aber  selbst  unter  der 
klarsten  Stelle  eines  Negativs  niemals  so  rasch  anfärben,  ab  wenn  es 
direkt  dem  Lichte  (dem  Loch  des  Kartons  entsprechend)  ausgesetzt 
wäre.  Nachdem  die  in  der  Tabelle  angegebenen  Zahlen  nur  ffir  eine 
absolut  klare  Negativstelle  (dem  Kartonausschnitt)  gelten,  muß  die  Ex- 
positionszeit ffir  die  klarste  Stelle  des  zu  kopierenden  Negativs  vorher 
ermittelt  werden.  Zu  dem  Zwecke  kopiert  man  dasselbe  auf  ein  Stfickchen 
Celloldinpapier  und  bestimmt  die  Zeit,  welche  die  klarste  Stelle  zur 
Hervorbringung  einer  bestimmten  geringen  Anfärbung  braucht  und  ver- 
gleicht hiermit  die  Zeit,  in  welcher  das  unbedeckte  Papier  die  gleiche 
Färbung  zeigt.  Braucht  z.  B.  das  lichtempfindliche  Papier  unter  der 
klarsten  Negativstelle  27  Sekunden,  dem  Lichte  direkt  ausgesetzt  nur 
9  Sekunden  Zeit,  um  die  gleiche  Farbennuancen  aufzuweisen,  dann  ist 
der  Koeffizient  der  Platte  27  :  9  =  3. 

Mit  diesem  Koeffizienten  mfissen  noch  die  Zahlen  der 
Tabelle  multipliziert  werden,  um  die  jeweilig  richtige 
Expositionszeit  ffir  eine  zu  reproduzierende  Platte  zu  er- 
halten. 

Zur  Erzielung  eines  guten  Resultates  ist  die  entsprechende  Ent- 
wicklung der  Platte  von  allergrößter  Bedeutung.  Reeb  berichtet, 
daß  er  mit  Eisen,  Pyrogallol,  Metol,  Glycin  etc.  schlechte  Erfahrungen  ge- 
macht habe,  hingegen  aber  mit  dem  Entwickler  «Eislair"  vorzfigliche 
Resultate  erzielte. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Photographische  Korrespondens  1908.  157 

Zur  Entwicklung  benfitzte  er: 

20  cm*  „Eclair",  5  cm^  Bromkaliam  1  :  10,    75  cm*  Wasser. 

Zweckmäßig  wird  frischer  und  alter  Entwickler  von  dieser  Za- 
sammensetznng  zu  gleichen  Teilen  gemischt.  Das  Bild  erscheint  in 
sirka  1  Minute  - —  es  muß  erheblich  länger  entwickelt  werden  als  ein 
gewöbnliches  Negativ  —  eine  eventuell  erforderliche  Abschwächung  soll 
mit  dem  Farmerschen  Abscb wacher  "*}  erfolgen. 


Die  Mitteilungen  Reebs  sind  jedenfalls  sehr  interessant,  es  ist 
nur  za  bedauern,  daß  er  Aber  die  Zusammensetzung  des  von  ihm  ver- 
wendeten Entwicklers  keine  weiteren  Mitteilungen  macht.  Da  er  im 
Inseratenteil  des  Bulletin  den  von  ihm  erzengten  Entwickler  geschäftlich 
anpreist,  erscheint  es  allerdings  seinem  Geschäftssinn  viel  zugemutet, 
wenn  wir  nach  der  Zusammensetzung  seines  Erzeugnisses  fragen.  Jeden- 
falls ist  aber  die  Bemerkung  gestattet,  daß  es  einigermaßen  enttäuscht, 
wenn  eine  wissenschaftliche  Abhandlung  mit  einer  Geheimniskrämerei 
sehließt. 

Um  jedoch  Anregung  zu  Versuchen  auf  diesem  Gebiete  zu  geben, 
sei  die  Zusammensetzung  des  Entwicklers  mitgeteilt,  der  von  Kie  wning 
seinerzeit  als  der  Beste  empfohlen   wurde: 

a)  1000  g  Wasser, 

100  g  schwefligsaures  Natron, 
30  g  Hydrochinon. 

b)  500  g  Wasser, 

100  g  kohlensaures  Kali. 

Zam  Gebrauch  mischt  man  3  Teile  ä)  mit  1  Teil  b)  und  ver- 
wende nur  alten,  mehrmals  gebrauchten  Entwickler. 


^)  100  cm'  FixiernatronlOsoog  1  :  4, 

6  cm'  BiatlaagensaUlösung  (rotes  Salz)  1  :  10. 

In  diesen  Abschwächer  kanu  die  Platte  unmittelbar  nach  dem  Fixieren 
gebracht  werden. 


Digitized  by 


Google 


158  Photographische  Korrespondenz  1908.  ^|*^  510. 


Verein  zur  Pflege  der  Photographie  und  verwandter  Künste 
zu  Franicfurt  a.  M. 

Sitzung   vom  9.  Februar  1903   im  „KaiBerhof. 

VereinBangelegenheiten,    Personalien,    Eingänge. 

Herr  Prof.  Schmidt  begrüßt  die  sahlretch  erecbienenen  Gftate, 
▼or  allem  die  stattliche  Korona  der  Herren  Kollegen  aus  dem  nahen 
Alt- Heidelberg.  Gegen  die  Fassung  des  letzten  Protokolls  erhebt  sich 
keinerlei  Widerspruch;  der  Vorsitzende  bezeichnet  die  Fassung  als 
„hübseh  und  humoristisch **. 

Der  Vorsitzende  beglückwünscht  im  Namen  des  Vereines  Herrn 
Dr.  Lüppo-Cramer  zu  der  ihm  von  der  Photographischen  Gesell- 
schaft in  Wien  für  seine  wissenschaftlichen  Abbandlungen  zuerkannten 
goldenen  Medaille,  was  der  Unterzeichnete  mit  herzlichem  Danke 
quittiert. 

Es  liegen  vor  «Der  Photograph*, \ Rundschau*,  « Mitteilungen*, 
„Atelier*  und  das  berühmte  dftnischc  Blatt  mit  dem  unaussprechlichen 
Titel.  Die  Lehr-  und  Versucheanstalt  für  Photographie  in  München 
(Direktor  Emmerich)  sendet  eine  sehr  hübsche  Mappe  mit  Repro- 
duktionen   ihrer  Schülerarbeiten,    welche    volle  Anerkennung   verdienen. 

Von  der  hiesigen  Vertretung  der  Firma  Zeiß  ist  eine  Einladung 
zur  Besichtigung  des  Epidiaskopes  (Projektionsapparat  für  undurch- 
sichtige Gegenstände)  eingegangen,  und  es  wird  im  Einverständnis  mit 
dem  anwesenden  Vertreter,  Herrn  Hofmann,  festgesetzt,  daß  am 
nächsten  Sitzungstage  eine  gemeinsame  Besichtigung  stattfinden  soll. 
Ein  Beschluß  der  Vorstandssitzung  wird  zur  Kenntnis  des  Plenums  ge- 
bracht, wonach  unser  Mitglied,  Herr  Weimar  vom  Kunstgewerbe- 
museum zu  Hamburg,  demnächst  einen  Projektionsvortrag  über  die 
Photographie    kunstgewerblicher   Gegenstände   halten    wird. 


Die  Interessen   der   Photographen.     Durch   eigene   Schuld. 

Herr  Haake  bemerkt  anläßlich  der  angezeigten  Vorführung,  daß 
unserem  Vereine  häufig  von  Seiten  der  Herren  Fachphotographen 
der  Vorwurf  gemacht  werde,  daß  derselbe  ihren  speziellen  Interessen 
nicht  genügend  entgegenkomme,  lehnt  aber  einen  solchen  Vorwurf  mit 
dem  Hinweise  ab,  daß  die  Herren  Berufsphotographen  niemals  Wünsche 
laut   werden   lassen,    in    welcher  Richtung   sie   das   Programm   des 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Photographische  Korrespondena  1908.  159 

Yereines  yerändert  sehen  möchten.  Der  Vortitiende  betont,  daß  der 
Hanptxweek  nnseree  Vereines  sei  nnd  sein  mfisse,  stets  das  Nenes-te 
▼oranfähren  nnd  daß  es  ja  jedem  freistehe,  anders  geartete  Wfinsche 
zn  ftnßern. 

Das  akademische  Viertel  nach  der  Sitsung. 

Herr  Prof.  Schmidt  wirft  die  Frage  anf,  ob  es  nicht  angebracht 
sei,  die  Sitzungen  anf  eine  frühere  Stunde  zu  verlegen,  was  besonders 
TOB  den  auswärtigen  Herren  Mitgliedern,  wie  Herrn  Langbein  aus 
Heidelberg,  sehr  lebhaft  begrüßt  wird.  Herr  Haake  spricht  in  seiner 
humorvollen  Art  von  den  »engen  Ketten*,  die  ein  Zusammensein  Bodt 
den  Herren  Kollegen  aus  der  feucht- fröhlichen  Mnsenstadt  am  Neckar 
gerade  nach  der  Sitzung  (»das  akademische  Viertel  nach  der 
Sitzung**  nennt  es  Herr  Schilling •  Königstein)  schlingen  würde, 
und  es  wird  beschlossen,  in  Zukunft  den  Beginn  auf  ^/^T  Uhr  »s.  t.* 
festzusetzen. 

Unser  Kassier,  Herr  Böttcher,  beklagt  sich  über  die  säumige 
Zahlung  der  Vereinsbeiträge,  und  Herr  Dr.  Popp  beantragt  die  Ein- 
ziehung per  Postauftrag.  Um  zart  besaitete  Gemüter  nicht  zu  verletzen,  wird 
beschlossen,  im  Protokoll  festzunageln,  daß  diejenigen  Beiträge^  welche 
bis  zum  15.  März  nicht  eingelaufen  sind,  per  Postauf  trag  eingezogen 
icerden, 

Lehrlingszucht  und  Meisterprüfung.  Wir  müssen  die 
photographischen  Vorgänge  verstehen  lernen! 
Herr  Prof.  Schmidt  unterbreitet  der  Versammlung  den  Beschluß 
des  Vorstandes,  in  irgend  einer  Weise  zur  Erziehung  der  Lehr- 
linge beizutragen.  Der  Verein  hat  dabei  weniger  das  Bestreben  im 
Auge,  die  eigentliche  Photographie  zu  lehren,  als  die  Photo- Jünglinge 
dazu  zu  bringen,  die  Vorgänge,  welche  die  Grundlage  ihrer  Arbeit 
sind,  verstehen  zu  lernen.  Damit  aber  die  Lehrlinge  nicht  mehr 
verstehen  als  ihre  Meister,  soll  zunächst  zur  Ausbildung  der  Herren 
Prinzipale  Gelegenheit  geboten  werden,  und  der  Herr  Vorsitzende  er- 
sucht die  Herren  vom  Fach,  ihre  diesbezüglichen  Vorschläge  kund 
werden  zu  lassen.  Die  Vorschläge  werden  allseitig  als  „nicht  unübel" 
befunden;  Herr  Langbein  macht  die  offene  Bemerkung,  daß  er 
selber  noch  gerne  etwas  Optik  lernen  würde,  und  Herr 
Rumbier  hält  es  ftlr  angebracht,  daß  jeder  der  Herren  Fachphoto- 
graphen   auf    seinem    Spezialgebiete    den   Unterricht   übernimmt. 

Eine  Sezession. 

Herr  Junior  teilt  mit,  daß  der  inzwischen  am  hiesigen  Orte  ins 
Leben  gerufene  FachVBrein,  dessen  Vorstand  er  selber  angehöre,  auch 
gewillt  sei,  „praktische  Sachen*  in  seinen  Sitzungen  vorzuführen;  er  ver^ 
sichert,  daß  die  Sache  in  guten.  Händen  sei,  wozu  Herr  Prof.  Schmidt 
im  Namen  des  Vereines  seine  besten  Wünsche  ausspricht. 

Als  neue  Mitglieder  werden  aufgenommen  die  hiesigen  Herren 
Ingenieur  Hoff  mann   und  Daniel  Geyer. 


Digitized  by 


Google 


160  Photogniphische  KorrespondensE  1908.  ]^r.   510. 

Eine    Ehrenrettmig    des    Acetonsulfits.     Der    Kupferstich- 
ton    und    die    physiologische    Wirkung    eines    verkannten 

Pr&parates. 

Herr  Dr.  Bfichner  erhftlt  nunmehr  das  Wort  zu  einer  inter- 
essanten Vorlesung  üher  die  vorzüglichen  Eigenschaften  des 
Acetonsulfits  und  bemerkt  zuvor,  daß  er  keiner  Persönlichkeit,  die 
anderer  Ansicht  sei,  zu  nahe  treten  wolle.  Der  Unterzeichnete  hatte 
bekanntlich  in  seiner  „impulsiven*  Art  bei  Gelegenheit  unserer  Qeneral- 
versammlung  die  Einffihrung  des  Acetonsulfits  als  Ersatz  für  Schwefel- 
sfture  zur  Neutralisierung  von  Alkalien  durch  Prof.  Dr.  Precht  als  den 
Höhepunkt  des  Komischen  in  unseren  Zeitläuften  der  «Hochflut*  über- 
flüssiger Surrogate  bezeichnet  und  sah  der  Widerlegung  dieser  An- 
schauung durch  Herrn  Dr.  Büchner  mit  begreiflicher  Spannung  ent- 
gegen. 

Die  Einwände  des  Herrn  Dr.  Büchner  beziehen  sich  nun  leider 
weniger  auf  diesen  Punkt,  als  darauf,  daß  mit  Acetonsulfit  tatsächlich 
Effekte  zu  erzielen  sind,  die  der  Unterzeichnete  gern  gesteht,  bis  dahin 
nicht  gekannt  zu  haben.  Diese  Wirkung  des  Acetonsulfits  ist  der  nach 
Herrn  Dr.  Büchner  auf  Lenta-Papier  lu  erzielende  Rupferstichton, 
der  mit  den  Bisulfilten  der  Alkalien  nicht  erreichbar  sein  soll.  Der  Herr  Vor- 
tragende bringt  des  ferneren  ein  von  Herrn  Prof.  Dr.  Miethe  der 
Firma  Bayer  ausgestelltes  Gutachten  über  Acetonaulfit-Fixierhäder  zur 
Verlesung,  wonach  in  der  Technischen  Hochschule  zu  Charlottenburg 
nur  noch  mit  Äcetonsulfit-Fixierhädem  gearbeitet  wirdy  da  die  physio- 
logische Wirkung  dieser  Bäder  auf  die  animalische  Haut  viel  weniger 
stark  sei  als  die  der  gewöhnlichen  sauren  Fixierbäder^), 

Des  weiteren  betont  Herr  Dr.  Büchner  die  vorzügliche  Eignung 
des  Acetonsulfits  zur  Schwärzung  der  mit  Sublimat  gebleichten  Negative 
bei  der  Quecksilberverstärkung  sowie  als  Vorbad  für  Eisenozalat-Ent- 
wicklung  anstatt  des  Thiosulfates.  '  Dieser  letzteren  Art  von  Verwendung 
wird  man  vom  Standpunkte  der  Oekonomie  kaum  abraten  können,  da  zu 
diesen  Vorbädern  bekanntlich  nur  homöopathische  Mengen  gebraucht 
werden.  Der  Herr  Vortragende  weist  ferner  auf  alle  in  der  Literatur 
bereits  bekannt  gewordenen  und  vom  chemischen  Standpunkte  aus 
nicht  unwahrscheinlichen  Verwendungsmöglichkeiten  hin,  die  um  einige 
weitere  zu  vermehren,  dem  Referenten  nicht  schwer  fallen  würde.  Im 
Verlaufe  seines  interessanten  Vortrages  geht  der  Redner  auf  die  Preis- 
frage des  Acetonsulfits  ein.  Er  ist  der  Ansicht,  daß  die  Frage, 
ob  die  Vorzüge   des  Körpers   gegenüber  Sulfit    und  Bisulfit   durch    den 


*)  Es  wäre  interessaut,  die  näheren  Details  darüber  zu  erfahren,  in 
welcher  Weise  nach  dieser  Richtung  elowandsfreie  Paralielyersuche  angestellt 
wurden,  die  in  der  Physiologie  des  Menseben  bekanntlich  mit  großen  Schwierig- 
keiten verknüpft  sind.  Die  Möglichkeit  der  Einführung  neuer  Arznei- 
mittel wird  in  den  meisten  Fällen  nur  dadurch  gegeben,  daß  derartige 
Paralleiversuche  eben  unausführbar  sind.  Der  photographierende  Kon- 
sument ist  in  dieser  Beziehung  im  allgemeinen  wesentlich  besser  (der  Pro- 
duzent also  im  Verhältnis  schlechter)  gestellt,  da  unsere  Versuchskaninchen, 
die  Trockenplatten,  wenigstens  keine  individuellen  Eigenheiten  zu  haben 
seheinen.  Anm.  d.  Verf. 


Digitized  by 


Google 


Nr.   510.  Photo^raphiBohe  KorreBpondeni  1903.  161 

hdfaereii  Preis  nicht  yielleieht  neutralisiert  würden,    sehr    schwer   su 
entscheiden  sei. 

Herr  Dr.  Büchner,  dessen  oben  gegebene  Ansfflhrnngen  als 
Punkt  2  der  Tagesordnung:  «Einige  Erörterungen  Über  neue  photo- 
graphische  Präparate*,  einem  umfassenden  Beferate  angehören,  sieht 
auch  das  Pinakolsalz  N  in  d^n  Kreis  seiner  Erwägungen,  von  dem 
er  auch  konstatierte,  daß  es  bei  der  Entwicklung  mit  Edinol  einen 
schöneren  Ton  auf  Lenta-Papier  ergebe  als  die  Pottasche.  Er  stellt 
aber  angesichts  einer  von  ihm  angestellten  Berechnung,  daß  das  Kilo- 
gramm Pinakolsalz  Mk.  60  gegenüber  Mk.  0*50  ffir  Pottasche  koste,  die 
Frage  auf,  ob  dieser  Körper  nicht  Tielleicht  auch  nur  wissen« 
schaftliches  Interesse  habe. 

Die  Prüfungskommission,  deren  Mitglieder  es  selbst 
nicht  wissen.  * 

Herr  Dr.  Büchner  hält  es,  um  derartige  schwierige,  technisch- 
finanzielle Fragen  eingehender  prüfen  zu  können,  für  wünschenswert, 
daß  eine  Zentralprüfungskommission  eingerichtet  würde,  wozu 
er  den  bereits  innerhalb  unseres  Vereines  bestehenden  Ausschuß,  dessen 
Vorsitzender  er  selber  ist,  noch  nicht  für  ganz  geeignet  hält.  Er 
schließt  seinen  mit  bewunderungswürdiger  Gründlichkeit  ausgearbeiteten 
Vortrag  mit  den  bemerkenswerten  Worten:  «Es  ist  ein  großer 
Unterschied  zwischen  dem  Willen,  etwas  zu  verbessern 
oder  nur  zu  verändern.  So  manches  Gute  wirft  man  fort, 
und  ist  froh,    wenn  man  es  wieder  findet. ** 

Lebhafte  Akklamation  belohnte  den  Redner  für  seine  lehrreichen 
Ausführungen.  Herr  Prof.  Schmidt  betont,  daß  wir  ja  eine  Prüfungs- 
kommission besitzen,  deren  Vorsitzender  Herr  Dr.  Büchner  selber  sei, 
daß  man  aber  von  der  Existenz  dieser  Kommission  bisher  im  Verein 
noch  nichts  gemerkt  habe.  Herr  Maas  hat  gar  nicht  einmal  ge- 
wußt, daß  er  selber  Mitglied  dieser  Kommission   ist. 

Die  Ehrenrettung  ist  noch  nicht  definitiv. 
Herr  Dr.  König- Höchst  erklärt  die  Mitteilung,  daß  man  mit 
Edinol-Acetonsulfit-Entwickler  auf  Lenta-.Papier  «besonders 
gute  Weißen*  erziele,  durch  die  sehr  einfache  Tatsache,  daß  der  Ent- 
wickler ja  sehr  wenig  Alkali  enthalte.  Das  Acetonsulfit  sei  bekanntlich 
sauer  und  die  größte  Menge  der  Soda  werde  verbraucht,  um  diese  Säure 
zu  neutralisieren;  eine  weitere  Menge  verbrauche  die  Salzsäure  des 
Edinols,  so  daß  schließlich  nur  eine  kleine  Menge  Alkali  übrig  bleibe, 
um  den  Entwicklungsprozeß  einzuleiten.  Lasse  man  das  Acetonsulfit, 
das  ganz  überflüssig  dabei  sei,  fort,  und  nehme  verständiger- 
weise weniger  Alkali,  so  erhalte  man  dieselben  «schönen  Weißen*. 
Herr  Dr.  König  setzte  einem  Entwickler  bis  zu  10^  Aceton- 
saJfit  zu  und  konnte  nicht  die  geringste  Wirkung  ver- 
spüren,  auch  hatte  Edinol  bei  der  Entwicklung  von  Lenta- 
Papieren  vor  dem  Paramidophenol  keinerlei  Vorzug.  Es 
scheinen     über    die    «Kupferstichwirkung"    des   Acetonsulfits    also 


Digitized  by 


Google 


162  Photographiache  Korrespondens  190S.  ^r.  510. 

Mieh  die  MeinaDgaa  noeh  geteilte  su  sein,  to  daß  vorlftnfig  allein  noch 
die  phyBiologische  Wirkung  des  Acetonsulfits  nnbexwei^lt  dasteht. 
Herr  Dr.  König  in  Höchst  berichtigt  des  weiteren  die  Angabe  des 
Herrn  Dr.  Büchner  betrefiBs  des  Preises  Ten  Pinakolsals,  wovon  das 
Kilogramm  nar  Mk.  13  koste. 


Die   Farbenphotographie. 

Herr  Dr.  Lüppo-Cramer  legt  nunmehr  einige  ihm  von  Herrn 
Karl  Worel  in  Graz  in  liebenswfirdiger  Weise  sur  Verfügung  ge- 
stellten direkten  Photoohromien  in  Körperfarben  Tor.  Er  unter- 
IftBt  es,  die  übliche  Einleitung  über  die  verschiedenen  Farbenverfahren 
noch  einmal  wiederzubringen  und  gibt  nur  kurze  Hinweise  auf  die 
Natur  des  Wien  ersehen  (nicht  Neuh aussehen,  wie  es  irrtümlicher- 
weise öfters  bezeichnet  wird)  Ausbleichverfahrens.  Die  farbigen  Bilder 
auf  Papier  (Blumenstrauß  und  Genrebild)  finden  ihrer  Vollendung 
wegen  den  ungeteilten  Beifall  der  Versammlung,  und  es  wird  beschlossen, 
Herrn  Worel  auch  offiziell  die  Anerkennung  und  den  Dank  des  Vereines 
auszusprechen. 

Zu  Punkt  4  der  Tagesordnung  ergreift  Herr  Jean  Schmidt, 
großh.  badischer  Hof-Photograph  und  Maler,  das  Wort  zu 
einer  eingehenden  Erläuterung  seiner  elektrischen  Lampe  für  Moment- 
und  Zeitaufnahmen.  Der  Apparat  besteht  aus  einem  großen  Beleuchtnngs- 
schirm,  der  gegen  das  Objekt  konkav  gehalten  und  mit  weißer  Farbe 
gestrichen  ist.  Am  Bande  dieses  Beleuchtungsschirmes  befindet  sich  ein 
Kranz  von  Glühlampen,  die  zum  Einstellen  des  Bildes  zu  je  zweien 
hintereinander  geschaltet  sind.  Im  Moment  der  Exposition  wird  durch 
eine  Schaltvorrichtnng  die  Einzelschaltung  der  Glühlampen  bewirkt,  wo- 
durch ihre  Helligkeit  wesentlich  vergrößert  wird,  während  zu  gleicher 
Zeit  innerhalb  eines  sehr  kurzen  Zeitraumes  ein  äußerst  intensives 
Bogenlicht  in  der  Mitte  des  Reflektors  aufleuchtet.  Die  Intensität  dieses 
Bogenlichtes  ist  eine  ganz  außerordentlich  große,  und  Messungen  der 
Belichtungsdauer  haben  ergeben,  daß  letztere  nur  Y^^  Sekunde  beträgt. 
Dieser  außerordentliche  Lichteffekt  in  so  kurzer  Zeit  wird  dadurch 
erreicht,  daß  die  Bogenlampe  als  positive  Elektrode  einen  Aluminium- 
stift besitzt,  während  die  negative  Elektrode  durch  eine  Bogenkohle 
gebildet  ist.  Die  Schaltvorrichtung  ist  derartig,  daß  der  im  Moment 
entstandene  Bogen  sofort  wieder  erlischt.  Die  in  dieser  so  kurzen  Zeit 
entwickelte  Lichtstärke  ist  so  bedeutend,  daß  sowohl  Einselporträts,  wie 
auch  kleinere  Gruppen  mit  mittleren  Blenden  lichtstarker  Objektive  gut 
ausezponiert  werden  können,  und  die  Beleuchtung  ist  infolge  der  großen 
weißen  Fläche  des  reflektierenden  Schirmes  und  der  Abhaltung  direkten 
Lichtes  durch  kleine  matte  Glasglocken  eine  vorzügliche  und  infolge  der 
Beweglichkeit  und  leichten  Adjustierbarkeit  der  Beleuchtungsvorrichtung 
leicht  regulierbar.  Als  besonderer  Vorteil  des  Systems  muß  der  angesehen 
werden,  daß  man  bei  der  Einstellung  die  Beleuchtung,  ohne  das  Modell 
zu  blenden,  vollkommen  regulieren  kann,  und  daß  der  Lichtblitz  so  kurz 
ist,  daß  eine  Beaktion  des  Modells  auf  denselben  während  der  Be- 
lichtungszeit   nicht    erfolgen  kann.    Der  durch  seine  kompendiöse  Form 


Digitized  by 


Google 


Beilage  der  «Photographischen  Korrespondenz«,  1903. 


Gemälde  von  A.  H.  Schräm.  Dreifarbenklischee  von 

C.  Angerer  &   Qöschl. 

Frühlingsmorgen. 

Druck  von  Carl  Oerold's  Sohn  in  Wien.  Digitized  by  VjOOQlC 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Fhotographisohe  KorreBpondens  1908.  163 

und  Binnreiche  KoDstmktion  allgemein  interessierende  Apparat  wird  Ton 
dem  Elrfinder  der  Yersammlnng  bis  ins  Detail  erklftrt  und  durch  Anf- 
nahmen  am  lebenden  Modell  seine  Leistnngsfähigkeit  demonstriert.  Herr 
Prof.  Schmidt  dankt  dem  gleichnamigen  Herrn  Hof-Photographen  fOr 
die  interessante  YorfOhrnng  und  gleichseitig  der  ebenso  liebenswürdigen 
wie  reisenden  Dame,  die  als  „  Opferlämmchen "  schon  allein  die  Vor«» 
führnng  anziehend  genng  gemacht  haben  würde. 

Ausstellung    yon    Röntgen-Negativen,    hergestellt   auf 
Platten  der  Firma  Dr.  C.  Schleußner,    A.-G.  hier. 

Die  Trockenplattenfabrik  Dr.  C.  Sohleußner  hier  hatte  eine 
sehr  reichhaltige  und  schöne  Ausstellung  von  Kdntgen-Aufnahmen  ver- 
anstaltet. Dieselbe  fiel  besonders  dadurch  auf,  daß  sie  durch  einen  sehr 
sinnreich  konstruierten  Beleuchtungsapparat  die  mühelose  Betrachtung 
einer  sehr  großen  Anzahl  von  Negativen  bis  zu  den  größten  Formaten 
gleichzeitig  gestattete. 

Herr  Direktor  Dr.  C.  Schleußner  wies  auf  die  enorme  Be- 
deutung der  Röntgen* Photographie  für  die  moderne  Medizin  hin  und 
deutete  an  Hand  der  ausgestellten,  von  Dr.  Alb ers- Schönberg  in 
Hamburg  ausgeführten  Aufnahmen  auf  die  zahlreichen  Fftlle  hin,  in  denen 
eine  Diagnose  nur  mit  Hülfe  der  Röntgen -Photographie  möglich  ist.  E» 
zeigen  dies  besonders  einige  eklatante  Fftlle  von  Rüokgratsverkrümmung, 
von  Brüchen,  Nierensteinen  etc. 

Herr  Prof.  Schmidt  spricht  Herrn  Direktor  Dr.  G.  Schleußner 
den  Dank  der  Versammlung  für  die  außerordentlich  reichhaltige  und 
schöne  Ausstellung  aus  und  erwähnt,  daß  ein  Lob  des  von  der  Firma 
Schleußner  hergestellten  Plattenmateriales  bei  der  weltbekannten  Güte 
dieses  Fabrikates  wohl  unnötig  sei. 

Ausstellung  von  künstlerischen  Photographien  haben 
veranstaltet  die  Herren  J.  Busch- Offenbach,  Jul.  Jacob- Wiesbaden, 
A.  Hoffschild- hier,  Schi  Hing- Königstein  und  0.  Mente-hier. 
Besonders  die  schönen  Gummidrucke  des  Herrn  Monte  fanden  lebhaften 
Beifall.  Wenn  das  geflügelte  Wort  „ohne  Gummi  geht  es  nicht" 
auch  noch  nicht  zur  Devise  der  Künstler  unter  unseren  Mitgliedern  ge- 
worden ist,  so  zeigte  die  heutige  Ausstellung  doch,  daß  alle  Herren  die 
höchste  Leistungsfähigkeit  auch  in  dieser  Manier  besitzen. 

Herr  Haake  brachte  eine  Sammlung  von  Bildern,  hergestellt  auf 
Luna-Papier  (Tauze-Papier),  zur  Ausstellung. 

Was  nicht  ist,  kann  noch  werden.    Eine  Frankfurter  Natio- 
nal eigentümlichke  it. 

Im  Fragekasten  befindet  sich  wieder  einmal  die  Anfrage,  was  die 
sogenannte  Bibliothek  mache.  Dieselbe  befindet  sich  nach  dem  Berichte 
des  Herrn  Oberbibliothekars    Junior    immer    noch    in   statu  nascendi. 

Herr  Dr.  Popp  regt  die  Frage  an,  ob  sich  nicht  ein  Zusammen- 
gehen mit  der  Bibliothek  des  Technischen  Vereines  hierselbst  er- 
möglichen lasse.    Es  müsste   aber    dem   Technischen    Verein,    der   eine 

PhotogrmphiMh»  KorrMpondenx,  Min  1908,  Kr.  510.  X2 


Digitized  by 


Google 


164  PhotographUohe  Korrespondens  1908.  Nr.  510. 

große  BttcberBammlang  beeitse,  ein  annäherndes  Äquivalent  dadurch  in 
AnBflicht  gestellt  werden,  daß  anter  Verein  auch  gewisse  Aufwendangen 
fttr  seine  Bibliothek  mache.  Die  Anregung  des  Herrn  Dr.  Popp  wird 
freudig  begrOßt  und  vorläufig  ein  Betrag  von  etwa  Mk.  150  pro  Jahr 
fttr  die  Bibliothek  in  Aussicht  gestellt.  Dr.  Lfippo-Cramer. 


Photographische  Gesellschaft  in  Wien. 

Plenarrersanmilaiig:  rom  17.  Februar  1903,  abgehalten  im 
gelben  Parterresaale  der  kais.  Akademie  der  Wissenschaften. 

Vorsitjsender:   Herr  Hof  rat  Dr.  J.  M.  Eder. 

Sekretär:  Herr  Wilhelm  Burger. 

Zahl  der  Anwesenden:  91  Mitglieder,  42  Gäste. 

Tagesordnung:  1.  Vereinsangelegenheiten :  Genehmigang  des  Proto- 
kolls der  Sitzung  yom  20.  Jänner  190H  und  des  Jahresberichtes;  Mitteilnngen 
des  Vorsitzenden:  Nachruf  für  den  am  29.  Jänner  d  J.  verstorbenen  Herrn 
J.  F.  Schmid,  Photograph  in  Wien;  Aufnahme  neuer  Mitglieder;  Mitteilungen 
des  Sekretärs.  —  2.  Herr  Jonef  Be<k,  Wien:  Aus  Hellas  und  Byzanz  (I.  Hälfte). 
Vorführung  und  Erläuterung  Ton  Lichtbildern,  in  selbst  angefertigten  Dia- 
positiyen  nach  eigenen  Aufnahmen  (Projektionsvortrag). 

Der  Vorsitzende  legt  zn  Beginn  der  Versammlung  das  Protokoll 
der  Jahresversammlung  vom  20.  Jänner  1903  und  jenen  Teil  vom 
Jahresberichte  vor,  welcher  damals  nicht  verlesen  wurde,  welche  beide 
Schriftstücke  ohne  Einspruch  genehmigt  werden. 

Nun  gelangen  die  nen  angemeldeten  Mitglieder  zur  Verlesung 
und  einstimmiger  Aufnahme,  und  zwar: 

Frau  Qräfin  £.  Erdödy  in  Vas  Vörösvdr,  Ungarn,  dorch 
Herrn  Dr,  A.  Moll; 

Herr  Marko  Smai6,  k.  k.  Professor  an  der  k.  k.  Lehr-  und 
Versuchsanstalt  für  Lederindustrie  in  Wien,  durch  Herrn  M.  Perl- 
mutter; 

Herr  Dr.  Lüppo  •  Gramer.  Vorstand  des  wissenschaftlichen 
Laboratoriums  der  Trocken plattenfabrik  Dr.  C.  Schleußner  in  Frank- 
furt a.  M.,  durch  Herrn  Hofrat  Dr.  J.  M.  Eder; 

Herr  Phil.  stud.  Paul  Pichier  in  Wien,  durch  Herrn  Peter  Wolf- 
bauer. 

Der  Sekretär,  Hof  Photograph  Wilhelm  Bürger,  drfickt  an- 
knüpfend noch  seinen  Dank  für  die  ihn  ehrende  Wahl  aus  und  ver- 
sichert die  Versammlung,  diesem  Vertrauen  durch  eifrige  Pflichterfmiong 
entsprechen  zu  wollen.  (Beifall.) 

Der  Vorsitzende  legt  zwei  Bände  der  Naturgeschichte  von 
Po  körn  7  für  Unter  realschulen  und  Gymnasien  vor,  weil  in  dieser  Auf- 
lage   zum    ersten    Male   Dreifarbendrucke    zur    Illustration    von    Sehul- 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Photog^aphisohe  Korrespondenz  1908.  165 

bfiehern  verwendet  wurden,  und  8w»r  in  dem  für  Botanik  mit  durch- 
leUagendem  Erfolge. 

Wir  kennen  es  mit  stolier  Befriedigung  sur  Kenntnis  nehmen, 
dtfi  die  Photographie  von  dem  k.  k.  Ministerium  fflr  Kultus  und  Unterricht 
als  einer  so  hohen  Aufgabe  würdig  erkannt  wurde  und  daß  die  Firma 
Tempsky  in  Wien  diese  Anregung  so  hübsch  durchgeführt  hat. 

Hof-Photograph  Burger  berichtet  über  die  eingelaufenen  Proben 
lOh  6eka-£ntwickler  von  Dr.  Krebs  in  Offenbach  a.  M. ;  derselbe 
ist  ein  konzentriertes  Entwicklergemisch,  welches  sowohl  für  Platten  als 
Papiere  sehr  gut  geeigpnet  erscheint  und  auch  bereits  in  unserer  Zeit- 
sehrift  besprochen  wurde  ^). 

Femer  legt  der  Sekretär  den  neuen  Prospekt  samt  Probebildern 
Ton  Pernti  «Perorto*  und  «Perzantoplatten*  vor;  die  letzteren  ent- 
halten den  gelben  Farbstoff  in  der  Schicht  und  sind  deshalb  ohne  Gelb- 
seheibe verwendbar. 

Femer  lief  eine  Preisliste  der  Kodak  Company  ein  und  wurden 
aoeh  Proben  lichtempfindlicher  Gelloidinpapiere  (Fabrik  Lainer)  verteilt. 

Der  Vorutsende,  Hofrat  Dr.  J.  M.  Eder,  hält  hierauf  dem  ver- 
storbenen Mitgliede  Jos.  Friedrich  Schmid  einen  anerkennenden  und 
herzlichen  Kachruf.  Er  verweist  auf  das  Überraschende  seines  Hinganges, 
iadem  Schmid  ungeachtet  seiner  65  Jahre  noch  rüstig  unter  uns 
wandelte  und  photographisch  tfttig  war.  E^  lebte  längere  Zeit  in  Brasilien, 
lernte  in  Paris  bei  Dujardin  die  Heliogravüre,  leitete  als  Photo- 
ehemiker  die  Trockenplattenfabrik  von  Anger  er  und  Dr.  Sz^kely, 
schrieb  ein  interessantes  Büchlein:  „Das  Photograph ieren",  konstruierte 
sehr  sinnreiche  Apparate  für  Stereoskopie  und  erzeugte  selbst  vorzüg- 
liebe Stereoskopbilder  und  Diapositive.  Mit  tiefstem  Bedauern,  schloß 
der  Redner,  erfüllt  mich  die  Pflicht,  unserem  alten  Freunde  diesen  Nachruf 
halten  zu  müssen,  und  Sie  werden,  meine  Stimmung  teilend,  der  Bitte 
willfahren,  sich  zum  Zeichen  herzlicher  Anteilnahme  von  den  Sitzen  zu 
erbeben.    (Die  Versammlung  entspricht  dieser  Aufforderung.) 

Zur  Besprechung  der  Ausstellungsgegenstände  übergehend,  erteilt 
der  Vorsitzende  dem  Mitgliede,  Herrn  Jakob  Bauer,    das  Wort. 

Dieser  bemerkt,  daß  im  18.  Jahrhunderte  in  England  der  Kupfer- 
stich und  die  Schabkunst  einen  hohen  Grad  von  Vollkommenheit  er- 
reieht  hatten  und  daß  sieh  die  Blüte  bis  zu  Anfang  des  19.  Jahr- 
hmiderts  fortseUte.  Namen  wie  W.  Hollar,  R.  Strange  und  W.  Sharp 
hatten  Klang,  und  noch  heute  stehen  ihre  Arbeiten  in  Ansehen.  Nur 
warden  damals  kleine  Auflagen  gedruckt,  und  mit  der  Seltenheit  wuchs 
^  Wert  der  Blätter,  Anregung  genug,  sie  mit  den  heute  hoch- 
entwickelten Künsten  der  Reproduktionstechnik  als  Faksimile  zu  repro- 
dmieren. 

Wenn  auch  die  Preise  den  Originalen  nicht  nahe  kommen,  so 
bietet  diese  Wiedergabe  immerhin  einen  hohen  Wert  für  das  Studium  der 
Kunst-  und  Kulturgeschichte.  (Beifall.) 

Der  Sekretär,  Herr  Wilh.  Burger,  lenkt  die  Aufmerksamkeit  auf 
die  ausgestellten  Rahmen: 


')  Im   Februar-Hefte   der  Photographiachen   EorrespondeDs,   Seite  103. 

12* 


Digitized  by 


Google 


166  Photog^raphische  KorrespondenK  1903.  ]j{y.  510. 

Neben  den  eben  besprochenen  Blättern  sehen  wir  von  dem  Präsi- 
denten der  freien  Vereinigung  von  Amatenr-Photographen,  Herrn  Frans 
Zweig,  zehn  Bilder  in  verschiedener  Aasftthmng,  darunter  eine  treffliehe 
Hochwildstudie,  eine  fein  empfundene  Winterabendstimmung,  ein  schönes 
Winterbild  vom  Hofgarten  in  Innsbruck.  Nebenan  befinden  sich  von  der 
freien  Vereinigung  von  Amateur-Photographen  in  Wien,  durch  die  Herren 
Bertold  Groß,  Josef  Sturany,  Gustav  Waldschatz  und  Gustov 
Lehmann,  Bilder  in  verschiedener  Ausführung,  welche  gewiß  von  dem 
regen  Streben  des  jungen  Vereines  Zeugnis  geben.  Femer  vier  treffliche 
Diapositive  und  einige  hübsche  Landschaftskopien  auf  Cristensenpapier 
von  Herrn  Edmund  Blaskopf. 

Von  Herrn  Professor  Alezander  Lainer,  Fabrik  photochemiseher 
Präparate,  sehen  wir  in  13  Rahmen  eine  größere  Anzahl  schöner  Kopien, 
teils  auf    glänzendem  Gelloidinpapier,    teils  auf  Mattpapier   ausgestellt. 

Man  freut  sich  gewiß  aufrichtig,  wieder  einmal  von  den  allgemein 
geschätzten,  vollendet  schönen  Bildern  der  Firma  Würthle&Sohnin 
Salzburg  eine  Serie  Kohle-  und  Bromsilberdrucke  ausgestellt  zu  sehen, 
welche  immer  ihren  Verlag  mit  künstlerisch  ansprechenden  und  technisch 
hochbedeutsamen  Landschaftsaufnahmen   vervollständigen. 

Der  Vorsitzende    ersucht    nunmehr  Herrn  Ludwig  A.  Ebert    um 

die  Vorlage  seiner  Versuche  Ober  Katatypie. 

Derselbe  hatte  Proben  der  Versuche  mit  Katatypie,  welche  im 
Atelier  des  Herrn  Baron  Nathaniel  v.  Rothschild  angestellt  wurden, 
exponiert  und  teilt,  entsprechend  der  Einladung  des  Vorsitzenden,  fol- 
gendes mit: 

«Die  hier  zur  Ansicht  gebrachten  Proben  machen  keinen  Anspruch 
darauf,  gute  Bilder  zu  sein,  da  die  Zeit  zu  deren  Herstellung  zu  kurz  war. 

Ich  wollte  Ihnen  nur  die  Proben  der,  meines  Wissens,  ersten  Ver- 
suche, welche  mit  der  praktisch  angewandten  ELatatypie  in  Österreich 
gemacht  wurden,  so  bald  als  möglich  vorführen.  In  Anbetracht  des  sehr 
reichhaltigen  Programmes  will  ich  jedoch  den  Vorgang  bei  der  Her- 
stellung dieser  Katatypien  so  kurz  als  möglich  beschreiben,  was  umso 
leichter  ist,  als  Herr  Hofrat  Dr.  Eder  in  der  letzten  SiUung  der  Ge- 
sellschaft ausführlich  über  die  Grundlage  der  ELatatypie  berichtete. 

Zur  Verwendung  gelangten  der  Einfachheit  halber  Bromsilberpapier- 
negative, die  nach  den  gemachten  Erfahrungen  dieselben  Resultate  er- 
geben wie  Platinnegative.  Mit  Bromsilbemegativen  auf  Glas  erzielte  ich 
—  wohl  der  dickeren  Gelatineschichte  wegen  —  keine  guten  Resultate. 

Die  ätherische  Lösung  von  Wasserstoffsuperoxyd  (H^  Oj)  wurde  in 
der  Art  hergestellt,  daß  man  das  käufliche  30^  ige  H,  O^,  welches 
Merck  in  den  Handel  bringt,  mit  Schwefeläther  in  einem  Schütteltrichter 
ausschüttelt,  wodurch  sich  1—251^  H,  0,  im  Äther  lösen.  Mit  dieser 
ätherischen  Lösung  wird  das  Negativ  einigemal  Übergossen,  nach  welcher 
Prozedur  die  Übertragung  durch  Zusammenpressen  mit  dem  gewählten 
Papiere  erfolgen  kann. 

Zur  Vorlage  bringe  ich  verschiedene  Kopien  und  sehen  Sie  auch 
hier  in  der  Mitte  das  Papiernegativ,  von  welchem  die  Proben  hergestellt 
wurden. 


Digitized  by 


Google 


Kt.  510.  Photog^aphische  Korrespondenz  1908.  Ig7 

Der  Gummidruck  (Nr.  1)  ist  am  leichtesten  herzustellen,  weil 
Biin  nichts  anderes  zu  tun  hat,  als  Gummipapier  in  der  gewünschten 
Farbe  (selbstredend  ohne  Ohromatprftparation)  mit  dem  übergossenen 
Negativ  im  Kopierrahmen  zusammenzupressen.  Nachher  wird  der 
Abdruck  mit  lO^iger  Ammoniumeisensulfatldsung  behandelt  und  kann 
dann  sofort  entwickelt  werden,  was  genau  so  geschieht  wie  bei  gewöhn- 
lichen Gummidrueken. 

Der  Pigmentdruck  (Nr.  2)  wird  in  gleicher  Weise  ausgeführt. 

Der  Eisendruck  (Nr.  3,  mit  nachheriger  Silberverstftrknng) 
wurde  in  der  Weise  hergestellt,  daß  die  Übertragung  auf  G^latinepapier, 
wie  es  für  Kohledruck  gewöhnlich  verwendet  wird,  erfolgte  und  das 
nach  gleicher  Behandlung  wie  Nr.  1  und  2  erhaltene  Eisenbild  mit 
Silberverstftrkung  behandelt  wurde. 

Ein  recht  interessantes  Experiment  lege  ich  Ihnen  in  Nr.  4  und  5  vor. 

Nr.  4  ist  ein  direkter  Platindruck,  von  einer  gewöhnlichen 
Platinkopie  hergestellt,  und  erhält  man  von  einem  Positiv  wieder  eine 
positive  ELatatjpie. 

Nr.  5  ist  ein  Gelloidinabdruck,  erhalten  durch  Zusammenpressen 
einer  käuflichen  Bromsilberansichtskarte,  welche  mit  Hj  0^  Ätherlösung 
behandelt  wurde. 

Entwickelt  wurde  das  Gelloidinpapier  mit  konzentrierter  Eisen- 
^trioUösung,  in  welcher  das  Bild  sofort  herausschießt;  es  läßt  sich 
später,  wenn  es  wünschenswert  erscheint,  mit  Silber  verstärken,  kann 
aber  auch  mit  Tonfixierbad  behandelt  werden. 

Ich  wiederhole  nochmals,  daß  die  Bilder  noch  nicht  mustergültig 
und,  hoffe  aber,  zur  nächsten  Sitzung  tadellose  Katatypien  vorlegen  zu 
können. 

Der  Vorsitzende  dankt  Herrn  Ebert  für  seine  äußerst  interessanten 
Aasführungen  und  Vorlagen,  welche  noch  an  Interesse  gewinnen,  weil 
lie  wohl  die  ersten  Besultate  praktischer  Versuche  mit  Katatypie  sind, 
welche  in  Österreich  angestellt  wurden.    (Lebhafter  Beifall.) 

Herr  Raimund  Rapp  meldet  sich  zum  Worte  zu  einer  seine 
Versuche  betreffenden  Mitteilung  und  bemerkt: 

Hochverehrte  Anwesende!  Gestatten  Sie,  daß  ich  mir  im  An- 
fcblnsse  erlaube,  Ihnen  von  meinen  Versuchen  zu  erzählen,  die  ich  vor 
ungefähr  fünf  Jahren  gemacht  habe  und  bei  welchen  ich  eine  katalj- 
tische  Wirkung  beobachtete.  Zu  dieser  Zeit  war  ich  bestrebt,  einen  direkt 
kopierenden  Pigmentprozeß,  ähnlich  dem  Artigue- Verfahren,  auszuarbeiten, 
und  habe  zu  diesem  Zwecke  die  Eigenschaften  lichtempfindlicher  Chromat- 
schichten  auf  das  Genaueste  untersucht.  Das  Prinzip  aller  gebräuchlichen 
Methoden  in  der  Ghromatphotographie  beruht  vornehmlich  auf  der  Aus- 
nutzung der  Lföslichkeit,  der  Quellbarkeit,  dem  Relief,  sowie  der  Eigenschaft, 
onter  gewissen  Verhältnissen  Feuchtigkeit  anzuziehen  u.  s.  w.  Bald  wurde 
mir  klar,  daß  diese  Eigenschaften  für  sich,  allein  wie  auch  verbunden, 
bereits  nach  jeder  Richtung  hin  schon  ausgenützt  sind  und  daher  weder 
Neues  noch  praktisch  Verwertbares  gefunden  werden  kann.  Bei  dieser 
Gelegenheit  machte  ich  jedoch  die  Beobachtung,  daß  Chromgelatine  in 
Verbindung  mit  metallischem  Silber  die  Quellbarkeit  und  Löslichkeit  in 
warmem  Wasser  verliert  und  sich  genau  so  verhält,  als  dürfte  sie  vom 


Digitized  by 


Google 


168  Photographische  KorrMpondttoi  190S.  JIi>.  510. 

Liebte  betroffen  worden  sein.  Ich  glaube,  daß  hier  eine  katalytische 
Wirkung  vorliegt,  und  awar  um  to  mehr,  als  dae  metallische  Silber  dabei 
keine  nachweisbare  Verbindung  eingeht.  Um  nun  den  Proieß  ausführen 
8u  können,  benötigt  man  ein  metallisches  Silberbild,  welches  man  am 
einfachsten  durch  Entwicklung  einer  gewöhnlichen  Trockenplatte  mittelst 
eines  Entwicklers,  der  die  Bildung  eines  Farbstoffbildes  nicht  sulftfit, 
erhält.  Taucht  man  die  Platte  nun  in  eine  kalt  gesättigte  Lösung  von 
doppeltchromsaurem  Ammon,  so  tritt  die  Reaktion  sofort  ein,  und  ein 
Relief  wird  sichtbar.  Das  HAutchen  läßt  sich  übertragen  und  von  rflck- 
wärts  mit  warmem  Wasser  entwickeln.  Bei  dem  Studium  der  Literatur 
fand  ich  zu  meinem  Bedauern,  daß  schon  vor  mir  Prof.  Farmer  in 
London  die  Reaktion  beobachtete  und  darfiber  publisiert  hat.  Wie  aus 
seiner  Veröffentlichung  hervorgeht,  war  selber  bestrebt,  dem  Chromatver- 
fahren  jenen  hohen  Grad  der  Empfindlichkeit  au  geben,  wie  er  der 
Bromsilbergelatine  lukommt,  was  ihm  jedoch  meines  Wissens  nicht 
vollständig  gelang,  lieine  Versuche  wurden  durch  äußere  Umstände 
unterbrochen,  und  es  gelang  mir  bis  heute  nicht,  die  katalytische  Wirkung 
fßr  einen  brauchbaren  photographischen  Proseß  ausaunfltsen,  wozu  ich 
mit  diesen  Worten  die  entsprechende  Anregung  gegeben  haben  will. 

Der  Vorsitzende  Hofrat  Dr.  J.  M.  Eder  bemerkt:  Die  Mitteilungen 
des  Herrn  Rapp  sind  jedenfalls  sehr  schätzbare  Ergänzungen  und  wir 
sind  ihm  daffir  sehr  verbunden. 

Fortfahrend  bemerkt  Herr  Hofirat  Dr.  J.  M.  Eder,  daß  von  der 
artistischen  Anstalt  Karl  Fritsch,  vormals  Prokesoh,  zwei  neue 
Apparate  eingelangt  sind,  und  zwar  eine  06116  R6li6flup6  mit  drei- 
maliger Vergrößerung  und  ein  neues  Photometer  nach  Wingen-Fritsch 
zur  Bestimmung  der  Lichtstärke  in  Arbeitsräumen. 

Herr  Fritsch  wollte  die  Gegenstände  selbst  besprechen,  ist 
aber  daran  verhindert  und  ich  bin  nicht  genau  informiert.  Die 
Relieflupe  ist  eine  neue  Ausgabe  der  schon  bekannten  Sorte.  Neu  ist 
die  längere  Brennweite  und  die  Vergrößerung.  Sie  soll  bei  der  Retusche 
von  Metall- Autotypie  Verwendung  finden.  Die  Versuche  unseres  Fach- 
lehrers Techörner  haben  gezeigt,  daß  sie  sehr  brauchbar  ist.  Man 
sieht  ohne  Schwierigkeit  und  ohne  Anstrengung  der  Augen  die  Unter- 
lage recht  gut  und  plastisch  vor  sich. 

Über  den  zweiten  Apparat  weiß  ich  nur  au  berichten,  daß  er 
dazu  dient,   die  Helligkeit  von  Arbeitsplätzen,    in    Schulen  zu    messen. 

Zur  Ausstellung  der  k.  k.  Hof-Buchhandlung  R.  Lechner,  Kunst- 
abteilung, bemerkt  der  Inhaber,  Herr 

Wilh.  Müller:  Hauptsächlich  möchte  ich  Ihre  Aufmerksamkeit 
auf  die  schöne  Heliogravüre  von  Feuerbachs  „Gastmahl  des  Plato* 
lenken.  Die  zu  beiden  Seiten  hängenden  Blätter  von  Vogler:  «Poesie 
und  Malerei",  dann  zwei  Radierungen  von  Forberg  und  Coßmann, 
endlich  »Der  Frühlingsreigen **  von  A.  H.  Schräm  sind  sehenswerte 
Leistungen.  Ebenso  die  Chromophotographie  „ Abendmahl **  von  Ffigel 
und  die  handkolorierte  Gravüre  von  Heffners  Bild:  «The  last 
Gleam^ 

Der  Vorsitzende  dankt  allen  Herren,  die  sich  heute  an  der  Aus- 
stellung   und  Diskussion    beteiligt    haben,    und    ladet    nunmehr  Herrn 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  PhotogrmphiBGhe  KorrespondeiiB  1903.  169 

Jötef  Beek  ein,  uns  seinen  programmgemäßen  Vortrag  Aber  „Hellas 
und  Bjzanz*  zo  halten. 

Es  maß  hier  dankend  eingeschaltet  werden,  daß  infolge  der  An- 
regung des  Herrn  Wilh.  Müller  für  den  Projektionsapparat  der  Gleich- 
strom eingeleitet  wurde  nnd  daß  die  Projektion  bei  großer  Helligkeit 
nnd  Vermeidung   von  Gkrftnseh  stattgefunden  hat. 

Der  Vortrag  des  verehrten  Mitgliedes,  Herrn  Beck,  enthielt  die 
erste  Abteilung  der  Ausbeute  seiner  mit  dem  Wissenschaftlichen  Klub 
im  Jahre  1902  gemachten  Reise  nach  Griechenland  und  Konstantinopel. 

Seine  Vorführung  war  ebenso  bildmftßig  interessant  durch  die 
charakteristiche  Auffassung  der  Reliquien  antiker  Kultur,  als  durch  die 
gl&nzende  oratorische  Interpretation  dieser  Zeugen  untergegangener 
Kunstperioden. 

Einzelne  Partien  entfesselten  auch  den  Beifall  der  Versammlung, 
so  wie  sich  auch  ein  gespanntes  Interesse  an  das  „Achilleion  in  Oorfu*, 
den  „Kanal  von  Korinth*,  das  „Löwentor  von  Mykenfi'',  die  „Akro- 
polis  zu  Athen  mit  dem  Parthenon*  und  den  karyathidengeschmückten 
„Erechtheion"  knüpfte.  Schließlich  wurde  Herr  Beck  für  seine  hervor- 
ragende,  17a  Stunden  dauernde  Darbietung  stürmisch  akklamiert. 

Hofrat  Dr.  J«  M.  Eder  sprach  dem  Redner  den  Dank  der  Ge- 
sellschaft für  seine  prächtigen  Diapositive  und  formvollendeten  Aus- 
führungen aus  und  schloß  die  Sitzung. 

AussteUyigagefenttände. 

Von  Herrn  Jakob  Bauer  in  Wien:  Eine  Kollektion  farbiger  Helio- 
gravüren nach  alten  englischen  Stichen.  —  Von  Herrn  Ludwig  Albin  Ebert, 
Leiter  des  photographischen  Ateliers  des  Herrn  Baron  Nsthaniel  von  Roth- 
schild in  Wien:  Verschiedene  Proben  von  Versachen  mit  Katatypie,  an- 
gestellt in  Baron  Nathaniel  von  Rothschilds  Atelier.  —  Von  Herrn  Karl  Fr! ts  ch, 
vormals Prok esc h.  Optische  Anstalt  in  Wien:  Vorlage  einer  neuenRelief- 
Inpe  mit Smaliger  Vergrößerung  und  des  neuen  Photometers  nach  Wingen- 
Fritseh  sur  Bestimmung  der  Lichtstärke  in  Arbeitsrinmen.  —  Von  der  Freien 
Vereinigung  von  Amateur-Photographen  in  Wien:  Durch  die  Herren 
Bertold  Qroß,  Josef  Sturany,  Gustav  Waldschütz  je  1  Bild  nnd  von 
Herrn  Gustav  Lehmann:  3  Bilder  in  verschiedener  Ausführung.  —  Von  Herrn 
Edmund  Blaskopf:  4  Bilder  18/24  auf  Crystensenpapier  nnd  4  Qlas-Dia- 
positive.  —  Von  Herrn  Frans  Zweig:  10  Bilder  in  verschiedener  Ansfdhrang. 
—  Von  Herrn  Prof.  Alexander  Lainer,  Fabrik  photochemischer  Präparate, 
Wien:  Kopien  aufglänzendem  Celloidinpapier  blaue  und  braune  Tönung; 
aufMattl  mit  getrennter  Goldtonung;  auf  Matt  II  (Platinmatt),  Platintonnng 
mit  nachfolgendem  Klärungsbad,  blauschwarze  Platintöne.  —  Von  Herrn 
B.  Lechners  (W.Müller)  k.  u.  k.  Hof- Buchhandlung,  Kunstabteilung:  Feuer- 
bacb,  Gastmahl  des  Plato,  Heliogravüre;  Vogler,  Poesie  und  Malerei, 
PendsLuts,  Heliogravüren ;  F  o r  b  e r g ,  Joachim,  Radierung ;  C  o  ß m a n  n,  Wagner, 
Radierung;  Schräm,  Frühlingsreigen,  Kohledruck;  Fugel,  Abendmahl, 
Chromophotographie ;  Heffner,  The  last  Gleam,  handkolorierte  Gravüre.  — 
Von  Herren  Würthle  &  Sohn,  Kunst-  und  Verlagsanstalt  in  Salzburg: 
1  Serie  Kohle-  und  Bromsilberdrucke. 

Für  die  nächstfolgenden  Versammlungen  sind  in  Aussicht  genommen 
der  17.  März,  T.April,  5.  Mai,  16.  Juni,  6.  Oktober,  17.  November  und  15.  De- 
zember 1903. 


Digitized  by 


Google 


170  Photographische  Korrespondenz  1908.  JJr.  510. 

Wiener  Photo -Klub. 

(I.,  Benngasse  14.) 

Der  in  der  Hauptversammlung  vom  19.  Jänner  a.  e.  neogewählte  Aus- 
schult trat  bereits  swei  Tage  sp&ter  zu  seiner  ersten  Sitzung  zusammen,  um 
die  laufenden  Gesch&fte  zu  erledigen. 

Am  26.  Jänner  demonstrierte  der  Vertreter  der  Firma  R.  Lechner, 
Herr  J.  Fisecker,  mehrere  Neuheiten  auf  photographischem  Gkbiete,  von 
welchen  namentlich  die  Bildproben  auf  Caloiumpapier  Beifall  fanden. 

Der  8.  Februar  brachte  uns  einen  Projektionsabend,  der  durch  die  Vor- 
führung von  Latembildern  der  Herren  Mitglieder  Edler  von  Statzer  und 
F,  Kästner  ausgefüllt  wurde.  Beide  Herren  fanden  verdienten  Beifall,  be- 
sonders aber  gefielen  die  alpinen  Sujets  des  erstgenannten  Mitgliedes. 

Schon  am  6.  Februar  fand  die  zweite  Ausschußsitzung  stat(.  Nach  der 
Ballotage  einiger  neu  angemeldeter  Mitglieder  wurden  jene  Referate  in  Be- 
ratung gezogen,  die  zur  Beschlußfassung  der  Vollversammlung  vorzulegen 
sind,  und  hierauf  noch  eine  Reihe  von  Fragen,  die  der  Ausschuß  aus  eigener 
Machtvollkommenheit  erledigen  kann,  ihrer  Lösung  zugeführt. 

Vom  Vorsitzenden,  Herrn  A.  Wundsam,  namens  der  zahlreichen  Ver- 
sammlung warm  begrüßt,  sprach  am  9.  Februar  Herr  Prof.  Heinrich  Keßler 
von  der  k.  k.  Graphischen  Lehr-  und  Versuchsanstalt  in  Wien  vorerst  über 
die  neue  Entdeckung  des  Herrn  Geheimrat  Ostwald  und  Dr.  Groß  in  Leipzig, 
betreffend  die  Erzeugung  photographischer  Kopien  ohne  Einwirkung  des  Lichtes. 
Grundlegend  war  bei  dieser  Entdeckung  die  Erkenntnis,  daß  das  Licht  nicht 
die  Ursache,  sondern  nur  der  Beschleuniger  photographischer  Reaktionen 
sei.  Den  Beweis  hierfür  liefert  die  ohne  Lichteinwirkung  verschleierte  Platte, 
femer  das  Unlöslichwerden  sensibilisierten  Pigmentpapieres  im  Dunkeln. 

An  diese  Entdeckung  knüpft  sich  die  Folgerung,  daß  außer  dem  Licht 
auch  die  Wärme  und  die  Kontakteinwirkung,  die  Katalyse,  geeignet  seien, 
photographische  Reaktionen  zu  beschleunigen.  Wegen  der  Unmöglichkeit,  die 
iVärme    entsprechend  zu    lokalisieren,    kommt  nur  die  Katalyse  in  Betracht 

Der  Vortragende  schildert  nun  den  von  den  Entdeckern  durchgeführten 
Versuch,  die  Katatypie  so  eingehend,  als  dies  die  bis  nun  bekannten  Tatsachen 
ermöglichen.  Er  bedauert,  über  eigene  Erfahrungen  nicht  sprechen  zu  können, 
da  ja  dieses  neue  Verfahren  nur  im  Prinzipe  bekannt  sei  und  geeignete  Re- 
zepte derzeit  noch  ausstehen. 

Im  übrigen  verweist  derselbe  auf  den  einschlägigen  Artikel  im  Februar- 
Hefte  der  Photographischen  Korrespondenz  1903. 

Großes  Interesse  erregten  die  vorgezeigten  katatypischen  Kopien  von 
Dr.  Groß. 

Hieran  schloß  sich  die  durch  Lichtbilder  ergänzte  Besprechung  eines 
neuen  Apparates  für  Fernaufnahmen,  der  den  Zweck  hat,  Apparate 
mit  überlangem  Auszug  und  schweren,  kostspieligen  Tele-Objektiven  ent- 
behrlich zu  machen.  Bei  der  neuen  Camera  kommen  nur  Objektive  mit  nor- 
malen Brennweiten  zur  Anwendung ;  die  Balgenauszug^länge  genügt  mit  einem 
Drittel  der  Objektivbrennweite,  die  Fernwirkung  wird  durch  ein  System  von 
Spiegeln  erreicht 

Herr  Prof.  Keßler  fährte  mehrere  Lichtbilder  vor,  die  das  System  des 
neuen  Apparates  schematisch  und  in  praktischer  Ausführung  zur  Anschauung 
brachten.  Schließlich  wurden  noch  zwei  Fernaufnahmen  projiziert,  denen  zur 
Vergleichung  dieselben  Aufnahmen  mit  gewöhnlichen  Apparaten  beigestellt 
waren. 

Zum  Schlüsse  bespricht  der  Vortragende  die  Methode  Lüppo- Gramer, 
photographische  Bilder  nach  dem  Fixieren  zu  entwickeln.  Er  erörtert  des 
näheren  diese  Entwicklung,  die  eine  physikalische  und  keine  chemische  ist, 
und  führt  eine  Anzahl  Bilder,  nach  dem  gewöhnlichen  und  nach  dem  Ver- 
fahren Lüppo-Cramer  erzeugt,  mit  der  optischen  Laterne  vor. 

Hiermit  schließt  Herr  Prof.  Keßler  seine  Ausführungen.  Lebhafter 
Beifall  begleitete  die  Worte  des  Dankes,  die  der  Vorstand  an  den  geschätzten 
Fachmann  richtete. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Photogn-aphisehe  Korrespondenz  1908.  171 

An  den  Vortrag  schlössen  sich  nnn  die  Mitteilungen  geschäftlicher 
Natnr.  £s  wurde  vor  allem  durch  den  Vorsitzenden,  Herrn  Ad.  Wundsam, 
der  Versammlung  bekannt  gegeben,  daß  in  Hinkunft  die  Vollversammlungen 
am  zweiten  Montjtg  eines  jeden  Monates  abgehalten  werden,  w&hrend  der 
dritte  Montag  als  Projektionsabend  in  Aussicht  genommen  ist 

Weiters  teilt  der  Vorsitzende  den  Beschluß  des  Aussehusses  mit,  wonach 
derselbe  die  angeregte  Vergrößerung  der  Klubrftume  aus  budgetftren  Gründen 
derzeit  nicht  durchzuführen  gedenkt. 

Hinsichtlich  der  kommenden  Ausstellung  liegt  ein  Antrag  des  Aus- 
schusses vor.  Naeh  demselben  soll  die  Ausstellung  im  laufenden  Jahre  in  zwei 
Abteilungen  zeitlich  getrennt  werden. 

Diese  Trennung  bezweckt,  in  der  I.  Abteilung  alle  Mitglieder,  auch 
die  Anfänger,  zur  Schaustellung  ihrer  Bilder  heranzuziehen  und  nach  Ver- 
dienst zu  prämiieren,  während  in  der  II.  Abteilung,  die  einige  Monate  später 
ausstellt,  nur  Bilder,  die  den  strengsten  künstlerischen  Anforderungen  ent- 
sprechen, zugelassen  werden,  und  diese  Zulassung  an  und  für  sich  als  Aus- 
zeichnung gelten  kann. 

Dieser  Antrag  veranlaßte  eine  kurze  Debatte,  an  der  sich  die  Herren 
Mitglieder  Enöfler,  Piehier,  Pfeiffer  und  Raab  beteiligten. 

Nachdem  Vorstand  Wundsam  einige  mißverstandene  Bestimmungen 
au^eklärt  und  nochmals  die  Beweggründe  für  diese  zeitliche  Trennung  ins 
rechte  Licht  gesetzt  hatte,  wurde  zur  Abstimmung  geschritten,  welche  die  ein- 
stimoaige  Annahme  des  Ausschußantrages  ergab. 

Zum  Schlüsse  teilte  der  Vorsitzende  noch  mit,  daß  der  technische  Leiter, 
Herr  Mattig,  vom  20.  Februar  ab  Kurse  für  Anfänger  abhalten  wird.  Die 
Beteili^ng  ist  völlig  zwanglos  und  kommt  das  gesamte  Negativ-  und  Potitiv- 
verfahren  zum  Unterricht  Letzterer  findet  jeden  Freitag  statt.  Beginn :  6  Uhr 
abends. 

Hiermit  war  die  Tagesordnung  erschöpft. 

Vorstand  Wundsam  schloß  die  Versammlung  um  8  Uhr  46  Minuten 
abends.  L. 


1.  Zum  Trooken-Emailverfahren. 

Von  Ludwig  TschÖrner,    Lehrer  an  der  k.  k.  Graphischen  Lehr-  und  Ver- 
suchsanstalt in  Wien. 

Obwohl  das  Trocken  •  Email  verfahren  in  Bezug  auf  Schönheit  des 
Reanltatea,  sowie  Sicherheit  der  Ausführung  das  gewöhnliche  Email- 
verfahren  mittelst  Chromleimes  nicht  erreicht  und  dasselbe  zu  verdrängen 
wohl  kaum  imstande  ist,  erscheinen  doch  hie  und  da  in  der  Fachliteratur 
neue  Vorschriften  für  das  Arbeiten  mit  diesem  keineswegs  uninteressanten 
Verfahren. 

So  ist  auch  in  Penroses  nPictorial  Annual**  1902/03,  Seite  41, 
eine  Beschreibung  dieses  Verfahrens  von  C.  Real  erschienen,  in  welcher 
sinnsanres  Natron  zur  Entwicklung   empfohlen  wird.     Real    leitet  den 


Digitized  by 


Google 


172  Photog^aphische  Korrespondenz  1908.  Nr.  510. 

Ursprung  dieses  Prosesses  von  dem  bekannten  „Einstaubverfahren**  ab, 
bei  welchem  eine  Kopie  auf  Chromatsackerschichten  od.  dgl.  mit  einem 
Farbpulver  eingestaubt  wird. 

Sodann  erwftbnt  er,  daß  das  gebrftuohliohe  Fiecbleimverfabren,  bei 
welchem  die  Kopie  naß  entwickelt  wird,  besser  als  das  Trockenverfahren 
ist,  und  fahrt  dann  folgende  Vorschrift  als  brauchbar  an:  £&  werden 
gemischt:  a)  32  Teile  Wasser  mit  24  Teilen  Eiweiß,  dann  werden  zu- 
gesetzt: b)  48  Teile  Wasser,  4  Teile  Ammoniumbichromat  und  10  Teile 
reiner  Zucker,  und  schließlich  c)  8  Teile  Wasser,  1  Teil  Chromsftnre 
und  1 '  5  Teile  Ammoniakflässigkeit.  Die  Metallplatten  werden  mit  dieser 
Mischung  überzogen,  Negativ  und  Platte  gewilrmt  und  kopiert.  Hierauf 
soll  die  Kopie  mit  zinnsaurem  Natron  eingestaubt  und  durch  Beiben 
mit  einem  Baumwollbftusehchen  entwickelt  werden.  Wie  nun  Versuche, 
welche  an  der  k.  k.  Graphischen  Lehr-  und  Versuchsanstalt  vorgenommen 
wurden,  festgestellt  haben,  kann  dabei  die  Kopie  infolge  der  kömigen 
Beschaffenheit  des  Pulvers  leicht  beschädigt  werden.  Femer  ist  die  ge- 
mischte Gebrauchslösung  nur  ein  bis  zwei  Tage  haltbar,  wohl  eine  Folge 
der  aberschflssigen  Chromsfture,  welche  auf  das  Eiweiß  koagulierend 
wirkt.  Diese  von  C.  Real  angegebene  Arbeitsvorschrift  ist  also  keine 
Verbesserung  der  Rezeptur,  welche  ich  in  dem  Artikel  im  Mflrz-Heft  1902 
der  Photographischen  Korrespondenz  angegeben  hatte. 


2.    Meroks  Blitzliohtpatronen.    —    ,,FelloidfiIm8'^  der  Kodak- 
Company.    —   „Mattoleln^^  von  Koegel  in  Isny,  Württemberg. 

Von  Seite  der  bekannten  deutschen  Firma  E.  Merck  in  Darm- 
stadt werden  neuester  Zeit  , Blitzlichttabletten'  in  den  Handel  ge- 
bracht, welche  sich  durch  kompendiöse  Form  auszeichnen.  Diese  Tabletten 
wurden  an  der  k.  k.  Graphischen  Lehr-  und  Versuchsanstalt  geprüft. 
Sie  zeigen  bei  einem  Gewichte  von  1  g  die  gewöhnliche  Form  der 
Chemikalientabletten,  aber  ein  Teil  der  einzelnen  Tabletten  ist  stärker 
gepreßt  als  der  tlbrige.  Zum  Gebrauche  wird  der  letztere^  schwftcher 
gepreßte  Teil  abgebrochen ,  zerrieben  und  auf  Salpeterwatta  gestreut, 
worauf  man  den  stärker  gepreßten  Teil  auf  das  Pulver  legt  und  die 
Watta  entzflndet.  Man  erhftlt  einen  sehr  ausgiebigen  Blitz  von  gelb- 
weißer Farbe  und  großer  Leuchtfl&che.  Die  mit  diesen  Tabletten  erzielten 
Resultate  waren  sehr  günstige;  es  wurde  konstatiert,  daß  sich  diese 
Tabletten  sehr  gut  zu  Blitzlichtaufnahmen  eignen,  daß  sie  leicht  zu 
handhaben  und  rauchschwach  sind.  Die  Merckschen  Blitzlichttabletten 
dürften  sich  bald  Freunde  erwerben. 

Unter  dem  Namen  „Pelloid-Plates"  bringt  die  Firma  „Kodak 
Limited**  Blattfilms  in  den  Handel,  welche  an  der  k.  k.  Graphischen 
Lehr-  und  Versuchsanstalt  in  Wien  geprüft  wurden.  Diese  Films  sind 
durch  Karton  und  schmale  Metallklemmen  vollkommen  plangestreokt  und 
können  ohneweiters  in  jeder  für  Trockenplatten  geeigneten  Kassette  ver- 
wendet werden.  Sie  sind  leicht  und  bequem  zu  handhaben,  zeichnen  sich 
durch    gute  Gradation  und  Empfindlichkeit  (12 — 13^  Scheiner)   aus   und 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Photographische  KorrespondoDz  1903.  173 

«neheinen  daher  »I0  geeignet,  ein  gutes  und  dabei  sehr  leichtes  Ersata- 
mittel  für  Troekenplatten  «bsugeben. 

Von  der  Firma  A.  Koegel  in  Isnj,  Wflrttemberg,  wurde  ein 
Matte  1  ein prftparat  für  Graphit-Negativ-Retusehe  eingesendet,  dessen 
Prüfung  ein  günstiges  Resultat  ergeben  hat.  Bei  Verwendung  des  Prä- 
parates hält  sich  die  Graphitretusche  sehr  gut.  Das  Präparat  muß  als 
ein  völlig  a weckentsprechendes  beseiehnet  werden. 


3.  Die  Belieflupe  von  Karl  Fritsoh  in  Wien. 

Die  Belieflupe  von  KarlFritsch,  vormals  Prokesch  in  Wien 
(nach  dem  System  Prof.  Dr.  A.  Kreidl  und  R.  Fritsch),  welche  in 
der  Plenarversammlung  der  Photographisohen  Gesellschaft  am  17.  Februar 


1903  vorgelegt  und  besprochen  wurde,  steht  seit  dieser  Zeit  zum  Schul- 
gebrauche an  der  k.  k.  Graphischen  Liehr-  und  Versuchsanstalt  in  Ver- 
wendung. Dieselbe  leistet  zur  Beobachtung  von  charakteristischen  Merk- 
malen bei  Autotypie- Aufnahmen,  namentlich  bei  der  Durchführung  der 
Betusehe  von  Autotypie-Klischees  u.  s.  w.,  vortreffliche  Dienste. 


4.  AtbylTOt^  ein  neuer  Botsensibilisator. 

Wie  Prof.  Dr.  A.  Miethe  in  Nr.  3  der  «Chemischen  Industrie", 
Jahrgang  1903,  mitteilt,  hat  derselbe  in  Gemeinschaft  mit  seinem  Assi- 
itenten,  Dr.  A.Traube,  eine  Reihe  von  Farbstoffen  untersucht,  welche 
^cm  Cyanin  homolog  sind,  namentlich  das  von  Spalteholz  1883  ent- 
^kte  und  von  den  Farbwerken  vormals  Meister,  Lucius  &  Brüning 


Digitized  by 


Google 


174  Photog^aphUche  Korrespondenz  1903.  ^r.  510. 

in  Höchst  a.  M.  kergeBtellte  Chinaldin-Äthyleyaninjodid.  Dieses 
dem  gewöhnlichen  blaaen  Cyanin  entsprechende  rote  Ghinaldinprodakt 
wird  von  Prof.  ,Dr.  Miethe  ^Äthylrot**  genannt  und  sensibilisiert 
Bromsilberplatten  kräftig  Ton  Orange  über  Gelb  und  Grftn.  Das  Äthyl- 
und  Methyl-IsQ-Cyanin  gibt  zwei  Absorptionsstreifen  im  Gklbgrün  und 
Grün  and  zwei  Sensibilisierungsmazima,  welche  sasammenschwimmen. 
Den  letzteren  Farbstoff  erklärt  Prof.  Dr.  Miethe  als  besonders  ge- 
eignet zur  Herstellung  panchromatischer  Trockenplatten. 

Es  genügt  der  Zusatz  von  0*016  g  Farbstoff  auf  1  Liter  Emulsion 
oder  Baden  einer  fertigen  Trockenplatte  in  einer  Lösung  von  Äthyl- 
rot 1  :  50.000,  was  den  bisher  zum  Sensibilisieren  gebräuchlichen  Kon- 
zentrationen entspricht. 

Prof.  Miethe  und  Dr.  Traube  haben  auf  die  photographische 
Verwendung  dieser  Farbstoffe  ein  Patent  angemeldet.  Eine  Probe  von 
Äthylrot  wurde  an  die  k.  k.  Graphische  Lehr-  und  Versuchsanstalt 
^eundlichst  einerseits  von  Herrn  Prof.  Dr.  Miethe  in  Berlin,  anderer- 
seits von  Herrn  Dr.  König  in  Höchst  a.  M.  eingesendet.  Die  Ver- 
suche mit  Badeplatten  ergaben  eine  gute  Sensibilisierung  für  Orangerot 
über  Gelb  nach  Grün,  so  daß  das  Äthylrot  neben  den  bereits  be- 
kannten Farbensensibilisatoren  ein  sehr  schätzbarer  Beitrag  zur  Her- 
stellung farbenempfindlicher  Platten,  namentlich  sogenannter  panchroma- 
tischer Platten  ist. 


Neue  Untersuchungen  zur  Theorie  der  photographischen 

Vorgänge. 

Von  Dr.  Lüppo-Oramer.       ^ 

(MitteiluDgen    aus   dem  wissenschaftlichen   Laboratorium   der  Trockenplatten- 
fabrik  Dr.  C.  Schleußner  A.-G.,  Frankfurt  a.  M.) 

(Fortsetzung.) 

X.  Über  die  Wirkung  des  Silbernitrates  während  der 
Exposition  bei  Bromsilbergelatine.  Q 
Ich  berichtete  bereits  vor  längerer  Zeit^)  darüber,  daß  man  die 
Empfindlichkeit  Ton  Bromsilberk ollodium platten  durch  ein  Silberbad 
vor  der  Exposition  erheblich  steigern  kann,  daß  also  die  dem  Silber- 
nitrate zugeschriebene  „Sensibilisatoren "-Wirkung  auch  vorhanden  ist, 
wenn  man  den  Sensibilisator  vor  der  Exposition  wieder  entfernt.  Die 
Wirkung  des  Silbersalzes  während  der  Exposition  kann,  wie  ich 
neuerdings^)  nachwies^  nicht  einfach  durch  die  Absorption  des  ab- 
gespaltenen Broms  erklärt  werden,  da  die  Empfindlichkeitssteigerung 
sogar  größer  ist,  wenn  man  das  Salz  vor  der  E^osition  wieder  aus- 
wäscht,    als     wenn    man    es    bei    der    Belichtung    zugegen    sein    läßt. 


')  Vergl.  Photographische  Korrespondenz  1901,  S.  161. 
')  Photographische  Korrespondenz  1902,  p.  701. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Photographische  Eorrespondens  1908.  175 

Immerbin  ist  bei  KoUodiumplatten  auch  bei  Gegenwart  während  der 
Exposition  eine  nicht  nnerhebliche  Empfindlichkeitssteigerang  durch  die 
Benetsong  mit  Silbernitrat,  also  ein  Unterschied  gegenflber  Natrium- 
nitrit,  Ferriejankalium  und  anderen  «Sensibilisatoren**  zu  konstatieren. 

An  Grelatineplatten  kann  man  die  Wirkung  des  Silbernitrates  nicht 
prflfen,  indem  man  die  chemische  Entwicklung  Tollsieht,  dfi  hierbei 
stets  totale  Verschleierung  eintritt.  Die  phjsikalische  Entwicklung 
nach  dem  Fixieren  bot  nun  die  Möglichkeit,  die  Wirkung  des  Silber- 
sitrates  auch  bei  Gelatineplatten  zu  untersuchen.  Wenn  die  Gelatine 
in  der  zur  Ausübung  des  Prozesses  erforderlichen  Zeit  das  Silbersais 
bereits  spnrenweise  reduziert,  so  war  anzunehmen,  daß  bei  physikalischer 
Entwicklung  nach  primftrem  Fixieren  eine  völlige  Verschleierung  ein- 
treten würde;  wenn  dies  nicht  der  Fall  ist,  so  mußte  sich  die  even- 
tuelle „sensibilisierende*   Wirkung  zu  erkennen  geben. 

Gewöhnliche  Trockenplatten  wurden  2  Minuten  lang  einerseits  in 
neutraler,  andererseits  in  saurer  l^iger  Silberlösung  (5  cm'  HNO, 
(spez.  Gew.  1*4]  auf  200  cm'  Silberlösung)  gebadet  und  dann  sogleich 
neben  einer  wasserfeuchten  Kontrollplatte  exponiert.  Die  Platten  wurden 
dann  kurz  abgewaschen  und  im  Fixiematronbade  (mit  Sulfitzusatz)  fixiert 
nnd  2  Stunden  lang  gewaschen.  Es  zeigte  sich  bei  physikalischer  Ent- 
wicklung, daß  keine  stArkere  Verschleierung  durch  das  Silberbad  ein- 
getreten war,  daß  aber  die  Empfindlichkeit  durch  das  neutrale  Silber- 
bad sowohl,   wie  besonders  durch  das  saure,  erheblich  abgenommen  hatte. 

Es  liegt  hier  also  wieder  ein  neues  Beispiel  für  die  Unrichtigkeit 
der  Sensibilisatorentheorie  in  ihrer  Anwendung  auf  das  Entwicklungs- 
bild vor,  wenn  man,  diese  Theorie  verallgemeinernd,  Halogenabspaltung 
bei  langer  und  relativ  kurzer  Belichtung,  wie  endlich  bei  der  normalen 
Otmerabelichtung,  irrtümlicherweise  identifiziert. 

XI.   Weitere  Untersuchungen   über   die   verschiedenen 
{^j  Schleierarten. 

Die  Schwierigkeit  der  Untersuchungen  über  die  photographischen 
Grandprobleme,  bei  denen  man  oft  mit  mehreren  Unbekannten  zu 
gleicher  2«eit  zu  rechnen  hat,  ohne  hinreichend  auflösbare  Gleichungen 
zur  Verfügung  zu  haben,  bringt  es  mit  sich,  daß  man  bei  seinen 
Studien  die  Anschauungen  des  öfteren  wechselt  oder  wenigstens  modi- 
fidert.  Wenn  man  sich  aber  nicht  grundsätzlich  der  Logik  der  Tat- 
•aehen  verschließt,  so  erhält  man  doch  oft  über  ein  Problem  uner- 
warteten Aufschluß,  wenn  die  Gelegenheit  geboten  ist,  demselben  von 
ganz  verschiedenen  Seiten  näher  zu  kommen.  Die  im  folgenden  zu  be- 
lebreibenden  Versuche  geben  ein  Beispiel  für  diese  an  sich  sehr  billigen 
Wahrheiten,  die  aber  leider  in  praxi  nicht  immer  die  gebührende  Be- 
tebtung  erfahren. 

In  Kapitel  I  hatten  wir  gesehen,  daß  die  landläufige  und  chemisch 
ongeheuer  plausible  Anschauung  über  den  sogenannten  chemischen 
Sdileier,  nach  welcher  derselbe  nur  eine  beginnende  Reduktion  der- 
selben Art  ist,  wie  sie  das  Licht  bewirkt,  nicht  haltbar  ist.  Da  freies 
Brom  in  bestimmter  Konzentration  das  Lichtbild  der  Trockenplatte  zer- 


Digitized  by 


Google 


176  Photog^aphiBche  Conrespondens  1908.  Mr.   610. 

0t6rt|  den  ehemi  sehen  Sebleier  aber  vollst&ndig  istakt  läßt^),  ein« 
Beaktion,  die  bei  KoUodiomplatten  sogar  lebon  doreh  Broms  als  bervor- 
gerofen  werden  kann,  andererseits  aber  bei  venögerter  Entwicklung 
stets  auerst  der  Schleier  hintangehalten  wird,  ehe  das  Lichtbild  eine  Ein- 
buße erfährt,  so  kennen  Lichtbild  und  Schleier  nicht  Ton  derselben 
Natnr  seiii. 

Da  meine  eigenen  Untersuchungen  eine  bei  der  Belichtung  ein- 
tretende Keduktion  wirklich  nachgewiesen  hatten,  so  erschien  es  bei  dem 
damaligen  Stande  meiner  Auffassung  des  latenten  Bildes,  welche  erst 
durch  die  ganz  neuen  Ergebnisse  in  den  Kapiteln  V  bis  VIII  in  völlig 
andere  Bahnen  gelenkt  wurde,  wahrscheinlich,  daß  der  sogenannte 
chemische  Schleier  keine  Reduktion  sei,  sondern  eine  durch  die 
Molekularstruktur  lur  leichten  Reduktion  prftdisponierte  Brom- 
silberart. 

Unter  Berücksichtigung  dieser  Ergebnisse  erschien  eine  Speku- 
lation im  Verfolge  der  im  Kapitel  IX  an  chlorsilberhaltigen  Platten 
gewonnenen  Erfahrungen  nicht  sehr  fernliegend.  Wir  hatten  gefunden, 
daß  Chlorsilberplatten,  welche  im  gewöhnlichen  Sinne  allerdinga 
außerordentlich  wenig  lichtempfindlich  sind  und  welche  schon  bei  sehr 
geringer  Steigerung  ihrer  Empfindlichkeit  durch  Reifungsproaesse  xnr 
Bildung  des  chemischen  Schleiers  neigen,  bei  der  phjsikalischen  Eint- 
wicklung  nach  dem  Fixieren  ausgezeichnete  Resultate  geben,  die  man 
mit  Bromsilberplatten  gar  nicht  erzielen  kann. 

Wenn  nun  auch  bei  der  Chlorsilberemulsion  der  Schleier, 
der  bei  längerer  Digestion  derselben  entsteht,  keine  Reduktion 
wärC;  so  war  anzunehmen,  daß  man  beim  Entwickeln  nach  prim&rem 
Fixieren  solcher  Platten  ein  Bild  in  viel  kürzerer  Elxpositionszeit  erhalten 
könne,  ohne  daß  sich  ein  Schleier  dabei  bildet,  da  der  molekulare 
Schleier  ja  dem  Chlorsilber  als  solchem  anhaftet  und  bei  der  Fixierung 
also  entfernt  werden  müßte.  Ich  stellte  also  eine  Chlorsilbergelatine- 
Emulsion  her,  die  ich  durch  stundenlanges  Digerieren  soweit  «reifte*, 
daß  das  Korn  schon  recht  grob  wurde  und  daß  beim  Entwickeln  mit 
Eisen  Oxalat  schon  ein  ganz  dichter  Schleier  erhalten  wurde,  so  awar, 
daß  da«  allerdings  schon  bei  recht  kurzer  Belichtung  entstehende  Bild 
vom  Schleier  ganz  Überdeckt  erschien. 

Als  ich  derartige  Platten  primär  fixierte  und  physikalisch  ent- 
wickelte, erschien  Überhaupt  kein  Bild,  sondern  nur  ein  gans  diefater 
Schleier,  ein  Beweis,  daß  bei  langer  Digestion  des  Chlorsilbers  tatsächlich 
eine  Reduktion,  also  ein  mit  Recht  als  „chemischer*  zu  bezeichnender 
Schleier  entstanden  war. 

Im  Verfolge  dieser  Erscheinung  fand  ich,  daß  die  Methode,  welche 
ich  zum  Kachweis  der  bei  der  Belichtung  entstehenden  Reduktion 
eingeführt  hatte,  nämlich  die  Zerstörung  des  letzten  Bildes  nach  dem 
Fixieren  durch  silberlösende  Agenzien  sich  auf  einen  wirklichen  Re- 
duktionschleier  bei  Qelatine-Emulsionen,  selbst  wenn  dieser  gans 
schwach  ist,  anwenden   läßt,    indem  man  als  Reagens  auf  vorhandenes 


')  Siehe   auch   die  Bestätigang  meiner  Verfluche   durch  Eder,   Photo- 
graphische Korrespondenz  1902,  p.  702. 


Digitized  by 


Google 


Hr.  510.  Photographische  Komspondens  1903.  177 

Silber  nach  primfirer  FizieroDg  eine  Ldtang  Ton  Thiosolfat  +  Ferri- 
eyankaliam  beDlIUt.  Man  hat  hierin  ein  nntrfigliohefl  Beagenc  fflr  die 
minimalste  Redoktion  der  Silberhaloi'de,  indem  man  Nebenencheinungen, 
welcbe  die  phjtikaliache  Entwieklong  geben  kann,  ohne  daß  Silber- 
keime den  Niederschlag  bewirken,  durch  eine  Kontrollplatte,  die  man 
nach  der  primilren  Fixierung  kurz  im  Farmerschen  Abeehwäeher  badet, 
mit  Sicherheit  featstellen  nnd  von  den  doreh  Silberanziehnng  bewirkten 
Schwärzungen  in  Abzug  bringen  kann. 

Es  war  nun  selbstverständlich ,  daß  ich  die  so  gefundene  und 
nach  gehöriger  Einübung  als  unfehlbar  sicher  funktionierend  erkannte 
neue  Prflfnngsmethode  auf  wirklichen  Reduktionsschleier  auf  alle 
bekannten  Schleierarten  auch  bei  Bromsilberemulsionen  anwendete,  wo- 
bei die  wichtigsten  Aufschlüsse  erhalten  wurden. 

Zunächst  wurde  festgestellt,  daß  sozusagen  alle  Bromsilber- 
platten einen  wirklich  chemischen  Schleier  besitzen,  daß 
derselbe  aber  in  keiner  Weise  parallel  läuft  mit  dem 
Schleier,  der  bei  chemischer  Entwicklung  in  Frage  kommt. 

Zu  diesen  Versuchsreihen  wurden  Platten  der  verschiedensten  Pro- 
venienz und  aus  eigener  Fabrikation  bekannter  verschiedener  Herstellungs- 
methoden und  Fabrikation sstadien  und  von  verschiedenstem  Schleier- 
grade, von  der  glasklar  arbeitenden  Bromsilber- Diapositivplatte,  welche 
auch  bei  5  Minuten  langer  Entwicklung  in  Metol-Soda  vollkommen 
schleierlos  blieb,  bis  zu  solchen,  die  auch  in  Eisenozalat  in  wenigen 
Minuten  dichte  Schleier  gaben,  benützt.  Auch  normale  Chlorsilber-  und 
Chlorbromsilberplatten  wurden  wieder  mit  in  den  Bereich  der  Untersuchung 
gezogen.  Von  jeder  Plattensorte  wurden  zwei  Stück  fixiert,  die  eine 
wurde  kurz  im  Farmerschen  Abschwächer  gebadet  und  darauf  alle 
(14  Paar!)  genügend  gewaschen  und  in  einer  Schale  physikalisch  ent- 
wickelt. 

Chlorsilber  und  Chlorbromsilber  erwiesen  sich  als  vollständig  ^i 
von  Reduktionsschleier;  auch  einige  hochempfindliche  und  bei  chemischer 
Entwicklung  recht  schleierig  arbeitende  zeigten  nur  sehr  geringen  Belag 
bei  der  Entwicklung  nach  dem  Fixieren,  dagegen  wiesen  einige  bei  nor- 
maler Hervorrufung  recht  klar  arbeitende  Piattensorten  ganz  intensiven 
Rednktionsschleier  auf,  vor  allem  die  oben  erwähnte  Bromsilber-Dia- 
positivplatte. Die  bei  sonst  gleicher  Fabrikation  erhaltenen,  lange  dige- 
rierten Emulsionen  zeigten,  wie  vorauszusehen  war,  höheren,  wirklich 
chemischen  Schleier  als  die  kurz  digerierten,  so  daß  allerdings  bei 
gleicher  Anfangsqualitität  das  Bromsilber  mit  der  Fortsetzung 
des  Reifungsprozesses  auch  stärker  reduziert  wird. 

Daß  der  sogenannte  chemische  Schleier  (bei  chemischer  Entwicklung) 
absolut  keines  bereits  reduzierten  „Keimes",  der  durch  meine  Methode 
sicher  nachweisbar  ist,  bedarf,  beweist  am  deutlichsten  die  reine 
Chlorsilber-Emulsion.  Wie  erwähnt,  ergab  dieselbe  keine  nachweisbare 
Spur  von  chemischem  Schleier  Trotzdem  ist  der  „molekulare* 
Schleier  schon  bei  der  Entwicklung  mit  Eisenoxalat  ziemlich  stark,  und 
in  Metol-Soda  steigt  dieselbe  sogar  bis  zur  gänzlichen  Unsichtbarkeit 
in  kurzer  Zeit. 


Digitized  by 


Google 


178  Photogpraphiflche  Korrespondenz  190.H.  JJj-,   510. 

CbarakteriBtiseh  war  aueh  der  spesielle  Vergleich  swiachec  Brom- 
Bilber-Diapoflitiyplatte  und  der  etwa  20mal  so  hochempfindlichen  Extra- 
rapid-Schleaßnerplatte.  Bei  chemischer  Entwicklang  war,  wie  erwähnt, 
die  Diapositiyplatte  glasklar,  die  Eztrarapidplatte  ziemlich  stark  belegt, 
bei  phjsikalischer  Entwicklang  nach  dem  Fixieren  war  das  Verhältnis 
umgekehrt;  die  Diapositivplatte  sehr  stark  yerschleiert,  die  hoch- 
empfindliche nur  schwach  belegt.  Alle  14  Kontrollplatten,  die  mit  dem 
silberlösenden  Agens  behandelt  waren,    blieben  völlig  klar. 

Ebenso,  wie  oben  für  Ghlorsilber  festgestellt  wurde,  daß  es  nur 
auf  die  Redaktionskraft  des  Entwicklers  ankommt,  um  das  Haloid  su 
verschleiern,  so  zeigte  sich  dies  auch  fflr  die  in  Metol-Soda  noch  ganz 
schleierlos  arbeitende  Bromsilber-Diapositivplatte.  In  Amidol-Soda 
ergab  diese  Platte  in  3  Minuten  einen  starken  Schleier,  noch  inten- 
siver war  derselbe  bei  der  Verwendung  einiger  Entwicklersubstanzen,  die 
ich  dem  liebenswärdigen  Entgegenkommen  des  Herrn  Dr.  M.  Andresen 
in  Berlin  verdanke.  Von  diesen  ergaben  Triamido-Resorzin  und 
Triamido-Phenol  mit  Sulfit  +  Soda  noch  wesentlich  stärkeren 
Schleier  als  Amidol-Soda ;  Diamido-Resorzin  schieierte  dagegen 
weniger  als  Amidol. 

Es  fragte  sich  nun:  wie  stellt  sich  die  Bromwass er- Reaktion ') 
auf  das  latente  Bild  und  den  molekularen  Schleier  bei  der  neuen 
Prüfungsmethode  auf  Reduktionsschleier? 

Es  wurden  reichlich  exponierte  Trockenplatten  *)  mit  verdfinntem 
Bromwasser  (5  cm'  gesättigtes  Bromwasser  -|-  100  cm^  Wasser)  2  Mi- 
nuten lang  behandelt,  gründlich  ausgewaschen  und  neben  nicht  bro- 
mierten  fixiert.  Zu  jeder  Platte  wurde  eine  Kontrollplatte  aufgenommen, 
die  nach  dem  Fixieren  mit  Farmerschem  Abschwächer  behandelt  wurde. 
Es  stellte  sich  bei  der  phjsikalischen  Entwicklung  heraus,  daß  der  Ab- 
schwächer wieder  jeden  entwickelbaren  Eindruck  zerstört  hat  und  daß 
das  Bromwasser  weder  auf  den  Schleier,  noch  auf  das  latente 
Bild  nach  dem  Fixieren  einen  abschwächenden  Einfluß  ausgeübt  hat, 
was  einerseits  wieder  einen  neuen,  besonders  eklatanten  Fall  der  im 
Abschnitt  V  gegebenen  Anwendung  einer  Photobromidreaktion  auf  das 
latente  Bild  darstellt,  andererseits  zeigt,  daß  auch  der  wirklich  che- 
mieche  Schleier  sich  nicht  durch  Bromwasser  unter  den  angegebenen 
Bedingungen  zerstören  läßt,  während  das  normale  Bild  bei  chemischer 
Entwicklung  dadurch  stark  abgeschwächt  wird.  Bei  Anwendung  stärkerer 
Bromlösungen  oder  der  dünnen  Lösung  bei  längerer  Einwirkungsdauer 
zerstört  Bromwasser  allerdings  jede  Art  Schleier. 

Ein  direkter  Nachweis  des  Unterschiedes  zwischen  dem  molekularen 
und  dem  Reduktionsschleier  läßt  sich  also  durch  die  Bromreaktion 
nicht  erbringen,  sondern  derselbe  kann  hauptsächlich  nur  aus  dem  ganz 
regellosen  verschiedenen  In tensitäts Verhältnis  zwischen  den  beiden  Schleier- 
arten  bei  verschiedenen  Emulsionen  gefolgert  werden. 


*)  S.  Abschnitt  I,  Photographische  Korrespondenz  1902,  p.  634. 
')  Wie   für   physikalische  Entwicklung    notwendig,    15mal   länger    als 
normal. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Photographisohe  Konrespondens  1908.  179 

Bei^glich  der  eigenartigen  Watseratoffiraperoxyd^  Reaktion  mögen 
an  dieser  Stelle  folgende  weitere  Beobachtungen  mitgeteilt  werden.  Ich 
hatte  bereits  frflher ')  anf  das  merkwflrdige  Verhalten  der  mit  Hg  O^- 
Ldsnngen  verschiedener  Konsentration  behandelten  Platten  bei  physi- 
kalischer Entwicklung  hingewiesen.  Einerseits  erschien  es  mir 
merkwürdig,  daß  die  physikalische  Entwicklung  Oberhaupt  stattfindet, 
da  das  H^O,  doch  keine  Reduktion  einleiten,  also  keinen  Silber- 
oder Snbbromid-,,Keim"  bilden  kann,  andererseits  erschien  es  besonders 
auffallend,  daß  die  .  Umkehrung  *  bei  physikalischer  Entwicklung  viel 
eher  eintritt  als  bei  chemischer. 

Genaue  umfassende  Vergleichsyersuche  mit  zahlreichen  Platten- 
sorten sowohl  bei  chemischer  wie  bei  physikalischer  Entwicklung  vor 
und  nach  dem  Fixieren  stellten  nun  neuerdings  gans  deutlich  fest,  daß 
die  Wirkung  des  Peroxydes  bei  nachfolgender  physikalischer 
Entwicklung  vor  wie  nach  dem  Fixieren  genau  gleich  ist  und 
lediglich  darin  besteht,  daß  es  die  bereits  in  der  ungebadeten 
Platte  vorhandenen  Reduktionskeime,  welche  die  physikalische  Ent- 
wicklung ermöglichen,  zerstört,  in  keiner  Weise  aber  eine  Schleier- 
erhöhung bewirkt  oder  gar  einen  noch  nicht  vorhandenen  Schleier 
erzeug. 

Daß  die  in  Lösungen  gleicher  Konzentration  gebadeten  Platten 
bei  chemischer  Entwicklung  eine  durchgreifende  Verschleierung  er- 
geben und  andererseits  eine  viel  Ungere  Einwirkungsdauer  des  H,  0, 
beanspruchen,  ehe  sie  ihre  chemische  Entwicklungsfähigkeit  einbüßen, 
deutet  einerseits  wieder  auf  eine  prinzipielle  Verschiedenheit  zwischen 
chemischer  und  physikalischer  Hervorrufung  oder  scheint  andererseits  zu 
beweisen,  daß  die  chemische  Entwickelbarkeit  durch  einen  Keim  wesentlich 
anderer  Konstitution  als  des  bei  physikalischer  Hervorrufung  maß- 
gebenden eingeleitet  werden  kann. 

Die  am  Schlüsse  des  Kapitels  über  die  Korn  Vergrößerung  (VIII) 
mitgeteilte  neue  Beobachtung,  daß  die  eigenartige  Wirkung  des  Wasser- 
stoffsuperoxydes auf  verschiedene  Emulsionen  im  Gegensatz  zu  meiner 
ersten  Hypothese  doch  nichts  mit  dem  Bindemittel  zu  tun  hat,  konnte 
ich  durch  einen  neueren  Versuch  endgültig  weiter  bestätigen.  Es  gelang 
mir  nämlich  bei  einer  längere  Zeit  mit  Ammoniak  digerierten  Bromsilber- 
Kollodiumemulsion,  die  an  sich  schleierig  arbeitete  und  auch  wirklich 
chemischen  Schleier  besaß,  durch  kurzes  Baden  in  S^l^iger  H^O,- 
Lösnng  einen  intensiven  Schleier  zu  erzielen,  so  daß  also  hier  das 
G^egenstfick  zu  der  gegen  HgO«,  anscheinend  ganz  indifferenten  Lipp- 
mann-Emulsion vorliegt.  Man  könnte  non  meinen,  daß  das  Vorhanden- 
sein eines  Reduktionsschleiers  in  irgend  einer  Art  die  Wirkung  des 
HqO,  begünstige^).  Dieser  Annahme  widerspricht  aber  die  Tatsache, 
daß  die  oben  mehrfach  erwähnte  Bromsilbergelatine-Diapositivplatte,  die 
starken  Reduktionsschleier  besaß,  eine  relativ  außerordentlich  lange  Zeit 
zur  Verschleierung  durch  3^  ige  H^O^-Lösung  gebraucht,  während  alle 
hochempfindlichen  Platten  auch  von  sehr  geringem  Reduktionsschleier 
sozQsagen  momentan  auf  H^O,  reagieren. 

^)  Pbotographische  Korrespondenz  1902,  p.  643. 

')   Es  wurde    flehen  kurz  auf  den  Vorgang  der  „Katatypie'*    hinge- 
wiesen (diese  Zeitschrift  1903,  p.  93).  D.  Verf. 
Photognfhiscbe  KorrespoDdtBz,  M&rz  1908,  Kr.  610.  i^ 


Digitized  by 


Google 


180  Photographische  Konrospondens  1908.  Kr.  510. 

Auch  die  darch  Walser  st  offsuperozyd  auf  schleierige  Kollodinm- 
Emulsion  hervorgebrachte  Wirkung  ist  keine  Redaktion,  da  der  nach 
primärem  Fixieren  hinterbleibende,  dnreh  naszierendes  Silber  ,,heryor- 
gerufene*   Schleier  genau  gleich  dem  der  Kontrollplatte  war. 

Die  bei  Gelatineplatten  dnrch  Salpeters&nre  bewirkte  totale 
Verschleiernng  konnte  ich  bei  der  übermftBig  gereiften  Kollodinm- 
emnlsion  nicht  erzielen,  vielmehr  wnrde  durch  1  Minuten  langes  Baden 
in  einer  Lösung  von  30  cm'  HNO,  1'4  -\-  70  H<»0  der  ursprüngliche 
latente  Schleier  so  beeinflußt,  daß  er  bei  nachfolgender  chemischer  Ent- 
wicklung fast  vollstftndig,  bei  der  Entwicklung  nach  dem  Fixieren  aber 
gänzlich  zerstört  wurde. 

Bei  Trockenplatten  bietet  aber  die  Salpetersäure  denselben  Unter- 
schied gegenüber  Emulsionen  verschiedener  Empfindlichkeit  wie  das 
Wasserstoflfsuperoxjd ;  eine  Salpetersäure,  die  eine  normale  Moment- 
platte total  verschleiert,  ließ  eine  gleich  behandelte  Diapositivplatte  der 
mehrfach  benützten   Emulsion  vollständig  intakt. 

Bezüglich  des  Rand-  und  Druckschleiers  ergab  die  neue  Reaktion 
ebenfalls  einige  Anhaltspunkte. 

Alte  Trockenplatten  mit  starkem  Randschleier  wurden  in  der 
früher')  angegegebenen  Weise  mit  latenten  Druckschleiem  versehen 
und  nach  dem  Fixieren  physikalisch  entwickelt.  Es  markierten  sich 
sowohl  der  Randschleier  wie  auch  die  Druckschleierflecke  sehr  intensiv, 
doch  hatten  beide  Schleierarten  die  Eigentümlichkeit,  daß  sie  sich  leicbt 
abwischen  ließen.  Der  Randschleier  sitzt  offenbar  nur  an  der  Ober- 
fläche und  auch  die  Wirkung  des  mechanischen  Druckes  hat  sieh  vor 
allem  nur  in  der  oberen  Schicht  geltend  gemacht,  indem  von  der 
intensiven  Schwärzung  bei  starkem  Abreiben  nur  ein  schwacher  Ein- 
druck übrig  bleibt.  Die  Abwischbarkeit  ist  ein  Charakteristikum  fOr 
eine  ganze  Reibe  von  eigentümlichen  Schleiererscheinungen,  die  man 
bei  physikalischer  Entwicklung,  besonders  bei  bestimmten  Plattensorten, 
in  der  verschiedensten  Weise  beobachten  kann;  es  scheinen  hier  den 
Moserschen  Hauchbildem  ähnliche  Gebilde  vorzuliegen,  die  durch  Aus- 
dünstungen bewirkt  zu  sein  scheinen,  denen  ja  auch  offenbar  der  Rand- 
schleier seine  Entstehung  verdankt. 

Alle  diese  Nebenerscheinungen,  die  beim  anfänglichen  Arbeiten 
über  diesen  Gegenstand  oft  verwirren,  lassen  sich  von  wirklichen  Re- 
duktionserscheinungen dadurch  unterscheiden,  daß  die  letzteren  immer 
durch  die  ganze  Schicht  verteilt  sind  und  auch  durch  stärkstes  Ab- 
reiben der  Oberfläche  in  keiner  Weise  alteriert  werden.  Erwähnt  sei 
bei  dieser  Gelegenheit  noch,  daß  auch  Unreinheiten  der  Platte  unter 
der  Schicht,  besonders  bei  Kollodium  emulsionsplatten,  bei  der  physi- 
kalischen Hervorrufung  oft  störende  Nebenerscheinungen  geben  durch 
Silberniederschläge  des  verschiedensten  Aussehens,  ganz  ähnlieh,  wie 
dieses  beim  Arbeiten  mit  dem  „nassen  Verfahren **  bekanntlich  in  die 
Erscheinung  tritt. 

Frankfurt,  22.  Dezember  1902. 

(Fortsetzung  folgt.) 

')  Photographische  Korrespondenz  1902,  p.  640. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Photographische  Korrespondens  1903.  Igl 

Ober  die  Anwendung  des  Trioxymethylens  in   der  Photo- 
graphie. 

Von  A.  und  L.  Lnmiöre  und  Seyewetz. 
(Schloß  Ton  Seite  130.) 

Hydrochinon-Entwickler. 

Waaser 100  cm* 

Formosalfit 9  g 

Hjdrochinon lg 

Hydramin-Entwickler. 

Wauer 100  cm* 

Formosalfit 5  g 

Hydramin   0'5g 

Bromkaliom  zu  10^1^ 1  cm* 

Paramidophenol-Entwickler. 

Waaaer 100  cm» 

Formosalfit 14  g 

Paramidophenol lg 

Eikonoge  D-Entwickler. 

Wasser 100  cm* 

Formosalfit 9  g 

Eikonogeo l*5g 

Metol-Entwickler. 

Wasser 100  cm* 

Formosalfit 9  g 

Metol lg 

Pjrokatech  in -Entwickler. 

Wasser 100  cm» 

Formosalfit 14  g 

Pjrokatechin lg 

Im  Falle'^Ton  Überexposition  kann  man  bei  vorstebenden  Formeln 
die  gleichen  Mengen  Bromkaliam  zageben,  wie  bei  den  gewöhnlichen 
Entwicklern  mit  Alkali  and  Natriamsalfit. 

Außerdem  kann  man  auch  in  gewissen  Fällen  (z.  B.  bei  Pjro- 
gallossäure)  bloiS  einen  Teil  des  Formosalfites  dem  Entwickler  zageben 
and  den  Rest  je  nacb  Bedarf  während  der  Entwicklung.  Aaf  diese 
Weite  kann  man  die  Energie  des  Entwicklers  vermindern,  am  die  durch 
Überexposition  entstandenen  Fehler  aaszagleichen. 

18* 


Digitized  by 


Google 


182  Photographische  Korrespondens  1908.  Ifr.  510. 

Anderseits  kann  man  die  Mengen  Formosnlfit  bei  jenen  Entwicklern 
yermehren,  bei  welchen  ein  Überschoß  Alkali  nnterezponierte  Platten 
SU  yerbessem  gestattet. 

Dank  der  leichten  Lösliehkeit  des  Formosnlfites  im  Wasser  kann 
man  eine  konzentrierte  Vorratslösung  bereiten  (28  g  können  in  100 
Teilen  Wasser  gelöst  werden).  Von  dieser  LOsnng  wird  dem  Entwickler 
das  entsprechende  Volumen  sngeffigt,  indem  man  die  dem  normalen  Ent- 
wickler   zngeffihrte  Wassermenge    um  das  gleiche  Volumen  vermindert. 

n. 

Wir  haben  eine  Erklftrong  gesucht,  wie  das  Triozjrmethjlen  in 
Gegenwart  von  Natriumsulfit  die  Rolle  des  Alkalis  spielen  kann. 

In  einer  früheren  Studie  Aber  die  Verwendung  der  Aldehyde 
oder  Acetone  als  Ersatz  fflr  Alkali  hatten  wir  eine  Hypothese  besfiglich 
dieses  Verhaltens  ausgesprochen.  Wir  nahmen  an,  daß  das  Alkali  yielleicht 
mit  Rficksicht  auf  das  Bestreben  der  Aldehyde  und  Acetone,  bisulfitische 
Verbindungen  su  bilden,  frei  wird,  sobald  man  einer  Aldehyd-  oder  Aceton- 
Verbindung  einem  phenolischen  Entwickler  mit  Sulfit  zusetst. 

Es  ist  möglich,  daß  ein  Körper  vom  Phenol-Charakter  gegenflber 
dem  Natriumsulfit  die  Bolle  einer  Säure  spielt;  es  kann  sich  dann  ein 
Phenolsalz  bilden  und  das  dabei  entstehende  Bisulfit  mit  der  ent- 
sprechenden Menge  des  Aldehydes  oder  Acetons  verbinden. 

Folgende  Gleichung  rechnet  mit  dieser  Reaktion  (s.  B.  für  Hydro- 
chinon): 

C«  H*  <  Jg  +  2  SO»  Na»  +  2  (H  —  CHO)  =  C«  H*  <  JJJj  -f 

Hydrochinon  Nttriomsnlfit  Fomuüdehyd 

+  (SO»HNa,  H  — CHO)» 

Bisulfitische  Verbindung 

Eine  Tatsache  scheint  dennoch  mit  dieser  Hypothese  besfiglich  des 
Triozymethylens  in  Widerspruch  zu  stehen,  das  ist  die  Möglichkeit, 
diese  Substanz  statt  des  Alkalis  in  einem  Entwickler  von  alkalischem 
Charakter  dem  Paraphenylendiamine  C^j  H^  *  (N  H^\  zu  verwenden.  Wird 
diesem  Entwickler  Natriumsulfit  und  Triozymethylen  zugesetzt,  so  wirkt 
er  tatsächlich  energischer  als  bei  Abwesenheit  dieses  letzteren  Körpers. 
Um  diese  Wirksamkeit  zu  erklären,  kann  man  annehmen,  daß  das  stark 
basische  Paraphenylendiamin  die  ersten  Mengen  BromwasserstoflBifture, 
welche  bei  Entwicklung  des  latenten  Bildes  entstehen,  absorbiert.  Sobald 
sich  nun  ein  wenig  Bromhydrat  des  Paraphenylendiamin  bildet,  hört  die 
Entwicklung  auf,  das  Natriumsulfit  zersetzt  dann  das  Bromhydrat  und 
regeneriert  das  Paraphenylendiamin  unter  gleichzeitiger  Bildung  von 
Natriumbisulfit.  Die  saure  Reaktion  des  letzteren  wfirde  die  Fortsetzung 
der  Entwicklung  verhindern,  aber  in  Gegenwart  des  Triozymethylens 
wird  das  Natriumsulfit  unter  Bildung  der  bisulfitischen  Verbindung 
absorbiert   und  die  Weiterentwicklung  ist  ermöglicht. 

a)  Um  die  Richtigkeit  der  Hypothese  von  der  Bildung  einer  bisul- 
fitischen Verbindung  durch  Entwickler  vom  Phenol-Charakter  auf  die  Probe 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Photograpliische  Korrespondens  1908.  Ig3 

ra  Btellen,  sachten  wir  zaertt  das  Quantum  Alkali  nngeffthr  sn  bestimmen, 
welches  in  einer  Natriomsnlfitlösang  mit  steigenden  Mengen  Triozy- 
methjlen  frei  wird,  wenn  man  derselben  einen  Überschuß  an  Säure 
rasetst.  Bis  xu  einem  gewissen  Maß  kann  man  die  Wirkung  einer  Sfture 
jener  einer  phenolisehen  Verbindung  nfther  bringen  und  annehmen, 
daß  die  Beaktion  mit  dem  Natriumsulfit  und  Triozymethjlen  in  beiden 
Fällen  vergleichbar  ist. 

Wir  haben  gleichen  Volumen  einer  Natriumsulfitlösung  von  10^ 
steigende  Quantitäten  Paraformaldehyd  zugesetst  (1,  2,  3,  5,  7  und 
10  g).  Diesen  Mischungen,  welche  alle  dieselbe  Menge  Sulfit  enthielten, 
fägten  wir  bis  zur  Sättigung  mit  Phenolphthalein  titrierte  Schwefelsäure 
zu.  Vergleichsweise  wurde  dieselbe  Titrierung  mit  einem  gleichen  Volumen 
Natriumsulfitlösung  ohne  Paraformaldehyd  vorgenommen. 

In  allen  Fällen  konnten  wir  feststellen,  daß  das  Volumen  titrierter 
Säure,  welches  notwendig  ist,  um  die  Sättigung  zu  erreichen,  jenem 
entspricht,  welches  das  Sulfit  verlangt,  um  die  Menge  Bisulfit  su  be- 
fähigen, sich  mit  dem  Aldehyd  zu  verbinden.  Man  kann  daher  annehmen, 
daß  in  dem  Falle,  wo  man  die  phenolische  Verbindung  (furch  Schwefel- 
säure ersetzt,  diese  letztere  das  freigewordene  Alkali  unter  Bildung  von 
Natriumbisalfit  einfach  absorbiert. 

Es  ist  daher  möglich,  daß  die  Phenol-Verbindung  in  Qegenwart 
von  Sulfit  und  Aldehyd  in  ähnlicher  Weise,  wie  die  Schwefelsäure 
wirken  wtirde. 

b)  Wir  haben  bestimmt,  welche  Menge  Triozymethylen  notwendig 
ist,  um  in  Gegenwart  eines  Überschusses  von  Natriumsulfit  die  ganze 
Menge  von  Alkali  in  Freiheit  zu  setzen,  und  welche  Menge  ein  bekanntes 
Quantum  einer  Phenol- Verbindung,  z.  B.  Hydrochinon  absorbieren  kann, 
vorausgesetzt,  daß  unsere  Hypothese  richtig  ist. 

Zu  diesem  Zwecke  stützte  man  sich  auf  die  Tatsache,  daß  die 
Phenole  in  Äther  löslich  sind,  während  ihre  alkalischen  Salze  sieh  in 
demselben  nicht  lösen. 

In  einer  Beihe  von  Gläsern  wurden  je  100  cm^  einer  10^  igen 
Lösung  von  wasserfreiem  Sulfit  gegeben.  In  jedem  Glase  hat  man  1  g  Hydro- 
chinon gelöst;  ein  Kontrollglas  wurde  aufbewahrt  und  in  die  anderen 
steigenden  Mengen  Trioxymethylen  zugegeben :  0  *  1  g,  0 '  2  g,  0  *  5  g, 
0-8  g  lg. 

Jede^  Lösung  (die  des  Kontrollglases  inbegriffen)  wurde  mit 
100  cm^  Äther  eine  Viertelstunde  geschüttelt,  dann  ließ  man  40  Teile 
Äther  verdunsten  und  wog  den  Best  Hydrochinon. 

Auf  diese  Weise  hat  man  konstatiert,  daß  man  f tlr  1  g  Hydro- 
chinon ungefähr  O'S  g  Trioxymethylen  braucht,  um  nach  Verdunstung 
des  Äthers  keine  Bückstände  zu  erhalten,  d.  h.  um  das  Hydrochinon 
gänzlich  in  Salz  umzuwandeln.  Die  Natronmenge,  welche  durch  0*8  g 
Triozymethylen  befreit  werden  kann  (unter  gleichzeitiger  Bildung  einer 
bisulfitischen  Verbindung  durch  den  Einfluß  des  Natrinmsulfites  und 
einer  phenolischen  Verbindung)  wurde  berechnet  und  glich  derjenigen, 
welche  notwendig  ist,  um  ein  alkalisches  Salz  mit  1  g  Hydrochinon 
zu  bilden. 


Digitized  by 


Google 


Ig4  Photo^aphiflohe  Korrespondenz  1903.  {fp,   510. 

Diese  Rechnang  zeigt,  daß  sich  1  g  Hjdrochinon  mit  0 '  7  g  ksu- 
stiBchem  Natron  verbinden  kann;  0*8  g  Triozjmethjlen  setsen  1*08 
Natron  in  Freiheit,  indem  es  sieh  mit  Natriumbisolfit  za  gleiehen  Mole- 
külen verbindet;  so  lange  es  davon  0*71  g  befreien  kann  (die  Menge, 
welche  1  g  Hjdrochinon  absorbiert),  hat  die  Verbindung  die  Formel: 
(H  —  CHO)»  +  2  NaHSO'. 

In  der  weiter  oben  bezeichneten  Zosammensetznng  des  gewöhn- 
lichen Hjdrochinon- Entwicklers: 

Wasser 100  cm» 

Hjdrochinon ^ lg 

Formosolfit  za  3^ 9  g,  worin  0*26g 

reines  Triozjmethjlen 
kann  1  g  Hjdrochinon  0*77  g  kaustisches  Natron  absorbieren,  nnd 
0*26  g  Triozjmethjlen  können  davon  höchstens  0*35  g  befreien,  die 
Bildung  einer  gleichmolekülaren  Verbindung  zulassend,  und  nur  0 '  23  g, 
wenn  die  Verbindung  3  Molekttle  Formaldehjd  und  2  Molekftle  Bisuifit 
enthält. 

Dieses  Quantum  ist  also  3 — 4mal  kleiner  als  jenes,  welches 
nötig  ist,  um  das  Hjdrochinon  in  Salz  umzuwandeln. 

Man  kann  annehmen,  daß  das  Natron  in  gleichem  Maße  mit  dem 
Fortschreiten  der  Entwicklung  regeneriert  wird,  z.  B.  Bromnatrium, 
welches  auf  Kosten  des  Natrons  und  des  Broms  im  Bromsilber  entsteht, 
wird  durch  das  Natriumsulfit  zersetzt,  indem  das  letztere  das  Brom  ab- 
sorbiert und  das  Alkali  regeneriert. 

c)  Man  hat  untersucht,  ob  das  dem  Entwickler  direkt  zugefügte 
kaustische  Alkali  jene  vergleichbaren  Besultate  gibt,  welche  die  Mischung 
Triozjmethjlen  und  Natriumsolfit  erzeugt.  Zu  diesem  Zwecke  bereitete 
man  zwei  Hjdrochinon-Entwickler,  welche  so  viel  kaustisches  Natron 
enthalten,  als  10  g  Formosulfit  befreien  können ,  nach  der  Formel  der 
bisulfitischen  Verbindung : 

3  (H  —  CHO)  +  3  Na  HSO" 
oder  3  (H  —  CHO)  -j-  2  NaHSO«. 

Die  Zusammensetzung  dieser  zwei  Entwickler  ist: 

Wasser    100  cm' 

Hjdrochinon lg 

Wasserfreies  Natriumsulfit    9  g 

Kaustisches  Natron 0 '  35  g 

Wasser 100  cm* 

Hjdrochinon   lg 

Wasserfreies  Natriumsulfit    9  g 

Kaustisches  Natron 0 '  23  g 

Man  hat  die  gleichezponierten  Platten  unter  denselben  Bedin- 
gungen entwickelt,  und  zwar  einerseits  in  diesen  zwei  Entwicklern, 
andererseits  in  normalem  Entwickler  mit  Formosulfit. 

Wir  haben  gefunden,  daß  die  Mischung,  welche  0*4  g  kaustisches 
Alkali  enthielt,  bezüglich  der  Schnelligkeit  der  Entwicklung  und  der  Inten- 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Photographische  Korrespondens  1908.  185 

sitftt  des  Bildes  sich  genau  so  Terhält,  wie  jene,  welche  10  g  Formo- 
snlfit  zu  3^  enthielt,  während  die  nur  0'27g  enthaltende  Znsammen- 
Setzung  langsamer  wirkt  als  die  andere.  Die  zwei  mit  kaustischem 
Alkali  entwickelten  Platten  zeigen  einen  intensiven  Schleier,  welcher 
auf  den  mit  Formosulfit  behandelten  Platten  nicht  vorhanden  ist. 


Schlußfolgerungen. 

1.  Die  vorstehenden  Experimente  zeigen,  daß  das  Triozymethjlen 
in  Gegenwart  des  Natriumsulfites  die  kohlensauren  oder  kaustischen 
Alkali  vortheilhaft  in  den  verschiedenen  phenolischen  Entwicklern  er- 
setzen kann.  Bei  dieser  Substitution  hat  man  die  durch  einen  Über- 
schuß Alkali  erzeugten  Unannehmlichkeiten  nicht  zu  ffirchten,  dank  der 
Eigenschaft  des  Triozymethjlens,  die  Gelatine  unlöslich  und  die  Platten- 
schichten  widerstandsfähiger  zu  machen. 

2.  Man  kann  die  Mischungen  des  Trioxymethjlens  und  des 
Natriumsulfites  in  Pulverform  gebrauchen,  um  Alkali  und  Natriumsulfit 
beim  Ansetzen  der  Entwickler  gleichzeitig  zu  ersetzen.  Man  hat  also 
eine  Veränderung  durch  das  kaustische  Alkali  nicht  zu  fürchten,  da 
dies  letztere  erst  nach  der  Auflösung  der  Mischung  im  Entwickler 
entsteht. 

Verwendung  des  Trioxy methylens  in   den  Ton-  und  Fixier- 
bädern für  Papiere  als  Ersatz  des  Alauns. 

Da  die  Lösungen  des  Trioxjmethylens  in  Natriumsulfit  die  Ge* 
latine  unlöslich  machen,  haben  wir  versucht,  sie  an  Stelle  des  Alauns 
in  den   Ton-  und  Fixierbädern  zu  verwenden. 

Unsere  Versuche  haben  uns  gezeigt,  daß  sie  die  Eigenschaften  des 
Tonbades  nicht  verändern,  wenn  eine  sehr  geringe  Menge  Sulfit  an- 
gewendet wird.  Das  Formosulfit  kann  in  diesem  Falle  nicht  benützt 
werden.  Man  hat  gute  Resultate  erhalten,  indem  man  eine  bedeutende 
Menge  Sulfit  durch  eine  träge  (inerte)  Substanz  das  Natriumchlorid  er- 
setzte. Dem  Trioxymethjlen  hat  man  die  gleiche  Menge  einer  Mischung 
von  10  Teilen  wasserfreiem  Natriumeulfit  und  40  Teilen  Natriumchlorid 
zugefügt:  2  g  dieser  Mischung  wurden  in  einem  Liter  Tonfixierbad  ge- 
löst. Es  haben  daher  1*5  g  Trioxymethjlen  ungefähr  10 — 15  g  Alaun 
ersetzt. 

Man  kann  auch  die  Mischung  des  Trioxjmethylens  und  Sulfites 
in  den  Proportionen,  wie  wir  weiters  oben  angegeben  haben,  gebrauchen, 
um  die  Gelatineschicht  der  Papiere  unlöslich  und  gegen  die  Wirkung 
kochenden  Wassers  widerstandsfähig  zu  machen.  Eine  wässerige  Lösung 
von  1%  dieser  Mischung  gibt  sehr  gute  Resultate,  und  nach  einigen 
Minuten  Eintauchen  kann  die  Gelatineechicht  des  Papieres  ohne  nach- 
teilige Folgen  kochendem  Wasser  ausgesetzt  werden. 

In  den  Fixierbädern  für  Platten  ist  der  Gebrauch  des  Trioxy- 
methylens  nur  in  sehr  schwacher  Dosis  möglich,  in  den  Verhältnissen, 
welche  wir  bei  Gelegenheit  der  Anwendung  des  Formosulfites  in  den 
Entwicklern  angegeben  haben. 


Digitized  by 


Google 


186  PhotographUehe  Korrespondens  1908.  Nr.   510. 

Zu  große  Mengen  yerursaehen  eine  Übtcmftßige  ZiuammenziebfiDg 
der  Schicht,  weshalb  sich  die  Gelatine  von  ihrer  Unterlage  lotlOeen 
wfirde,  da  daa  G)at  keine  derartige  Veränderang  erleiden  kann.  Bei 
Kopierpapieren  ist  diese  Unannehmlichkeit  nicht  zu  fürchten,  weil  sich 
daa  Papier  mit  der  Gelatineschicht  gleichmäßig  insammensieht. 

Die  Vorteile,  welche  die  Anwendung  dieser  Mischnng  Triozy- 
methjlen  mit  Solfit  in  Tonbädern  gegen  den  Alann  seigt,  sind  folgende: 

1.  Ihre  Beaktion  ist  alkalisch  und  die  Zersetning  des  Fixier- 
natrons findet  nicht  wie  in  den  sauren  TonbUdem  statt.  In  Tonfixier- 
bädern angewendet,  erseogt  sie  also  keinen  Schwefel niederschlag.  Diese 
Eigentümlichkeit  gestattet,  die  Tonfixierbäder,  welche  Trioxjmethylen 
enthalten,  kalt  anzusetzen,  während  bei  Anwendung  des  Alauns  die 
Bäder  durch  Sieden  bereitet  werden  sollten,  um  den  entstehenden 
Schwefelniederschlag  auszuscheiden. 

2.  Die  Tonfixierbäder  bleiben  für  unbestimmte  2^it  klar,  während 
sie  sich  bei  Gebrauch  des  Alauns  sofort  trfiben. 

3.  Wenn  man  die  Papiorkopien  aus  einem  Tonfixier-  oder  Fixier- 
bad mit  einer  Alaunlösung  nimmt,  um  die  gehärtete  Gelatineschicht 
der  Wirkung  warmen  Wassers  auszusetzen,  kann  sich  in  der  Mitte  der 
von  Fixiematron  durchtränkten  Gelatineschicht  ein  Schwefelniederschlag 
bilden. 

Mit  dem  Trioxymethylen  erhält  man  die  Unlöslichkeit  der  Ge- 
latineschicht, ohne  daß  man  einen  Schwefelniederschlag  zu  befürchten 
hätte. 

4.  Schließlich  weiß  man,  daß  die  saure  Reaktion  des  Alauns, 
welche  durch  die  Gelatineschicht  durchdringt,  der  Erhaltung  des  Bildes 
sehr  nachteilig  ist,  wenn  nicht  jede  Spur  Fixiernatron  sorgfältigst  entfernt 
wurde.  Diese  Unannehmlichkeit  ist  Ton  dem  Trioxymethylen  infolge 
der  alkalischen  Reaktion  der  wässerigen  Lösungen  dieser  Substanz 
weniger  zu  fürchten. 


Photographischer  Almanach  für  1903.  Eduard  Liesegangs 

Verlag  in  Leipzig. 

Mit  diesem  Jahrgange  ist  die  Redaktion  des  beliebten  Jahrbuches 
auf  den  verdienstvollen  Herausgeber  des  Wochenblattes,  Job.  Gaedicke, 
übergegangen,  doch  man  würde  den  Wechsel  kaum  merken,  denn  es 
herrscht  die  alte  Frische  und  amüsante  Buntheit  in  dem  unglaublich 
billigen  Bändchen  (1   Mark). 

Das  Porträt  des  genialen,  unermüdlichen  Forschers  R.  Ed.  Li  eso- 
gang, welches  als  Titelblatt  voransteht,   wird  gewiß  seinen  zahlreichen 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Photographiflche  Korrefpondens  1908.  187 

iVMaden  und  Verehrern  eine  Freude  machen.  Cronenberg  ist  mit 
einem  hfibschen  Dreifarbendruck  vertreten.  Der  Stab  der  Mitarbeiter  ist 
▼orläufig  wesentlich  derselbe  geblieben,  das  beliebte  Kalendariom  mit 
den  Gkdenk-  nnd  Sterbetagen  wnrde  ergänzt,  nnd  man  freut  sich 
sehoD,  wenn  man  seinen  eigenen  Namen  in  diesem  Unterweltsmemoriale 
vermißt.  Freilich  ist  es  ein  beruhigender  Gedanke,  daß  von  diesem  Jahr- 
gange  an  unser  vortrefflicher  Gaedicke  die  Geschäfte  dos  Gharon  be- 
Borgt  and  die  armen  Photographenseelen  über  die  Gewässer  des  Styz 
mdert.  Selbst  für  jene,  welchen  die  Begegnung  eine  Überraschung  sein 
wird,  leuchtet  noch  ein  Strahl  irdischer  Freude  in  dem  dunklen  Beiche 
der  Schatten  auf.     Dabei  spielt  sich  etwa  folgende  Szene  ab: 

Es  kommt  der  bekannte  Korrespondent  «Von  der  Hasenheide*  in 
einem  sepiaplatinf arbigen  Samtjackett  und  sag^  betrübt:  «Herr  Gharon, 
hier  ist  mein  Obolus,    ein  blankes  50  Pfennigstück*. 

.Steigen  Sie  nur  ein,  Herr  Doktor,  bitte  sieh  jedoch  zu  setzen 
ond  nicht  zu  schaukeln.* 

Passagier:  »Ihre  Stimme,  Herr  Gharon,  klingt  mir  farchtbar 
bekannt*. 

Gharon,  der  diese  Bemerkung  überhört,    summt: 
«0  Sammetrock,  o  Sammetrock, 
Wie  warst  du  mein  Ergötzen    —  *. 

Passagier:  „Was  hör*  ich  —  Sind  Sie  es  wirklieh,  Herr  Gaedicke 
—  nicht  mehr  Bendlerstraße  Nr.   13  —  was?* 

Gharon:  «Die  Geschichte  war  mir  schon  eklig,  doch  davon  ein 
andermal*. 

Da  stößt  der  Kahn  mit  solcher  Wucht  an  das  steile  Ufer,  daß 
neb  der  Passagier  gerade  noch  an  dem  Gestrüpp  erfangen  kann  und 
verliert  dabei  den  Schluß  seiner  für  unser  Blatt  bestimmten  Kritik  Über 
den  Almanach.  L.  Schrank. 

Klinisch'  Jahrbuch:  Der  Fortschritt  auf  graphischem  Ge- 
biete.  Verlag  von  Klimsch  &  Go.  in  Frankfurt  a.  M.,  1902. 

Sowohl  dem  technischen  Inhalte  als  der  Ausstattung  nach  zählt 
dieses  Werk  zu  den  vornehmsten  Erscheinungen  des  deutschen  Bücher- 
marktes und  kann  tatsächlich  als  ein  Pracbtwerk  bezeichnet  werden. 
Btsch  hat  es  sich  von  den  Kinderkrankheiten  erholt  und  die  Bedaktion 
erkannte  rechtzeitig,  daß  das  Büttenpapier  für  die  modernen  photo- 
mechanischen Beproduktionstechniker  nicht  geeignet  sei,  weshalb  es  nun 
auf  einem  sympathischen  Kunstdruckpapier  erscheint.  Die  sämtlichen 
Beilagen  sind  geschmackvoll,  so  daß  jede  in  ihrer  Weise  einen  gefälligen 
Eindruck  bewirkt,  worüber  man  fast  ihre  belehrende  Tendenz  übersieht. 
Wir  wollen  nur  die  brillantesten  davon  erwähnen:  Die  Japanerin, 
Reliefautotypie  von  Meisenbach-Riffarth  &  Go.  in  Berlin,  Patent 
Albert;  Plakat  von  Körner  &  Dietrich  in  Leipzig  in  Dreifarben- 
druck; Tonätzung  von  G.  Angerer  &  Göschl  in  Wien,  nach  einer 
Photographie  von  R.  Kriwanek;  Heliogravüre  von  Georg  Büzenstein 
&  Gomp.  in  Berlin,  nach  einer  Photographie  von  Fred.  Boissonas  in 
Genf;  Forträt,  Druckprobe  von  Rud.  M.  Rohr  er  in  Brunn,  Dreifarben- 
druck von  Husnik  &  Häusler    (Pressendruck  von  Förster  &  Borries 


Digitized  by 


Google 


188  Photographische  Korrespondena  1903.  Nr.   510. 

in  Zwickau);  Landeehaft  in  Farben  mittelst  dea  Dr.  St  recke  rächen 
Zinkdruck verfabrens,  Master  eines  Portrftts  mit  dem  Ärograph;  eine 
fiberraschend  gelungene  Kom&tzung  von  Angerer  &  Göscbl,  nach 
einem  Frauenbild  von  L.  Grillich;  Landschaft,  Dreifarbendruck  von 
Joh.  Hamböck  in  München  und  Köln  a.  Rh.,  nach  direkten  Natur- 
aufnahmen; Dreifarbendruck  von  J.  Löwy  und  Jasper;  Enabenportrftt 
von  Klimsch  &  Co.  in  Frankfurt  mit  neuen  Rastern;  Sto£fdruck  in 
bunten  Farben  mustern  von  £.  Rolffs  in  Siegfeld;  Dr.  Mi  et  he,  Inte- 
rieur eines  Buchenwaldes,  Dreifarbendruck,  direkte  Naturaufnahme  aller 
drei  Platten;  die  Kunsttöpferin,  Chromozjlographie  (Verlag  R.  Bong, 
Berlin);     Doppel autotypie    in  Kupfer    von  Edm.  Gaillard    in   Berlin. 

Doch  der  textliche  Teil  überbietet  an  Interesse  noch  die  Illu- 
strationen. Namentlich  der  Aufsatz  über  das  typographische  Ornament 
Ton  Friedrich  Bauer,  ferner  die  Artikel  über  Kfinstlerlithographien, 
von  Direktor  C.  Seh liep er;  Zinkdruckverfahren  für  Chromodruck  von 
Dr.  Otto  Strecker;  Vergleichende  Studien  über  orthochromatische 
Trockenplatten  von  Otto  Monte;  Eollodium-Trockenplatten  für  auto- 
typische  Dreifarbenphotographie  von  £.  Hupf  auf;  Ober  Rastersysteme 
von  Adolf  Brandweiner;  Ein  neuer  Zweilinienraster  Yon  Klimsch 
&  Gie.;  Studien  über  orthochromatische  Platten  von  Otto  Mente;  Ober 
die  Farbenkorrektion  der  Reproduktionsobjektive  von  Dr.  Hans  Harting; 
Die  photomechanische  Reproduktion  im  Dienste  des  Sto£fdruckes;  Ober 
elektrolytische  Eisenniederschlfige  von  Dr.  W.  Pfannhauser  und 
viele  andere  sind  hochinteressant  und  hoffen  wir,  auf  eines  oder  das 
andere  Thema  zurückzukommen. 

Die  Farbentafel  zu  dem  Aufsatze  von  Otto  Mente,  hervor- 
gegangen aus  der  Offizin  von  Klimsch  &  Cie.,  gibt  einen  sicheren 
Führer  zur  Beurteilung,  wie  weit  die  Erreichung  richtiger  Tonwerte 
gediehen  ist. 

Die  Herausgeber  dürfen  mit  Befriedigung  auf  diesen  Band  des 
Jahrbuches  blicken.  Wir  dagegen  freuen  uns  dieser  Publikation,  welche 
aus  dem  photographischen  Leben  Frankfurts  erblüht  und  an  der  so 
viele  österreichische  Fachleute  einen  hervorragenden  Anteil  genommen 
haben.  L.  Schrank. 

Leitfaden  der  Momentphotographie.  Von  Prof.  f.  Schmidt- 
Karlsruhe.    Verlag  von  Otto  Nemnich  in  Wiesbaden.    1903. 

Ein  neues  Buch  von  Prof.  Schmidt  verdient  stets  die  Auf  merk* 
samkeit  der  photographischen  Welt.  Das  vorliegende  kommt  der  modernsten 
Entwicklung  der  Photographie  —  der  augenblicklichen  Wiedergabe  der 
Außenwelt  —  zu  statten.  In  diesem  Punkte,  der  doch  einem  wesent- 
lichen Bedürfnisse  entspricht,  kann  die  Kunst  des  Zeichners  mit  ihr 
nicht  konkurrieren. 

Die  Momentaufnahme  dient  dem  Gelehrten  und  Forscher,  sie  dient 
nicht  minder  dem  Künstler  zur  Festhaltung  einer  flüchtigen  Erscheinung, 
und  diesen  Kategorien  ist  hier  im  Leitfaden  die  einfachste  Form  der 
Belehrung  geboten. 

Technisch  schließt  sich  der  Leitfaden  der  Momentphotographie  dem 
früheren  Buche,   welches  unter  dem  Titel  ^ Photographisches  Vademekum* 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Photographiflche  Korrespondenz  1903.  189 

erschien,  naeh  Inhalt  and  Form  an.  Daa  Vademeknm  behandelte  den 
Stativapparat,  der  Leitfaden  den  Handapparat.  Die  Kapitel,  YII  die 
Aufnahme  betreffend,  VIII  Fertigstellung  des  Negativs,  enthalten  die 
wichtigsten  Erfahrungen  des  Verfassers  und  Terdienen  aufmerksames 
Studium.  Wir  können  das  Buch  nur  bestens  empfehlen.     L.  Schrank. 

Jahrbuch  des  Photographen  und  der  photographischen  Indu- 
strie. Herausgeber  Direktor  G.  H.  Emmerich,  Vorstand  der  Lebr- 
und Versuchsanstalt  ftlr  Photographie  su  München,  Verlag  von  Gustav 
Schmidt,  Berlin  W.  3Ö. 

Dieser  zirka  400  Seiten  starke  Oktavband  behandelt  das  G^amt- 
gebiet  der  Photographie  besonders  nach  dem  Gesichtspunkt  der  im  ver- 
flossenen Jahr  zu  verzeichnenden  Fortschritte  in  der  Photographie.  Nach 
Disziplinen  geordnet  ist  in  dem  den  , Referaten"  zugeteilten  Abschnitt, 
der  100  Seiten  einnimmt,  alles  Neue  gewissenhaft  abgehandelt,  ein 
Rezeptbuch  und  eine  Ghemikalientabelle  schließen  sich  diesen  Referaten 
an;  in  einem  „Juristischen  Ratgeber*  wird  insbesondere  das  Handwerk- 
liche gut  berücksichtigt;  eine  bemerkenswerte  Tabelle  ist  die  der 
,Prfifungsaus8chfisse*'  in  sämtlichen  Handwerkskammerbezirken  Deutsch- 
lands. Gleich  sorgfältig  sind  die  Abteilungen  „  Unterrichts wesen,  Vereins- 
und Zeitschriftenkunde*  bearbeitet,  während  ein  40  Seiten  umfassendes 
, Industrie- Adreßbuch*  alles  Wissenswerte  an  Bezugsquellen  dem  Suchen- 
den Termittelt.  Das  Werk  wird  dem  Fachmann  wie  dem  Amateur  ein 
gleich  zuverlässiges  Nachschlagebuch  sein.  Bezugspreis  geb.  Mk.  3,  brosch. 
Mk.  2-50. 

The  American  Annual  of  Photography.  Times  Bulletin  for 

1903.  Herausgegeben  von  der  Anthony  &  Scovill  Co.  in  New-York. 
Redaktion  Walter  £.  Woodburv. 

Diese  fOr  Deutschland  durch  Dr.  Ad.  Hesekiel&Co.  in  Berlin 
vertretene  literarische  Erscheinung  ist  heuer  um  so  bemerkenswerter,  als 
die  beiden  Firmen  Anthony  &  Scovill  seit  ihrer  Fusion  auch  bezüglich 
dieser  Edition  ihre  Ejräfte  zusammen  getan  haben.  Die  reichhaltige 
Illustration  vermittelt  mindestens  eine  Bereicherung  unserer  Ideen  und 
gibt  einen  Fingerzeig,  wie  man  trivialen  und  abgegriffenen  Stellungen 
ausweichen  kann.  In  dieser  Beziehung  ist  jedes  photographische  Bilder- 
werk von  einem  ausgesprochenen  Nutzen.  Zwei  Rokokoszenen  von  Guido 
Rey:  «Die  unterbrochene  Lektüre*  und  „Rurmachen*,  sind  ganz  bild- 
mäßig  komponiert.  Moreno,  Bushnell,  Stebbing,  David  Blount, 
Morrison  und  Ph.  v.  Schoeller  haben  vorzügliche  Porträte  geliefert; 
die  Landschaften  sind  verhältnismäßig  bescheiden  vertreten,  dafür  fehlen 
solche  Objekte,  die  nur  als  abschreckende  Beispiele  dienen.  Botanik, 
Mineralogie  und  auch  das  Tierleben  zeigen  eine  erfreuliche  Spezialisierung 
der  Amateurphotographen.  Die  Perle  von  allem  ist  jedoch  eine  Photo- 
gravure  von  Rud.  Eikemeyer  jun. :  „Die  Hochzeitsroee*.  Unter  den 
Artikeln  möchten  wir  den  Preis  zuerkennen  jener  Abhandlung  mit  dem 
Titel:  «Die  Empfindlichkeit  der  orthochromatischen  Platte  für  rothes 
und  gelbes  Licht"  von  Prof.  E.  Valentor  oder,  wie  man  in  Wien 
sagt:    «Valenta**.  L.  Schrank. 


Digitized  by 


Google 


190  Photographische  Korrespondenz  1903.  Nr.  510. 

Deutscher  Photographen-Kalender  1903.  22.  Jahrgang.  — 

Heranagegeben  von  Karl  Schwier  in  Weimar.  Verlag  der  Deataehen 
Photographen-ZeitoDg. 

Wenn  aoch  der  Bahmen  diese«  Jahrbaches  ziemlich  feststehend 
ist,  der  Inhalt  leigt  so  viele  ErgAnzangen  und  Yerbesserongen,  daß  die 
Freunde  desselben,  welche  ihm  bisher  gefolgt  sind,  ihre  Anerkennung 
nicht  yersagen  nnd  noch  weniger  ihre  Anhänglichkeit  kündigen  werden. 

Die  statistischen  Nachrichten,  die  382  Besepte  ans  allen  Gebieten 
der  Photographie,  die  chemische  Tafel  mit  ihrer  dem  Studium  su  em- 
pfehlenden Vorläuferin  der  Yulgärnamen  chemischer  Stoffe  und  ihrer 
wissenschaflichen  Bezeichnung  —  alles  das  bildet  eine  wertvolles 
Vademekum  für  Photographen-Meister  oder  für  solche,  die  es  werden 
wollen. 


unter  den  97  Autoren,  denen  Anweisungen  für  die  Praxis  zu 
danken  sind,  kommen  auch  jüngere  Kräfte  zu  Wort,  beispielsweise 
der  Herausgeber  von  «Gut  Licht",  Herr  Otto  Klos,  welcher  nach- 
folgende Vorschriften  veröffentlicht: 

Entwickler  für  Bromsilbergelatine   (nach  0.  Klos). 
Lsg.  1)     300  g  neutr.  Kaliumozalat, 

1000  cm'  dest.  Wasser. 
Lsg.  2)       10  g  Kaliumbromid, 
100  cm'  dest.  Wasser. 
Lsg.  3)       80  g  Ferrosulfat, 

Ö  g  Zitronensäure, 
250  cm'  dest.  Wasser. 

Unmittelbar  vor  dem  Gebrauche  mischen:  100  cm'  Lsg.  1),  20  cm' 
Lsg  3),  6  Tropfen  Lsg.  2).  Deutscher  Photogr.-Ealender  1003. 

Saures  Fixierbad    (nach  Otto  Klos). 
2  g  Zitronensäure, 
20  g  Natriumthiosulfat, 
1000  cm'  Wasser. 

Es  empfiehlt  sich,  die  Zitronensäure  für  sich  in  zirka  200  cm' 
Wasser  zu  lösen  und  dann  zuzusetzen.  —   Öfters  zu  erneuern. 

Die  Bilder  bleiben  unter  vorsichtigem  Bewegen  10  Minuten  darin 
und  werden  dann  gewaschen  (mindestens  1  Stunde  in  fließendem  Waaaer). 
Während  des  Wässerns  ist  ein  starkes  Biegen  oder  Brechen  der  Bilder 
zu  vermeiden,  ebenso  darf  der  Waaserstrahl  die  Schichtseite  nicht  treffen. 
Überhaupt  ist  die  subtilste  Behandlung  bei  dünnen  Papieren  sehr  zu 
empfehlen,  wenn  man  Blasen  verhüten  will.  Trocknen  mit  Holzklammem 
oder  über  einen  Bindfaden  gehängt,  der  mit  reinem  Fließpapier  bedeckt 
ist;  Schiebt  nach  'außen!    Für  schnelles  Trocknen  Alkoholbad! 

Deutscher  Photogr.-Kalender  1903. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Photographische  Korresponden«  1903.  191 

Verhütung  Yon  BlasenbildaDg  (nach  Otto  Klos). 

Da  das  Encheinen  von  Blasen  bei  den  dünneren,  frisch  präpa- 
rierten oder  feucht  gelegenen  Bromsilberpapieren  leicht  auftreten  kann, 
BO  bewahre  man  vor  dem  Gebrauehe  das  betreffende  Papier  mehrere 
Tage  an  einem  sehr  trockenen,  warmen  Orte.  GleichmftBige  Temperatur 
der  Bider  und  vorsichtiges  Behandeln  der  Bilder,  wie  Vorsorge,  daß 
beim  Wftssern  mit  fließendem  Strahl  dieser  die  Bildschicht  oder  über- 
haupt das  Bild  nicht  direkt  trifft,  gehen  mit  obiger  Vorsichtsmaßregel 
parallel.  Deutscher  Photogr.-Kalender  1903. 

Eiweiß  zum  Retouchieren   (nach  Otto  Klos). 
Hühnereiweiß  wird  auf  einen  Teller  ausgegossen,  nach  dem  Trocknen 
abgekratzt  und  in  einer  Schachtel  aufbewahrt. 

Zum  Gebrauche  pulverisiert,  auf  lg  20  cm'  dest.  Wasser  und 
2  em'  Ammoniak.    Nach  tüchtigem  Schütteln  gebrauchsbereit. 

Deutscher  Photogr.-Kalender  1903. 

Basch  Probedrucke  zu  erzielen,  nach  unfiziertem  Nega- 
tive (nach  Otto  Klos). 
Man  entwickelt  die  Platte,  bis  alle  Details  erschienen  sind,  aber 
das  Negativ  noch  eine  gute  Transparenz  besitzt,  und  unterbricht  sogleich 
die  Entwicklung  durch  energisches  Abspülen  der  Platte.  Hierauf  legt 
man  ein  völlig  mit  Wasser  durchfeuchtetes  Stück  Bromsilberpapier  auf 
das  nasse,  un fixierte  Negativ  und  belichtet  durch  dasselbe.  Expo- 
sition zirka  doppelt  so  lange  wie  bei  einer  fixierten,  völlig  schatten- 
klaren Platte.  Hierauf  entwickelt  man  das  positive  Bild  wie  gewöhnlich 
(bei  Eisenentwickler  ein  paar  Mal  durch  ein  Klärbad  von  Essigsäure 
[10 — 20  g  Eisessig  —  10(X)  cm^  Wasser]  ziehen),  fixiert  2  Minuten, 
wässert  kurz  und  badet  schließlich  (behufs  schnellen  Trocknens)  in 
Alkohol.  —  Die  Haltbarkeit  der  Bilder  ist  begrenzt.  Die  Platte  kann 
für  normale  Drucke  hierauf  fixiert  und  nach  der  Auswässerung  auch 
noch  etwas  verstärkt  werden.  Deutscher  Photogr.-Kalender  1903. 

Boter  Lack  für  Negative  oder  provisorischer  Ersatz  von 
Dunkelkammerscheiben  (nach  Otto  Klos). 
2 — 5  g  Kardinalrot  (wasserlösliche  Anilinfarbe  von  Riedel-  Berlin) 
werden  in  ein  Beagenzglas  geschüttet,  50  cm^  Zaponlack  zugesetzt  und 
mit  einem  Korke  oder  Wattabausche  das  Glas  verschlossen.  Nach  ein- 
tägigem Stehen,  das  durch  mehrmaliges  Schütteln  unterbrochen  wird, 
setzt  man  dem  Ganzen  25  cm^  absoluten  Alkohol  zu.  Innerhalb  24  Stunden 
ist  die  Lösung  vollständig  erfolgt.  Weiterer  Alkobolzusatz  hellt  den 
Farbton  auf.  Deutscher  Photogr..  Kalender  1903. 

Schnell   trocknender   Lack    für   Papiermache-Schalen 
(nach  0.  Klos). 
Etwas  zäher  Asphaltlack  wird  mit  mindestens  der  gleichen  Menge 
Zaponlack   versetzt,   zur  Hälfte   dieses  Gemisches   absoluter  Alkohol  zu- 
gesetzt   und    das  Ganze  durch   Umrühren    gut   vermischt.     Dieser  Lack 


Digitized  by 


Google 


192  Photographische  Korrespondenz  1903.  ^r.   510. 


ist,  anfgetragen,    in  karser  Zeit  trocken  und  benimmt  dem  AaphaltUck 
die  Rlebrigkeit.  Dentscber  Photogr.- Kalender  1903. 


Diese  hier  fragmentarisch  mitgeteilten  Notiaen  sind  in  dem  Kalender 
systematisch  in  Rubriken  mitgeteilt,  welche  Aber  dasselbe  Thema  die 
Meinung  verschiedener  Praktiker  enthalten. 

Ober  den  Gummidruck  hat  £.  Sonntag  eine  ausffihrliche  An- 
weisung geliefert. 

Der  II.  Teil  des  Kalenders  ist  eine  wahre  Sisyphusarbeit,  da 
einige  Vereine  das  Prinzip  verfolgen,  ibre  Mitglieder  in  geheimnisvolles 
Dunkel  zu  hüllen.  Die  hohe  Korrektheit  der  Mitgliederlisten,  soweit  sie 
erreichbar  sind,  bildet  ein  Muster  von  Fleiß  und  Gründlichkeit.  Gleich- 
artige spätere  Publikationen,  wie  Stolzes  Notizkalender,  haben  den 
Typus  des  Deutschen  Photographen-Kalender  beibehalten  und  variieren 
nur  in  unwesentlichen  Rubriken  und  Details.  L.  Schrank. 


t  Johann  Friedrich  Schmid.  Dieser  am  29.  Jänner  d.  J.  einem 
Hersschlage  erlegene  tüchtige  und  allgemein  geachtete  Photograph  zählte 
zu  den  ältesten  Wiener  Berufsgenossen  und  sein  Bildnis  wird  gewiß 
Vielen  eine  liebe  Erinnerung  festhalten.  Schmid  stammte  aus  üdems 
im  Zillertale  und  war  in  seinen  jungen  Jahren  in  verschiedenen  Wiener 
Ateliers  als  Operateur  tätig,  folgte  jedoch  vor  etwa  29  Jahren  einem 
Rufe  der  Firma  Hent  sc  hei  in  Rio  Janeiro,  wo  er  durch  volle  12  Jahre 
blieb.  Da  diese  Anstalt  von  der  brasilianischen  Regierung  mit  topo- 
graphischen Aufträgen  betraut  wurde,  reiste  Schmid  in  der  Zwischen- 
zeit nach  Paris  und  erlernte  bei  Duj  ardin  für  diesen  Zweck  die  Helio- 
gravüre. 

Nach  seiner  Rückkehr  in  die  Heimat  war  Schmid  lange  Zeit 
als  Photochemiker  in  der  Trockenplattenfabrik  von  Angerer  &  Ss6- 
kely  tätig,  bis  dieselbe  in  andere  Hände  Übergang.  Von  da  an  eta- 
blierte er  sich  als  Berufsphotograph  und  machte  speziell  mit  vielem 
Erfolge  Stereoskop  aufnahmen,  die  er  ganz  außerordentlich  geschickt 
zu   kolorieren  verstand. 

Auch  ein  Buch,  welches  den  Titel  führte:  „Das  Photog^aphieren*, 
Verlag  v.  A.  Hartleben,  Wien,  existiert  von  ihm;  dasselbe  erschien 
1889  und  darf  als  ein  Muster  leichtfaßlicher  Anleitung  für  die  Praxis 
der  Photographie  betrachtet  werden.  Auch  konstruierte  er  im  Jahre  1894 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  PhotograpLiBche  Korrespondenz  190S.  193 

einen  Stereoskop- Apparat  zam  Zwecke  der  gleichzeitigen  Beprodnktion 
und  Richtigetellnng  beider  Stereoskopbftlften  ohne  Zerschneidang  derselben. 
Persönlich  war  Sc h m  i d  ein  ernster  und  sehr  ehrenwerter  Charakter ; 
er  gehörte  der  Wiener  Photographischen  Gesellschaft  seit  dem  Jahre 
1881  als  Mitglied  an,  ohne  jedoch  besonders  in  den  Vordergrund  in 
treten,  denn  seine  Bescheidenheit  ließ  es  nicht  zo,  den  reichen  Schatz 
an  Wissen  und  Erfahmng  geltend  lu  machen.  Nnr  viele  seiner  Dia- 
positive   wurden    mit   größtem    Beifall   in    verschiedenen  Sitzungen  pro- 


HegAtiT  Ton  Victor  Angerer.  Joh.  Friedr.  Schmid  f- 

jiziert.  Und  so  hat  er  auch  in  seiner  Weise  still  von  der  Welt  Ab- 
schied genommen;  es  wurden  nicht  einmal  Partezettel  ausgegeben.  Die 
sp&rlichen  biographischen  Nachrichten  entnehmen  wir  -einem  an  die 
freiherrlich  Bothschildsche  Photographenstiftung  gerichteteten  Gesuche 
der  Witwe. 

J.  F.  Schmid  war  am  1.  März  1838  geboren  und  erreichte 
ein  Alter  von  fast  65  Jahren.  Er  besaß  mehrfache  Auszeichnungen  der 
Wiener  Photographischen  Gesellschaft  und  die  silberne  Medaille  der 
Internationalen  Ausstellung  von  Genf  1893. 

Möge  ihm  die  Erde  leicht  werden  I  L.  Seh. 

J086f  WehnBP  f.  Wie  die  „Deutsche  Photographen-Zeitung "  mit- 
teilt, ist  unser  geehrtes  Mitglied  in  der  Nacht  vom  4.  zum  5.  Januar 
1.  J.  verschieden.  Der  Verstorbene  gehörte  der  Wiener  photographischen 
Gkselbchaft    seit    dem  Jahre  1893    an  und    war  Direktor    der  Aktien- 


Digitized  by 


Google 


194  Photognraphische  Korrespondens  1903.  ^r.  510. 

geeellichaft  fflr  TroekenplattenfabrikatioD,  vormalB  Westendorp  & 
Weh n er  in  Köln  a.  Rh. 

Er  verstand  es,  dieser  Platte,  die  in  Österreich  durch  die  Firma 
Kühle  &  Miksche  vertreten  ist,  viele  Freunde  tu  erwerben,  und  war 
ein  überaus  tüchtiger  Fachmann.   Friede  seiner  Asche!  L.  Seh. 

GdSChäftsJubiiäum.  Wir  werden  ersucht,  bekannt  zu  geben,  d&fi 
unser  geschätztes  Mitglied,  Herr  Karl  Maria  Nowotny,  Assoei^  der 
Photochemigraphischen  und  xjlographischen  Anstalt  Nowotny  &  Mayer, 
I.,  Wipplingerstraße  20,  am  9.  Februar  l.  J.  sein  25jähriges  Bernfii- 
Jubiläum  feierte  und  aus  diesem  Anlasse  nicht  nur  von  seinen  Ange- 
stellten ein  prachtvolles  Festgeschenk  erhielt,  sondern  auch  von  vielen 
außerhalb  Stehenden  zahlreiche  Sympathiebezeugungen  empfing. 

Jubiläum  der  chemigraphischen  Anstalt  von  Josef  Sztranyak. 

Wie  uns  mitgeteilt  wird,  feiert  dieselbe  am  12.  Februar  ihren  20jfthrigen 
Bestand,  da  die  Gründung  1883  in  der  Tigergasse  13  im  VIII.  Bezirke 
von  dem  dermal  igen  Chef  unter  der  Firma  Sztranyak  &  Amster  erfolgte. 
Seither  erfreut  sich  dieselbe  eines  speziellen  Kundenkreises,  be- 
sonders im  Oebiete  der  Journalillustration,  sowie  wachsender  Anerkennung 
von  Seite  der  Geschäftswelt.  Herr  Sztranyak,  der  seit  1888  Mitglied 
der  Oesellschaft  ist,  hofft,  die  Sorge  für  die  Anstalt  bald  mit  seinem 
Sohne  teilen  zu  können,  welcher  vorläufig  die  k.  k.  Lehr-  und  Versuchs- 
anstalt  besucht,  um  dort  die  einschlägigen  Disziplinen  zu  erlernen. 

Weilcomes  Tabloid-Chemikalien  für  photographische  Zwecke. 

Durch  trockene  Kompression  hergestellt,  sind  sie  dem  Verderben  nicht 
ausgesetzt,  sondern  bewahren  ihre  volle  Wirksamkeit.  In  der  Dunkel- 
kammer wie  auf  der  Reise  und  überall,  wo  es  darauf  ankommt,  Platz, 
Zeit  und  Arbeit  zu  ersparen,  sind  sie  besonders  wertvoll,  da  man  jeder- 
zeit die  benötigte  Menge  einer  Lösung  frisch  herstellen  kann,  und  Ent- 
täuschungen und  Verluste  durch  Arbeiten  mit  zersetzten  Lösungen  etc. 
nicht  zu  fürchten  hat.  Wie  wir  hören,  ist  auch  hier  eine  Unternehmung 
zur  Herstellung  von  Tabloids  im  Entstehen.  Weilcomes  Tabloid  nicht 
nur  photographischen  Charakters,  sondern  speziell  für  Medikamente  sind 
erhältlich  in  der  k.  k.  Feldapotheke  am  Stefansplatz,  M.  Kries,  Brand- 
stätte 1. 

Agfa-Platten.  Wie  uns  die  Aktiengesellschaft  für  Anilinfabrikation 
mitteilt,  gelangen  hin  und  wieder  Anfragen  an  sie,  ob  die  ,Ag^a^- 
Platten  mit  dem  früheren  als  „Anilin" -Platten  bekannten  Fabrikat 
identisch  seien  und  bittet  uns,  darauf  hinzuweisen,  daß  absolut  keine 
Änderung  in  der  Fabrikation  eingetreten  ist;  nur  der  Wunsch,  eine 
einheitliche  Bezeichnung  einzuführen,  sei  für  die  Wahl  der  Benennung 
n Agfa* -Platten  maßgebend  gewesen. 

Die  Bezeichnung  ^Agfa*  —  wir  bemerkten  dies  schon  in  einer 
früheren  Nummer  —  ist  nur  die  Zusammenziehung  der  Firmen-Anfangs- 
buchstaben Aktien- Gesellschaft  für  Anilinfabrikation.  In  umgekehrter 
Anordnung  »Afga**    würde    der  Name  allerdings    weniger   kart  klingen. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510.  Photographische  Korrespondens  1903.  195 

„Sunlight"  betitelt  sich  ein  von  Herrn  Leopold  Susan ka  er- 
fandener  Blitzlicht- Apparat,  über  welchen  ans  der  geschfttzte  Autor  mit- 
teilt. Sunlight  ist  ein  kleiner  Beleuchtungsapparat,  900  g  schwer,  um 
Momentaufnahmen  in  V40  Sekunden  herzustellen.  Der  Apparat  arbeitet 
durch  seine  ingenieuse  Einrichtung  automatisch  und  ist  vollkommen  rauch- 
frei. Mit  dem  dem  Instrumente  beigegebenen,  vollstftndig  gefahrlosen 
raucbschwachen  Magnesiumpulver  eigener  Kombination  können  schon 
mit  einem  halben  Gramm  vorzfigliche  Portrfttauf nahmen  gemacht  werden. 
FQr  größere  R&ume,  Theater  etc.  können  mehrere  Apparate  ganz  leicht 
aneinander  geschaltet  werden  und  die  Zündung  erfolgt  gleichzeitig. 

Herr  S  u  s  a  n  k  a  hat  uns  eine  mit  dem  Sunlight  bewirkte  Aufnahme 
zur  Verfügung  gestellt,  welche  den  Guß  eines  Denkmales  in  der  k.  k.  Erz- 
gießerei versinnlicht,  welche  sehr  für  die  Leistungsfähigkeit  des  Apparates 
spricht.  Wir  haben  in  diesem  Hefte  leider  keinen  Raum  zur  Veröffent- 
liehung  desselben  und  müssen  unsere  Leser  deshalb  um  Geduld    bitten. 


Warnung, 

Bathenow,  den   19.  Februar  1903. 

Von  Amateurphotographen  sind  uns  in  den  letzten  Monaten  wieder- 
holt Apianate  mit  der  Gravierung:  „RathenOWer  Rapid-Aplanat' 
oder  „RatbenOWer  Universal-Aplanat^'  eingeschickt  worden  mit  dem 
Ersuchen,  solche  zu  prüfen,  da  die  Objektive  nicht  das  leisteten,  was 
für  Busch- Bapid-Aplanate,  Serie  D,  in  unserer  Preisliste  angegeben  sei. 

Wir  konnten  den  betreffenden  Herren  nur  antworten,  daß  die 
fragliehen  Apianate  nicht  unser  Fabrikat  seien  und  nur  darauf  hin- 
weisen, was  in  der  Vorrede  zu  unserem  Katalog  bezüglich  Gravierung 
unserer  Objektive  deutlich  gesagt  ist. 

Um  jedoch  nach  Möglichkeit  weiteren  Mißverständnissen  in  vor- 
gedachtem Sinne  vorzubeugen  und  möglichst  alle  Reflektanten  auf 
«Busch-Aplanate*  vor  Tftuschungen  zu  bewahren,  möchten  wir  an 
dieser  Stelle  nochmals  darauf  hinweisen,  daß  alle  unsere  Apianate 
und  Anastigma te  mit  unserer  vollen  Firma: 

Ratb.  Opt.  Ind.-Anst,  vorm.  Emil  Busch,  Rathenow, 

oder  wenigstens  abgekürzt  mit: 

R.  0.  I.-A.,  vorm.  Emil  Busch,  Rathenow 

graviert  sind;  Objektive,  die  diese  Gravierung  und  unsere 
Fabrikmarke  nicht  zeigen,  wolle  man  nicht  als  hier  fertig- 
gestelltes und  geprüftes  Fabrikat  Emil  Busch  ansehen 
und  beurteilen. 

Ratbenower  Optische  Industrie-Anstalt, 
vorm.  Emil  Busch,  A.-0. 


PkotognpUsche  Eorretpondeni,  Mira  1903,  .Nr.  610.  X4 


Digitized  by 


Google 


196 


Photographische  Korrespondenz  1903. 


Nr.  510. 


uepuo^[o2f 
sep  jaminn^ 


mouo^nv 


^  ^4  vM  «H  00 

1-1  «-4  CO  CO  eo 


04  e« 


t-  ©  ^  i-i 
O         Ol  1-1  »I  ea 


S 


o 


^-  ^  OD  00  »^ 
CO  ^  O)  Ol 


M 


CO 

9 


CO 

e 


o 

"5 


h 

U 
CO 

w 


B 

•S.O 

.l| 


■  5 
B  0) 


S, 


o  <s 


mui  II  iiiz 


I  I  I 


I  I 
SS 


j 

o 


V    B 

h    «;  S 
2    ^ 

s?  « 
'S  2 

So 


.  "  ®  C 

.  C.t2  2 

o 


tii 


s 


Od 
04 


cß>  ce 


P    . 

es  fl 


e 


teS     .s 


q  e 


«  « 


c  2  •• 
c  2.2 
2©  S 
•^  8d^ 

i2  2  5 

a  So 
o      »ö 

S  .Tg 


^1 


:§    IS 


d  B 

—    53 


^w^-SS 


B  2  : 

<o  0  . 

,^  o  • 

•  2  : 

u  c  S 


.2  ® 


^       ^ 


'eöoo  ' 

Od» 
04  04 


o    -.    ** 
B  «ns 

b:§^ 

es 


»  o 
^  ► 


/Ä.2  o 

Ä  *•  ^ 

s  a  s 

o  o  . 


21 

'S* 

Z  B 
2  ^ 
S.S 


's*i 


a 


"^  B  §  ?l 


o.»«  S   • 
Ib* 


S  g  fe  -•Si'l  =i' 


CD 


Digitized  by 


Google 


Nr.  510. 


Pbotographische  Korrespondenz  1903 


197 


o  d 
00  o> 


e  moao^nv 


S2 


lO 
OD 


00  o» 


h 

(0 


o 


a 
o  ^ 

s; 
«  c 

.5:  p 


oo 


a  « 

i| 
13 


MJJIJIIIZ 


O  JMo 


P      H4 


ll 


3 


i 

3 

0 


X 


QOqO 

eoeo 


U* 


Digitized  by 


Google 


198  Photographische  Korrespondeni  1908.  ^r.  510. 

Artistische  Beilagen  zum  MArz*  Hefte  1903  (510  der 
ganzen  Folge). 

Die  reizende  Farbenbeilmge  »Frfiblingsmorgen*  verdaDken  wir  der 
gütigen  VermittluDg  anserei  amgeseichoeteD  Mitgliedes  Cbarles  Scolik, 
welcher  das  Originalgemftlde  des  beliebten  Malers  Alois  Hans  Schräm 
zor  Verfügung  stellte  and  auch  in  der  Oesellschaft  schon  eine  Menge 
photographischer  Vorarbeiten  dieses  Künstlers  snr  Vorlage   brachte. 

Schräm,  der  durch  den  unversiegbaren  Quell  lieblicher  Ein- 
gebungen zu  den  Günstlingen  -jener  Kunstfreunde  gehört,  die  sich  ihr 
Heim  reizvoll  ausgestalten  wollen  und  entsprechend  gestimmte  Bilder 
erwerben,  zfthlt  nicht  zu  den  Bevorzugten  der  Kunstgelehrten  modemer 
Richtung,  und  es  wird  ihm,  gleich  Hasch  und  Prof.  P.  Job.  Nep.  Geiger, 
gelegentlich  ein  Tritt  auf  die  Hühneraugen  appliziert.  Dafür  versteht 
ihn  die  Gegenwart  und  er  darf  mit  der  Anerkennung  nicht  auf  den  proble- 
matischen Beifall  künftiger  Geschlechter  warten. 

Nicht  weniger  feinsinnig  in  Konzeption  und  Ausführung  sind 
unsere  beiden  Landschaften  von  C.  Ben  esc  h,  dann  jene  von  Karl  Ad. 
Loewe  und  Battlehner. 

Die  Federzeichnung  von  Prof.  P.  Job.  Nep.  Geiger:  «Der 
Kampf  mit  dem  Löwen  vor  der  Markomannenschlacht  am 
Marchfelde*  gibt  uns  ein  lebendiges  Bild  aus  den  Kämpfen  unserer 
Vorfahren.  Der  ausgezeichnete  Kunsthistoriker  Ludwig  Hevesi  meint 
freilich  in  seiner  österreichischen  Kunst  im  XIX.  Jahrhundert:  «Seine 
Historien  haben  putziges  Theater  kost  um  und  schmecken  nicht  nach 
Weltgeschichte*.  Wir  haben  deshalb  ein  Blatt  gewählt,  puncto  Nacktheit 
naheverwandt  mit  den  von  ihm  so  sehr  bewunderten  «Goldfischen*  von 
Klimt,  welches  auch  zu  unserem  Leitartikel  über  das  Nackte  in  der 
darstellenden  Kunst  paßt. 

Die  reizende  Beilage  der  neuen  photographischen  Gesellschaft  in 
Berlin-Steglitz  findet  uns  unschlüssig,  ob  wir  sie  mehr  aus  dem  G-esiehts- 
punkte  der  Kunst  betrachten  sollen  oder  ob  unsere  Wertschätzung  für 
das  N.  P.  G.  II- Papier  die  Oberhand  behält. 

Schließlich  bringen  wir  unseren  Frankfurter  Freunden  das  wohl- 
getroffene  Bildnis  des  Ehrenpräsidenten  H.  P.  Hart  mann  aus  dem 
Atelier  H.  Junior.  Hartmann,  dem  es  vergönnt  ist,  in  völliger 
körperlicher  und  geistiger  Frische  im  86.  Lebensjahre  an  den  Bestre- 
bungen des  Vereines  zur  Pflege  der  Photographie  und  verwandter  Künste 
teilzunehmen  und  der  denselben  wiederholt  mit  seinen  gereiften  Erfah- 
rungen und  der  Weisheit  seines  Rates  unterstützt  hat,  vertritt  wesentlich 
das  ästhetische  Prinzip,  indem  er  bis  ins  höchste  Alter  ein  Meister  der 
Kalligraphie  blieb  und  viele  wundervolle  Leistungen  in  Diplomen  und 
ornamentalen  Schriftwerken  für  den  Verein  ausarbeitete.  In  seiner  Ver- 
ehrung für  das  schöne  Geschlecht  steht  er  dem  berühmten  Forscher 
R.  St  ratz  wenig  nach,  nur  betrieb  er  dieses  Fach  weniger  international 
und  mit  Beschränkung  auf  die  germanische  Rasse.  Würde  man  alle  die 
Toaste  und  Festreden,  in  welchen  er  die  Huld  der  Frauen  gelegentlich  der 
Stiftungsfeste  pries,  zu  einem  Blütenstrauß  vereinigen,  müßte  man  ihm 
den    wohlverdieaten  Ehrentitel    «Frauen lob"     zuerkennen. 

L.  Schrank. 


Bnchflnickerel  Ton  Carl  Gerold'!  Sohn  in  Wi«n. 


Digitized  by 


Google 


Digitized  by 


Google 


W.  Cronenbergs  prakt  Lehranstalt 

für  Photographie  tind  photozneoh^gaisohe  Verfahren 
Mflnchen-Pasingr 

-^     --   --=  y^l^rflndet  1858.  =-^= 
GrQndlieher  Unterrieht  unter  Garantie.  —  Proapekt  in  Dienaten,  dera^be  rekh 

illnatriert  Mk.  2*--;  Analand  Mk.  2*40  C»  Briefmarken  erbeten). 

Unterricht  in  der  Liehtdmck-Antotypie.  Cronenberga  Speiial-KomTorfahren, 

dei  Drei-  nnd  Mehrfarben dmekes  fttr  Buch-,   Stein-  nnd  AInmininmdmek. 

Honorar  m&ßig.    Reichhaltigste  Referenzen. 


fXumiamiali  für  JBicßföruoR 


von 


SUiau  in  Saeßs^n.  SroHau  in  ^öfimon. 

Gegründet  1879.  —  ßroRbetrieb. 


t 
1 


sind  unstreitig  Prima-Marke;   sämtliche  Celloidinpapiere, 
glänzend  und  matt,  sind  auf  bestem  Eives-RohstofiF  hergestellt. 


Sorte    nNOPinal''  ^^^  ^^^'  kräftige  Negative,  an- 
^^  erkannt    vorzüglichstes    Papier. 

Sorte  ,,Rembrandt" 


vorzüglichstes    Papie 

fllr  überweiche,   dünne 
und   flaue   Negative; 


r-: 


patentierte  Spezialität;  Wortmarke  und  Bildmarke. 
Postka/rten  in  allen  Spnushen. 
Htibls  Entwioklangspiilver,    GoUodien  eto. 

Fabrik:  FERDINAND  HRDLICZKA 

Wien,  VII/s,  Zieglergasse  96. 


W  )(#  >W  IM  Hf  )C#  M»  K#)M»  MO«  IC»  M»  IM  M*  Hf  M»  IM  >€•  IM  IM  IM  IM 


*^?R^9R*i^9ß*=**^»^^^^ 


Digitized  by 


Google 


Dr.  K.  Käser  fec.  ^Am  Fenster."  Aus  Dr.  J.  M.  Eders 

im  Druck  befindlichem  Jahrbach  1903. 


Photographische  Aufnahmen  gegen  das  Licht. 

Vorgetragen  in   der  Wiener  Photographischen  Gesellschaft  am  20.  Jänner  1903 
von  Dr.  Karl  Käser. 

Die  photographisehen  Lehrbücher  fordern  als  wichtigste  Voraue- 
Betxang  fflr  gute  Aufnahmen  eine   harmonische  Beleuchtung. 

Sie  empfehlen  zu  diesem  Zwecke  bei  Landschaftsaufnahmen  die 
Benützung  eines  Sonnenstandes  von  beiläufig  45  Grad  zur  Aufnahme- 
richtung, beim  Porträt  die  Schaffung  eines  entsprechend  verteilten 
Vorder-,  Ober-  und  Seitenlichtes. 

Mit  der  diesfälligen  näheren  Anleitung  befassen  sich  einige  umfang- 
reiche und  vortreffliche  Werke. 

Erst  die  künstlerische  Richtung  in  der  Photographie  ist  von  diesen 
allgemeinen  und  vielfach  erprobten  Beleuchtungsregeln  abgegangen  und 
hat  insbesondere  Aufnahmen  gegen  das  Licht,  ja  sogar  gegen  die 
Sonne  in  Schwung  gebracht. 

Die  diesbezüglichen  Erfahrungen  sind  noch  nicht  gesammelt,  so 
daß  jeder  Beitrag  auf  diesem  Gebiete  willkommen  sein  dürfte  und  ich 
Ihnen  deshalb  auch  mit  meinen  kleinen  Erfahrungen  Anregungen  zu 
bieten  hoffe. 

Photofraphische  Korrespondens,  April  1903,  i7r.  611.  1 5 


Digitized  by 


Google 


200  PhotogTAphische  Korrespondenz  1908.  JJr.   511. 


Für  das  gute  Gelingen  von  Aufnahmen  gegen  das  Licht  habe  ich 
die  Einhaltung  nachstehender  Regeln  als  nfitzlich,  zum  Teile  sogar  als 
notwendig  gefunden: 

1.  Das  verwendete  Objektiv  soll  möglich  frei  von  Spiegelreflexen, 
insbesonders  kleinen  Umfanges  sein,  damit  die  Bildung  von  Lichtflecken 
im  Bilde  vermieden  wird. 

Die  Prüfung  auf  diese  Eigenschaft  wird  am  einfachsten  durch  eine 
Probeaufnahme  gegen  ein  offenes  Auerlicht  vorgenommen. 

2.  Aus  gleichem  Grunde  ist  von  dem  Objektive  alles  überflfissige 
Seitenlicht  durch  geeignete  Vorrichtungen,  Lichtschfltzer  genannt,  ferne 
zu  halten. 

3.  Starke  Lichtquellen,  insbesondere  die  Sonne  in  hohem  Stande, 
sind  durch  geschickte  Aufstellung  zu  verdecken,  da  sonst  Schleierbildung 
kaum  zu  vermeiden  ist. 

4.  Zu  einem  tadellosen  Bilde  unbedingt  notwendig  ist  eine,  wenn 
auch  geringe  Aufhellung  des  Objektes  von  der  Aufnahmsseite. 

Ohne  eine  solche  erscheinen  nur  die  Lichtquelle  und  die  Kon- 
turen der  Gegenstände  hell,  während  alles  Übrige  in  undurchdringliches 
Dunkel  gehallt  ist. 

Ö.  Das  Negativmateriale  soll  eine  reichliche  Emulsion  enthalten, 
damit  eine  große  Tonskala  erreicht  und  die  Solarisation  verzögert  wird. 

Auch  sollen  Trockenplatten  mit  einer  Hinterkleidung  versehen 
sein,  um  Lichthöfe  zu  vermeiden;  allenfalls  sind  Films  oder  Negativ- 
papiere zu  verwenden. 

Vorteilhaft  sind  orthochromatische  Platten  wegen  Durchdringung 
der  bei  Aufnahmen  gegen  das  Licht  stets  sehr  kräftig  auftretenden 
Luftverschleierung,  ferner  wegen  der  besseren  Tonskala,  endlich  wegen 
der  geringeren  Neigung  zu  Lichthöfen  und  zur  Solarisation. 

6.  Große  Öffnungen  und  lichtstarke  Objektive  sollen  Blenden- 
flecke  ausschließen  und  die  Exposition   verkürzen. 

7.  Die  Exposition  hat  mit  Berücksichtigung  der  dunkelsten  Partien 
des  Aufnahmsgegenstandes  zu  erfolgen;  damit  abgestufte  Lichtwerte  er- 
zielt werden. 

8.  Die  Entwicklung  wird  am  besten  in  stark  verdünnten,  nicht 
schieiernden  Entwicklern  vorgenommen,  um  eine  Milderung  der  Kon- 
traste zu  bewirken. 

Die  anderen  der  bei  Aufnahmen  gegen  das  Licht  vorkommenden 
Fehler  kann  man  auch  mit  den  gerühmtesten  Entwicklungsmethoden 
nicht  vermeiden. 

Dagegen  habe  ich  bei  Einhaltung  der  übrigen  Regeln  auch  durch 
normale  Entwicklung  gute  Ergebnisse  erzielt. 

9.  Zum  Kopieren  endlich  sind  weicharbeitende  Papiere  zu  ver- 
wenden, welche  aber  gleichzeitig  durchsichtige  Schatten  zu  bringen  ge- 
eignet sind. 

Der  Grund,  warum  die  künstlerische  Richtung  in  der  Photographie 
Aufnahmen  gegen  das  Licht  eingeführt  hat,  liegt  insbesondere  in  dem 
Reize   der  Kontraste  ^    dem    Hauptausdrucksmittel   künstlerischer  Werke. 

Wir  alle  wissen  ja,  daß  bei  Laternenbildern  auf  große  Brillanz 
gesehen  wird,  damit  eben  die  Kontrastwirkung  gesteigert  erscheint. 


Digitized  by 


Google 


\ 


Nr.  511.  Photographische  Korrespondenz  1903.  201 


Dr.  Karl  Käser  fec.  Geheime  Botschaft. 


16* 


Digitized  by 


Google 


202  Photogpraphlsche  Korrespondenz  190S.  Nr.   511. 


Dr.  Karl  Käser  fec.  Beim  Würfeln. 


Digitized  by 


Google 


Nr.   511.  Photographische  Korrespondenz  1908.  203 

Leider  wird  diese  Manier  scbabloDenhaft  auch  dort  angewendet, 
wo  das  dargestellte  Bild  Kontraste  nicht  enthält. 

Damit  Kontraste  wahr  und  künstlerisch  wirken,  dQrfen  sie  nicht 
willkürlich  in  das  Bild  eingefügt  werden,  sondern  sie  müssen  schon  bei 
der  Aufnahme  in  dem  dargestellten  Bilde  enthalten  sein. 

Ein  weiterer  Grund  für  die  Bevorzugung  der  Aufnahmen  gegen 
das  Licht  seitens  künstlerisch  arbeitender  Photographen  liegt  in  der  ge- 
schlossenen Flächenwirkung,  welche  durch  Verbreiterung  der  Licht-  und 
Schattenmassen  erzielt  wird. 

Dadurch  ist  es  leicht  möglich,  die  Linienführung  einfacher  zu  ge- 
stalten, sowie  Wichtiges  und  Charakteristisches  hervorzuheben,  was  bei 
anderer  Beleuchtung  infolge  des  auftretenden  großen  Detailreichtums 
nicht  leicht  gelingt. 

Die  Flächenwirkung  ist  naturgemäß  um  so  größer,  je  mehr  die 
Aufnahme  gegen  das  Licht  selbst  gerichtet  ist. 

Ich  verweise  diesfalls  auf  die  beliebten  Aufnahmen  von  Sonnen- 
aufgang und  Sonnenuntergang,  für  deren  Erfolg  allerdings  auch  andere, 
später  zu  erwähnende  Gründe  mitspielen. 

Die  Flächenwirkung  wird  begünstigt  durch  die  Verschleierung  des 
Hintergrundes,  welche  bei  Aufnahmen  gegen  das  Licht  stets  in  höherem 
oder  minderem  Maße .  eintritt  und  ein  oft  gespenstiges  Heraustreten  der 
Vordergrundsumrisse  zur  Folge  hat. 

Mag  auch  ein  derartiger  Erfolg  in  manchen  Fällen,  insbesondere 
bei  Stimmungsbildern,  erstrebenswert  sein,  so  ist  doch  in  der  Regel 
etwas  Unterbrechung  in  den  Schattenmassen  und  deshalb  eine  Aufhellung 
des  Bildes  von  der  Aufnahmeseite  wünschenswert. 

Die  Tonskala  und  die  Art  der  Stimmung  wird  je  nach  der  Stärke 
dieser  Aufhellung  eine  unendlich  mannigfache. 

Falls  es  sich  um  transparente  Gegenstände  handelt,  kann  es  an- 
dererseits angezeigt  sein,  das  Licht  von  der  Aufnahmeseite  möglichst 
abzuschließen,  da  die  durchscheinenden  Gegenstände  Lichtabstufungen 
genug  ergeben  und  ihren  eigentümlichen  Heiz  bieten. 

Allgemein  bekannt  ist  ja,  daß  Wolkenformationen  eben  aus  voran- 
geffihrtem  Grunde  bei  Aufnahmen  gegen  das  Licht  die  prächtigsten  Wir- 
kungen ergeben. 

Allerdings  bleibt  infolge  der  allzu  großen  Kontraste  das  übrige 
Bild  des  Vordergrundes  meist  ganz  in  den  Schatten  gehüllt,  sei  es,  weil 
die  Aufnahmeplatle  eine  Schattenstruktur  überhaupt  nicht  aufweist  oder 
solche  beim  Kopieren  verloren  geht. 

Man  hat  in  letzterem  Falle  nur  die  Wahl,  auf  die  Wolkenpracht 
zu  verzichten  oder  den  Vordergrund  ins  Dunkel  versinken  zu  lassen  und 
eine  Nachtlandschaft  zu  bringen,  wenn  man  es  nicht  vorzieht,  in  künst- 
licher Weise  die  Wolken  einzukopieren. 

Hat  man  alle  Voraussetzungen  für  eine  gute  Aufnahme  gegen  das 
Licht  beobachtet  und  erhält  tatsächlich  eine  Platte,  die  in  Licht  und 
Schatten  alles  Wünschenswerte  enthält,  so  kann  man  durch  Anfertigung 
von  weichen  Duplikatnegativen  oder  durch  den  Gummidruck  alle  die 
reichen   Tonwerte,    die   in    einer  solchen  Platte   stecken,    herausbringen. 


Digitized  by 


Google 


204  Photo^aphische  Korrespondenz  1903.  JJr.    511. 

Dieses  Ziel  ist  aach  selbst  einer  großen  Mflhe  wert,  da  man  ge- 
rade bei  Aufnahmen  gegen  das  Licht,  wenn  man  ein  technisch  gutes 
Negativ  erhält,  Stimmungsbilder  der  herrlichsten  Art  erhalten  kann. 

Durch  geeignete  Aufstellung  ist  es  überdies  bei  Aufnahmen  gegen  das 
Licht,  wie  sonst  bei  keiner  anderen  Art  von  Bildern  möglich,  das  hellste 
Licht  an  eine  Stelle  zu  vereinigen,  die  das  Hauptinteresse  in  Anspruch 
nimmt,  was  insbesondere  bei  Genrebildern  von  besonderer  Bedeutung  ist. 

Die  meist  verunglückten  Versuche  des  Rembrandtschen  Hell- 
dunkels in  der  Photographie  beweisen  zur  Genfige  das  Bestreben,  ein 
derartiges  Heraustreten  des  Hauptgegenstandes  zuwege  zu  bringen. 


Dr.  Karl  Käser  fec.  »Herzensfrage.** 

Wenn  die  Lichtquelle  selbst  in  das  Bild  mit  hineingenommen 
wird,  erscheint  sie  naturgemäß  so  auffallend,  daß  sie  die  Aufmerksam- 
keit von  der  anderen  Darstellung  ablenkt. 

Deshalb  soll  in  einem  solchen  Falle  die  Lichtquelle  selbst  einen 
wichtigeren  Bestandteil  der  Darstellung  bilden. 

Selbstverständlich  muß  man  sieh  immer  die  Grenze  der  Darstellunga- 
fähigkeit  vor  Augen  halten  und  sich  nicht  unterfangen,  zum  Beispiel 
dem  flammenden  Sonnenglanz  selbst  in  einem  Bilde  entsprechenden  Aus- 
druck verleihen  zu  wollen. 

Die  größten  Maler  sind  bei  solchem  Unternehmen  kläglich  ge- 
scheitert, und  dem  Photographen  mit  seinen  geringen  Hilfsmitteln  wird 
es  um  80  weniger  gelingen,  die  große  Tonstufe  bis  zum  Sonnenglanze 
halbwegs  erträglich  abzubilden. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  511.  Photographische  Korrespondenz  1903.  205 

Dagegen  erscheiDt  es  nicht  ausgeschlossen,  die  Sonne  in  ihrem 
Tiefstande,  wenn  sie  durch  den  Erdnebel  verschleiert  ist  und  das 
Menschenauge  ihren  Anblick  ertragen  kann,  zur  würdigen  Darstellung 
zu  bringen  und  damit  das  Höchste  zu  erreichen,  was  uns  bei  der  be- 
schrfinkten  Technik  der  Photographie  vorlftufig    möglich  ist. 


Hans   Thoma. 

Vortrag,  gehalten  in  der  Wiener  Photographischen  Gesellschaft  am 
6.  Dezember  1902,  yon  Dr.  Wilhelm  Snida*). 

Bei  der  ungeheueren  Kluft,  welche  die  Anschauungs-  und  Ge- 
staltungskraft einzelner,  seltenster  Genies  von  der  der  gewöhnlichen 
Sterblichen  trennt,  kann  es  keineswegs  sonderbar  erscheinen,  wenn  ge- 
rade den  größten  Kfinstlern  die  langwierigste  und  erbittertste  Ver- 
kennung  von  selten  der  Allgemeinheit  zuteil  wird,  so  schmerzlich,  ja 
furchtbar  eine  solche  Erfahrung  gerade  dem  der  Liebe  und  Mitteilung 
bedürftigen  Genius  sein  mag.  Wir  wissen,  daß  ein  Bach  gänzlich  un- 
gekannt  als  armer  Dorfkantor  starb,  ein  Mozart  verspottet,  ein  Beethoven 
als  Narr  erklärt,  ein  Riehard  Wagner  mit  den  niedrigsten  Mitteln  be- 
kämpft wurde.  Auch  Hans  Thoma,  mit  dessen  Kunst  wir  uns  heute 
zu  beschäftigen  haben,  ist  bis  zu  seinem  50.  Lebensjahre  ungekannt 
oder  verspottet  geblieben  —  und  heute,  nachdem  begeisterte  Verehrer 
in  Wort  und  Schrift  Kunde  von  seinem  Wesen  und  Schaffen  verbreitet 
haben,  seine  Werke  selbst  häufig  zu  sehen,  teilweise  allgemein  zugänglich 
sind,  entspricht  doch  die  Kenntnis  und  Bewunderung  dieser  Kunst  keines- 
wegs noch  ihrem  unerschöpflichen  Werte.  Allerdings  hat  —  wie  jedes 
große  Genie  —  auch  Thoma  seine  treuen  Anhänger  von  Anfang  an 
gefunden,  und  als  der  tätigsten  einer  muß  der  Kunsthistoriker  Geheim- 
rat Dr.  Henry  Thode  genannt    werden,    dem    eine   bis   jetzt    auf  vier 


*)  Von  Literatur  und  Publikationen  wurden  zu  vorliegendem  Vortrage 
benfitzt: 

Hans  Thoma,  Gemälde,  I — IV,  herausgegeben  von  Henry  Thode, 
Frankfurt  a.  M.,  H.  Keller. 

Hans  Thoma,  Betrachtungen  zum  Thema  „Kanst  und  Staat**,  Abdruck 
der  „Ostdeutschen  Rundschau**,  4.  und  5   Juli  1901. 

Hans  Thomas  Kostflmentwürfe  zu  Richard  Wagners  „Ring  des  Nibe- 
lungen**, mit  einer  Einleitung  von  Henry  Thode.   Leipzig  1897. 

„Federspiele**  von  Hans  Thoma  und  Henry  Thode,  Verlag  von 
H.  Keller,  Frankfurt  a.  M. 

„Hans  Thoma  und  seine  Kunst**,  Vortrag  von  Henry  Thode,  nebst 
der  Rede  Hans  Thomas  bei  der  Abendfestlichkeit  an  seinem  60.  Geburts- 
tage. Frankfurt  1899. 

Ein  offenes  Wort  über  Hans  Thoma,   Frankfurt  a.  M.  1896. 

Fritz  V.  Ostini:  Thoma,  Velhajren  und  Klasing  1900. 

Die  im  Texte  eingeklammerten  Nummern  beziehen|8ich  auf  die^Licht- 
drucktafeln  der  Gemäldepublikation. 


Digitized  by 


Google 


206  Photographiscbe  Korrespondenz  1903.  Kr.   511. 

Bftnde  (mit  310  Lichtdrncktafeln)  angewaehBene  Publikation  der  Gemälde 
des  MeiBters,  die  wichtigste  Quelle  an  seiner  Erkenntnis,  eine  Ausgabe 
der  Kostümentwürfe  für  Bichard  Wagners  «Ring  des  Nibelungen"  (sa  den 
Bayreuther  Festspielen  von  1897),  die  ,  Federspiele ",  sowie  wertvolle 
Anfsfttze,  die  in  das  Verstftndnis  dieser  Kunst  einführen,  verdankt 
werden.  Für  die  Sammlung  der  Künstlermonograpbien  hat  Fr.  v.  Osti  ni 
eine  sehr  ansprechende  Biographie  des  Meisters  gesehrieben.  Von  hervor- 
ragendster Bedeutung  sind  einselne,  in  die  Öfifentlichkeit  gedrungene 
persönliche  Äußerungen  Hans  Thomas  über  seine  Kunst,  wohl  auch 
über  ein  einzelnes  seiner  Werke  oder  über  das  Thema  ^  Kunst  und 
Staat **.  Oerade  solche  wunderbar  schlichte  und  klare  Worte  geben  uns 
von  dem  liebevollen,  reinen  und  umfassenden  Geiste  dieses  Mannes  einen 
deutliehen  Begriff.  Hans  Thomas  persönliche  Auffassung  der  Kunst 
kann  nicht  besser  als  mit  seinen  eigenen  Worten  bezeichnet  werden 
(aus  der  Rede  bei  der  Abendfestlichkeit  zu  seinem  60.  Geburtstage  am 
2.  Oktober  1899). 

„Warum  hat  denn  die  Kunst  so  viel  Bedeutung,  warum  macht 
man  sich  so  viel  daraus?  Sie  ist  doch  eigentlich  nur  ein  frohes,  geistiges 
Spiel,  welches  der  Künstler  zumeist  für  sich  selber  zu  seiner  eigenen 
Befriedigung  ausführt.  —  Dadurch  hat  er  seinen  Lohn  schon  vorweg 
und  er  soll  der  Welt  nur  dankbar  sein,  wenn  sie  ihn  nicht  stört  in 
seinem  kindlich  egoistischen  Gebaren  —  ihn  nicht  von  seinem  Maltrieb 
ab-  und  wegzieht  zu  anderen  Pflichten. 

«Aber  die  Welt  kümmert  sich  doch  gleich  darum,  was  er  macht 
—  sie  lacht  wohl  auch,  daß  er  so  seine  Zeit  vertrödelt,  daß  er  nichts 
macht,  was  sie  brauchen  kann;  sie  ärgert  sich  wohl  über  ihn,  daß  er 
sich  nicht  ins  Joch  spannen  und  es  somit  gleichsam  besser  haben  will 
als  viele  andere.  —  Aber  sie  sieht  ihm  doch  zu  —  und  solche,  in 
denen  der  Spieltrieb  nicht  ganz  erloschen  ist,  finden,  daß  das,  was  der 
Künstler  so  für  sich  macht,  ein  ganz  schönes  Spiel  ist,  und  sie  sagen : 
£i,  seht  einmal  her,  das,  was  der  macht,  ist  etwas  Schönes,  so  würden 
wir  es  auch  machen ,  wenn  wir  Geduld  und  Zeit  zu  solchem  Tun 
hfttten  —  und  indem  sie  es  schön  nennen,  bezeugen  sie,  daß  sie  An- 
teil nehmen  an  seinem  Schaffen,  und  es  findet  sich  wohl  endlich,  daß 
das,  was  Unsinn  schien,  doch  Sinn  hat  —  manches,  was  Schein  schien, 
doch  auf  eine  Wahrheit  hindeutet.  —  Das  Spiel  des  Künstlers,  so  sehr 
dem  Traumleben  verwandt,  scheint  uns  auf  einmal  einen  Blick  zu 
eröffnen  in  die  geheimnisvollen  Tiefen,  in  denen  unser  Dasein  wurzelt. 
Wir  ahnen  dann  vor  den  Werken  der  Kunst,  daß  hinter  dem  heiteren 
Kinderspiel  ein  tiefer  Ernst  steckt  —  und  daß  das,  was  Willkür  schien, 
aus  folgerichtiger  Notwendigkeit  hervorgeht  —  und  wir  finden  diese 
notwendige  Folge  zumeist  als  Harmonie,  als  die  Einheitlichkeit,  die  aller 
guten  Kunst  eigen  ist.  Wir  fangen  an  zu  glauben,  daß  da  etwas  von 
dem,  was  uns  allen  gemeinsam  ist,  etwas  aus  dem  dunklen  Grunde 
unseres  Seins  offenbar  werden  könnte.  Freilich  werden  wir  ja  dadurch 
immer  nur  zum  Ahnen  kommen  —  aber  wir  sollen  dies  Ahnen  nicht  ver- 
achten, ist  es  doch  der  liebliche  Vorbote  des  Glaubens,  der  ja  ebenso 
aus  der  Gemeinsamkeit  unseres  Gefühlslebens  seinen  Ursprung  hat.  Aus 
dieser  Gemeinschaft    des  Gefühlslebeos   entsprungen,    erhaben    über  alle 


Digitized  by 


Google 


Nr.  511.  Photographisobe  Korrespondens  1908.  207 

egoistischen  Bestrebnngen,  die  der  Tag,  das  Leben  notwendig  mit  sich 
bringen,  die  entzweien  und  zum  Kampfe  führen,  stellt  die  Kunst  einen 
schönen  Frieden,  eine  Harmonie  her.  Wir  können  durch  sie  erhoben 
sein  in  eine  Region  über  allem  Lieben  und  Hassen.  —  Ein  Hauch  der 
Versöhnung  begleitet  sie,  und  was  der  Wille  heftig  fordert  und  er- 
kämpft im  Leben,  das  schweigt  vor  ihr,  vor  ihrem  stillen  Schauen,  vor 
ihrem  stillen  Lauschen.  Wir  werden  dem  ähnlich,  was  man  sich  unter 
Göttern  denkt.  Die  Ruhe  kommt,  die  alle  Angst  des  klopfenden  Herzens 
verscheucht  —  die  große  Gelassenheit.  Ja,  wenn  sich  die  Kunst  so 
recht  in  ihrer  Erhabenheit  würde  zeigen  können\  so  wäre  der  Friede 
auf  der  Welt  hergestellt,  aber  sie  ist  ja  auch  nur  menschlich ;  Schwächen 
mischen  sich  ein  —  Verzeichnungen  und  dergleichen  mehr.  —  Aber 
auch  mit  der  kleinen  Abschlagszahlung,  die  die  Kunst  uns  bietet  zu 
einer  Erhebung  in  reinere  Höhen,  in  friedlichere  Tiefen,  dürfen  wir 
zufrieden  sein  ^ —  und  so  begrüßen  wir  sie  gerne,  wo  sie  uns  nur 
etwas  von  ihrer  Hoheit  offenbart. 

nDie  Kunst  steht  über  den  Gegensätzen,  welche  der  Kampf  ums 
Dasein  geschaffen  hat  —  ein  friedliches  Element  —  und  so  lieben  wir 
das  kindliche  Spiel,    aus  dem  sie  hervorwächst.* 

Die  Tiefe  der  Erkenntnis  —  ich  möchte  sagen:  Die  Weisheit 
des  Meisters  sowie  der  schlichte  Zauber  der  Persönlichkeit  dürfte  in 
solchen  Worten  sich  allen  mitteilen. 

Bevor  wir  uns  der  Betrachtung  seiner  Werke  zuwenden,  sei  ein 
kurzer  Abriß  seines  Lebensganges  eingefügt. 

Hans  Thoma  ist  am  2.  Oktober  1839  in  Bernau,  einem  Dorfe 
des  südlichen  Schwarzwaldes,  geboren  worden  und  entstammt  einer  Familie, 
die  aus  Tirol  dorthin  eingewandert  sein  soll.  Sein  Vater,  ein  gelernter 
Müller,  ernährte  sich  und  die  Seinen  bescheiden  durch  Anfertigung 
von  Holzwaren;  seine  Mutter  entstammte  einer  bäuerlichen  Künstler- 
familie;  benonders  wäre  auf  einen  Onkel  Thomas  hinzuweisen,  der  Uhren- 
schildmaler  und  daneben  leidenschaftlicher  Musiker  war.  Der  junge 
Hans  besuchte  zunächst  die  Volksschule  seines  Heimatsdorfes,  nach 
deren  Absolvierung  er  wegen  seines  schon  frühzeitig  rege  gewordenen 
Zeichentalentes  nach  Basel  zu  einem  Lithographen  in  die  Lehre  gegeben 
wurde.  Wenig  befriedigt  von  dieser  Tätigkeit,  kehrte  er  nach  Hause 
zurück,  um  ein  Jahr  später  wieder  in  Basel  zu  einem  Stubenmaler  in 
die  Lehre  zu  kommen.  Als  im  Jahre  1855  der  Vater  starb,  blieb 
der  nunmehr  16jährige  Hans  in  der  Heimat,  zunächst  um  der  Mutter 
in  Feld  und  Wald  behilflich  zu  sein.  In  stiller  Arbeit,  nur  in  Muße- 
stunden der  Freude  des  Zeichnens  und  Malens  nachgehend,  verbrachte 
er  friedliche  Zeiten  in  Bernau,  ja  er  dachte  so  wenig  an  ein  Weggehen, 
daß  er  sich  um  die  Würde  eines  Rechtsschreibers  bewarb,  als  diese  frei 
wurde.  Ein  anderer  ward  ihm  vorgezogen,  der  noch  heute  Bürgermeister 
von  Bernau  ist.  In  den  fünfziger  Jahren  entstand  eine  Zeichenschule 
in  Bernau,  in  der  sich  Hans  Thoma  sehr  bald  vor  allen  auszeichnete, 
so  daß  der  Oberamtmann  Sachs  auf  ihn  aufmerksam  wurde  und  die 
Veranlassung  gab,  daß  Hans  zu  einem  tüchtigen  Uhrenschildmaler  in 
Furtwangen  gegeben  wurde,  um  sich  in  diesem  Handwerk  auszubilden. 
Materielle  Not  brachte  ihn  zum  dritten  Male  nach  der  Heimat   zurück, 


Digitized  by 


Google 


208  Photo^raphißche  Konresponden»  1903.  Nr.   511. 

wo  er  DUD,  mit  den  F&rben  umxogeheD  aDterrichtet,  nicht  abließ  von 
fleißigem  2ieichneii  und  Malen  yon  Landschaften  and  Porträts.  Da 
geschah  denn  endlich,  wieder  durch  die  Vermittlung  des  Oberamtmanns 
Sachs,  der  entscheidende  Schritt:  Von  Probearbeiten  begleitet,  ward 
ein  Gesuch  an  die  Karlsruher  Kunstschule  um  Verleihung  eines  Stipen- 
diums gerichtet.  Der  Landschaftsmaler  Job.  Vi^ilhelm  Schirmer  erkannte 
Thomas  Talent  und  befflrwortete  das  Gesuch,  das  der  Großhersog 
Friedrich  von  Baden  bewilligte.  So  wanderte  Thoma  im  Herbst  des 
Jahres  1859  nach  Karlsruhe.  Die  folgenden  Jahre  bis  su  Schirmers 
Tod  (1863)  waren  eine  Zeit  unermüdlichen  Studiums  für  den  von  dem 
Lehrer  auf  das  wohlwollendste  behandelten  jungen  Künstler.  Unter  den 
Persönlichkeiten,  die,  von  auswärts  kommend,  einen  gewissen  Einfluß 
auf  die  jüngeren  Talente  lu  Karlsruhe  gewannen,  muß  auch  der  Wiener 
Canon  (Johann  Straschiripka)  genannt  werden.  Hans  Thoma,  dessen 
bescheidenes  Stipendium  nicht  erlaubte,  daß  er  das  ganze  Jahr  in  Karls- 
ruhe zubrachte,  zog  immer  im  Sommer  nach  Bernau,  wo  er  in  dreier 
Natur  seine  Studien  malte  und,  allem  Streit  um  künstlerische  Prinzipien 
entrückt,  dem  Drange  seines  eigenen  Wesens  allein  zu  folgen  vermochte. 
Die  Werke  der  großen  Deutschen,  Dürers  und  Holbeins,  haben  damals 
die  entscheidendsten  und  tiefsten  Eindrücke  auf  Thoma  hervorgebracht. 
Mit  seiner  materiellen  Lage  sah  es  allerdings  noch  recht  traurig  aus. 
Die  Bewerbung  um  eine  2ieichenlehrerstelle  in  Basel  mißlang  und  der 
junge  Künstler  wandte  sich  nach  Düsseldorf,  wo  er  in  dem  Maler  Otto 
Scholderer  einen  begeistert  für  ihn  eintretenden  Förderer  fand.  Nach 
dem  Verkauf  einiger  Bilder  war  Thoma  im  Jahre  1868  in  den  Stand 
gesetzt,  mit  Scholderer  für  einige  Wochen  nach  Paris  zu  fahren,  wo 
seiner  starke  und  bestimmende  Eindrücke  harrten.  Jean  Fr.  Millet, 
Corot  und  Courbet  haben  wohl  am  nachhaltigsten  auf  ihn  gewirkt. 
Nach  erneutem  eigenen  Scha£fen  sich  sehnend,  kehrte  er  in  die  Heimat 
zurück  und  malte  eine  Anzahl  größerer  Bilder,  die  er  in  Karlsruhe 
auszustellen  unternahm.  Hier  aber  sollte  er  zum  ersten  Male  die 
ganze  Hartnäckigkeit  des  deutschen  Kunstphilisters  kennen  lernen.  Mit 
größter  Animosität  wendete  man  sich  gegen  ihn;  ein  Teil  der  damals 
entstandenen  Werke  ist  von  dem  Meister  selbst  vernichtet  worden, 
nachdem  er  —  wohl  das  einzigemal  in  seinem  Leben  —  sich  hatte 
verleiten  lassen,  anderen  zuliebe  etwas  daran  zu  verändern;  der  Best 
kam  später  nach  England,  wo  Thoma  schon  frühzeitig  verständnisvolle 
Verehrer  fand.  Von  Karlsruhe  aus  aber  wandte  sich  unser  Künstler 
wieder  nach  Bernau,  bis  der  Erlös  eines  Bildes  ihm  die  Übersiedlung 
nach  München  ermöglichte,  im  Herbst  1870.  Dort  traf  er  wieder  mit 
seinem  Freunde  Scholderer,  sodann  mit  Leibl,  Trübner  und  Viktor 
Müller  zusammen,  und  endlich  mit  dem  größten  unter  allen:  Arnold 
Boecklin.  Die  Bekanntschaft  mit  dem  Frankfurter  Arzt  Dr.  Eiser  wurde 
VeranlaeeuDg  zu  einem  Aufenthalt  Thomas  in  der  alten  Reichsstadt 
am  Main.  Im  Februar  1874  aber  trat  er  seine  Reise  nach  Italien  an, 
welches  auf  ihn  wie  auf  jeden  Nordländer  einen  unerschöpflichen  Zauber 
ausübte,  dem  Künstler  aber  insbesondere  ganz  entscheidende  Erlebnisse 
bieten  mußte.  Seit  dem  Frühling  1875  wieder  in  München  ansässig, 
vermählte  sich  Hans  Thoma  daselbst  im  Jahre  1877  mit    einer  jungen 


Digitized  by 


Google 


Nr.  511.  Photographische  Korrespondenz  1903.  209 

Dame,  die  er  aU  seine  ScbQlerin  und  höchst  talentvolle  Malerin  kleiner 
Blumenstficke  kenneu  gelernt  hatte.  Noch  im  Herbst  1877  übersiedelte  er 
mit  seiner  jungen  Frau  nach  Frankfurt  a.  M.,  wo  er  in  stillem,  glücklichen 
Schaffen  mehr  als  20  Jahre  seines  Liebens  zubrachte.  Einem  Ruf  seines 
hochverehrten  Landesberrn,  des  edlen  Großberzogs  Friedrich  von  Baden 
folgend,  wandte  sich  erst  im  Jahre  1899  der  60jährige  Meister  nach 
Karlsruhe,  wo  er  seit  dem  im  Jahre  1901  erfolgten  Tode  seiner  Gemahlin 
still  und  einsam,  unermüdlich  tfttig,  große  und  wunderbare  Werke  hervor- 
bringt. 


«Der  Maler  ist  innerlich  gleichsam  ganz  von  Bildern  erfüllt,  so 
daß,  wenn  er  ewig  lebte,  er  ewig  Neues  zu  schaffen  imstande  wäre", 
sagt  Albrecht  Dürer.  Diese  unerschöpfliche  Produktivität  ist  Hans 
Thema  zu  eigen ,  und  er  gehört  zweifellos  zu  den  fruchtbarsten 
Genies.  Die  Zahl  seiner  Ölgemälde  beträgt  bis  jetzt  gegen  500;  zahl. 
reiche  Fresken,  Aquarelle ^  etwa  120  Steindrucke  und  Algraphicn, 
ferner  Radierungen,  Zeichnungen  und  Entwürfe  für  kunstgewerbliche 
Gegenstände  kommen  dazu.  In  den  oft  eine  überraschende  Farben- 
wirkung  bietenden  Algraphien,  deren  Vervielfältigungsfähigkeit  eine 
weite  Verbreitung  ermöglicht,  hat  der  Meister  den  Grund  zu  einer 
wahren  Volkskunst  gelegt. 

Über  jedes  einzelne  Werk  eines  großen  Genius,  so  auch  Thomas, 
wäre  es  möglich,  stundenlang  zu  sprechen,  um  seinen  Gehalt  sich  nur 
einigermaßen  zu  verdeutlichen.  Eine  genaue  Exegese  aller  Werke  könnte 
dann  erst  die  Bedeutung  der  künstlerischen  Persönlichkeit  uns  ahnungs- 
voll zum  Bewußtsein  bringen.  Wir  schlagen  hier,  der  Not  der  kurzen 
2ieit  uns  fügend,  den  umgekehrten  Weg  ein:  statt  vom  besonderen, 
deutlich  Erkannten,  zum  Allgemeinen  vorzuschreiten,  versuchen  wir, 
auf  schwindlige  Höhen  uns  schwingend,  von  da  die  Einzelheiten  zu 
überblicken ;  ein  Unternehmen,  dessen  Gefährlichkeit  auf  der  Hand  liegt 
und  das  einzig  die  Erwägung  rechtfertigen  könnte,  daß  das  Schaffen 
jedes  Künstlers,  insbesondere  jedes  ganz  großen,  als  eine  unteilbare  Ein- 
heit aufzufassen  sei,  indem  jedes  Werk  als  ein  Versuch  des  Meisters 
gelten  kann,  von  dem  innerlich  voll  und  ganz  Erkannten  der  Mensch- 
heit eine  Andeutung  zu  geben. 

Wer  die  Publikation  von  Thomas  Gemälden  durchblättert,  wird 
des  Staunens  kein  Ende  finden,  was  für  mannigfache  Gegenstände  der 
Meister  behandelt  hat:  Landschaften,  Genregemälde,  Tiere«  Blumen- 
stücke und  Stilleben ,  Allegorien ,  Porträts,  und  'mannigfaltige  mytho- 
logische Vorwürfe  wechseln  unaufhörlich  mit  herrlichsten,  oft  genug 
von  übersprudelndem  Humor  erfüllten  Gebilden  der  reichsten  Phantasie. 

Unter  diesen,  die  Universalität  künstlerischer  Anschauung  offen- 
barenden Werken  nur  bestimmte  Gruppen  zu  sondern,  ist  ungemein 
schwer  und  wird  immer  mit  einer  gewissen  Willkür  geschehen  müssen, 
da  alle  Werke  sich  wieder  zu  einer  unlösbaren  Einheit  zusammen- 
schließen und  erst  in  ihrer  Gesamtheit  die  volle  Offenbarung  der  tief 
empfindenden,  aus  dem  Wahn  der  Erscheinung  zur  ewigen  Harmonie 
durchgedrungenen  Künstlerseele  ergeben. 


Digitized  by 


Google 


210  Photographische  Korrespondenz  1903.  Nr.   511. 

Nur  dies  vorausgescbickt,  köoneo  wir  daran  gehen ,  Hans  Thomas 
Werke  den  behandelten  Gegenstfinden  nach  in  Grnppen  zn  sondern 
und  diese  im  allgemeinen  zu  charakterisieren. 

Wir  beginnen  mit  der  Betrachtung  der  Landschaften,  deren  Zahl 
die  aller  anderen  Werke  zusammengenommen  fibertrifft.  Schlichtheit  der 
Auffassung  und  liebevollste  Durchführung  im  Detail  zeichnen  sie  aus. 
Bei  alten  deutschen  Meistern,  besonders  Schongauer  und  Dürer,  finden 
wir  dieselbe  Auffassung,  und  das  ist  sicher  kein  Zufall.  Von  den  Land- 
schaften eines  Tintoretto,  Rembrandt  oder  Ruysdel  sind  die  unseres 
Meisters  aber  gänzlich  verschieden.  Tiefe  Beruhigung  und  Seelenfrieden 
teilt  sich  uns  bei  Betrachtung  von  Thomas  Landschaften  mit.  In 
traurig  weihevollen  Stunden,  da  wir,  vor  Schmerz  und  Erregung  zitternd, 
hinauswanderten  ins  Freie  und  still  und  stiller  geworden  unser  selbst 
und  unseres  Leids  vergaßen,  da  haben  wir  wohl  die  Natur  so  gesehen. 
Die  segensvolle  Heilkraft  der  wunderbar  für  Sünde  und  Leiden  Balsam 
spendenden,  ewig  unschuldvollen  Natur  hat  Thoma  im  Bilde  erfaßt. 
Nicht  den  Kampf  der  Elemente,  sondern  die  friedliche  Schönheit  zu 
weisen,  fand  sich  der  Meister  berufen,  worin  sein  eigenes,  liebevoll 
gütiges  Wesen  sich  gleichsam  spiegelt.  Bestimmte,  scheinbar  äußerliche, 
aber  tief  begründete  Eigentümlichkeiten,  die  der  größeren  Anzahl  seiner 
Landschaftsbilder  gemeinsam  sind,  machen  dies  deutlich.  Zumeist  herrscht 
klares  Wetter,  häufig  hellster  Sonnenschein,  der  die  Felder  vergoldet, 
die  Wiesen  saftig  leuchten  läßt,  in  den  Bäumen  aber  tausendfältiges 
Leben  weckt;  nur  ausnahmsweise  bringt  Thoma  bedeckten  Himmel, 
drohende  Gewitter  oder  gar  stürmische  Erregtheit  der  Natur.  Unter 
*den  Jahreszeiten  ist  der  Sommer  bevorzugt,  diese  Zeit  der  freien,  herr- 
lichen Entfaltung  aller  Pracht  und  Fülle  *,  daneben  wird  anch  das  zarte 
Erblühen  der  Fluren  zur  Frühlingszeit  und  der  wohlige  Grenuß  der 
Ernte  bisweilen  geschildert.  Charakteristisch  ist,  daß  meines  Wisaens 
nur  eine  einzige  Schneclandschaft  von  Thomas  Hand  existiert.  Noeh 
eine  Tatsache  ist  wohL  zu  beachten:  All  die  lichterfüllten  Landscbafts- 
bilder  sind  nicht  etwa  im  Freien,  sondern  im  Atelier  entstanden.  Äußere 
Eindrücke,  mit  wunderbar  empfänglichem  Auge  aufgenommen,  hatten 
wohl  befruchtend  gewirkt,  aber  was  da  auf  der  Leinwand  erscheint,  ist 
reine  Projektion  der  Phantasie  des  Künstlers,  der,  ein  wahrhafter  Schöpfer, 
seine  eigene  Welt  aus  seinem  Innern  aufbaut.  Bezeichnend  in  dieser 
Hinsicht  ist  es,  daß  Thoma  nur  wenige  Ansichten  ganz  bestimmter 
Gegenden  gemalt  hat,  daß  Bilder  italienischer  Landschaften  mehrere 
Jahre  nach  dem  Aufenthalt  des  Künstlers  in  Italien  entstanden,  nachdent 
die  Eindrücke  voll  ins  Eigentum  der  schaffenden  Phantasie  übergegangen 
waren.  Zumeist  können  wir  nur  eine  Gegend  nennen,  an  deren  Charakter 
dieses  oder  jenes  Werk  erinnert.  Und  da  wäre  denn  wohl  zu  betonen, 
daß  der  heimatliche  Schwarzwald  und  das  Rheintal  bei  Säckingen,  der 
Taunus  und  die  Mainebene,  endlich  Italien  nachhaltig  auf  Thomas 
Phantaeie  eingewirkt  haben.  Aber  innerhalb  dieser  allgemeinen  Motive, 
welche  unerschöpfliche  Variation!  Es  ist  schwer,  aus  der  Fülle  Ein- 
zelnes zu  nennen :  das  Bächlein,  das,  durch  üppige  Wiesen  sich  schlän- 
gelnd, über  Steine  hüpfend,  zur  Tiefe  eilt,  der  majestätisch  rauschende, 
breite   Rheinstrom    und    das    unendliche   Meer;    das    ernst    beschränkte 


Digitized  by 


Google 


Nr.   511.  Photographische  Konrespondens  1903.  211 

Schwarz waldtal ,  die  breite  Mainebene  und  die  römische  Campagoa; 
mfthlicb  aDsteigende,  liebliche  HOgel,  wuchtig  lastende  Bergrücken  und 
die  Marmorfelsen  von  Carrara    sind    ihm    vertraut. 

Und  nun  welche  lebensvolle  Durchbildung  der  landschaftlichen 
Details !  Welch  prachtvolle  Bäume,  mannigfach  differenziert,  mit  beinahe 
persönlichem  Charakter,  Buschwerk,  Gesträuche  und  Gräser  aufs  liebe- 
vollste ausgeführt  I  Kein  Erzeugnis  der  allwirkenden  Natur  ist  dem 
Meister  zu  gering,  in  jedem  Blatt,  in  jeder  Blume  offenbart  sich  ihm 
ein  Ewiges.  So  hat  er  auch  wohl  einen  Blumenstrauß  mit  feinstem  Pinsel 
gemalt  oder  als  Stilleben  den  Tisch  einer  Marktfrau  mit  allen  Kräutern, 
Pflanzen  und  Früchten  nachgebildet.  Ein  Blatt  Papier,  auf  dem  ein 
Fichtenbaum  zierlich  mit  der  Feder  gezeichnet  war,  erinnere  ich  mich 
vor  einigen  Jahren  im  Atelier  des  Meisters  gesehen  zu  haben. 

Außer  den  vegetabilischen  Erscheinungen  sind  es  dann  die  Tiere, 
denen  der  Meister  unermüdlich  liebevollste  Aufmerksamkeit  schenkt. 
Und  in  der  Darstellung  derselben  vergleicht  sich  Thoma  einzig  den 
größten  Künstlern  aller  Zeiten.  Wir  empfinden  bei  der  Betrachtung 
seiner  Bilder  eine  ähnliche  Freude,  eine  gleiche  Anregung  zum  Humor, 
wie  er  sich,  in  der  Liebe  wurzelnd,  beim  Anblicke  des  lebenden  Tieres 
einstellt.  Von  frühester  Kindheit  an  ist  der  Meister  gut  Freund  gewesen 
mit  den  Hühnern,  Enten  und  Gänsen  im  Hofe,  den  munteren,  drolligen 
Ziegen,  die  gerade  im  Schwarzwalde  in  großen  Herden  gehalten  werden, 
mit  der  weichen,  schmiegsamen  Katze,  dem  treu  verständigen  Pferde 
und  dem  gutmütigen  Esel.  Auch  enthalten  einzelne  seiner  Werke  Hin- 
weise darauf,  daß  die  Tragik  des  Daseins  und  das  Leiden  ihm  schon 
frühzeitig  zu  erschütterndem  Bewußtsein  gekommen  sein  mag.  Einmal 
hat  Thoma  einen  Knaben  mit  einem  toten  Reh  gemalt  (Nr.  3)  und 
in  dem  neugierig  gespannten  Blick  des  Kindes  das  erste  ahnungsvolle 
Grauen  und  Aufdämmern  ernster  Erkenntnis  angedeutet. 

Tiere  und  Menschen  sind  den  Landschaften  sehr  häufig  eingefügt 
als  Staffage,  wie  der  landläufige  Ausdruck  dafür  lautet.  Wie  aber  bei 
allen  großen  Malern,  so  kommt  auch  bei  Thoma  dieser  Staffage  eine 
sehr  hohe  Bedeutung  zu.  In  der  Tätigkeit  oder  dem  Zustand  der  Fi- 
guren scheint  das  innere  Wesen  der  sie  umgebenden  Natur  einen  Aus- 
druck zu  finden.  Fruchtbares  Ackerland  sehen  wir  vom  fleißigen  Pflüger 
bestellt,  den  Obstgarten  auf  das  sorgsamste  gepflegt,  das  würzig  duftende 
Heu  der  Wiesen  auf  hohe  Wagen  geladen,  anmutige  Frauen  der  zarten 
Blumen  des  Feldes  sich  freuen.  Auch  Arme,  die  aus  Dickicht  und  Ge- 
strüpp Brennholz  sammeln,  oder  weidende  Kühe,  Ziegen  und  Schafe 
sind  für    die  nähere  Charakterisierung  der  Landschaften  bedeutungsvoll. 

In  der  Erfassung  des  individuellen  Wesens  im  Porträt  bestimmter 
Menschen  zeigt  sich  Thoma  als  geistvollster  Deuter  der  Gesichtszüge, 
in  dem  äußeren  Bilde  die  geistigen  Eigenschaften,  gleichsam  die  Idee 
des  Individuums  lesend.  Solch  tiefster  Erkenntnis  entspricht  aber  die 
allerschlichteste  Wiedergabe.  Alles,  was  nicht  unmittelbar  zur  Sache  ge- 
hört, bleibt  weg.  Häufig  bringt  er  einfache  Brustbilder,  in  der  frühen 
Zeit  auf  glattem  getonten  Grunde.  Man  kann  kein  anspruchsloseres 
Porträt  finden.  Doch  trägt  da  jeder  kleinste  Pinselstrich  zur  Charak 
terisiemng  bei.     Höchst  geistvoll    weiß    der  Meister  seine  Technik  dem 


Digitized  by 


Google 


212  Photographische  Korrespondens  190S.  ^r.   511. 

Wesen  jedes  Individuums  anzupassen.  Weich  Terschmolzen  und  zart 
sind  die  Rinderkdpfchen,  mit  kraftvoll  bestimmten  Zfigen  beispielsweise 
der  Kopf  eines  alten  Forstrates  modelliert.  Am  auffallendsten  ist  die 
Ausdrucksfähigkeit,  welche  der  Meister  mit  Verzichtleistung  auf  Farbe 
und  Modellierung  in  einigen  lithographierten  Profilbildnissen  der  ein- 
fachen Linie  zuertheilt. 

Neben  dem  Kopf  sind  dem  Meister  die  Hände  von  größter  Be- 
deutung. Ihrer  Ausffihrunir .  ist  eine  liebevolle  Sorgfalt  zugewendet.  Man 
betrachte  daraufhin  die  Bildnisse  der  Mutter  des  Künstlers,  des  Geh. 
Rates  Thode,  der  Frau  £.  Kfichler,  der  Fürstin  zu  Ott ingen- Wallerstein 
(Nr.  99,  150,  213,  230).  um  größte  Bewunderung  solch  feiner,  ich 
möchte  sagen  „psychologischer**  Durchbildung  der  Hände  zu  zollen. 
Ein  weiteres  Mittel  der  Verdeutlichung  findet  der  Meister  darin,  daß 
er  die  starre  Wand  des  Hintergrundes  löst  und  den  Blick  in  eine  Land- 
schaft eröffnet.  In  ihr  wird  uns  nun  das  Geheimnis  des  vorne  stehenden 
Wesens  geoffenbart,  dessen  Seele  diese  jeweiligen  Naturbilder  gleichsam 
ausstrahlt.  Zwei  Selbstporträts  von  1900  sowie  Bildnisse  der  Fürstin 
zu  öttingen- Wallerstein  (Nr.  230)  und  des  Großherzogs  Friedrich  von 
Baden  seien  als  Meisterwerke  in  dieser  Hinsicht  genannt. 

Solcher  Steigerung  der  individuellen  Erscheinung  zum  Typus  ent- 
sprach andererseits  die  Einkleidung  allgemeiner  menschlicher  Eigen- 
schaften und  Beziehungen  in  bestimmte,  charakteristische  Gestalten,  die 
häufig  das  Gepräge  von  Porträts  tragen,  ohne  doch  solche  zo  sein. 
Hier  sind  die  den  Schlaf  des  Kindes  sorgsam  hütende  Mutter,  die  Groß- 
mutter, die  dem  Enkel  die  Bibel  erklärt  oder  erstaunt  horchenden 
Kleinen  Märchen  erzählt,  zu  nennen.  Tanzende  Kinder,  raufende 
Buben,  eine  behaglich  ihr  Besitztum  überschauende  Familie  oder  eine 
höchst  humoristisch  gegebene  Musikkapelle  weiß  Thoma  unserem  Inter- 
esse nahe  zu  bringen. 

Eine  ganz  besondere  Auffassung  zeigen  die  Schilderungen  bäuer- 
lichen Lebens.  Ernst  und  mit  schlichter  Wtkrde  vollbringt  der  Land- 
mann sein  Werk.  Der  Säemann,  der,  den  Blick  aufwärts  gewandt,  den 
Samen  über  die  Erde  streut,  ahnt  etwas  von  einem  hohen  Beruf,  der 
ihm  als  Ermöglicher  alles  menschlichen  Daseins,  aller  Kultur  geworden. 
So  enthalten  Darstellungen,  welche  man  wohl  unter  den  Begriff  des 
Genre  verweisen  würde,  oft  geheimnisvolle  Bezüge  auf  allertiefste  Pro- 
bleme. 

Zu  den  im  bezeichneten  Sinne  erfaßten  Vorgängen  des  tägliehen 
Lebens  gesellen  sich  in  der  Phantasie  des  Meisters  die  Bilder  der 
christlichen    Legende,    der    griechischen   und   germanischen    Mythologie. 

(Schluß   folgt.) 


Digitized  by 


Google 


Nr.  511.  Photographische  Korrespondenz  1903.  213 


Hans  Thoma  inv.  Felsige  Schwarzwaldhöhe. 


Hans  Thoma  iny.  Durch  die  Fluten. 


Digitized  by 


Google 


214  Photographische  Korrespondenz  1903.  Nr.   511. 


Karl  Böttcher -Frankfurt  a.  M.  tec.  Hans  Thoma  in  seinem  Frankfurter  Atelier. 


Digitized  by 


Google 


Beilage  zur  »Photographischen  Correspondenz«  1902. 


Federzeichnung  von  P.  J.  N.  QEIQER. 

Die  Königin  Karoline  Mattiilde  von  Dänemark 

soll  ihre  Liebe  zum  Staatsminister  STRUENSEE  vor  der  Oerichts-Commission  bekennen. 


Drucl<  von  Carl  Qerold's  Sohn  in  Wien.  Diaitized  bv 


Google 


Digitized  by 


Google 


Nr.  511.  Photographische  Korrespondens  1908,  215 

Neuheiten  aus  Lechners  Fabrik  photographischer 
Apparate  etc. 

Besprochen  von  Herrn  Wilhelm  Müller  in  der  Plenarversammlnng  der  Wiener 
Photograp bischen  Gesellschaft  am  4.  November  1902. 

Geehrte  Damen  and  Herren! 

Die  Neuheiten,  welche  Ihnen  vorzulegen  ich  dieses  Mal  das  Ver- 
gnfigen  habe,  umfassen  fast  das  ganae  Gebiet  der  Photographie,  von 
der  Camera  angefangen  bis  au  einem  Kopierapparat  fflr  Gummidruck 
und  einem  neuen  Skioptikon. 

Da  eine  eingehendere  Besprechung  aller  Novitäten  allein  den 
halben  Abend  in  Anspruch  nehmen  würde,  so  beschränke  ich  mich 
darauf,  dieselben  nur  in  großen  Zügen  zu  charakterisieren.  Ich  lade  Sie 
jedoch  zu  einer  näheren  Besichtigung  der  zu  besprechenden  Apparate 
und  Utensilien  bei  mir  zu  Hause  ein,  wo  sich  dieselben  genauer  und 
besser  erläutern  lassen,  als  in  der  engbegrenzten  Zeit,  welche  uns 
hier  zur  Verfügung  steht. 

Fig.  1.  Fig.  2. 


Ich  beginne  mit  der  Vorführung  jener  Cameras,  welche  seit  jeher 
Favorit  der  Lech  ner  sehen  Fabrik  waren,  den  Taschen -Cameras,  und 
bin  in  der  Lage,  mit  einem  neuen,  wesentlich  verbesserten  Modelle 
hervortreten  zu  können.  Es  ist  dies  Lechners  neue  Taschen- 
eamera   (Fig.   1  und  2). 

Der  Konstruktion  dieses  Apparates  liegt  die  Idee  zu  Grunde,  eine 
wahre  Universalcamera  zu  schaffen,  welche  die  Vorzüge  eines  Stativ- 
apparates mit  der  Kompendiosität  und  Einfachheit  der  Handcamera  — 
die  sie  ja  eigentlich  ist  —  in  sich  vereinigt. 

Sie  ist  in  der  beliebten  Form  der  Klappapparate  gehalten  und 
wird  im  Bedarfsfalle  dadurch  geöffnet,  daß  man  das  Vorderteil  so  weit 
herauszieht,  bis  die  an  den  vier  Ecken  angebrachten  Spreizen  ein- 
schnappen. 

Die  Holzklappen  der  Taschencamera  älteren  Modelles  sind  bei  der 
Neukonstruktion  vermieden  worden  und  an  deren  Stelle  stabile  Spreizen 

Photographische  Korrospondeiix,  April  1908,  Nr.  511.  |g 


Digitized  by 


Google 


216  Pboto^aphuehe  Korreapondens  190S.  }Ii*.   511. 

getreten,  welche  beim  Zotammenklappen  der  Camera  in  deren  Innerem 
Tertchwinden.  Die  Form  des  Apparates  ist  hierdurch  eine  gefälligere  und 
dessen  RompendiositAt  gesteigert  worden. 

Die  Camera  ist  somit  auf  anendlich  eingestellt.  Einstellung  auf  nfther 
gelegene  GegenstAnde  erfolgt  durch  Drehung  eines  Einstellhebels  am  Objek- 
tive.  Ganz  besondere  Aufmerksamkeit  ist  auch  dem  Verschlösse  suxuwenden. 
Es  ist  nämlich  der  bekannte  Lee hn ersehe  Rouleaux-  SchlitsverschlulS 
dahin  yeryollkommnet  worden,  daß  er  —  pneumatisch  auslösbar  — 
auch  für  Zeitaufnahmen  funktioniert.  Diese  Verwendbarkeit  fOr 
Zeitaufnahmen,  welche  bisher  immer  nur  bei  vollständig  aufgerolltem 
Verschlusse  mit  dem  Objektiydeckel  gemacht  werden  mußten,  ist  wohl 
eine  gans  bedeutende  Verbesserung  der  Schlitsyerschlfisse,  wosn  noch 
kommt,  daß  die  Spaltbreite  von  außen  re- 
^>?*  ^'  guliert    und    genau  in  Centimetern  abge- 

lesen  werden  kann.  Wir  beschäftigen  uns 
nun  mit  den  Mechanismen,  welche  den  Verschluß 
in  Aktion  treten  lassen,  becw.  denselben  modi- 
fixieren,  und  so  fällt  unser  Auge  denn  zunächst 
auf  einen  mit  einer  Drehscheibe  fest  yerbundenen 
Griff  K^)  (Fig.  3)  und  drei  in  einer  Schrägen 
orientierte  Hebel  Z^  Ä  und  /?,  bezw.  Knöpfe. 
Die  eben  erwähnte  Drehscheibe  K  ist  an  ihrer 
Peripherie  mit  einer  Zifferneinteilung  yersehen. 
um  den  Verschluß  zu  spannen,  dreht  man 
den  Griff  mit  der  Scheibe  so  lange  in  der 
Richtung  des  Pfeiles,  bis  man  auf  Widerstand 
stößt.  Ein  Druck  auf  den  Gummiball  oder  auf 
den  mittleren  der  drei  Hebel  A  löst  den  Ver- 
schloß aus.  Die  Regulierung  für  Moment-  oder 
Zeitaufnahmen  besorgt  der  oberste  Hebel  R,  je 
nachdem  man  ihn  auf  M  oder   Z  einstellt. 

An  dieser  Stelle  möchte  ich  auch  noch 
einige  Worte  über  die  Anordnung  der  pneu- 
matischen Auslösung  mit  einflechten.  Wie  Sie  bemerken,  ist  der  Gummi- 
schlauch, an  dessen  Ende  sich  die  Druckbime  befindet,  direkt  auf  das 
konische  Ende  des  zylinderförmigen  Auslösungsyentils  S  gesteckt,  wirkt 
somit  unmittelbar,  während  bei  anderen  ähnlichen  Systemen  zunächst 
durch  den  Druck  auf  den  Ball  eine  am  Ende  des  Schlauches  befindliche 
blasenartige  Erweiterung  desselben  aufgebläht  wird  und  derart  eine  Feder 
hebt,  welche  nun  erst  den  Verschluß  auslöst.  Der  Umstand,  daß  derartige 
Blasen  teils  verhärten,  teils  platzen,  hat  mich  bewogen,  das  eretere 
System  zur  Anwendung  zu  bringen,  welches  sich  auch  als  recht  zuver- 
lässig erwiesen  hat. 

Für  die  Schnelligkeit  des  Verschlusses  ist  dessen  Spaltbreite  maß- 
gebend, die  selbstyerständlich  von  Fall  zu  Fall  eingestellt  werden  kann. 
Zu  bemerken  ist   jedoch,    daß    die  Verstellung    nur   bei  ge- 


')  Des  besseren  Verständnisses  halber  fQgen  wir  die  auf  den  Klischees 
ersichtlichen  Nammem  hier    ein. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  511.  Photographisehe  Korr espondens  1903.  217 

schloBBenem  Rouleau  vorgenommen  werden  darf.  Um  die 
Spalt  breite  zu  yermindern,  stellt  man  den  untersten  der  drei  Hebel  Z  von 
der  arsprflnglichen  Normalstellung  {JS)  nacb  dem  Buchstaben  F  (Ver- 
stellung) und  dreht  nun  den  Griff  mit  der  Drehscheibe  K  so  weit  in  der 
Pfeilricbtung,  bis  die  gewünschte  Zahl  der  Scheibe  (die,  wie  erwähnt, 
die  Spaltbreite  in  Gentimetern  anzeigt)  dem  weißen  Striche  auf  der 
Camera  gegenüber  steht.  Nun  stellt  man  den  Hebel  Z  wieder  auf  N  zurück 
und  kann  den  Verschluß  spannen. 

Bei  einer  Verbreiterung  des  Spaltes  wird  etwas  anders  vorgegangen. 
Auch  hier  ist  die  Stellung  des  untersten  Hebels  Z  von  iV  nach  V  not- 
wendig. Ist  dies  geschehen,  zieht  man  auch  noch  den  mittleren  Hebel  A 
nach  abwftrts,  wie  wenn  man  den  Verschluß  auslösen  wollte,  und  hält 
ihn  in  dieser  Stellung  fest.  Nun  erst  kann  man  den  Griff  K  mit  der  Dreh- 
scheib«  in  die  dem  Pfeile  entgegengesetzte  Richtung  drehen  und  so  den 
Spalt  verbreitern.   Dreht  man  bis  zu  dem  Buchstaben  Z  der  Drehscheibe, 

Fig.  4.  Fig.  6. 


dann  erreicht  der  Verschluß  seine  größte  Weite,  wie  dies 
für  Zeitaufnahmen  notwendig  ist.  Nun  kann  der  mittlere 
Hebel  Ä  losgelassen  und  der  unterste  Z  auf  N  zurückgestellt  werden. 

Für  2ieitaufnahmen  wird  —  wie  erwähnt  —  der  oberste  Hebel  7^ 
auf  Z  gestellt,  die  Schlitzbroite  bis  zum  Maximum  geöffnet  und  der 
Verschluß  gespannt.  Bei  einem  Druck  auf  den  Gummiball  rollt  der 
Verschluß  so  weit  ab,  daß  die  Platte  vollständig  freigelegt  wird.  Ein 
zweiter  Druck  auf  den  Ball  beendigt  die  Exposition. 

Ganz  kurz  erwähnen  möchte  ich  noch  den  Sucher,  welcher  k  vision 
direkt  am  Vorderteil  der  Camera  angebracht  ist.  Das  Objektiv  kann 
selbstverständlich  vertikal  und  horizontal  verschoben  werden.  In  diesem 
Falle  läßt  sich  die  Einstellung  oder  die  Kontrolle  der  Bildgrenzen  auf 
der  Visierscheibe  vornehmen,  welche  mit  einem  Schirm  und  mit  Seiten- 
klappen versehen  ist  und  so  ein  Einstelltuch  überflüssig  macht. 

Mit  der  Camera  werden  3  aufklappbare  Doppelkassetten  oder  auf 
Wunsch  1  Wechselkassette  (für  12  Platten  oder  1  Tageslicht-Rollfilms- 
kassette  geliefert. 

Lechners  neue  Taschencamera  wird  für  die  Bildformate  6X9, 
9  X  12,   9  X  18  (Stereoskop)  und   13  X  18  geliefert  und   möchte  ich 

16* 


Digitized  by 


Google 


218  Photograph inche  Korrespondenx  1908.  ^r.   511. 

besonderB  auf  die  Stereoskopcamera  hinweieen  (Fig.<4),  deren  Objektive 
seitlieh  derart  za  versehieben  sind,  daß  man  mittelst  des  einen  Instrumentes 
Panorama -Aufnahmen  im  Formate  9  X  18  lu  machen  imstande  ist, 
während  das  iweite  Objektiv  sich  außer  Wirksamkeit  befindet.  Die 
Zwischenwand  M^  welche  die  beiden  stereoskopischen  Teilbilder  vonein- 
ander trennt,  wird  bei  Panorama-Aufnahmen  in  einfachster  Weise  an  die 
Seite  geschoben  (Fig.  5).  Das  Iftstige,  vollständige  Entfernen  dieser  Scheide 
entfällt.  In  dieser  Weise  sind  eigentlich  zwei  Cameras  in  einer  einzigen 
vereinigt.  An  dieser  Stelle  sei  noch  darauf  hingewiesen,  daß  zu  den 
Lechnerschen  Aluminium- Röhrenstativen  nun  auch  ein  abnehmbarer 
Kopf  mit  Kugelgelenk  und  genau  eingeteilter  Drehscheibe  fQr  Panorama- 
Aufnahmen  konstruiert  wurde,  so  daß  man  in  der  Lage  ist,  ganze  Rund- 
blicke ohne  unnfitze  Materialverschwendung  aufzunehmen. 

Wenn  wir  daher  aus  dem  eben  Erwähnten  die  Vorzfige,  welche 
diese  neue  Camera  in  sich  vereinigt,  kurz  zusammenfassen  wollen,  so 
kommen  wir  zu   folgendem  Resum^: 

Absolute  Stabilität  der  Spreizen,  daher  Unverrückbarkeit 
der  Einstellung. 

Breites,  in  zusammengeklapptem  Zustande  der  Camera  den  Balg 
vollständig  abschließendes  Objektivbrett;  daher  ist  ein  Verstauben  des 
Balges  etc.  unmöglich. 

Von  außen  verstellbarer  Rouleau  •  Schlitzverschluß 
mit  direkt  ablesbarer  Spaltbreite. 

Einrichtung  des  Verschlusses  auch  für  Zeitaufnahmen» 

Pneumatische   Auslösung. 

Diese  Camera  ist  mit  Auenabme  der  Stereoskopcamera,  die  ihrer 
Panorameneinrichtung  halber  Objektive  von  größerem  Bildwinkel  bean- 
sprucht, bereits  mit  dem  neuen  Goerzschen  Doppel- Anastigmaten, 
Typ.  B,  ausgerüstet ,  dessen  enorme  Lichtstärke  von  f.  /4  .  5  sich 
in  glücklichster  Weise  mit  der  Schnelligkeit  des  Verschlusses  von  zirka 
Viooo  Sekunden  ergänzt.  Dieses  von  E.  v.  HoSgh  berechnete  In- 
strument ist  ein  symmetrisches  Objektiv,  dessen  beide  Hälften  aus  je 
zwei  einzeln  stehenden  Linsen  zusammengesetzt  ist.  Interessant  ist,  daß 
dieser  Doppel- Anastigmat  bei  voller  Öffnung  eine  Platte  randscharf 
auszeichnet,  deren  längste  Seite  gleich  seiner  Brennweite  ist.  Obwohl  nun 
der  Bildwinkel  des  neuen  Objektivs  ein  geringerer  ist,  als  jener  der 
bisherigen  Doppel- An  astigmate  —  er  beträgt  62 — 66®  —  so  haben 
wir  uns  dennoch  entschlossen,  dasselbe  in  unsere  Cameras  einzupassen, 
da  dieser  Winkel  in  den  meisten  Fällen  vollkommen  hinreichend  ist 
und  wohl  keinen  Grund  bilden  kann,  sich  eines  so  eminent  lichtstarken 
Objektivs  zu  begeben. 

Ich  gehe  nun  auf  ein  Gebiet  über,  welches  besonders  für  jene 
von  Interesse  sein  dürfte,  welche  den  Sommer  über  nicht  in  unserem 
Wien  weilen,  sondern  ständigen  Landaufenthalt  nehmen.  Es  ist  dies 
das  Entwickeln  der  Aufnahmen  in  einer  Sommerwohnung.  Bekanntlich 
sind  die  Herren  Landwirte  noch  nicht  so  vollständig  von  dem  Geiste 
der  Photographie  durchdrungen,  um  ihren  Sommerparteien  Dunkel- 
kammern bieten  zu  können,  und  wie  Sie  ja  alle  aus  Erfahrung  wissen 
werden,  ist  selbst  der  enragierteste  Photograph  froh,  überhaupt  nur  ein 


Digitized  by 


Google 


I^r.   511.  Photographiscjtie  Korretfpoudenz  1903.  219 

Logi8  zu  bekommen.  Aach  die  BesebaffeDbeit  dieser  Wobnungen  ist 
Ibnen  zur  Genüge  bekannt,  und  der  sich  in  empfindlicbster  Weise  be- 
merkbar machende  Platzmangel  läßt  den  Gedanken  an  ein  Arbeiten  im 
Zimmer  gar  nicht  aufkommen.  Hier  ist  nun  Rat  geschaffen  durch  die 
Konstruktion  einer  tragbaren  Dunkelkammer,  welche  in  kfirzester  Zeit 
an  einem  beliebigen  Orte  aufgeschlagen  werden  kann  (Fig.  6  u.  7).  Sie 
hat,  zusammengeklappt,  ein  Volumen  von  93  X  64  X  1 1  cm  und  hat  ein 

Fip.  r». 


Gewicht  Ton  nicht  ganz  10  kg.  Sie  nimmt  also  nur  geringen  Raum 
ein  und  besehwert  das  Reisegewicht  nur  ganz  unwesentlich.  Die  Dunkel- 
kammer besteht  aus  zwei  Rahmen,  die  mittelst  vier  Verschlüssen  zu- 
sammengehalten werden  und  welche  durch  lichtdichten  Stoff  miteinander 
verbunden  sind.  Dieser  Stoff  bildet  nach  Aufstellung  der  Dunkelkammer 
deren  Wände.  Zur  Aufstellung  wird  die  Dunkelkammer  derart  auf  den 
Boden  gelegt,  daß  der  Rahmen,  an  welchem  sich  der  Tragriemen  be- 
findet, nach  oben  kommt.  Hierauf  hebt,  man,  in  hockender  Stellung, 
den  oberen  Deckel  auf  den  Kopf  und  ergreift  das  nunmehr  am  Boden 
des  Zeltes  liegende  schwarze  Querbrett,  an  welchem  die  Spreizen  für 
die  Vorderwand  befestigt  sind.  Indem  man  sich  langsam  erhebt,  gewinnt 
man  Raum,    um    die  Spreizen  aufzuklappen  und  die  Zapfen  in  die  im 


Digitized  by 


Google 


220  Photographiiebe  Korrespondenz  1908.  ^r.   511. 

oberen  Deckel  befindlichen  entsprechenden  Öffnungen  einzoBetsen.  Die 
Fixierung  erfolgt  dorch  Reiber.  Um  die  rflckw&rtigen  8preiien  aufsu- 
klappen,  bringt  man  den  oberen  Rahmen  mit  der  rechten  Hand  in  eine 
horizontale  Lage  und  zieht  an  einer  eigens  dazu  angebrachten  Schnur 
mit  der  linken  Hand  die  erste  rückwärtige  Spreize  empor,  welche  ebenso 
wie  die  beiden  Torderen  fixiert  wird.  Hierdurch  gewinnt  die  Decke  festen 
Halt  und  wird  noch  durch  die  letzte  Spreize  verstärkt. 

Fig.  7. 


Durch  ein  rotes  Glasfenster  wird  die  Dunkelkammer,  in  welcher 
nun  eine  Person  hinlänglich  Raum  findet^  beleuchtet,  und  ein  aufklapp- 
bares, als  Tischchen  dienendes  Brett  ermöglicht  ein  bequemes  Arbeiten. 
Die  an  Stelle  der  Türe  angebrachte  Öffnung  wird  durch  doppeltes 
Übergreifen  des  Stoffes  lichtdicht  abgeschlossen.  Das  Abbrechen  der 
Dunkelkammer  ist  gleichfalls  in  größter  Schnelligkeit  geschehen,  und 
das  Zelt  ist  wieder  zum  flachen  Kasten  geworden. 

Eine  neue  Vorrichtung,  welche  wohl  den  Nacheiferen!  unserer 
Matadoren  des  Gummidruckes  viel  Zeit  und  Material  sparen  helfen  und 
Überhaupt  geeignet  sein  dflrfte,  die  Technik  dieses  Verfahrens  wesent- 
lich zu  fördern,  ist  der  von  Herrn  Rudolf  Bader  konstruierte  Kopier- 
apparat für  Gummidruck.     Die  Grundidee  besteht  darin,    das  Negativ, 


Digitized  by 


Google 


Nr.  511.  Photographische  Korreapondenz  190S.  221 

sowie  das  Kopierpapier  —  ersteres  in  einem  Rahmen,  letzteres  in  einem 
Spannblocke  —  unverrückbar  festzuhalten  und  durch  Schraubenbewegung 
xom  genauen  Passen  zu  bringen.  Der  Spannblock  selbst  ist  ans  ver- 
Bchiedenen  Gründen  in  Aluminium  ausgeführt.  Einmal  der  großen 
Leichtigkeit  halber  und  zum  zweiten,  weil  der  Block  samt  dem  ein- 
gespannten Papier  zur  Entwicklung  etc.  gebracht  wird,  somit  ein 
Material  erfordert,  welches  weder  rostet,  noch  sonst  irgendwie  alteriert 
wird.  —  Zum  Gebrauche  wird  das  Negativ  —  wenn  es  eine  Platte  ist, 
auf  die  Spiegebcheibe  des  Rahmens  (Fig.  8)  gelegt  und  durch  die  links 
and  oben  befindlichen  Schrauben  c  fixiert.  Ein  Papieruegativ  wird  in  der 
Weise  eingespannt,    daß   man 

die  Ecken  unter  die  vier  Druck-  Fig.  8. 

platten  d  des  Rahmens  schiebt 

und    mittelst    der    Klemm-  ^ 

schrauben  e  festhält.     Ist  das  ^ 

Negativ  nicht  groß  genug,  so 
kann  man  es  durch  angeklebte 
Papierstreifen  in  erforderlichem 
Maße  verlängern. 

Der  Spannblock,  welcher 
das   präparierte   Papier    trägt, 

besteht  aus  zwei  Teilen:  einer  r 

Alnminiumplatte  (Fig.  9)  und 
einem  genau  über  dieselbe 
passenden  Rahmen  (Fig.  10)  aus 
demselben  Materiale.  Die  Platte 
xeigt  an  den  beiden  Längs- 
seiten   je    zwei  Einschnitte  A, 

durch     welche    die     Knie- 
sehrauben  Ar,    die  der  Rahmen 
in     den     entsprechenden    Ab- 
ständen  trägt,   hindurchgehen.  jl 
Das     aufzuspannende      Papier 

wird  zunächst  mittelst  einer  Schablone,  welche  dem  Rahmen  beigegeben 
wird,  zugeschnitten  und  muß  die  genauen  Dimensionen,  unter  Einhaltung 
der  vier  Einschnitte,  der  Aluminiumplatte  zeigen.  Man  weicht  das  Papier 
nun  vollständig  in  reinem  Wasser,  legt  es  auf  den  Rahmen,  dessen 
Druckschrauben  nach  außen  stehen  müssen,  und  setzt  endlich  die  Platte 
auf.  Durch  Zudrehen  der  vier  Druckschrauben  pressen  sich  nun  Rahmen 
und  Platte  innig  aneinander,  der  Rand  des  Papieres  wird  ringsum  fest- 
geklemmt und  dieses  spannt  sich  infolgedessen  nach  dem  Trocknen 
straff  an.  Nun  kann  die  Vorpräparation,  bezw.  der  Farbenauftrag  er- 
folgen. 

Zum  Kopieren  wird  der  Spannblock  in  den  Rahmen  gebracht  und 
durch  die  unten  und  rechts  befindlichen  Schrauben  in  eine  bestimmte 
Lage  gerückt  und  zugleich  fixiert.  In  diese  Stellung  wird  der  Block 
jedesmal  wieder  geschoben,  so  oft  man  ihn  auch  zur  Herstellung  einer 
neuen  Teilkopie  in  den  Rahmen  bringt.  Es  muß  somit  ein  ge- 
naues Passen    selbst    der    kleinsten    Bilddetails    erfolgen. 


Digitized  by 


Google 


222  PhotographiBche  Korrespondei»  1903.  Kr.   511. 

Durch  dieeen  neuen  Behelf  ift  der  Ausübende  in  die  Lage  Ter- 
setst,  Kombinationsdrucke,  s.  B.  Platin-  und  Oummidruek,  Platin- 
druek  und  Gyanotypie  etc.  exakt  und  mit  Leichtigkeit  durchzuführen; 
selbst  die  heikelsten  Nach-  und  Einkopierungen  werden  spielend  bewältigt. 
Der  Konstruktion  des  Apparates  zufolge  ist  das  Material,  auf  welchem 
die  Kopie  angefertigt  werden  soll,  vollkommen  gleichgültig;  daher  kann 
auch  an  Stelle  des  Papieres  ohne  weiteres  Leinwand  oder  Seide  ein- 
gespannt werden.  Dieser  Rahmen  erschließt  somit  auch  ein  ganz  neues 
Feld  der  Kopiertechnik  für  die  Allgemeinheit. 

Eine  wertvolle  Neuerung  auf  dem  Gebiete  der  Projektionstechnik 
stellt  ein  Skioptikon  dar,  auf  welches  ich  mir  jetzt  Ihre  Aufmerksam- 
keit zu  lenken  erlaube.  Als  Lichtquelle  dient  ein  Ligroinbrenner  von 
gesteigerter  Leuchtkraft,    das  Projektionsobjektiv   stammt    aus    der    be- 

Fig.  9.  Fig.  10. 

h 


Ti 
9 

kannten  optischen  Anstalt  von  Suter  in  Basel.  Ganz  besonders  möchte 
ich  aber  die  Kompendiosität  des  Apparates  hervorheben,  denn  der  lang- 
gestreckte Kasten  dient  zugleich  auch  zur  Unterbringung  aller  vor- 
stehenden Teile  des  Skioptikons,  so  daß  dasselbe  ohne  weiteres  in 
den  Kasten  verpackt  und  transportiert  werden   kann.  (Fig.   11  und  12.) 

In  der  Folge  möchte  ich  nun  einige  weitere  Novitäten  kurz  er- 
wähnen. Es  sind  dies  die  bekannten  Kodak  •  Cameras  mit  besserer 
optischer  Ausrüstung  und  ein  Objektivverschluß  für  Zeit-  und  Moment- 
aufnahmen mit  mäßige  Geschwindigkeit. 

Die  Kodak-Cameras,  welche  ihrer  Leichtigkeit  und  Bequemlichkeit 
halber  so  gerne  gekauft  werden,  sind,  wie  Sie  recht  wohl  wissen,  in 
optischer  Hinsicht  auf  das  primitivste  eingerichtet.  Das  Gleiche  kann 
auch  von  dem  Verschlusse  behauptet  werden.  Die  großen  optischen  An- 
stalten Deutschlands,  wie  Goerz,  Voigtländer  und  Steinheil, 
gingen  nun  daran,  diesem  Mangel  durch  Anbringung  ihrer  eigenen 
lichtstarken  Objektive,  sowie  von  geeigneten  Verschlüssen  abzuhelfen, 
und  so  bin  ich  heute  in  der  Lage,  Ihnen  den  bekannten  Klapp-Taschen- 
Kodak  Nr.  1  mit  einem  Gocrzschen  Doppel- Anastigmaten,   dem  regulier- 


Digitized  by 


Google 


Nr.  511.  Photographische  Korrespondenz  1908.  223 

baren    Bausch-   und   Lomb-VersehlniS    and  einer  Einstellvorrichtang    ffir 
die  yerschiedensten  Gkgenstandsweiten  vorweisen  su  können. 

Noch  einen  Schritt  weiter  als  Goers  ist  Steinheil  gegangen; 
er  hat  die  Glasplatten-Cameras  der  Kodak- Company  mit  einem  Tele- 
ansatz  versehen.  Dieses,  dem  Formate  der  Camera  entsprechend, 
Soßerst   niedliche    Ding    kann  jederzeit   an    Stelle    des   Orthostigmaten, 

Flg.  n. 


Fig.  12. 


welcher  mit  Bausch-  und  Lomb- Verschluß  versehen  ist,  für  Fernaufnahmen 
eingepaßt  werden,  während  der  Orthostigmat  —  auf  den  Ansatz  ge- 
schraubt —  das  positive  Element  bildet  und  so  das  Teleobjektiv  kom- 
plettiert. Infolge  seiner  Magnaliumfassung  besitzt  das  Teleobjektiv  so 
große  Leichtigkeit,  daß  eine  Neigung  des  Cameravorderteiles  vollständig 
ausgeschlossen  ist. 

Auch  seinen  Verschluß  hat  Stein  heil  bedeutend  verbessert,  so 
daß  sich  nun  Momentaufnahmen  bis  zu  ^/oqq  Sek.  erzielen  lassen.  Der 
Verschloß    ist    stets   gespannt    und    läßt   sich    durch    eine    Drehscheibe 


Digitized  by 


Google 


224  Photographische  Korrespondenz  1903.  ^r.  511. 

aof  verschiedene  Schnelligkeiten  regulieren.  Wünscht  man  jedoch  die 
oben  erwähnte  Ezpositionsdaner ,  so  wird  der  Verschloß  noch  extra 
nachgespannt. 

Interessant  ist  auch  noch  die  Stereo- Weno>Camera,  welche,  mit 
Steinheiischen  Orthostigmaten  und  Linhofs  Stereoskop- Verschluß  aus- 
gestattet, in  letzter  Zeit  zur  Ausgabe  gelangt  ist. 

Endlich  sei  als  letzter  der  neue  Objektiv  Verschluß  erwähnt,  welcher, 
in  die  Kategorie  der  Zentralverschlüsse  gehörend,  als  Komplettierung  der 
Lechnerschen  Taschen  camer  a  älteren  Systems  gelten  kann  und  das  Expo- 
nieren der  Zeitaufnahmen  mit  dem  Objektivdeckel  in  Wegfall  kommen 
läßt.  Der  Verschluß  ist  stets  gespannt,  pneumatisch  auslösbar  und  wird 
durch  Drehung  eines  am  Gehäuse  ersichtlichen  Knopfes  für  Zeit-  oder 
Momentaufnahmen  eingestellt,  je  nachdem  derselbe  nach  den  Buchstaben  i?, 
resp.  M  gedreht  wird.  Eine  Drehung  des  Knopfes  nach  0  veranlaßt 
ein  Öffnen  der  Lamellen  zwecks  Einstellung  des  Bildes  auf  der  Visier- 
scheibe. Die  Lamellen  schließen  sich  erst  wieder  bei  Rückdrehung  des 
Knopfes.  Die  Schnelligkeit  der  Momentaufnahmen  mit  diesem  Verschlusse 
ist  nicht  regulierbar,  sondern  ist  je  nach  der  Energie  des  Druckes  auf 
den  die  Auslösung  bewirkenden  Gummiball  mehr  oder  minder  groß. 

Wir  sind  nun  am  Ende  unserer  Eevue  angelangt  und  ich  danke 
Ihnen  für  die  Aufmerksamkeit,  mit  welcher  Sie  meinen  Ausführungen 
gefolgt  sind. 


Neue  Untersuchungen  zur  Theorie  der  photographischen 

Vorgänge. 

Von  Dr.  Lüppo-Cramer« 

(Mitteilungen    aus  dem  wisienschaftlichen   Laboratorium   der  Trockenplatten- 
fabrik  Dr.  C.  Schleußner  A.-G.,  Frankfurt  a.  M.) 

(Fortsetzung.) 

XII.  Weiteres    Über   das  Verhalten    des   Schleiers  und    des 
latenten  Bildes  gegen  chemische  Agenzien. 

Die  Wirkung  des  Wasserst offsuperozydes,  des  Persulfates  und  der 
Salpetersäure  auf  gewöhnliche  Trockenplatten,  welche  im  ersten  Stadium 
darin  besteht,  daß  diese  Körper  einerseits  das  latente  Bild  abschwfichen, 
andererseits  eine  totale  Verschleierung  des  unbelichteten  Bromsilbers 
bewirken,  sobald  dasselbe  bereits  eine  Spur  von  demjenigen  Schleier 
besitzt,  den  wir  als  ,|  chemischen **  zu  bezeichnen  pflegen,  bestätigt  nicht 
nur  den  in  Kap.  I  gefundenen  fundamentalen  Unterschied  zwischen 
latentem  Bild  und  chemischem  Schleier,  sondern  läßt  auch  weiter  keine 
Erklärung  zu,  als  daß  diese  Art  der  Verschleierung  durch  einen  Vor- 
gang vorläufig  noch  unbekannter  Art  hervorgerufen  wird,  der  aber  sicher 
keine  Reduktion  ist. 

Ich  stellte  nun  zunächst  weitere  Untersuchungen  mit  verschiedenen 
Metallsalzen  an.  Die  im  folgenden   erwähnten  Körper  wurden  in  Öjl^iger 


Digitized  by 


Google 


Nr.  511.  PhotographiBohe  Korrespondens  1903.  225 

w&Meriger  Lösang  mngewandtf  in  welchen  «zponierte  Trockenplatten 
jeweils  1  Minate  lang  gebadet  worden,  worauf  sie  1  Stonde  lang  in 
fließendem  Wasser  gewaschen  nnd  neben  dem  latenten  Kontrollbilde 
in  Metol-Soda  entwickelt  wurden. 

1.  Ferricyankalinm  ond  Kaliompermanganat  lassen  den  chemischen 
Schleier  intakt,  schwächen  aber  das  latente  Bild  sehr  stark  ab.  Die  in 
Permanganat  gebadete  Platte  bleibt  gefärbt  (MnO,),  die  Farbe  ver- 
schwindet aber  in  dem  snlfithaltigen  Entwickler. 

2.  Neutrales  Kalinmchromat,  Urannitrat,  Bleinitrat  und  arsenik- 
saures  Kali  äußerten  keine  Wirkung.  Wie  Reiß^)  erwähnt,  schwächt 
Urannitrat  bei  längerer  Einwirkungsdauer  das  latente  Bild  ab  und  soll 
auch  einen  schwachen  Schleier  erseugen. 

3.  Quecksilberchlorid  zerstört  das  latente  Bild  (auch  bei 
reichlichen  Expositionen)  fast  vollständig  und  den  chemischen  Schleier 
gänslich.  Dies  hat  Reiß  ausführlich  beschrieben  und  war  auch  schon 
frtlher  bekannt. 

4.  Eisenchlorid  schwächt  das  latente  Bild  stark  und  zerstört 
auch  völlig  den  Schleier. 

Eisenchlorid  und  das  durch  seine  außerordentlich  starke  Wirkung 
auch  in  geringerer  Konsentration  sieb  vor  allen  anderen  Agenzien  aus- 
zeichnende Quecksilberchlorid  verhalten  sich  im  Prinzip  übrigens  genau 
wie  Bromwasser,  indem  bei  starker  Verdünnung  das  Bild  noch  Einbuße 
erfährt,   der  Schleier  aber  noch  intakt  bleibt. 

5.  Ganz  anders  verhält  sich  merkwürdigerweise  Kupferchlorid. 
Dasselbe  schwächt  das  latente  Bild  viel  stärker  ab  als  Eisenchlorid, 
schwächt  aber  nicht  nur  nicht  den  Schleier  ab,  sondern  erhöht  den- 
selben sogar  nicht  unbedeutend.  Diese  eigentümliche  Eigenschaft  kommt 
aber    nicht   nur  dem  Kupferchlorid  zu,    sondern  findet  sich  auch  bei 

6.  Kupfersulfat.  Dieses  schwächt  das  latente  Bild  stark  ab, 
wenn  auch  weniger  als  Permanganat  und  Ferricjankalium,  fügt  aber 
dem  ursprünglichen  Schleier  der  Platte  ein  nicht  unerhebliches  Plus  zu. 
Diese  Beobachtungen  beschreibt  auch  schon  Reiß  a.  a.  0.  Bei  längerer 
Einwirkungsdauer  wird  der  Schleier  nicht  weiter  erhöht. 

Man  könnte  nun  annehmen,  daß  die  verschleiernde  Wirkung  der 
Kupfersalze  in  einem  etwaigen  Säuregehalte  seine  Ursache  haben  könnte, 
da  ja  Salzsäure  und  Schwefelsäure  nach  den  Untersuchungen  des  Ver- 
fassers auch  verschleiernd  wirken.    Deshalb  wurde  versucht 

7.  Kupferozyd-Ammoniak.  Die  Zerstörung  des  latenten  Bildes 
durch  ammoniakalisches  Kupferchlorid  wurde  bereits  durch  Lumiöre^ 
berichtet.  Ich  verwendete  folgende  Lösung:  10g  Kupfervitriol  wurden 
in  Wasser  gelöst  und  nach  Zusatz  von  20  cm'"*  Ammoniak  (spez.  Gew. 
0*91)  auf  200  cm^  aufgefüllt,  was  b%  an  Kupfervitriol  entspricht.  Zur 
Kontrolle  der  Wirkung  wurde  einerseits  eine  Platte  mit  Ammoniak- 
lösung entsprechender  Konzentration,  des  weiteren  eine  mit  Kupfer- 
chlorid und  eine  mit  Kupfersulfat  behandelt.  Das  Ammoniak  hatte  keine 


■-{ 


Photographiscbes  ZentralbUtt  1902,  p.  415. 

BuUe&i    de   la  Soei^t^    fran^ise  de  Photographie   1887,  November, 
nach  Beiß  a.  a.  O. 


Digitized  by 


Google 


226  Photographische  Korrespondens  1903.  ^r.   511. 

Wirkung  im  Endresultat,  wenn  auch  das  Bild  etwas  eher  erscheint  wie 
auf  der  ungebadeten  Kon  troll  platte.  Auch  Kapferozjd- Ammoniak  schwächt 
das*  latente  Bild  stark  ab,  wenn  aoch  etwas  weniger  als  Kopfervitriol ; 
der  Schleier  ist  genau  wie  bei  dem  Sulfat  stärker  als  der  ursprüng- 
liche. Kupferchlorid  schwächt  nicht  unerheblich  stärker  als  das  Sulfat, 
aber  die  Schleiererhöhung  ist  beim  Chlorid  nicht  so  augenföllig  wie 
beim  Sulfat, 

8.  Eisenvitriol.  Daß  Eisenoxydulsulfat  verschleiernd  auf  Trocken- 
platten wirkt,  berichtete  ich  bereits  gelegentlich  meiner  Untersuchung 
der  Theorie  der  chemischen  Sensibilisatoren  ^).  Dieselbe  ist  in  der  Tat 
ganz  auffallend  und  wesentlich  stärker  als  beim  Kupfervitriol.  Eine 
Wirkung  auf  das  latente  Bild  findet  nicht  statt.  Man  würde  natürlich 
zunächst  annehmen,  daß  das  Eisensulfat  redusierend  wirke,  wenn 
nicht  meine  Untersuchungen  gezeigt  hätten,  daß  gerade  auch  oxy- 
dierende Körper  die  Tendenz  zeigen,  einen  Schleier  zu  bilden.  Es 
mag  bei  dieser  Gelegenheit  auf  die  beachtenswerte  Tatsache  hingewiesen 
werden,  daß  von  all  den  zahllosen  Reduktionsmitteln,  die  in  der  Photo- 
graphie Verwendung  finden,  keines  bekannt  ist,  welches  anstatt  gleich 
Silber  zu  bilden,  zu  entwickeln,  das  hypothetisch  so  beliebte  Sub- 
haloi'd  bildet,  d.  h.  latenten  Schleier  erzeugt.  In  der  älteren  Literatur 
wird  das  Natriumhypophosphit  als  ein  solcher  Körper  erwähnt, 
der  diese  Zwischenstufe  der  Reduktion  erzeuge*^. 

Da  Schaum^)  in  einem  theoretisch  wichtigen  Referat  diese  Wir- 
kung des  Hypophosphites  als  Beweis  dafür  heranzieht,  daß  man  aus 
den  Potentialen  der  Reduktions-  und  Oxydationsmittel  Schlüsse  auf  ihr 
Verhalten  bei  der  Entwicklung  machen  könne,  so  will  ich  nicht  uner- 
wähnt lassen,  daß  mir  das  Carey  Leasche  Experiment  einer  Ver- 
schleierung von  Bromsilber- Trockenplatten  durch  Hypophosphit  nicht  ge- 
lang; auch  stundenlanges  Baden  in  10%iger  Lösung  von  Natriumhypo- 
phosphit  ergab  absolut  keine  Schleiererhöhung.  Allerdings  ergab  eine 
C  h  1 0  r  silber-Gelatineplatte  nach  zweistündigem  Baden  in  einer  20^1^  igen 
HypophosphitlÖsung  in  Eisenoxalat  einen   deutlichen  Schleier. 

Auch  die  verschleiernde  Wirkung  des  Eisenvitriols  konnte  ich 
nicht  als  Reduktion  nachweisen.  Zwar  wird  Chlorsilber-Gelatine  durch 
bloße  Eisensulfatlösung  (1  :  3)  relativ  leicht  (und  zwar  glasklar !)  ent- 
wickelt^), indessen  konnte  ich  eine  solche  Wirkung  auf  Bromsilber- 
platten selbst  bei  2  Tage  langer  Einwirkung  nicht  konstatieren.  Auf- 
fallend ist,  daß  12  Stunden  langes  Baden  in  der  Eisensulfatlösung 
nicht  mehr  Schleier  erzeugte,  als  die  nur  1  Minute  andauernde  Be- 
handlung. Zur  eventuellen  Feststellung  einer  Reduktionswirkung  wurden 
zwei  gewöhnliche  Trockenplatten  nach  dem  Baden  in  Eisensulfat  gründlich 
gewaschen  und  dann  neben  zwei  Platten  gleicher  Emulsion  fixiert.  Je 
eine  der  beiden  Plattenpaare  wurde  nach  dem  Fixieren  kurz  mit  Far- 
merschem  Abschwächer  behandelt  und  sodann  wurden  die  vier  gründlieh 


')  Diese  Zeitschrift  1908,  pa^r.  26. 

')  Carey  Lea  nach  Eders  Handbuch  III,  6.  Auflage,  pag.  69,  Faßnote. 
*)  Archiv  f.  wiss.  Photogr.  II.,  pag.  12. 

*)  Der  zurückbleibende  Gelbschleier  läßt  sich  durch  ein  sehr  verdünntes 
Salzsäurebad  leicht  entfernen. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  511.  Pboto^raphische  Correspondens  1903.  227 

g€watehenen  Platten  phjsikaliseh  entwickelt.  Der  Schleier  entwickelt  aioh 
auf  der  mit  Eisensulfat  behandelten  Platte  genau  so  wie  auf  der  Kontroll- 
platte und  die  mit  Abschwächer  behandelten  Platten  bleiben  absolut 
schleierfrei.  Bei  der  Möglichkeit  einer  Wirkung  zurückbleibender  Eisen- 
salzspuren will  ich  dieses  Experiment  allerdings  nicht  als  positiven 
Beweis  gegen  eine  Redaktionswirkung  überhaupt  gelten  lassen ;  immerhin 
beweist  aber  der  Versuch  auch,  wie  ungerechtfertigt  es  ist,  jede  Schleier- 
bildung durch  chemische  Agenzien  einem  ^ Silberkeim **  zur  Last  zu  legen. 

Von  besonderer  Wichtigkeit  erscheint  mir  nun  bei  den  oben  be- 
schriebenen Versuchen,  daß  die  verschleiernde  Wirkung  der  Kupfersalze 
und  des  Eisenvitriole  ganz  wie  beim  Wasserstoffsuperoxyd  etc.  nur 
bei  solchen  Platten  erfolgt,  die  bereits  einen  sogenannten 
chemischen  Schleier  besitzen,  während  ganz  klar  arbeitende  Brom- 
Silber- Diapositivplatten  auch  bei  längerer  Einwirkung  (konzentrierte 
FeSO^- Lösung  16  Stunden  lang!)  nicht  im  geringsten  verschleiert  werden. 

Ein  ganz  ähnliches  Verhalten  verschiedenartiger  Emulsionen  konnte 
ich  bei  den  folgenden  Versuchen  beobachten. 

Latente  Bilder  auf  hochempfindlichen  Platten  wurden  mit  Öligen 
Lösungen  von  Salzsäure,  Salpetersäure  und  Schwefelsäure, 
sowie  zum  Vergleich  mit  35l^iger  Wasserstoffsuperozjdlösung  1  Minute 
lang  behandelt  und  nach  dem  Auswaschen  neben  einer  Kontrollplatte 
in  MetolSoda  entwickelt. 

Waftserstoffsuperozyd  hat  die  intensivste  Verschleierung  bis  zur 
fast  vollständigen  Undurchsichtigkeit  bewirkt,  nicht  viel  weniger  Sal- 
peter- und  Schwefelsäure  in  unter  sich  gleichem  Grade;  dagegen  hat 
die  Salzsäure  einen  relativ  nur  geringen  Schleier  erzeugt,  in  derselben 
Stärke  etwa  wie  die  Kupfersalze,  deren  Wirkung  oben  beschrieben 
wurde.  Das  latente  Bild  scheint  auffallenderweise  am  meisten  durch 
die  Salzsäure  abgeschwächt  worden  zu  sein,  doch  erlaubte  der  intensive 
Schleier  auf  den  übrigen  Platten  keine  sichere  Schätzung  der  Ab- 
Bchwächung.  Es  wurde  deshalb  derselbe  Versuch  noch  einmal  unter  Be- 
nützung von  glasklar  arbeitenden  BromsilberDiapositivplatten  angestellt. 
Bei  diesen  hat  das  Peroxyd  einen  nur  sehr  geringen  Schleiergrad  er- 
zengt, während  die  Klarheit  durch  die  drei  Säuren  gar  nicht  beein- 
flußt worden  ist.  Das  latente  Bild  hat  durch  U^O^  in  der  kurzen  Zeit 
nicht  im  geringsten  Einbuße  erlitten ;  Schwefelsäure  und  Salpetersäure 
haben  dasselbe,  u.  zw.  in  gleichem  Qrade,  soweit  abgeschwächt,  daß  es 
wie  halb  so  lang  exponiert  erscheint.  Salzsäure  hat  dagegen  einen 
ganz  unvergleichlich  stärker  abschwächenden  Einfluß  auf 
das  latente  Bild  ausgeübt. 

Eine  weitere  Beobachtung,  die  eigentlich  alles  auf 
den  Kopf  stellt,  was  man  bisher  für  sicher  begründet  hielt, 
ist  die  Tatsache f  daß  Bromimsser  sogar  Schleier  erzeugt/ 

In  Kapitel  I  dieser  Arbeit  hatte  ich  eine  alte  Anecbauung,  daß 
Bromwasser  zuerst  den  Schleier  und  dann  das  latente  Bild 
zerstört,  durch  den  gegenteiligen,  inzwischen  auch  von  Eder')  be- 
stätigten Befund    widerlegt.     Schon    bei    meinen    damaligen  Vereuchen 


')  Eder,  Photograpbische  Korrespondenz  1902,  p.  702. 


Digitized  by 


Google 


228  Photog^aphische  Korrespondeni  1908.  Jj^r.  511. 

war  es  mir  als  geradezu  unglaublich  aufgefallen,  daß  manche  Platten- 
emuUionen  ihren  Schleier  nicht  nur  nicht  durch  Bromwasser  serstören 
ließen,  sondern  daß  deren  ursprünglicher  Schleier  sogar  durch  ein  Brom- 
bad noch  erhöht  wurde.  Neuere  Untersuchungen  stellten  mit  Sicherheit 
fest,  daß  alle  hochempfindlichen  Platten  mit  nicht  zu  geringem 
sog.  chemischen  Schleier  durch  verdünntes  Bromwasser  in  der  Tat  eine 
Zunahme  ihres  Schleiers  erleiden.  Die  Platten  wurden  in  einer  Lösung 
▼on  10  cm'  gesättigtem  Bromwasser  und  90  cm'  Wasser  eine  Minute 
lang  gebadet  und  dann  gründlich  gewaschen.  Hochempfindliche  Platten 
zeigten  bei  5  Minuten  langer  Entwicklung  in  Metol-Soda  neben  der 
Kontrollplatte  stets  eine  beträchtliche  Zunahme  ihres  Schleiers,  dagegen 
verhielten  sich  die  mehrfach  erwähnten  Bromsilber- Di  apositiv  platten 
prinzipiell  anders.  Einerseits  wurde  bei  diesen  der  an  sich  äußerst 
geringe  Schleier  zerstört,  sodann  wurde  aber  auch  das  latente  Bild 
auf  diesen  Platten  in  ganz  unvergleichlich  viel  höherem  Grade 
durch  das  Brom  abgeschwächt  als  auf  der  normalen  Trockenplatte.  Um 
dieses  Verhalten  genau  festzustellen,  wurde  zunächst  das  Empfindlichkeits- 
verhältnis der  beiden  Plattensorlen  bestimmt,  wobei  sich  zeigte,  daß  die 
Diapositivplatte  bei  sehnfach  längerer  Exposition,  als  die  hochempfind- 
liche Platte  benötigte,  annähernd  genau  dasselbe  Bild  lieferte.  Je  zwei 
Platten  der  beiden  Emulsionen  wurden  also  in  diesem  Empfindlichkeits- 
Verhältnis  exponiert,  dann  je  eine  der  beiden  Plattensorten  wie  oben 
mit  Brom  behandelt  und  nach  dem  Auswaschen  neben  den  beiden 
Kontrollplatten  entwickelt.  Während  das  latente  Bild  auf  der  hoch- 
empfindlichen Platte  nur  so  weit  abgeschwächt  erschien,  als  ob  es  etwa 
die  Hälfte  der  Expositionsseit  erfahren  hätte,  erschienen  auf  der  wenig 
empfindlichen  Bromsilberplatte  überhaupt  nur  geringe  Bildspuren  in  den 
höchsten  Lichtern. 

Es  scheint  daraus  hervorzugehen,  daß  auch  das  latente  Bild 
auf  der  hochempfindlichen  Platte  anders  konstituiert  ist 
als  auf  einer  wenig  empfindlichen  Emulsion.  Hierüber  folgen 
weitere  Versuche  im  folgenden  Kapitel. 

Überblicken  wir  die  in  diesem  Abschnitte  gewonnenen  Resultate, 
so  finden  wir,  daß  eine  Gesetzmäßigkeit  über  die  Schleiererzeugnng 
durch  die  verschiedenen  Agenzien  vorläufig  nicht  daraus  abzulesen  ist. 
Der  Schleier  wird  anscheinend  am  seltensten  durch  reduzierende 
Körper  erzeugt,  vielfach  durch  oxydierende  Körper,  aber  auch  durch 
Schwefelsäure  und  Metallsalze  gebildet,  und,  was  das  Wichtigste  ist, 
alle  diese  Körper  wirken  eigentlich  nur  auf  solche  Emulsionen  ver- 
schleiernd, welche  schon  mit  einem  sog.  chemischen  Schleier  von  Hans 
aus  behaftet  sind. 

Frankfurt  a.  M.,  Januar  1903. 


XIII.    Das  hochempfindliche  Bromsilber  als  besondere 

Modifikation. 

Im  Kapitel  IX  hatten  wir  gefunden,  daß  Ghlorsilber-  und  Chlor- 

bromsiiber- Gelatineemulsion  bei  gleicher  Exposition  dasselbe  Bild  liefern 

sowohl    bei   chemischer    wie    bei   physikalischer  Entwicklung   nach  dem 


Digitized  by 


Google 


Nr.  511.  Fhotographische  Komspondens  1908.  229 

Fixieren,  während  Bromsilber- Kollodiumplatten  eine  etwa  sechsfache, 
hochempfindliche  Trockenplatten  dagegen  eine  za.  löfaeh  längere  Exposition 
als  bei  gewöhnlicher  Entwicklung  verlangen,  wenn  man  sie  physikalisch 
nach  dem  Fixieren  entwickelt.  Weitere  Versnche  zeigten  nun,  daß  dieser 
prinzipielle  Unterschied  nicht  in  der  chemischen  Natur  des  HaloVds 
bei  den  verschiedenen  Emolsionen,  sondern  wahrscheinlich  in  dem  ganz 
verschiedenen  Reifungszustande  begrQndet  ist.  Eine  mit  Ausschluß 
jeder  Beifungsmöglichkeit  hergestellte  Emulsion  von  reinem  Brom- 
silber ergab  nämlich  ebenfalls  bei  gleicher  Exposition  dasselbe  aus- 
exponierte Bild  bei  den   verschiedenen  Hervorrufnngsmethoden ! 

Dies  deutet  zwingend  darauf  hin,  daß  erst  der  weiter  fort- 
geschrittene Beifungszustand  bei  der  gewöhnlichen  Platte  ein  Auseinander- 
treten der  beiden  entwickelbaren  latenten  Bilder  zur  Folge  hat.  Diese 
Vermutung  wurde  weiter  bestätigt  durch  die  Verfolgung  der  im  vorigen 
Kapitel  gefundenen  Tatsache,  daß  die  latenten  Bilder  einerseits  auf  hoch- 
empfindlicher, andererseits  auf  der  Bromsilber-Diapositivplatte  mittlerer 
Empfindlichkeit,  trotzdem  sie,  in  ihrem  Empfindlichkeitsverhältnis  1  :  10 
exponiert,  genau  dasselbe  Bild  lieferten,  sich  doch  gegen  Bromwasser 
ganz  verschieden  verhielten. 

Zur  weiteren  Untersuchung  dieser  Erscheinung  prQfte  ich  bei  den  ver- 
schiedenen Plattensorten  die  latenten  Bilder  nach  primärer  Fixierung;  ich 
exponierte  also  wiederum  die  beiden  Plattensorten  im  Verhältnis  1  :  10, 
und  zwar  zunächst  nur  etwa  dreifach  so  lang,  wie  ffir  chemische  Ent- 
wicklung erforderlich  war.  Je  eine  der  beiden  Plattensorten  wurde  dann 
wieder  im  Bromwasser  gebadet  und  nach  dem  Fixieren  entwickelt^).  Die 
Diapositivplatte  ergab  ein  ausexponiertes  Bild  mit  allen  Details,  wenn  auch 
ziemlich  schleierig  und  kraftlos,  dagegen  erschienen  auf  der  hochempfind- 
lichen Platte  nur  schwache  Andeutungen  eines  Bildes  in  den  Lichtern. 
Auf  den  mit  Brom  behandelten  Platten  war  kein  Bild  mehr  zu  entwickeln'), 
der  Schleier  war  bei  der  Diapositivplatte  zerstört,  bei  der  anderen  un- 
verändert. 

Bei  einem  zweiten,  genau  gleichen  Versuche,  jedoch  bei  Ver- 
doppelung aller  Belichtungszeiten,  ergab  die  Diapositivplatte  nach  der 
Fixierung  ein  reichlich  exponiertes  Bild,  auf  der  hochempfindlichen 
kamen  aber  auch  nur  die  Lichter  heraus;  die  mit  Brom  behandelte 
Diapositivplatte  lieferte  wieder  kein  Bild,  die  bromierte  Momentplatte 
ließ  jedoch  noch  deutliche  Bildspuren  hervortreten.  Das  latente  Bild 
auf  der  weniger  empfindlichen  Platte  wird  also  auch  in  Bezug  auf 
das  Photobromid  (s.  Absatz  V)  viel  leichter  zerstört  als  auf  der 
hochempfindlichen. 

Wichtig  erscheint  aber  die  Beobachtung,  daß  die  weniger  empfind- 
liche Platte  für  die  Entwicklung  nach  dem  Fixieren  eine  relativ  viel 
weniger  erhöhte  Exposition  gebraucht  als  die  Momentplatte. 

Dies  steht  nicht  nur  im  Einklang  mit  der  Erfahrung  bei  der 
gänzlich  ungereiften  Emulsion,    die   oben    erwähnt  wurde,    sondern  auch 


*)  Der  Kürze  wegen  lasse  ich  die  ermüdende  Aufzählung  der  selbst- 
rerständlichen  Waschprozednren  etc.  fort  D.  Verf. 

*)  Dies  bezieht  sich  nur  auf  die  gewählte  Exposition  und  steht  nicht 
im  Widerspruch  mit  dem  Befunde  auf  p.  178. 


Digitized  by 


Google 


230  Photographische  Korrespondenz  1908,  JJr.   511. 

mit  der  Tatsache,  daß  auch  die  in  relativ  niedrigem  fieifangaatadium 
befindliche  Kollodium-EmaUion  eine  nur  etwa  sechsfach  ISngere  Expo- 
sition fflr  die  physikalische  Entwicklung  gebraucht. 

Daraus  scheint  hervorzugehen,  daß  die  Fähigkeit  verschiedener  Emul- 
sionen, ein  chemisch  entwickelbares  latentes  Bild  au  liefern,  welches 
nach  primärem  Fixieren  noch  nicht  entwickelbar  ist,  das  also 
keine  Halogenabspaltung  zur  Voraussetzung  hat,  erst  eine  Folge  des 
Beifun gsprozesses  ist,  daß  mit  anderen  Worten  sich  hei  der  Reifung 
eine  besondere  Bromsilbermodifikation  bildet,  die  die  Eigentfimlichkeit 
hat,  sich  durch  das  Licht  ohne  Halogenabspaltnng  entwickelbar 
verändern  zu  lassen,  während  die  gänzlich  ungereifte  Modifikation  eine 
Bromabspaltung  fflr  den  Eintritt  der  Eeduzierbarkeit  zur  Voraussetzung  hat. 

Daß  sich  bei  so  verschiedenen  Modifikationen  von  Bromsilber  auch 
chemische  Agenzien  verschieden  verhalten,  wie  im  vorigen  Absatz  nach- 
gewiesen wurde,  ist  nicht  zu  verwundern,  wenn  auch  aber  die  Art  der 
Einwirkung  vorläufig  keinerlei  Hinweise  existieren. 

Frankfurt  a.  M.,  27.  Januar   1903. 


1.   Chlorocitratemulsionen   mit   Silbernitratammoniak  für 

Celloidinpapier. 

Von  Eduard  Valenta. 

In  dieser  Zeitschrift^)  habe  ich  in  einem  längeren  Artikel  über 
Celloidinmattpapier  Versuche  beschrieben,  welche  ich  anstellte,  um 
zu  einem  Mattpapiere  zu  gelangen,  welches,  sei  es  mit  direkter 
Platintonung  oder  mit  kombinierter  Goldplatintonung,  rein  sehwmrze 
platindruekartige  Bilder  liefert.  Die  damals  zu  diesem  Zwecke  aus- 
geführten Versuchsreihen  haben  gezeigt,  daß  die  Gegenwart  von  Ammon- 
salzen  in  der  Emulsion  diese  Eigenschaft  des  Papieres  zu  begünstigen 
scheint  und  daß  unter  den  Chloriden  das  Calciumchlorid  für  den  ge- 
nannten Zweck  am  geeignetsten  sei.  Seither  habe  ich  meine  Versuche 
über  diesen  Gegenstand  fortgesetzt  und  systematisch  die  Bedingungen 
zu  ermitteln  gesucht,  unter  denen  bezüglich  des  angestrebten  Zweckes 
die  besten  Resultate  zu  erzielen  sind. 

Es  zeigte  sich  hierbei,  daß  das  Verhältnis  des  Gehaltes  an  Zitronen- 
säure gegenüber  demjenigen  an  Silbersalzen,  ferners  das  Verhältnis  des 


»)  1902,  S.  32. 


Digitized  by 


Google 


Beilage  der  »Photographischen  Korrespondenz«,  1903. 


Ka  ht  der 


Digitized  by 


Google 


Digitized  by 


Google 


Nr.   Öll.  Photographische  Korrespondenc  1903.  231 

Chlorsilbera  gegenüber  den  löslichen  Silbenialsen,  sowie  diejenige  Menge 
von  Silbernitrat,  welche  als  Silbemitratammoniak  gegenüber  jener,  welche 
als  Nitrat  znr  Verwendung  gelangt,  von  Einflnß  auf  das  Resultat  der 
Tonung  sei.  Der  Ton  der  Bilder  wird  mit  gesteigertem  Chlorsilbergehalt 
und  verringertem  Gehalte  an  Zitronen sAure  brauner,  bei  Abwesenheit 
von  Ammonsalzen  tritt  außerdem  zuweilen  noch  eine  wesentlich  ge- 
steigerte Neigung  sum  G«lb werden  in  den  Lichtem  auf. 

Ein  grolSer  Überschuß  an  Zitronensäure  bei  Abwesenheit  von 
Ammonsalzen  und  bei  relativ  geringem  Silbergehalt  gibt  relativ  un- 
empfindliche und  dabei  hart  arbeitende  Emulsionen ;  wenn  aber  ein  ent- 
sprechender Teil  des  Silbers  in  der  Emulsion  in  der  Form  von  Silber- 
nitratammoniak verwendet  wurde,  erhält  man  empfindlichere,  mit  besserer 
Gradation  arbeitende  Emulsionen,  und  die  Kopien  nehmen  bei  Erhaltung 
reiner  Weißen  leichter  Platin  tonung  an.  Diese  letztere  Eigenschaft  wird 
durch  Verwendung  von  Kalksalz  als  Chlorid  noch  wesentlich  begünstigt. 
Solche  Emulsionen  kopieren  mit  einer  fast  ziegelroten  Farbe,  wogegen 
Emulsionen  mit  Strontium  und  Lithiumchlorid  mit  purpurvioletter  Farbe 
kopieren.  Nachdem  ich  in  meiner  letzten  Publikation  über  diesen  Gegen« 
stand  die  Herstellung  solcher  Emulsionen  für  den  genannten  Zweck  im 
Prinzipe  erläutert,  aber  keine  direkte  Vorschrift  zur  Emulsionsbereitung 
gegeben  hatte,  erhielt  ich  von  den  verschiedensten  Seiten  wiederholt 
Anfragen  bezüglich  einer  Vorschrift  zur  Herstellung  von  Kollodion-Matt- 
papier,  welches  für  die  Zwecke  der  Platintonung  besonders  geeignet  ist. 

Im  folgenden  gebe  ich  eine  solche  Vorschrift,  welche  sich  bei 
den   von   mir   angestellten  zahlreichen  Versuchen   bestens   bewährt   hat. 

Man  bereitet  sich  folgende  Lösungen: 

Ä)  750  cm^  S^iges  Kollodion. 

B)  IS  g  Zitronensäure  werden  gepulvert  und  warm  in  30  cm^ 
Alkohol  gelöst,  dann  wird  eine  Lösung  von  0*7  g  Calciumchlorid 
(wasserfrei)  in  5  cnr^  Glyzerin- Alkohol  (1:1)  zugegeben. 

C)  2*5 — 3g  Silbernitrat  werden  gepulvert,  in  nur  so  viel 
Ammoniak  gelöst  als  nötig  ist,  den  anfangs  entstandenen  Nieder- 
schlag wieder   in  Lösung   zu   bringen   und   20  cm'  Alkohol  zugegeben. 

D)  15  g  Silbemitrat  werden  mit  einigen  Kubikcentimeter  Wasser 
in  der  Wärme  gelöst  und  70  cm^  Alkohol  zugefügt.  Die  Lösung  muß 
warm    verwendet   werden,    damit   das    Silbersalz    nicht    auskrystallisiert. 

E)  120  cm*  Äther. 

Man  fügt  nun  Lösung  B  zu  ^,  gießt  dann  Lösung  C  warm  bei 
Ausschluß  des  Tageslichtes  unter  kräftigem  Schütteln  in  kleinen  Por- 
tionen zu  und  fügt  in  derselben  Weise  erst  die  warme  Lösung  D  und 
schließlich  dann  den  Äther  zu. 

Die  in  dieser  Weise  bereitete  Emulsion  läßt  sich  sehr  leicht  so- 
wohl auf  glänzendes  als  auch  auf  mattes  Barjtpapier  gießen.  Das  Papier 
kopiert  rasch  (in  frischem  Zustande  ist  das  Papier  27^ — 3mal  so  em- 
pfindlich als  Albuminpapier).  Die  Kopien  auf  glänzendem  Celloidin- 
papier  tonen  im  Boraxgoldtonbade  ähnlich  wie  Albuminpapierbilder; 
auch  der  Charakter  dieses  Kopierpapieres  ist  demjenigen  des  Albumin- 
papieres  ähnlich. 

Photographiaehe  EorrespondeDK,  März  1908,  Nr.  511.  17 


Digitized  by 


Google 


232  Photographische  Korrespondenz  1903.  Nr.   511. 

Bringt  man  die  Kopien  direkt  in  ein  lO^iges  Fixierbad,  so  er- 
hält man  nach  dem  Auswaschen  und  Trocknen  sepiabraune  Bilder, 
welche  insbesonders  auf  mattem  Papier  sehr  gut  aassehen. 

Im  Platintonbade,  bestehend  aus: 

Kaliumplatinchlorür lg 

Wasser 600  cm» 

PhosphorsÄure  2>  =  1,12 15  cm* 

getont  und  dann  fixiert,  nehmen  die  Kopien  auf  mattem  Papier  den 
Charakter  von  braunschwarzen  Platinotypien  an.  Der  auf  diese  Weise 
ersielte  Ton  ist  zur  Beproduktion  von  Kunstblättern,  Radierungen  und 
dergleichen  sehr  geeignet.  Läßt  man  Tor  der  Tonung  im  obigen  Platin- 
tonbade ein  Boraxgoldtonbad  auf  die  Kopien  einwirken,  so  nehmen  die- 
selben je  nach  der  Dauer  der  Einwirkung  des  Goldtonbades  und  des 
Platintonbades  einen  bräunlich  schwarzen,  reinschwarzen  bis  blau- 
schwarzen  Ton  an. 

Man  hat  es  also  bei  diesen  Papieren  völlig  in  der  Hand,  den 
Ton  der  Kopien  innerhalb  der  obigen  Grenzen  beliebig  zu  Terändem, 
was  dem  praktischen  Photographen  nur  erwünscht  sein  kann. 

Wien,  den  8.  Februar  1903. 


2.  Der  „Freoht-Sohellensohe'*  Eisenozalat-Entwickler  und 

die  Sensitometrie. 

Von  J.  M.  Eder. 

Carey  Lea  hatte  das  Ferrooxalat  als  Entwickler  (1877)  an- 
gegeben; die  ffir  die  Praxis  allgemein  akzeptierte  einfache  Herstellungs- 
weise  des  Gxalat-Entwicklers  durch  Mischen  von  3  Volumen  Kaliom- 
oxalatlösung  (1:3)  mit  1  Volumen  Eisen vitriollösung  (1  : 3)  wurde  zu- 
erst von  mir  im  Jahre  1879   eingeführt. 

In  neuerer  Zeit  liest  man  aber  bei  sensitometrischen  Versuchen 
und  Publikationen  einiger  physikalischer  Chemiker  yon  einem  ,,Precht- 
S che llen sehen  Eisenoxalat-Entwickler*  und  ich  wurde  mehrmals  um 
die  Beschaffenheit  dieses  vermeintlich  ganz  besonderen  Entwicklers  ge- 
fragt. Deshalb  will  ich  mich  darüber  ganz  kurz   äußern: 

Der  gewöhnliche  Eisenoxalat-Entwickler  wurde,  gleichwie  von 
vielen  anderen,  auch  von  Antonius  Schellen  für  seine  sensitometrischen 
Versuche  1898  verwendet  und  die  photographische  Schwärzung  von  Brom- 
silbergelatineplatten  mit  diesem  Entwickler  studiert').  Er  beschreibt 
ganz  korrekt  und  schlicht,  daß  er  mit  Eisenoxalat  von  „normaler 
Zusammensetzung**  gearbeitet  habe,  nämlich  3  Volumen  Kalium- 
oxalatlösung    (1:3)    und   1   Volumen  Ferrosulfatlösung  (1  :  3). 


^)  A.  Schellen:  «Die  Gültigkeit  des  Bunsen-Roscoeschen  Gesetzes  für 
BromsilbergeUtine''.  Inaugural-Dissertation.  Münster  1898. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  511.  Photographiflche  Korrespondenz  1908.  233 

Ich  brauche  wohl  kaam  hervorsaheben ,  daß  dieaer  Entwickler 
nichts  anderes  ist  als  mein  alter  Eisenozalat- Entwickler,  wie  ich  ihn 
TOT  23  Jahren  pnblisierte  and  wie  er  in  alle  Lehrbflcher  der  Photographie 
übergegangen  ist. 

Herr  Antonius  Sehellen  nennt  auch  den  Entwickler  in  völlig 
korrekter  Weise  nirgends  .seinen  Entwickler*,  nennt  auch  den  Herrn 
Preeht  nur  gelegentlich  des  Schlußwortes,  worin  er  dem  letzteren  für 
Batschläge  dankt. 

Yielleieht  hat  Herr  Preeht  dem  Herrn  Schellen  geraten,  bei 
leinen  photographischen  Versuchen  den  Oxalat- Entwickler  zu  benfltzen. 
Korz,  der  Gzalat-Entwickler  war  in  der  genannten  Abhandlung  erwähnt. 
Immerhin  genflgte  dies  der  Unbefangenheit  einiger  neuerer  Autoren, 
meinen  alten  Ozalat-Entwickler  nunmehr  „Preeht -Sc hell ensehen*^ 
Eisenozalat- Entwickler  zu  nennen'),  was  von  der  beteiligten  Seite  still- 
aehweigend  zugegeben  wurde. 

Zuweilen  aber  stimmt  es  heiter,  einen  alten  Bekannten  unter 
nenem  Adoptivnamen  zu  begegnen  und  ihn  empfohlen  zu  sehen;  hier 
liegt  ein  solcher  Fall  erheiternden  Wiedersehens   vor. 


Franzfi8i8Cb6  Ausgabe  der  „Seneitometrie^^^^ 

Von  Eders  „System  der  Sensitometrie  photographischer  Platten" 
liegt  nunmehr  auch  eine  französische  Ausgabe  vor,  welche  in  der 
Pablikation:  .Laboratorium  d'essais"  (als  Band  III),  im  Bulletin  de 
U  Soci6t6  fran^aise  de  Phototographie  in  Paris  erschien  und  von 
£•  Bei  in  übersetzt  wurde. 


— ^vvA/w- 


Collatin,  eine  neue  photographische  Schiebt 

Von  Gost.  Koppmann -Hamburg. 

Im  Herbst  des  Jahres  1901  machte  ich  Versuche  zum  Zwecke 
der  Herstellung  photographischer  Papiere,  die  bessere  Eigenschaften 
besitzen  sollten,  als  die  jetzt  unter  Benfltzung  von  Gelatine,  Kollodium, 
Albomin  etc.  zur  Verwendung  gelangenden  Sorten.  Die  Nachteile  jedes 
einzelnen  der  genannten  Colloide  sind  ja  bekannt,  so  daß  es  überflfissig 
aem  wtirde,  an  dieser  Stelle  auf  dieselben  einzugehen. 

Zuerst  arbeitete  ich  mit  CasSin.  Lieider  ist  es  ja  nicht  möglich, 
mit  diesem  vielversprechenden  Körper  eine  saure  Emulsion  herzustellen. 


')  Aach  die  im  übrigen  sehr  sorgfältig  ond  in  den  Literaturquellen  genaa 
gfearbeitete  Abhandlong  von  Bei  lach:  Die  Struktur  der  pbotographischen 
KegtÜTe  (Marburg  a.  d.  Lahn,  1903)  redet  immer  von  dem  „Precht-Schellen- 
•eben'»  Entwickler. 

17* 


Digitized  by 


Google 


234  Photographische  Korfespondeni  1908.  Kr.   511. 

dies  ist  aber  bis  heute  die  Conditio  sine  qua  non  eines  haltbaren 
Papieres  *). 

Ich  verfahr  deshalb  so,  daß  ich  eine  gans  schwach  alkalische 
Emnlsion  herstellte,  das  Papier  auf  der  Mischung  schwimmen  und  noch 
ein  Zitronen  Säurebad  folgen  ließ.  Die  Papiere  ergaben  sehr  gute  Kopien 
und  nahmen  im  Platinbade  einen  vorsüglichen  Ton  an.  Für  Massen- 
herstellung war  ein  solches  Verfahren  natürlich  nicht  geeignet. 

Bei  weiterer  Umschau  fand  sich  dann  ein  Stoff,  der  den  erforder- 
lichen Bedingungen  besser  entsprach.  Aus  geschäftlichen  Gründen  muß 
er  aber  vorderhand  als  Fabriksgeheimnis  betrachtet  werden.  Da  er  den 
Hauptbestandteil  der  Schicht  des  Collatinpapieres  bildet,  wollen  wir  ihn 
„Collatin*  nennen.  Es  gelang  mir  sehr  bald,  im  kleinen  vorsfigHche 
Bilder  herzustellen,  um  jedoch  die  Fabrikation  im  großen  xu  betreiben, 
wandte  ich  mich  an  die  Firma  Dr.  Biebensahm  &  Posseldt,  die 
alsbald  die  Arbeiten  begann.  Herr  Dr.  Biebensahm  war  bereits  mit 
Arbeiten  in  gleicher  Richtung  beschäftigt,  ohne  jedoch  schon  so  weit 
wie  ich  in  seinen  Resultaten  gekommen  zu  sein.  Gar  bald  zeigte  es 
sich,  daß  sich  der  Fabrikation  im  großen  schier  unüberwindliche  Hinder- 
nisse in  den  Weg  stellten,  so  vorzüglich  die  ersten  Proben  auch  aus- 
gefallen waren.  Wenn  es  mir  heute  möglieh  ist,  der  Photographischen 
Gesellschaft  in  Wien  die  ersten  Bilder  auf  dem  neuen  Stoff  vorzulegen, 
so  danke  ich  das  in  der  Hauptsache  der  Ausdauer  des  Herrn  Dr.  Rieben- 
sahm,  der  keine  Kosten  scheute  —  die  vorhandenen  Maschinen  er- 
wiesen sich  für  die  Herstellung  des  neuen  Papieres  als  unbrauchbar  — 
und  seines  Mitarbeiters,  des  Herrn  Dr.  Niehrenheim. 

Das  Collatinpapier  hat  ungefähr  das  Aussehen  des  Albumin- 
papieres,  dem  es  auch  im  Ton  sehr  nahe  kommt.  Auch  sein  ganzes 
Verhalten  in  den  Bädern  entspricht  diesem.  Es  liegt  vollkommen  flach, 
da  das  Collatin  sich  im  G^egensatze  zum  Kollodium  mit  dem  Papier 
gleichmäßig  ausdehnt.  Die  Schicht  hält  Temperaturen  von  30**  und  dar- 
über aus.  Da  die  Schicht  für  wässerige  Lösungen  sehr  leicht  durch- 
dringlich ist,  so  geht  das  Tonen  ohne  Schwierigkeit  von  statten ,  des- 
gleichen das  Auswaschen  des  Fiziematrous.  Einfache,  alkalische  Gold- 
bäder geben  Töne,  die  stark  nachblauen  beim  Auftrocknen.  Es  empfiehlt 
sich  daher  mehr,  ein  Tonbad  mit  Rhodanverbindungen  anzuwenden. 
Auch  ein  solches  mit  Thyosinamin,  das  keinen  Überschuß  dieses  Körpers 
^  besitzt  und  dem  etwas  Rhodanammonium  zugesetzt  wird,  gibt  vorzüg- 
liche Resultate. 

Die  Arbeiten,  um  die  geeignetsten  Verhältnisse  dieses  letzten  Ton- 
bades festzustellen,  habe  ich  noch  nicht  abgeschlossen. 

Was  die  Haltbarkeit  der  auf  Collatinpapier  hergestellten  Bilder 
anbetrifft,  so  können  darüber  heute  natürlich  noch  keine  beweiskräftigen 
Behauptungen  aufgestellt  werden.  Tatsache  ist  nur,  daß  meine  ersten, 
vor    IY2    Jahren   hergestellten    und    nicht    übermäßig   sorgfältig    behan- 


*)  Neuerdings  geht  durch  die  Blätter  eine  Mitteilung,  nach  welcher 
Dr.  Bu88  &  Co.  ein  Verfahren  zum  Patent  angemeldet  hat,  welches  darauf 
hinausläuft,  Casei'n  in  ^saurer  Lösung**  durch  Silbersalse  zu  fixieren,  resp.  un- 
löslich zu  machen.  Anm.  d.  Verf. 


Digitized  by 


Google 


Nr.   511.  Photographische  Korrespondenfl  1908.  235 

delten  Probebilder  noch  heute  nnverändert  tiDd.  Die  günstigsten  Vor- 
bedingungen f&r  eine  gnte  Haltbarkeit  der  Bilder  sind  gegeben.  Die 
Schiebt  enthält  keinen  Schwefel,  wie  Albumin;  es  werden  ihr  keine 
Zusfttse  an  Glyserin  und  Risinusöl  gemacht,  wie  beim  Celloidinpapier, 
und  endlich  enthält  sie  keinen  Zusats   von  Alaun   wie  G^latinepapiere. 

»Leider*  lassen  sich  die  Bilder  auch  mit  gutem  Erfolge  in  Ton- 
fixierbädern tonen,  doch  ist  vollständiges  Auswaschen  der  Säure  un- 
bedingtes Erfordernis.  Ich  sage  ,, leider*,  weil  die  Anwendung  jeglichen 
Tonfixierbades  selbst  bei  den  größten  Vorsichtsmaßregeln  immer  eine 
kritische  Sache  ist. 

Bei  dem  Collatinpapier  sollte  man  daher  gans  davon  absehen,  da 
es  in  getrennten  Bädern  mindestens  ebenso  schnell  tont. 

Die  trockenen  Bilder  haben  eine  bedeutend  größere  Widerstands- 
fähigkeit gegen  Zerkratzen  als  die  Celloidinpapiere ;  auch  haben  sie  in 
den  Tiefen  keine  grünlich  schimmernden  Bronzetöne  wie  diese.  Da  sie 
beim  Tonen  und  Fixieren  fast  gar  nicht  zurückgehen,  so  ist  ein  Über- 
kopieren nicht  nötig.  Die  Schicht  ist  sehr  wenig  empfindlich  gegen 
Anfassen ;  Flecken  entstehen  natürlich,  wenn  direkt  Fett  aufgetragen  wird. 
Bei  entsprechender  Behandlung  der  nassen  Bilder  läßt  sich  auch  leicht 
der  immer  noch  an  einigen  Stellen   beliebte  Hochglanz  erzielen. 

Vorerst  wird  das  Papier  als  glänzendes  und  mattes  Emulsions- 
papier von  der  Firma  Dr.  Biebensahm-Posseldt,  6.  m.  b.  H., 
Berlin,  in  den  Handel  kommen.  Auch  Hochglanz  wie  Celloidinpapier 
ist  in  Aussicht  genommen. 

Es  ist  des  weiteren  beabsichtigt,  nur  gesalzene  Papiere  zum 
Silbeni  herzustellen.  Abgesehen  von  der  Schwefelfreiheit  bieten  solche 
Papiere  dem  Albuminpapier  gegenüber  den  Vorzug,  daß  sie  auf  saurem 
Silberbad  gesilbert,  gpit  und  schnell  tonen  und  längere  Zeit  aufbewahrt 
werden  können. 

Zur  Anfertigung  von  Diapositiven  wird  eine  besondere,  abziehbare 
Sorte  fabriziert  werden.  Wegen  der  Kornfeinheit  des  Silberbildes  eignen 
sich  diese  Diapositive  vorzüglich  zu  Projektionen  und  zur  Herstellung 
vergrößerter  oder  seitenverkehrter  Negative.  Solche,  mit  matter  Schicht 
bedürfen  nicht  der  Hinterlage  einer  Mattscheibe,  wenn  sie  als  Fenster- 
bilder dienen  sollen.   Sie  sind  von  ganz  eigenartiger  Wirkung. 

Hamburg,  11.  März  1903. 


Neue  experimentelle,  bei  Herstellung  von  Katatypien  ge- 
machte Becbaohtungen  und  deren  Nutzanwendung. 

Von  Ludwig  Albin  Ebert. 

Als  ich  im  Februar  d.  J.  nach  vielseitigen  Versuchen,  welche 
im  Atelier  des  Herrn  Baron  Nathaniel  v.  Rothschild  angestellt 
wurden,  in  der  angenehmen  Lage  war,  eine  Reihe  von  Katatjpien  (ver- 
mutlich die  ersten  in  Österreich  hergestellten)  der  Photographiechen  Glesell- 
schaft  vorzulegen,  hatte  ich  gewisse  Beobachtungen  gemacht,  welche  zu 
vervollständigen  mein  Bestreben  war. 


Digitized  by 


Google 


236  Photographische  Korrespondens  1903.  ^r.   511. 

Wenn  man  nämlich  in  der  beschriebenen  Weise  *)  ein  Brom-  oder 
Chlorbromsilbernegativ  mit  der  Ätherlösung  von  Wasserstoffsuperoxyd, 
wie  dies  bei  der  Dr.  Ost w aidschen  Katatypie  vorgeschrieben  ist,  aber- 
gießt, so  wird  man  finden,  daß  dieses  Negativ  an  Intensitfit  ungemein 
zunimmt  und  sich  gleichseitig  ein  Niederschlag  bemerkbar  macht,  der 
sich  bis  zum   sichtbaren  Belief  steigert,  je   öfter   der  Überguß   erfolgt. 

Indem  nun  durch  die  aufgegossene  Lösung  keine  Färb-  oder  Metall- 
teile dem  Negativ  zugeführt  werden,  liegt  die  Vermutung  nahe,  daß 
durch  die  Anwesenheit  des  Wasserstoffisuperoxydes  das  metallische  Silber 
der  Emulsionsschicht  eine  Veränderung  erfährt  (partielle  Oxydation?), 
welche  die  Verstärkungserscheinung  zur  Folge  hat. 

Diese  Vermutung  gewinnt  dadurch  an  Wahrscheinlichkeit,  daß 
die  reliefartige  Schicht  sich  im  Wasser  löst  und  gleichzeitig  Sauerstoff- 
bläschen von  der  Schicht  aufsteigen.  Hierbei  verschwindet  die  Ver- 
stärkung und  das  Negativ  geht  auf  die  unveränderte,  ursprüngliche  Kraft 
zurück. 

Die  angestellten  Versuche  gingen  nun  dahin,  und  zwar  mit  recht 
gutem  Erfolge,  auf  dieser  eben  beschriebenen  Erscheinung  ein  neues 
Verstärkungsverfahren  aufzubauen,  welches  den  Vorteil  hat,  nicht  giftig 
zu  sein  und  jede  Nuaneierung  wie  auch  das  sofortige  Zurückführen  des 
Negativs  auf  die  ursprüngliche,  unveränderte  Kraft  zu  ermöglichen. 

Der  Vorgang,  der  einzuhalten  ist,  um  solche  Verstärkungen  aus- 
zuführen, ist  von  größter  Einfachheit. 

Nachdem  man  sich  die  Wasserstoffsuperoxydätherlösung  in  der  an- 
gegebenen Weise  hergestellt,  das  trockene  Negativ  und  die  entsprechend 
große  Tasse  vorbereitet  hat,  kann  man  entweder  die  Platte  (oder  das 
Papier  negativ)  in  die  mit  der  Ätherlösung  gefüllte  Tasse  rasch  ein- 
tauchen oder  dieselbe  in  der  Tasse  liegend  übergießen. 

Dieser  Vorgang  muß  rasch  und  sicher  vor  sieh  gehen,  da  die  Ver- 
stärkung fast  momentan  eintritt,  leicht  Ungleichheiten  entstehen  und 
die  Lösung  nicht  zu  lange  auf  die  Gelatineschicht  einwirken  darf,  wegen 
der  sich  sonst  leicht  bildenden  Blasen,  die  das  Negativ  unbrauchbar 
machen.  Genügt  das  einmalige  Übergießen  für  die  gewünschte  Kraft 
nicht,  so  läßt  man  vorher  ganz  trocknen,  was,  des  vorhandenen  Äthers 
wegen,  sehr  rasch  geht  und  übergießt  ein  zweites  Mal  u.  s.  w. 

Die  Verstärkung  ist  eine  sehr  bedeutende,  ähnlich  der  Bromkupfer- 
oder Quecksilberammoniak- Verstärkung  und  reicht  in  der  Regel  ein  zwei- 
bis  höchstens  dreimaliger  Überguß  aus. 

Bei  Chlorbromdiapositiven  erhält  man  eine  prächtige,  sepiabraane 
Farbe,  welche  sich  recht  gut  für  Glasstereoskope  und  zur  Projektion 
eignen  dürfte. 

Mit  dieser  gewiß  einfachen  Manipulation  ist  die  Verstärkung  schon 
beendet  und  es  kann  nun  ohne  weitere  Behandlung  kopiert  werden.  Ein 
Lacküberzug  ist  aber  auf  alle  Fälle  zu  empfehlen,  weil  die  Verstärkunga- 
schicht  gegen  Wasser  sehr  empfindlich   ist,  so  daß  ein  darauf  spritzender 


1)  März-Heft  pag.  166. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  511.  Photograpbische  Koirespondeoz  1908.  237 

Tropfen  schon  an  dieser  Stelle  eine  sehr  merkliche  Ab  Schwächung  ver- 
ursacht. 

Dieser  scheinbar  nachteilige  Umstand  hat  den  großen  Vorteil, 
daß  in  der  Verstftrknng  su  kräftig  gewordene  Platten  im  Wasser  anf 
die  gewünschte  Kraft  surflckgeführt  werden  'können. 

Bei  längerem  Liegen  der  Platte  im  Wasser  löst  sich  die  ganze 
reliefartig  aufgebaute  Verstärkungsschicht  vollkommen  auf  und  das 
Negativ  geht  auf  seine  ursprüngliche,  absolut  unveränderte  Kraft  su- 
rück,    wodurch  das  Belief  selbstverständlich  auch  verschwindet. 

Behandelt  man  die  verstärkte  Platte  mit  einem  der  gebräuch- 
lichen Entwickler,  so  hat  man  es  in  der  Hand,  je  nach  Anwendung 
der  Entwicklungsart  eine  Beihe  von  prächtigen  Tönen  zu  erzeugen. 

Bei  meinen  Versuchen,  von  gewöhnlichen  Bromsilberansichtskarten 
Katatjpien  auf  Celloidinpapier  herzustellen,  bei  welchen  von  einem 
Positiv  wieder  eine  Positiv-Katatjpie  resultiert,  machte  ich  die  Beob- 
achtung, daß  das  Übergießen  des  verwendeten  Bromsilberabdruckes  mit 
Wasserstoffsuperoxyd  -  Ätherlösung  die  Veränderung  des  kaltschwarzen 
Bromsilberpapiertones  in  einem  warmen  Sepiaton  zur  Folge  hat.  Dieser 
Ton  läßt  sich  durch  öfteres  Übergießen  bis  zur  gelbroten  Farbe  steigern. 
Die  Proben  wurden  der  Gesellschaft  vorgelegt. 

Die  so  mit  Wasserstoffisuperoxjdlösung  gefärbten  Bromsilberbilder 
lassen  sich  auch  mit  bestem  Erfolge  mit  EntwickluDgslösung  behandeln, 
wodurch  noch  schönere  Töne  entstehen. 


Verein  zur  Pflege  der  Photegraphie  und  verwandter  KUnste 
zu  Frankfurt  a.  M. 

Sitzung  vom  9.  März   1903  im  ,»Kaiserhof*.   —   Vorsitzender 
Herr  Prof.  F.  Schmidt. 

Der  Vorsitzende  begrfißt  als  Oäste  die  beiden  Vortragenden,  Herrn 
Weimar  aus  Hamburg,  Assistenten  am  Hamburgischen  Museum  für 
Kunst  und  Gewerbe,  sowie  Herrn  Ad.  Schmidt,  Vertreter  der  „Deutschen 
Cozin^s^esellschaft  m.  b.  H.". 

Zum  letzten  Protokoll  bemerkt  Herr  Haake,  daß  es  etwas 
reichlich  humoristisch  ausgefallen  sei  und  es  sich  empfehlen  dürfte, 
den  scherzhaften  Ton  um  eine  Nuance  tiefer  zu  stimmen.  Er  spreche 
im  Sinne  verschiedener  Herren  Mitglieder.  Herr  Haake  begleitet  sein 
Monitum  indessen  mit  einem  so  verbindlichen  Lächeln  dem  Unterzeich* 


Digitized  by 


Google 


238  Photographiscbe  Korrespondenz  1908.  ^|>.  5X1. 

neten  gegenüber,  daß  der  letztere  keinen  direkten  Vorwarf  glaubt  darin 
erblicken  zu  können.  Um  den  verscbiedensten  Ansprüchen  gerecht  zu 
werden,  wird  sich  der  Protokollführer  also  eines  größeren  Ernstes  be- 
fleißigen —  soweit  es  der  Gegenstand  von  Fall  zu  Fall  zuläßt. 

Herr  Dr.  König -Höchst  moniert  den  Druckfehler  S.  161,  Zeile 
5 — 6  von  unten,  wo  es  Aceton  anstatt  Aeetonsulfit  heißen  muß. 
Herr  Dr.  Popp  berichtigt,  daß  die  jährliche  Aufwendung  für  die 
Bibliothek  nicht  lÖO,  sondern  50  Mk.  betragen  sollte,  und  teilt  mit, 
daß  er  vom  Technischen  Vereine  ermächtigt  sei,  die  gemeinsame  Be- 
nützung der  Bibliotheken  anzubieten,  wenn  unser  Verein  außer  der  be- 
reits zugestandenen  erstmaligen  Anschaffung  für  150  Mk.  und  dem  jähr- 
lichen Aufwände  von  50  Mk.  noch  für  Unterhaltung  und  Bedienung  30  Mk. 
pro  anno  zusteuern  wolle.  Der  Vorschlag  des  Herrn  Dr.  Popp  wird 
dankend  akzeptiert. 

Der  Vorsitzende  rügt  im  Protokoll,  daß  der  Absatz  über  die  Lehr- 
lingszucht  den  gefaßten  Beschluß  nicht  genügend  präzisiere.  Er  habe  vor 
allem  die  theoretische  Schulung  der  Lehrlinge  im  Auge  gehabt,  die 
er  durch  besondere  Kurse  erstreben  wolle. 

Außer  den  üblichen  Drucksachen  sind  Proben  des  Brillant-Ent- 
wicklers von  Brune  &  Hö finghoff  in  Bannen  eingegangen,  eine 
Kollektion  der  Arbeiten  von  Wilborgu.  a.  Es  liegt  zur  Ansicht  auf 
der  Entwurf  des  Diploms  zur  Prämiierung  der  Mitglieder,  die  dem  Vereine 
25  Jahre  angehörten. 

Als  neue  Mitglieder  sind  angemeldet  und  werden  aufgenommen  die 
Herren  Dr.  B.  Brasch,  Chemiker  in  Höchst;  Paul  Scharfmerth  und 
Jul.  Michaelis,  hier. 

Der  Vorsitzende  erteilt  hierauf  Herrn  Weimar  aus  Hamburg  das 
Wort  zu  seinem  hochinteressanten,  von  zahlreichen  instruktiven  Licht- 
bildern begleiteten  Vortrage:  „Über  die  Photographie  kunstgewerblicher 
Gegenstände *".  Herr  Weimar  legt  in  seiner  Technik  besonders  Wert 
auf  die  lichthoffreien  und  orthochromatischen  Platten,  die  Gelbscheibe, 
den  Ezpositionszeitmesser  Wynnes  „Infallible**,  das  Ammoniumpersulfat 
und  die  senkrechten  Linien.  An  unserem  Auge  rollen  vorüber  die  ver- 
schiedensten Ausführungen  und  Auffassungen  der  verschiedensten  Gegen- 
stände des  Kunstgewerbes;  besonders  entzücken  auch  die  reizend  über- 
malten Pokale,  Truhen  etc.  Als  zweiten  Teil  seiner  Vorführungen  brachte 
Herr  Weimar  zahlreiche  Aufnahmen  von   lebenden  Blumen. 

Lebhafter  Beifall  der  Versammlung  und  herzlicher  Dank  des  Herrn 
Vorsitzenden  belohnte  den  Herrn  Vortragenden  für  seine  lehrreichen 
Mitteilungen. 

Das  „Cozin-Verfahren".   Nie  ohne  Dunkelkammer! 

Das  langersehnte  „  Verfahren  "*,  welches  in  unserer  Kunst  eine 
strenge  Grenzscheide  ziehen  sollte  zwischen  «Einst'*  und  « Jetzt **  (siehe 
Beklamebild  der  G.  m.  b.  H.),  es  ist  da,    es  ist  erreicht. 

Leider  hatte  man  von  der  Sache  viel  zu  früh  viel  zu  viel  ver- 
lauten  lassen;  die  Begeisterung  für  die  ^ Photographie  ohne  Dunkel- 
kammer** hatte  bereits  einer  Emflchterung  Platz  gemacht,  ehe  man  noch 


Digitized  by 


Google 


Nr.   511.  PhotographUcfae  Korrespondenx  1908.  239 

dieae  neueste  Emmgensebaft  deotachen  Gewerbefleißet  gans  kennen  ge- 
lernt hatte. 

Herr  Ad.  Schmidt  weist  anf  die  Unannehmlichkeiten  des  Ar- 
beitent  in  der  Dunkelkammer  hin  and  bespricht  die  vergeblichen  Ver- 
suche, die  bereits  früher  gemacht  wurden,  um  das  Arbeiten  im  Dankel- 
raam  zn  umgehen.  Es  sei  alles  gar  nichts  gewesen,  bis  ein  genialer 
Mann,  Johann  Ludwig  in  Mains,  einen  Farbstoff  gefunden  habe,  das 
sogenannte  „Goxin**  (in  der  vorletzten  Orthographie  schrieb  man  „Coccin*. 
Anm.  d.  Verf.))  welches  als  Imprägnierung  der  exponierten  Platten  genfige, 
die  aktinische  Wirkung  selbst  des  Tageslichtes  abzuhalten. 

Herr  Schmidt  zeigt,  wie  man  die  Platte  aus  der  Kassette  in 
den  Cozintrog  fallen  läßt  und  nach  vollzogener  Sättigping  der  Gelatine- 
schiebt  dieselbe  bei  der  Abendbeleuchtung  entwickelt. 

Auch  in  unserem  Verein  will  für  diese  ^  epochale  **  Erfindung  sich 
nicht  diejenige  rückhaltlose  Begeisterung  einstellen,  welche  notwendig  ist, 
um  dem  Guten  in  dieser  Welt  den  gebührenden  Platz  einzuräumen. 

Der  Herr  Vorsitzende  hält  es  zunächst  für  unmöglich,  unter  allen 
umständen  mit  der  Beurteilung  der  Entwicklung  nach  der  Aufsicht 
auszukommen.  Herr  Dr.  Lüppo-Cramer  meint,  daß  die  Cozin-Sache 
doch  auch  wobl  nicht  für  Fachleute,  sondern  doch  wohl  nur  für  eine 
Kategorie  der  Amateure  gedacht  sei,  denen  es  auf  die  Beurteilung  nicht 
so  genau  ankomme^).  Dem  widerspricht  der  Vertreter  der  „Deutschen 
Coxin-G^ellschafi**.  Das  Verfahren  sei  sehr  wohl  auch  für  Photographen 
gedacht  (Zwischenrufe).  So  z.  B.  wenn  ein  Photograph  plötzlich  — 
aufs  Schloß  zitiert  würde. 

Herr  Dr.  Büchner  teilt  mit,  daß  man  bei  der  Vorführung  des 
„Cozin Verfahrens*  in  Darmstadt  allgemein  zu  der  Ansicht  gekommen 
sei,  daß  der  Umgehung  der  Dunkelkammer  durch  die  Verwendung  des 
Colins  nur  in  seltenen  Ausnahmsf allen  allenfalls  das  Wort  ge- 
redet werden  könne.  Er  weist  darauf  hin,  daß  die  Sache  keineswegs 
neu  sei  und  in  Valentas  „Photographischer  Chemie*  bereits  davon 
die  Bede  sei;  auch  mit  zahlreichen  anderen  Farbstoffen  lasse  sich  der 
problematische  Effekt  des  Cozins  erreichen. 

Herr  Dr.  König- Höchst,  eine  Autorität  in  Farbstoffangelegen- 
heiten,  teilt  gleichfalls  mit,  daß  es  eine  ganze  große  Klasse  von  Farb- 
stoffen gebe,  die  sich  für  den  seltsamen  Zweck  eignen ;  so  benütze  auch 
Lumiöre  einen  roten  Farbstoff  zur  Imprägnierung  seiner  Bichromat- 
gelatine,  um  das  tiefe  Eindringen  des  Lichtes  in  die  Schicht  zu  ver- 
hindern, der,  ebenso  wie  das  Cozin,  sich  sehr  leicht  aus  der  Gelatine 
auswaschen  lasse. 

Auf  die  Frage  des  Herrn  Architekten  Wendt,  ob  man  denn  zum 
Einlegen  in  die  Kassetten  auch  keine  Dunkelkammer  mehr  nötig  habe, 
gibt  Herr  Ad.  Schmidt  zu,  daß  man  hierbei  nicht  ohne  Dunkelkammer 
auskommen  könne. 


*)  Bilder,    wie  die    neuesten   „Knnttphoiographien**,    von    denen   weiter 
die  Bede  ist,         " 
produzieren  können. 


unten  die  Bede  ist,  wird  man  auch  ganz   ohne  Kontrolle  des  Negativs 

L..C. 


Digitized  by 


Google 


240  PhotogrApbische  Korrespondenz  1908.  ^r.  511. 

Das  »Ceterum  censeo"  des  Herrn  Dr.  Büchner  ist:  »Ee  werden 
yiele  Amateure  auf  das  Cozin verfahren  hereinfallen,  aber  wenn 
die  Flasche  leer  ist,  hat  die  Herrlichkeit  ein  Ende". 

Herr  Haake  teilt  mit,  daß  in  der  nächsten  Sitsung  Herr  Kitt- 
meister Riß  ling-Berlin  uns  seine  wilden  Tiere  vorfahren  werde. 

Der  Rnnstekel.  Amerika  das  Land  der   Wunder. 
Herr  Dr.  E.  W.  Büchner  erhält  das  Wort  xa  einem  Impromptu 
das  hier  wörtlich  wiedergegeben  werden  möge.  * 

Amerikanische  Kunst  Photographien. 

n Amerika  hat  auf  dem  Gebiete  der  Bildnisphotographie  in  den 
letzten  Jahren  eine  Überraschung  an  die  andere  gereiht,  und  als  es 
bereits  unbestritten  an  der  Spitze  marschierte,  da  beschenkte  es,  wie  aus 
einem  Born  unversieglicher  Kraft  schöpfend,  die  Welt  vor  kurzem  mit 
einem  neuen  Wunder  —  dem  jungen  Steichen,  der  dem  Licht- 
bildnis  nun  wieder  ganz  eigene  Wege  suchte  und  fand,*" 

so  steht  es  geschrieben  auf  S.  9  des  Heftes  5  der  „  Photographischen 
Mitteilungen''. 

«Wer  von  Ihnen  die  Photographische  „Bundschau"  kennt,  wird 
sich,  mit  so  vielen  anderen,  im  vergangenen  Jahre  mit  einem  gewissen 
Ekel  —  nennen  wir  ihn  den  Kunstekel,  von  den  in  dieser  Zeit- 
schrift gebrachten  Bildwerken,  ^Kunstphotographien^  genannt,  ab- 
gewandt und  sich  gefragt  haben:  ja,  ist  dies  denn  Kunst??  Da  kam 
einem  schon  eher  der  Gedanke,  daß  das  Meisterstück  eines  Handwerkers 
dem  Auge  wohltuender  und  sympathischer  ist  als  diese  moderne  ,Knnst'- 
richtung^ !  * 

„Zu  ihrem  eigenen  Vorteil  brach  die  ,Bundschau*  schließlich  doch 
mit  dieser  ,Kunst'-Bichtung,  aber  offenbar  ist  Juhl  der  Meinung,  daß 
nur  das  wahre  Kunst  sei,  was  in  Hamburg  oder  New- York  fabrisiert 
wird,  und  fängt  nun  in  den  , Photographischen  Mitteilungen* 
aufs  neue  an,  Anhänger  für  seine  ,Kunst*  zu  werben.  Ob  es  ihm  ge- 
lingen wird  oder  ob  den  , Mitteilungen*  schließlich  dasselbe  Schicksal 
beschieden  sein  könnte,  vor  dem  die  ,Rundsehau*  stand?" 

Herr  Dr.  Büchner  zeigt  unter  stürmischer  Heiterkeit  der  Ver- 
sammlung die  Elaborate  vor,  die  Herr  Fritz  Löscher  als  „künstlerischer 
Leiter"  (I)  der  genannten  Zeitschrift  vor  der  Welt  und  seinem  Gk>tt  als 
.Kunst"  zu  verantworten  hat.  „Kind  mit  unsichtbarem  Apfel",  „Dame 
mit  Himmelfahrtsnase",  „Miese  alte  Jungfer  mit  Palette",  „Leonore  von 
verschleiertem  Negativ"  wtirden  als  Anfangsstümpereien  eines  Amateurs 
einfach  in  den  Papierkorb  gehören,  wenn  nicht  die  „künstlerische 
Leitung"  durch  einen  Kommentar  im  bilderreichen  Pathos  des  zitierten 
Einleitungspassus  den  mißglückten  Aufnahmen  den  Stempel  einer  unwider- 
stehlichen Komik  aufgedrückt  hätte.  Das  vermag  einigermaßen  mit  diesen 
seltsamen  „Darbietungen"  zu  versöhnen. 

Herr  Dr.  Bjü ebner  stellt  zu  der  Bemerkung  des  Impresarios  der 
überezponierten  „Julia"    auf  S.  74,    es  liege    „etwas  Keusches   in  Ton 


Digitized  by 


Google 


Nr.  511.  Photogrmphisehe  Korrespondens  1908.  241 


«od  Haltung"  die  satreffende  Anfrage,  was  der  Photograph  fOr  die 
Keuschheit  seiner  Modelle  könne. 

£0  erhebt  sich  keinerlei  Verteidigong  im  Namen  der  »hohen 
Kaust";  die  Gksellsehaft,  Fachleute  wie  „Amateure*,  fQhlt  sich  soll- 
dtriseh  in  der  Verarteilung  der  bezeichneten  Bilder. 

Die  Schlußworte  des  Referenten,  Herrn  Dr.  Büchner:  „DtL  lobe 
ich  mir  doch  unser  Vereinsorgan,  das  bei  allen  kflnstlerischen  Bestrebungen 
doch  niemals  auf  Abwege  gerät!*  finden  lebhaften  Widerhall. 

Die  Bibliotheksfrage  kommt  in  Fluß. 

Herr  Haake  teilt  mit,  daß  er  an  verschiedene  Verlagshand- 
Inngen  wegen  Gratislieferungen  von  Bfichem  ffir  unsere  Bibliothek  ge- 
schrieben habe.  Herr  W.  Knapp  stellt  einige  Werke  in  Aussicht 
(Brayo) ;  eine  andere  Firma  bedauert,  in  Rücksicht  auf  eine  Abmachung 
der  deutschen  Verlegerkammer  keine  Spenden  liefern  zu  können.  Die 
Schrift  der  Verlegerkammer  wird  verlesen  und  den  Gründen  derselben 
kann  man  sich  nicht  ganz  entziehen.  Herr  Gädicke  macht  liebens- 
wfirdiger  Weise  eine  Stiftung. 

Herr  Dr.  Büchner  hat  Herrn  Junior  bei  der  Ordnung  der 
Bficher  geholfen  und  gefunden,  daß  außer  dem  Kompendium  von  Schmidt 
nichts  Gutes  vorrätig  sei.  Herr  Junior  wird  nochmals  ermächtigt, 
einen  Schrank  anzuschafiPen.  Auf  den  Vorschlag  des  Vorsitzenden 
werden  Herr  Junior  als  Fachmann  und  Herr  Dr.  Lüppo-Gramer 
als  Amateur  gemeinsam  designiert,  eine  Liste  der  anzuschaffenden 
Bficher  aufzustellen. 

Herr  Junior  bittet  auch  dringend  um  Zurücklieferung  der  ent- 
liehenen Bücher. 

«Denn  leichter  ist^s,  die  Bücher  selber, 
Als  was  darin  steht,  zu  behalten*. 

Herr  Karl  Worel  in  Graz  spricht  seinen  Dank  für  das  Aner- 
kennungseehreiben  des  Vereines  für  seine  Farbenphotographien  aus  und 
▼erspricht,  den  Verein  über  die  Fortschritte  seiner  Versuche  auf  dem 
Laufenden  zu  erhalten. 

Farbenphotographie  und  Reporterphantasie. 

Im  Fragekasten  findet  sich  folgende  naive  und  doch  sehr  zu- 
treffsnde  Anfrage: 

„Sind  die  Platten  für  bunte  Photographie,  von  denen  neuerdings 
die  Tageszeitungen  schreiben,  daß  sie  für  Rot  ebenso  empfindlich  wie 
f&r  Blau  sind,  im  Handel  zu  haben?  Kann  man  dieselben 
nicht  bei  dem  doch  viel  angenehmeren  blauen  Lichte  ent- 
wickeln?« 

Herr  Dr.  König-Höehst  erklärt,  daß  es  keine  Platte  gäbe,  auch 
nicht  die  neue,  vielgerühmte  Äthjlrot-Badeplatte,  welche 
ebenso  empfindlich  für  Rot  wie  für  Blau  sei.  Auch  bei  der  Äthyl- 
rot-Platte  müsse  man  16 — ISmal  so  lang  durch  das  Rotfilter  be- 
lichten wie  durch  das  erforderliche  Blaufilter.  Mi  et  he  benütze 
eben  ein  Blaufilter,   welches  beinahe  Schwarz  sein  müsse. 


Digitized  by 


Google 


242  Photographische  Korrespondenz  1908.  J^fr.  511. 

Herr  Dr.  Lüppo-Cramer  teilt  mit,  daß  Herr  Prof.  Miethe  m 
der  neuesten  Nummer  des  »Atelier*  (p.  49,  Absats  II)  die  Vermntang 
des  Herrn  Dr.  König- Höchst  selber  bestätige.  Er  verliest  den  Passus,  ans 
dem  einselne  Stellen  verschiedene  Faehlente  ein  wenig  paradox  aasa- 
mnten  scheinen.  Miethe  dftmpft  das  Blanfilter  stark,  „damit  die  Expo- 
sitionsseit  für  dasselbe  nicht  nngebflhrlich  kurz  ausfällt*,  damit 
man  sa  «bequemen*  Expositionszeiten  kommt.  (!) 

Dem  Kasten-Fragesteller  kann  also  die  blaue  Beleuchtung  seiner 
Dunkelkammer  für  » bunte*  Photographie  nicht  empfohlen  werden.  Im 
übrigen  sei  auf  die  Untersuchung  des  Athjlrots  in  der  k.  k.  Graphischen 
Lehr-  und  Versuchsanstalt  zu  Wien  (diese  Zeitschrift  pag.  173)  ver- 
wiesen. 

Zu  einer  weiteren  Anfrage,  wie  stark  man  Ätzlauge  zum  Ent- 
fetten von  Metall  nehmen  müsse,  verweist  Herr  Junior  auf  den  prak- 
tischen Versuch  im  Speziallfalle,  und  Herr  Dr.  Popp  erinnert  daran, 
daß  nicht  jedes  Fett,  z.  B.  Vaseline,  verseifbar  sei,  und  man  in  diesem 
Falle  ein  Lösungsmittel  wie  Äther,  Chloroform  etc.  nehmen  müsse. 

Eine  dritte  Anfrage  betriflTt  ein  dem  Whatman-Papier  ebenbürtiges 
deutsches  Fabrikat,  das  es  noch  nicht  zu  geben  scheint.  Zwischen  den 
Herren  Prof.  Schmidt,  Schilling,  Haake,  Dr.  Popp  u.  a.  entspinnt 
sich  eine  geistreiche  Plflnkelei  über  Deutschtum  und  Auslandssucht, 
worüber  zu  berichten  sich  der  Unterzeichnete  versagen  muß,  zumal  für 
den  Fragesteller  kein  positives  Resultat  dabei  herauskam. 

Ein  Schreiben  der  Handelskammer  in  Wiesbaden  wird  noch  vor- 
gelegt, welches  die  Zahl  der  zu  haltenden  Lehrlinge  etc.  betrifft.  Herr 
Junior  weist  darauf  hin,  daß  in  Wiesbaden  keiner  der  Herren  Kol- 
legen irgend  etwas  angenommen  habe,  und  äußert  sich  abfUlig  über 
„die  ganze  Geschichte*. 

Herr  Haake  ermahnt  die  jungen  Herren,  nicht  zu  schroff  zu  sein. 

Ausgestellt  hatten  vortreffliche  Bilder  die  Herren  Schilling  und 
Junior. 

Herr  Haake  teilt  noch  mit,  daß  in  der  nächsten  Sitzung  die 
Besultate  mit  dem  Zinkschen  Pigmentverfahren  besprochen 
werden  sollen,  zumal  die  Herren  Kameraden  aus  Heidelberg  eine  Aus- 
stellung ihrer  Sachen  angesagt  haben.  Herr  Dr.  König -Höchst  und  Herr 
Dr.  Lüppo-Cramer  hatten  in  der  vorigen  Sitzung  versprochen,  über 
die  Katatjpie  zu  berichten.  Herr  Dr.  Lüppo-Cramer  berichtet, 
daß  er  seine  eigenen  minderwertigen  Resultate,  die  nicht  einmal  mit 
den  „amerikanischen  Kunstphotographien"  rivalisieren  könnten,  der 
Gesellschaft  nicht  hätte  vorlegen  wollen  und  sich  von  Herrn  Dr.  Gros 
Originalbilder  ausgebeten  habe.  Dieselben  seien  auch  versprochen  worden, 
aber  nicht  rechtzeitig  eingetroffen. 

Herr  Dr.  König- Höchst  und  Herr  Jung-Darmstadt  hatten  mit  der 
Katatjpie  keine  schönen  Resultate;  beide  vermissen  die  Details.  Herr 
Dr.  König -Höchst  will  aus  theoretischen  Gründen  die  Möglichkeit  ftinee 
Halb  töne  bei  der  Katatjpie  nicht  zugeben  und  ist  übeneugt,  daß  daa 
Verfahren  niemals  zu  praktischer  Bedeutung  gelangen 
werde.  Herr  Dr.  Lüppo-Cramer  hält  dieses  Urteil  für  vor- 
schnell;  wenn  er  auch  selber  nicht  daran  glaube,   daß  die  Katatjpie 


Digitized  by 


Google 


Nr*  511.  Pbotofrraphische  Korreapondens  1908.  243 

irgendeine  nennenswerte  ümwälsung  in  der  Photographie  seitigen 
könne,  so  verweise  er  doch  anf  die  Fortschritte,  die  der  Gummidruck 
in  wenigen  Jahren  gemacht  habe. 

In  der  nftchsten  Sitzung  wird  Herr  Dr.  König-Höehst  einen  Vortrag 
fiber  die  Katatjpie  halten  und  von  dem  Unterzeichneten  dabei  unter- 
stützt werden. 

Die  Inhaber  des  Zinkschen  »Subskriptions Verfahrens*'  werden  er- 
sucht, in  der  am  6.  April  stattfindenden  Sitzung  ihre  Belege  mitzu- 
bringen. Dr.  Lüppo-Cramer. 


Wiener  Pboto-Klub. 

(I.,  Benngasse  14.) 

Am  16.  Februar  d«  J.  fand  ein  Projektionsvortrag  des  Herrn  Ingenieurs 
Karl  Satori  statt.  Ein  zahlreiches  Anditorinm,  darunter  viele  Qäste,  deren 
Mehrheit  dem  schönen  Qeschlechte  angehörte,  folgte  dem  Vortragenden  auf 
seinem  Ausflüge  ins  Universum.  Unter  dem  Titel:  «Ans  der  Sternenwelt*, 
kamen  mehr  als  hundert  terrestrische  und  cOlestische  Aufnahmen,  eine  Sammlung 
des  hervorragenden  Amateurastronomen  König,  zur  Projektion.  Die  prftzisen 
und  doch  gemeinverständlichen  Erläuterungen,  die  Ingenieur  Satori  zu  jedem 
der  vorge^hrten  Bilder  gab,  hielten  das  wissenschaftliche  Interesse,  soweit  es 
der  Laie  auf  diesem  fOr  ihn  so  geheimnisvollen  Gebiete  betätigen  kann,  bis 
zum  Schlüsse  wach. 

Eine  Kritik  in  photographischer  Hinsicht  kam  wohl  nur  in  erster  Linie  bei 
den  terrestrischen  Aufnahmen  in  Betracht,  und  da  sei  es  gesagt,  daß  die  Dar- 
stellung der  verschiedenen,  der  Beobachtung  des  gestirnten  Himmels  gewid- 
meten Bauten  und  Instrumente  eine  vorzügliche  war.  In  anschaulicher  Plastik 
sahen  wir  die  berühmtesten  Warten  der  Himmelsbeobachtnng  mit  ihren  ganzen 
Instrumentarien  vorüberziehen,  bis  endlich  eine  Aufnahme  der  Sonne  den  Beigen 
der  Astrophotographien  eröffnete.  In  technisch  unanfechtbarer  Ausführung 
folgte  Bild  auf  Bild.  Eine  Sonnenfinsternis  mit  der  prächtigen  Erscheinung 
der  Corona  und  den  deutlich  sichtbaren,  flammenartigen  Bildungen  der  Pro- 
tuberanzen gelangte  auf  der  Projektionswand  zum  weitaus  besseren  Verständnis 
eines  Laienpublikums,  als  es  die  umständlichsten,  mündlichen  Erklärungen 
vermocht  hätten.  Und  als  nun  gar  ein  lieber,  alter  Bekannter  und  .Nächst- 
stehender**  auf  der  Leinwand  erschien,  als  der  Mond,  dieser  vielbesungene  und 
viel  beseufzte  Trabant,  aufging,  war  jene  Stimmung  Gemeingut,  die  das  Ge- 
botene mit  Behagen  genießt. 

In  den  verschiedensten  Phasen  seiner  Laufbahn  zeigte  der  wackere  Satellit 
sein  narbendurchfurchtes  Antlitz,  und  in  geradezu  staunenswerter  Plastik 
boten  sich  unseren  Augen  die  lunarischen  Landschaften.  Ringgebirge  an  Ring- 
gebirge und  Marc  auf  Mare,  und  doch  keines  ein  Marc !  Stolze  Namen  klangen 
an  unser  Ohr:  Archimedes,  Aristoteles,  Tycho,  Kopernikus,  Hipparch,  Ptolomäus 
und  Piccolomini  und und  andere. 

Interessant  war  die  vergleichsweise  Darstellung  eines  lunarischen  und  eines 
terrestrischen  Kraters,  nnd  von  aktuellstem  Interesse  Mondaufnahmen  des  Vor- 
tragenden selbst,  die  mit  einer  Handcamera  gemacht  wurden.  F/32,  Expo- 
sition: V)  Sekunde,  Intervalle:  4  Minuten. 

Nachdem  noch  eine  Anzahl  von  Aufnahmen  anderer  Bestandteile  des 
Sonnensystems  vorgeführt  und  erklärt  worden  war,  schloß  Ingenieur  Satori 
seinen  ungemein  fesselnden  Projektionsvortrag  unter  rauschendem  Beifalle, 
der  auch  Herrn  König  galt 


Digitized  by 


Google 


244  Photographische  Korreapondens  1908.  Nr.  511. 

Der  28.  Februar,  FasehingmonUg,  stand  im  Zeiehen  der  Fröhlichkeit. 
Ein  Yon  der  Firma  R.  Lechner  (Wilhelm  Mttller)  beigestellter  Kinemato- 
graph  trag  zur  (Jnterbaltnng  bei,  und  ein  frisch  gewagtes  Tänzchen  krönte  das 
gemütliche  Fest.   Man  monkelt  etwas  Ton  Morgengrauen! 


In  der  am  27.  Februar  abgehaltenen  Ausschußsitz  ung  gelangten  die 
Detailbestimmungea  für  die  kommende  Ausstellung,  femer  der  Entwurf  einer 
Haus-  und  Atelierordnung  zur  Beratung  und  Annahme. 


FQr  den  2.  M&rz  war  ein  Projektionsabend  des  Herrn  Karl  Prokop 
anberaumt.  Wie  beliebt  derartige  Veranstaltungen  sind,  zeigte  der  massen- 
hafte Besuch.  Unsere  ausgedehnten  Klubr&ume  konnten  kaum  £e  Erschienenen 
fassen;   man    stand  während   der  Vorführung  selbst,    bis  in  die  Nebenräume 

fedrängt,  Mann  an  Mann,  während  das  Damenparterre  dicht  besetzt  war.  Herr 
rokop  kann  auf  seinen  Laternbilderabend  stolz  sein.  Was  er  uns  auf  der 
Leinwand  Torzauberte,  waren  größtenteils  Kabinettstücke  photographischer 
Kunst.  Mannigfaltige  Motive  wechselten  mit  den  prächtigsten  Beleuchtungs- 
effekten, und  es  erwies  sich  wieder,  daß  selbst  die  Darstellung  anspruchsloser 
Studienobjekte  durch  entsprechende  Auffassung,  Beobachtung  der  richtigen 
Wiedergabe  der  Tonwerte  und  exakte  Technik  künstlerisch  zu  wirken  yer- 
mag.  Wie  gesagt,  Herr  P r o k o p  und  mit  ihm  der  Photo-Klub  können  sich 
dieses  Abendes  aus  vollem  Herzen  freuen. 

Lebhafter  Beifall  ertönte  am  Schlüsse  der  Veranstaltung. 


Am   6.  März   fand  wieder  eine  Ausschußsitzung  statt,    in  der  laufende 
Angelegenheiten  verbandelt  wurden. 


Montag  den  9.  März  1.  J.,  Projektionsvortrag  des  Herrn  Dozenten 
Dr.  Grasberger:   „Aus  dem  Bakterienleben**. 

Der  Vortragende  weist  in  seiner  Einleitung  darauf  hin,  daß  an  der- 
selben Stelle,  wo  vor  kurzer  Zeit  schier  unermeßliche  Entfernungen  mit  Hülfe 
der  Camera  überwunden  wurden  und  unbekannte  Welten  sich  im  Lichtbilde 
zeigten,  nunmehr  mit  Hülfe  der  Photographie  jene  kleinsten  Lebewesen,  die  in 
und  um  uns,  zu  Myriaden  angesammelt,  hausen  —  die  Bakterien  —  in  sichtbarer 
Größe  vorgefürt  werden  sollen. 

In  einem  formvollendeten  Vortrage,  der  ab  und  zu  durch  feinen  Humor 
gewürzt  war,  entledigte  sich  Herr  Dr.  Grasberger  seiner  Aufgabe.  Daß  die 
vorgeführten  Laternbilder  die  gesprochenen  Worte  wirksam  unterstfitzten  und 
daß  die  Mikrophotographie  ihre  Bedeutung  neuerdings  erwies,  ist  wohl  selbit- 
verständlich. 

Das  zahlreiche  Auditorium  dankte  durch  wiederholte  Beifallsbezengungen. 


Digitized  by 


Google 


Kr.  511.  Photog^aphUobe  KorrespondMs  1908.  245 


Photographische  Gesellschaft  in  Wien. 

PlenarTersammluiig  Tom   17.  HXrz  190S,   abgehalten   Im 
gelben  Parterresaale  der  kais.  Akademie  der  Wissenschaften. 

Yonitsender:  Herr  Hofrat  Dr.  J.  M.  Eder. 
SekretAr:  Hof-Pbotograph  Wilhelm  Barger. 
Zahl  der  Anwesenden:  83  MitgUeder,  78  Gftvte. 

Tagesordnung:  1.  Yereinsangelegenheiten :  Qenehmigtmg  des  Proto- 
IroUs  der  Sitsang  yom  17.  Februar  1908;  Mitteilungen  des  Vorsitsenden ;  Auf- 
nahme neuer  Bütglieder;  Mitteilungen  des  Sekretftrs.  —  2.  Herr  Georg  Otto, 
Vertreter  der  Firma  Zeiß  in  Wien:  Besprechung  des  Epidiaskops.  —  8.  Herr 
Hof-  und  Gerichtsadyokat  Dr.  Eugen  Kraus:  Die  Photographie  und  die 
Gewerhegesetzgebung  mit  besonderer  Berücksichtigung  des  Genossenschafts- 
wesens. —  4.  Herr  Heinrich  Steiner,  Direktor  der  „Zeit^:  Die  Photographie 
in  der  Reklame.  —  5.  Herr  Pro£  Hans  Lenhard:  Photographische  Exkur- 
sionen der  k.  k.  Graphischen  Lehr«  und  Versuchsanstalt  (Projektionsy ortrag). 

Der  Vorsitzende  Herr  Hofrat  Dr.  J.  M.  Eder  eröffnet  die  Sitmng 
und  legt  das  Protokoll  der  Plenarversammlung  zur  Verifikation  vor,  die 
ohne  Einspruch  erfolgt. 

Es  gelangen  hierauf  die  Namen  jener  Herren  zur  Verlesung,  die 
vom  Komitee  zur  Aufnahme  in  die  Gesellschaft   vorgeschlagen  werden: 

Herr  August  Brestowski,  Magister  der  Pharmazie,  Vertreter  der 
Farbenfabriken  vormals  Friedr.  Bayer  &  Co.  in  Elberfeld,  durch  Herrn 
Regierungsrat  L.  Schrank; 

Herr  Gkistav  Lehmann,  Amateur,    durch  Herrn  Franz  Zweig; 

Herr  Jaroslaw  Picek,  Photograph  in  Lodz; 

Herr  Theodor  D  o  k  u  1  i  1 ,  Konstrukteur  an  der  technischen  Hoch- 
schule in  Wien;   beide  durch  Herrn  Hofrat  Dr.  J.  M.  Eder. 

Der  Vorsitzende  teilt  mit,  daß  im  April  eine  Ausstellung  von 
Amateurphotographien  in  Budapest  stattfindet.  Laut  eines  ein- 
gelangten Schreibens  wird  von  Seite  der  Direktion  der  Staatsbahnen  in 
Budapest  eine  Ermäßigung  der  Fahrpreise  gewährt,  um  den  Besuch  der 
Ausstellung  in  der  ungarischen  Hauptstadt  recht  zahlreich  zu  gestalten. 
Selbstverständlich  mflssen  solche  Karten  bei  dem  gedachten  Amte  vorher 
angemeldet    werden. 

Der  Altertumsverein  in  Wien,  welcher  demnächst  sein 
50y ähriges  Jubiläum  feiert,  hat  die  Gesellschaft  zu  dieser  Feierlichkeit 
eingeladen  und  wurde  seitens  des  Komitees  die  Entsendung  eines  Dele- 
gierten beschlossen.  Herr  Hofrat  Dr.  J.  M.  Eder  hat  sich  zur  Über- 
nahme dieser  Mission  bereit  erklärt. 

Ferner  wird  —  wie  bereits  mitgeteilt  wurde  —  zu  Pfingsten  in 
Berlin  der  Internationale  Kongreß  für  angewandte  Chemie  abgehalten. 
Die  Sitzungen  werden  im  Reichstagsgebäude  stattfinden  und  versprechen 
sehr  interessant  zu  werden.  Auch  bei  dem  letzten  Kongreß  war  die  Ge- 
sellschaft vertreten. 

Einem  Wunsche  des  Komitees  entsprechend,  übernimmt  es  Hofrat 
Dr.  J.  M.  Eder,    der  als  Vertreter    der  k.    k.  Graphischen  Lehr-    und 


Digitized  by 


Google 


246  Photographiflche  Korrespondens  190S.  ^r.   511. 

VcrsnchsaDstalt  an  dem  Kongresse  teilniAimt,  auch  die  Photographische 
Gesellschaft   zu  vertreten. 

Za  den  Ansstellnngsgegenstflnden  fihergehend,  lenkt  der  Sekretfir 
Herr  Wilh.  B  n  r  g  e  r  die  Anfmerksamkeit  der  Versammlang  auf  das 
Yon  G.  Koppmann  in  Hamburg  aasgestellte  Papier  mit  einer  neuen 
Schicht  nnd  ersucht  Herrn  Regiemngsrat  Schrank  um  Angabe  nSherer 
Daten. 

Der  Aufgeforderte  bemerkt,  daß  diese  von  Herrn  Koppmann  mit 
dem  Namen  Collatin  beseichneten  Schichten  sehr  jenen  des  Albumin- 
papieres  ähnlich  seien  und  aus  einer  Versuchsreihe  von  1^/,  Jahren 
hervorgegangen  sind.  (Herr  Koppman  hat  nachträglich  eine  Mitteilung 
darüber  an  die  Bedaktion  eingesendet,  welche  auf  S.  233  veröffentlichet 
ist  und  die  in  der  Versammlung  gemachten  Angaben  an  Ausführlichkeit 
überbietet.) 

Herr  Barger  ersucht  hierauf  Herrn  Wilhelm  Müller,  zu  seiner 
Ausstellung  das  Wort  xu  ergreifen. 

Herr  Hof-Buchhändler  W.  Müller  bespricht  swei  kolorierte  Helio- 
gravüren von  Eichstädt  und  den  „Frühling"  von  Segantini, 
ferner  Böcklins  „Insel  der  Toten **.  Es  ist  dieses  die  fünfte  Variation 
dieses  Themas;  der  Verleger  hat  alle  fünf  auf  ein  Tableau  gegeben, 
um  das  Richtige  den  Kunden  zu  vermitteln. 

Zu  den  Ausstellungsgegenständen  der  Hof-Kunstanstalt  J.  L6wj 
bemerkt  der  anwesende  Direktor  Gustav  Löwy,  daß  diese  fünf  Rahmen 
für  St.  Petersburg  bestimmt  sind. 

Die  Tafel  mit  den  diversen  Dreifarbenantotypien  wurde  für  jede 
Farbe  auf  einmal  gedruckt,  wobei  den  verschiedenfarbigsten  Originalen 
dennoch  ihr  besonderen  Charakter  erhalten  blieb. 

Eine  Tafel  mit  verschiedenen  Formaten  ist  mit  3—5  Farben  ge- 
druckt, darunter  das  köstliche  Miniaturporträt  von  Daffinger,  Bildnis 
des  Dichters  Adalbert  Stifter,  dann  Segantini;  dieselben  sind  sämtlich 
in  Lichtdruck  hergestellt,  obwohl  in  dieser  Weise  eine  gleichmäßige 
Auflage  viel  schwieriger  auszuführen  ist  als  im  Buchdruck. 

Herr  Sekretär  Burg  er  macht  auf  zwei  interessante  Einsendungen 
von  Gebrüder  Lumi^re  in  Lyon  aufmerksam:  Forin08lliflt  als  Sulfit 
und  Alkali-Ersatz  bei  photographischen  Entwicklern  und  ForniOiBne  zum 
Härten  der  Gelatineschicht  der  Papiere.  Die  leichte  Verletsbarkeit  der 
modernen  Papiere,  insbesonders  der  matten,  lassen  ein  solches  Präparat 
als  eine  merkliche  Erleichterung  der  Arbeit  erscheinen. 

Weiter  sehen  wir  eine  reichhaltige  Kollektion  der  Graphischen 
Union.  Herr  Hub  ergreift  im  Namen  der  Firma  das  Wort  und  bemerkt, 
daß  die  ausstellende  Firma  noch  jung  sei  und  zum  ersten  Male  Gelegen- 
heit hatte,  in  der  Gesellschaft  auszustellen ;  er  schmeichle  sich ,  daß 
diese  Kollektion  eine  ^eundliche  Beurteilung  finden  wird. 

Herr  Sekretär  Burger  lenkt  die  Aufmerksamkeit  auf  die  von 
unserem  Mitgliede  Arthur  Wilborg  in  St.  Petersburg  eingesendeten 
vorzüglichen  Lichtdrucke,  dann  Autotypien  schwarz  und  in  Farben, 
letztere  von  seltener  Schönheit  und  höchst  interessante  Objekte  dar- 
stellend. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  511.  Photographische  Korrespondenz  190S.  247 

Für  die  Bibliothek  der  Gesellschaft   sind    eingegangen: 

Von  Karl  H  er  r  m  a n  n :  Photographie  und  Reproduktion.  Selbstverlag. 
Eine  seifar  anregende  Arbeit  mit  den  Kapiteln:  Aus  den  Geheimnissen 
der  Photographie.  Reproduktionstechniken  und  ihr  Werdegang.  Jubiläums- 
ausstellung der  Wiener  Photographischen  Gfresellschaft  u.  a.  m. 

Dr.  E.  Holm:  Photographie  bei  kflnstlichem  Licht  (Magnesium- 
licht).  B^lin,  Verlag  von  Gustoy  Schmidt  1903.  Bd.  16  der  Photo- 
graphischen  Bibliothek. 

Grashoff- Löscher.  Die  Retusche  von  Photographien.  9.  Auf- 
lagt. Verlag  von  GusUv  Schmidt.  Berlin  1903.  Bd.  2  der  Photo- 
graphischen  Bibliothek. 

Die  hohe  Zahl  der  Auflagen  bemerkt  Redner,  erweist  die  Nützlich- 
keit des  Buches,  obwohl  man  über  dieses  Thema  nur  wenig  sagen  kann. 
Aber  die   technische  Seite   ist   gewiß  sehr  instruktiv  erörtert. 

Der  Vorsitzende  ersucht  nunmehr  Herrn  Karl  Seih  um  Vorlage 
der  Apparate  von  Voigtländer  &  Sohn. 

Die  detaillierte,  mit  Klischees  versehene  Mitteilung  des  Herrn 
Selb  erfolgt  in  einem  separaten  Artikel.  Die  außerordentlich  sinnreich 
und  handlich  konstuierten  Cameras,  namentlich  die  Heliarcamera,  er- 
regen das  ungeteilte  Interesse  der  Versammlung. 

Nun  wird  Herr  Ludwig  A.  Ebert  von  dem  Vorsitzenden  ersucht, 
über  die  im  Atelier  des  Herrn  Baron  Nathaniel  v.  Rothschild  an- 
gestellten neuen  Experimente  mit  Katatjpie  Mitteilung  zu  machen  und 
die  angekündigten  Proben  vorzulegen. 

Die  Voigtländer-Klappcamera,  dann  die  Rollfilmcamera,  die  gleich- 
zeitig für  Platten  verwendbar  ist,  gehört  zu  den  vollkommsten  Appa- 
raten in  diesen  Gtonre. 

Der  Vorsitzende  dankt  dem  Herrn  Seih  für  die  interessante 
Demonstration  und  teilt  mit,  daß  sowohl  Herr  Direktor  Heinrich  Stei- 
ner vom  Journal  „Die  Zeit",  als  auch  Herr  G^eorg  Otto,  Vertreter  der 
Firma  Zeiß  in  Wien,  verhindert  sind,  der  heutigen  Sitzung  beizuwohnen, 
wodurch  die  Demonstration  des  Epidiaskops,  sowie  die  Mitteilung  über 
«Photographie  als  Reklame*"  entfällt.  Dagegen  wird  uns  Herr  LudWig 
Ebert  durch  Mitteilungen  über  seine  neuesten  Versuche  ZUr  Kata- 
typie  erfreuen. 

Nun  wird  Herr  Ludwig  A.  Ebert  von  dem  Vorsitzenden  ersucht, 
über  die  im  Atelier  des  ELerm  Baron  Nathaniel  v.  Rothschild  an- 
gestellten neuen  Experimente  mit  Katatjpie  Mitteilung  zu  machen  und 
die  angekündigten  Proben  vorzulegen. 

Herr  Ebert  bemerkt,  daß  seine  Versuchsresultate  die  Katatypie 
nicht  direkt  betreffen,  sondern  vielleicht  als  wertvolle  Erfahrungen  bei 
der  Herstellung  solcher  Abdrücke  zu  betrachten  seien.  (Die  erweiterte 
Mitteilung  ist  auf  Seite  235  abgedruckt.) 

Der  Vorsitzende  dankt  Herrn  Ebert  für  diese  instruktiven  Experi- 
mente, die  nicht  nur  das  Interesse  der  Anwesenden,  sondern  auch 
weiterer  wissenschaftlicher  Kreise  finden  werden,  da  sie  von  prinzipieller 
Bedeutung  sind. 

Photognipbitohe  Korretpondenz,  April  1908,  Nr.  511.  lg 


Digitized  by 


Google 


248  Photographische  Korrespondens  1908.  ^r.   51 L 

Hofrat  Dr.  Eder  ersucht  hierauf  Herrn  Pettauer,  cur  Chemi- 
kalien-AuMtellung  der  Firma  Karl  Seih  das  Wort  su  ergreifen. 

«Die  langandauemde  Voreingenommenheit  gegen  die  Verwendung 
gebrauchsfertiger  photographischer  Chemikalien  hat  eine  unerwartete 
Wendung  genommen.  Betrachtete  man  noch  yor  kursem  die  Verwendung 
yon  Patronen  oder  konsentrierten  Lösungen  als  den  Gipfelpunkt  des  photo- 
graphischen  Dilletantismus ,  so  gibt  es  heute  gani  bedeutende  Berufs- 
photogpraphen,  die  konzentrierte  Lösungen  und  Patronen  in  ihren  La- 
boratorien in  Verwendung  liehen. 

Die  zunehmende  Nachfrage  und  der  steigende  Konsum  yeranlaßten 
Herrn  Karl  Seib,  das  photochemische  Laboratorium  Tip*Top  zu  g^nden, 
mit  dessen  Leitung  er  mich  betraute. 

Die  knappe  Form,  die  eine  Patrone  ihrer  Zweckmftßigkeit  halber 
verlangt,  erfordert  aber  auch  andererseits,  daß  alle  darin  yorhandenen 
Substanzen,  welche  zusammen  einen  Entwickler  geben,  genau  in  dem 
Verhältnisse  zueinander  sein  mfissen,  daß  die  Wirkung  auf  die  Brom- 
silberplatte nur  die  yom  Lichte  getroffenen  Stellen,  das  sogenannte  la- 
tente Bild,  zu  reduzieren  vermag,  das  nichtbelichtete  Bromsilber  hin- 
gegen nicht  beeinflußt.  Dies  wurde  nur  dadurch  erreicht,  daß  die  von 
Ferdinand  Hurter  &  C.  Vero,  Driffield  im  Jahrbuche  Hofrat 
Eders  von  1899  publizierte  Methode:  Das  latente  Bild  und  seine  Ent- 
wicklung*, fQr  sämtliche  Entwicklersubstanzen  experimentell  durchgear- 
beitet wurde. 

Dieser  Weg  mußte  nun  fttr  alle  in  Verarbeitung  gezogenen  Ent- 
wicklersubstanzen eingeschlagen  werden  und  ergab  durchwegs  positive 
Besultate. 

Altbekannte  Entwickler  unter  Phantasienamen  in  den  Handel  zu 
bringen,  hat  das  Laboratorium  prinzipiell  verworfen.  Nicht  zu  ver- 
wechseln damit  ist  die  Fabrikation  des  von  Dr.  Schleußner  zu- 
sammengesetzten „Eurodin-Entwicklers*,  wobei  die  beiden  Substanzen, 
welche  in  einem  besonders  günstigen  Verhältnisse  zueinander  ab- 
gestimmt verwendet  werden,  angegeben  sind.  Es  sind  dies  Metol  und 
Hydrochinon,  die  einen  hochkonzentrierten  Rapidentwickler  bilden. 

Nun  gestatten  Sie  mir,  Ihnen  einiges  über  die  technische  Seite 
der  Fabrikation  mitzuteilen: 

Das  Ansehen  einer  Patrone  läßt  gBi  nicht  vermuten,  wie  viele 
Momente  Berücksichtigung  verlangen,  um  ein  tadelloses  Produkt  herzu- 
stellen. Jede  daran  angebrachte  Kleinigkeit  ist  dabei  nicht  überflüssig, 
sondern  hat  ihren  triftigen  Grund.  Schon  die  Form  erwies  sich  als 
Röhrchen  zweckmäßiger  denn  als  Phiole,  denn  soll  eine  Phiole  gefüllt 
werden,  so  ist  es  unvermeidlich,  daß  die  zweite  Substanz  dort  zu  sitzen 
kommt,  wo  die  erste  hindurchgegangen  ist  und  die  Wände  verun- 
reinigt hat. 

Beim  Röhrchen  kann  man  durch  Setzen  eines  Mittelkorkes  die 
Raum  Verteilung  vornehmen  und  die  Chemikalien  ohne  den  geringsten 
Kontakt  der  beiden  in  den  für  sie  bestimmten  Raum  einfüllen.  Den 
Verschluß  bilden  paraffinierte  Korke,  welche  das  Eindringen  von  Feuch- 


Digitized  by 


Google 


Nr.   511.  Photo^rmphUeh«  Korrespondens  1908.  349 

tigkeit  yerhindem.  Damit  es  möglich  ist,  ohne  Schwierigkeit  den  Kork 
zu  öffnen,  ist  ein  dünnes  Seidenhftndehen  unter  demselben  eingeklemmt. 
Dieses  Seidenbändchen  ist  ebenfalls  paraffiniert  und  so  die  Möglichkeit 
benommen,  durch  die  Kapillaritftt  des  Gewebes  Feuchtigkeit  eindringen 
SU  lassen.  Eine  wochenlange  Probe  unter  Wasser  hat  diese  Vorkehrungen 
als  sweckentsprechend  bestfttigt. 

Die  80  gefällten  Patronen  werden  nun  mit  Etiketten  versehen, 
denen  die  Seriennummer  aufgedrückt  ist.  Diese  Nummer  hat  den  Zweck, 
Reklamationen  su  prüfen  und  spontane  KontroUversuche  damit  ansn- 
stellen.  Das  Laboratorium  hat  hierdurch  die  Gewähr,  ein  tadelloses 
Produkt  auf  dem  liarkte  zu  wissen. 

Jede  Patrone  ergibt  in  200  cm'  Wasser  aufgelöst  einen  Ent- 
wickler, der  allen  Anforderungen  entspricht  und  ein,  dam  Charakter 
desselben  entsprechendes  Negativ  liefert. 

Mit  der  gleichen  Prftsision  geschieht  die  Fabrikation  der  konzen- 
trierten Lösungen.  Die  gelbe  Farbe  der  Flasche  schützt  vor  den  zer- 
setzenden Sonnenstrahlen,  der  paraffinierte  Kork  stellt  den  hermetischen 
Verschluß  her  und  die  Seriennummer  bietet  auch  hier  wieder  die  Hand- 
habe zur  Eontrolle. 

Besonders  beliebt  sind  Patronen,  die  zu  speziellen  photographischen 
Prosessen  bestimmt  sind,  wie  Verstärken  und  Abschwächen  von  Negativen, 
Tonen  von  Bromsilberkopien  und  Diapositiven. 

Die  Uranrötel-  und  Blautonungspatronen  lassen  die  verschiedensten 
Tonabstufongen  erzielen,  und  erlaube  ich  mir,  je  einen  Repräsentanten 
in  diesen  Bildern  vorzuführen.     (Redner  zeigt  Musterabdrücke.) 

In  Kürze  will  ich  noch  des  sauren  Fixiersalzes  erwähnen.  Die  zu- 
nehmende Verwendung  von  sauren  Fixierbädern  ist  durch  die  vielen 
Vorteile  zur  Allgemeinheit  geworden. 

Es  bildet  ein  feingpranuliertes  Salz,  welches  in  Patronenform  und 
in  Kartonpackung  mit  wasserdichtem  Pergamenteinsatze  vom  Labora- 
torium erzeugt  wird. 

Das  Tonfiziersalz  in  seiner  heutigen  Form  ist  das  Ergebnis  einer 
langen  Fehde  zwischen  getrennter  Tonung  und  Fixage,  und  kombinierter 
Fixage.  Nachdem  man  von  dieser  bequemen  Form  nicht  ablassen  wollte, 
hat  man  durch  Versuche  festgestellt,  daß  getrennt  getonte  und  fixierte 
Bilder  die  gleiche  Haltbarkeit  aufweisen,  wie  tonfixierte,  wobei  bei  letz- 
teren zur  Bedingung  gemacht  wurde,  daß  das  Tonfixierbad  neutral  sein 
soll,  um  die  Schwefeltonung  auszuschließen  und  die  zur  Tonung  not- 
wendige Menge  Goldes  vorhanden  sein  muß.  Diesen  beiden  Haupt- 
bedingungen entspricht  die  Zusammensetzung  des  Tonfixier salzes  voll- 
auf, denn  insbesondere  der  Goldgehalt  ist  es,  den  ich  mit  gutem  Ge- 
wissen hervorheben  darf.  Auch  dieses  Präparat  wird  in  granulierter 
Form  hergestellt  und  in  Patronen  für  100  und  300  cm'  und  in  Dosen 
für  1  und   7«  Litei"  gepackt. 

Alle  von  mir  besprochenen  Produkte  werden  aber  auch  in  Pa- 
stillenform erzeugt  und  erwecken  wegen  ihrer  ganz  besonderen  Zweck- 
mäßigkeit allseitiges  Interesse. 

Das  photochemische  Laboratorium  Tip-Top  ist  das  erste  in 

Österreich,  welches  diese  Präparate  fabriksmäßig  erzeugt  und  ist  in  allen 

18* 


Digitized  by 


Google 


250  Photographische  KorrMpondons  1903.  Jfr.  511. 

•einen  BAumen  auf  das  iweckmAßigste  eingerichtet.  Neben  den  aus- 
gedehnten Arbeits-  und  Yorratsrftnmen  besitst  es  ein  eigenes  Yersnehs- 
laboratoriam,  Terbunden  mit  einer  Dankelkammer. 

Alle  in  Yerwendong  kommenden  Chemikalien  werden  aof  den  er- 
forderlichen Reinheitsgrad  geprüft  und  experimentell  erprobt.  Vollkommen 
getrennt  von  den  übrigen  Lokalitflten  befindet  sich  ein  eigener  Raum 
für  die  Fabrikation  und  Adjostierung  aller  Fixiernatron  enthaltenden 
Produkte)  wie  Fixiersalz,  Tonfixiersals  etc. 

Der  Vorsitzende  dankt  Herrn  Pettauer  und  bittet  den  Herrn 
Dr.  Eugen  Kraus  um    die  programmgemftßen  Mitteilungen   über  „Die 

Photographie  und  die  Gewerbegeeetzgebung  mit  besonderer  Be- 
rOcksichtigung  der  Genossenschaftswesens'^  Die  streifUchter,  die 

der  Vortragende  der  gesamten  Entwicklung  zuwendete,  fanden  den  un- 
geteilten Beifall  der  Versammlung  und  lassen  sich  nicht  skizzenhaft  im 
Protokolle  wiedergeben;  wir  ho£Pen,  sie  in  einem  der  nächsten  Hefte 
in  extenso  nachzutragen. 

Nachdem  auch  der  Vorsitzende  dem  Redner  den  Dank  des  Ver- 
eines ausgedrückt  hatte,  ersuchte  er  Herrn  Prof.  Lenhard  um  seinen 
Projektionsvortrag. 

Prof.  Lenhard:  Mit  Rücksicht  auf  die  vorgerückte  Stunde  und 
die  im  Saale  herrschende    hohe  Temperatur   kann    ich  mich  über  mein 

Thema,  nämlich  die  Exlcursionsn,  wie  sie  in  der  k.  Ic.  Graphischen 

Lehr-  und  Versuchsanstalt  zu  Unterrichtszwecken  eingeführt  sind, 
nicht  mit  der  ursprünglich  beabsichtigten  Ausführlichkeit  verbreiten. 

Ich  muB  mich  darauf  beschränken,  einige  der  gewonnenen  Resul- 
tate durch  den  Projektionsapparat  vorzuführen. 

Die  Bilder  sind  nämlich  Diapositive  nach  Negativen,  welche  ge- 
legentlich der  Exkursionen  von  Schülern  gemacht  wurden.  £e  sind  Bilder 
aus  der  Umgebung  Wiens,  Hainburgs,  Preßburgs,  Donau  aufwärts,  rechts 
und  links  von  Wien.  Sie  haben  nicht  schöne  Aufnahmen  vom  Hoch- 
gebirge oder  aus  fremden  Ländern  zu  erwart-en,  sondern  die  engere 
Heimat. 

In  letzter  Zeit  habe  ich  Versuche  mit  den  Diapositiven  angestellt, 
um  etwas  Farbe  hineinzubekommen.  Wenn  nur  graue  Bilder  gezei|;t 
werden,  so  wirkt  dies  monoton.  Es  tut  förmlich  wohl,  wenn  irgend 
einmal  ein  Sonnenuntergang  projiziert  wird,  indem  man  eine  gelbe 
Glasscheibe  hinter  das  Diapositiv  bringt. 

Nun  habe  ich  versucht,  Farbe  hineinzubringen,  wobei  mir  Herr 
Prof.  Valenta  den  reichen  Schatz  seiner  Farbensammlung  zur  Ver- 
ffigung  stellte.  Meine  Versuche  bezogen  sich  auf  Gtolb,  Rot  etc. ;  aoeh 
wurden  Mischungen  hergestellt,  um  den  Lokalton  hineinzubringen,  welcher 
die  Stimmung  der  Tageszeit  ausdrückt,  in  der  die  Aufnahme  erfolgt  ist. 

Es  ist  ja  einleuchtend,  wenn  man  eine  Morgenstinunung,  einen 
Sonnenaufgang  mit  rosigen  Tinten  photographiert,  daß  unter  Umständen 
die  Photographie  nicht  viel  davon  zeigt,  weil  eben  diese  rosigen  Tinten 
fehlen.  Wenn  man  nun  das  Bild  in  dieser  Weise  ergänzt,  so  wird  auch 
die  Stimmung  zur  Geltung  kommen  und  das  Bild  der  Wirklichkeit 
entsprechen. 


Digitized  by 


Google 


Nr.   511.  Photo^aphitche  Korretpondens  1903.  251 

Der  Vortragende  läßt  dqii  eine  Beihe  htibtcher  Bilder  folgen,  bei 
denen  fast  ohne  AnBnahme  ein  Farbenton  daa  ganse  Diapositiv  in  Wir* 
kang  setst,  bei  einigen  sogar  Vordergrund  und  Feme  dareh  Abwechslung 
in  der  Farbe  den  natürlichen  Eindruck  erhöhen. 

Die  Versammlung  folgte  der  Vorftthmng  mit  gespanntem  Inter- 
esse und  seichnete  den  Vortragenden  zum  Schlüsse  mit  lebhaftem 
Beifalle  aus. 

In  Yorgerfickter  Stunde  schloß  Herr  Hofrat  Dr.  Eder  die  Sitzung, 
indem  er  sowohl  den  Ausstellern,  wie  den  Vortragenden  wiederholt  den 
Dank  des  Vereines  ausdrückte. 

AusetellungsgegenstSnde. 

Von  der  Graphischen  Union  in  Wien:  Vorlage  von  Heliogravüren 
und  Autotypien.  —  Von  Herren  6.  Koppmann  &  Co.,  Photographisches 
Atelier  und  Lichtdruckanst&lt  in  Hamburg :  Eine  Kollektion  Bilder  auf  Papier 
mit  einer  ganz  neuen  photograpbischen  Schicht,  CoUatin  genannt.  —  Von 
Herrn  R.  Lechners  (W.  Müller)  k.  u.  k.  Hof-Buchhandlung,  Kunstabteilung: 
Koch,  „ Parforcejagd <* ;  Halali,  handkolorierte  Gravüre;  Eichstftdt,  „Zwei 
Seelen  und  ein  Gedanke**,  „Hochzeitsreise*',  handkolorierte  Gravüre;  „Emmaus", 
Photogravüre;  Segantini,  „Frühling",  Photogravüre ;  BOcklin,  „Die  Insel 
der  Toten«.  —  Von  Herrn  J.  Löwy,  k.  u.  k.  Hof-Kunstanstalt  in  Wien:  Farben- 
lichtdrucke, Schwarzlichtdruck  f  Dreifarben- Autotypie  und  Schwarz- Autotypie 
in  fünf  Tableaux.  —  Von  Herren  Gebrüder  Lumiöre  in  Lyon:  Zwei  neue 
photographische  Präparate :  Formosulfit  als  Sulfit-  und  Alkali-Ersatz  bei  photo- 
grapbischen Entwicklern  und  Formol^ne  zum  Härten  der  Gelatineschichte  der 
Papiere.  —  Von  Herrn  Karl  Seib,  Fabrikant  in  Wien:  Voigtländer-Klapp- 
camera und  Filmcamera;  Erzeugnisse  des  chemischen  Laboratoriums  „Tip- 
Top«  der  Firma  Karl  Seih.  —  Von  Herrn  Artur  Wilborg,  Lichtdruck- 
anstalt in  St.  Petersburg:   Eine  Kollektion  Lichtdrucke  u.  s.  w. 

Für  die  nächstfolgenden  Versammlungen  sind  in  Aussicht  genommen  der 
7.  April ,  6.  Mai,  16.  Juni,   6.  Oktober,  17.  November  und  15.  Dezember   1903. 


Die  Kunst  in  der  Photographie.  Herausgegeben  und  geleitet 
voD  Franz  Goerke.  Jahrgang  VI,  1902.  Verlag  von  Wilhelm  Knapp 
in  Halle  a.  S. 

Zu  den  bemerkenswertesten  Anthologien  der  photographischen 
Kunstliteratnr  darf  wohl  dieses  periodisch  erscheinende  Bilder  werk  ge- 
rechnet werden,  vielleicht  auch  deshalb,  weil  sich  der  Herausgeber  einen 
freieren  Blick  bewahrt  hat  und  selbst  seit  Jahren  vortreffliche  Gaben 
beisteuert.  Daß  man  die  Technik  beherrschen  muß,  um  den  Beschauer 
in  eine  Täuschung  zu  versetzen,    das  verkennen  heute  nur  noch  Phan- 


Digitized  by 


Google 


252  Photo^aphische  Korrespondenz  1908.  Nr.  511. 

tuten,  Goerke  ist  aber  aueh  die  Einsicht  nicht  abhanden  gekommen, 
daß  die  Kunst  ihrer  gesellschaftlichen  Aufgabe  nur  durch  die  Pflege 
„des  Schönen**  genttgen  kann.  Und  das  spricht  aus  seinen  Bildern;  wer 
nicht  Aber  die  Technik  hinauskommt  und  in  dem  Herzen  des  Kunst- 
freundes ein  heiliges  Feuer  au  entzfinden  vermag,  der  besitst  nur  die 
niederen  Weihen  und  nicht  den  Rang  des  Priesters. 

Doch  kehren  wir  sur  Besprechung  der  Anthologie  zurfick. 

Text  liegt  diesem  Bande  keiner  bei;  es  ist,  als  ob,  unberührt 
von  den  in  der  Photographie  zeitweilig  herrschenden  psjchopathischen 
Zuständen,  Herr  Goerke  sagen  wollte  —  debattiert  wurde  eben  genug 
—  lassen  wir  nun  die  Tatsachen  zum  Wort  kommen. 

Es  soll  nicht  behauptet  werden,  daß  sämtliche  Bilder  gleichwertig 
sind,  doch  Aber  die  Kinderkrankheiten  hinaus  sind  sie  alle.  Einige  wird 
man  mit  einem  kfihleren  Interesse  betrachten;  sie  sind  technisch  ganz 
brav,  aber  ein  Lustgefühl,  eine  zur  Freude  erhöhte  Stimmung  oder  über- 
haupt eine  Aufregung  verursachen  sie  uns  keineswegs. 

Gerade  die  Macht  der  Suggestion  mangelt  ihnen,  das,  was  ein  Bild 
zum  Kunstwerk  gestaltet.  Nach  solchen  Bildern  ist  man  auch  nicht 
lüstern  und  möchte  sie  lieber  dem  Verleger  oder  den  gelehrten  ästhetischen 
Grotesktänzern  lassen. 

Anderes,  wie  z.  B.  „Eine  Tochter  Evas"  von  Daniel  Blount- 
Newcastle-on-Tjne,  erinnert  an  den  Stil  von  Sir  Thomas  Lawrence, 
das  prächtige  Blatt  „Villa  Piuma*  (Sestri  Levante)  von  Goerke  an 
Oswald  Achenbach;  die  beiden  Fräulein,  welche  für  die  Großmama 
einen  Hut  anfertigen,  „Schwere  Affaire**  betitelt,  von  C.  Pujo,  gemahnen 
in  der  gemütlich  humorvollen  Manier  an  die  Auffassung  von  Prof. 
Knaus  u.  s.  w. 

Wenn  man  aber  sehen  will,  wie  berechtigt  wir  seinerzeit  alle  Lieder- 
lichkeit in  der  Darstellung  verurteilt  haben,  dann  muß  man  das  Blatt 
von  Wilhelm  Dreesen:  „Im  Hafen  von  Flensburg",  vornehmen  und  das- 
selbe mit  dem  Blatt  „ Sisilianische  Brigg"  von  Heinrich  Kühn,  Jahr- 
gang 1900,  vergleichen. 

Daß  dieser  unbestritten  talentvolle  Amateur  in  seinem  Ringen  mit 
dem  Gummidruck  zu  so  plumpen  Naturverfälschungen  gelangen  konnte, 
ist  am  Ende  begreiflich ;  daß  sich  jedoch  Stimmen  gefunden  haben,  die 
dem  Herrn  Kühn  damals  geradezu  die  Rolle  des  heiligen  Geistes  in 
der  Dreifaltigkeit  des  Gummidrucks  zugesprochen  haben,  das  wird  als 
eine  kritische  Blamage  ersten  Ranges  in  den  Annalen  der  künstlerisehen 
Photographie  fortleben. 

Beide  Bilder  behandeln  dasselbe  Thema,  aber  mit  welcher  Wahrheit 
und  Frische  Dreesen  und  wie  hölzern  der  biedere  Tiroler!  Hier  zeigt 
sich  der  volle  Wert  dieser  Sammlung,  indem  sie  derlei  Verirmngen  als 
abschreckende  Beispiele  festhält,  wenigstens  insolange  dieses  Buch 
dauert. 

C.  Pujo  hat  dem  sechsten  Bande  eine  Reihe  von  köstlichen  Bildern 
einverleibt.  „Au  Jardin**  ragt  durch  hübsche  Beleuchtungseffekte  and 
feine  Modellierung  hervor. 

„Dans  les  Roseauz**,  eine  Frauengestalt,  an  einem  Weiher  mit  Schilf 
und  Wasserlilien    sitzend,    behandelt    mit    dem  künstlerischen  Geaehick 


Digitized  by 


Google 


Nr.  511.  PhotographiMho  KorrespoBdeM  1908.  253 

wie  nnser  ansgeseichneter  Maler  A.  H.  Schräm  den  gleichen  Vorwarf. 
(Siehe   das  »Echo*,  Phot.  Korr.  1901,  November-Heft.) 

Desgleichen  „La  vanne",  wobei  die  SchleoBC  nur  den  Hintergrund 
der  Blnmenfrenndin   bildet. 

«Dai  Profil*,  eine  Dame  in  Goldhaube  und  durch  Sehneidlicht 
vom  Hintergrund  getrennt,  ist  sumal  eine  Praehtleistung  im  Porträt. 
Die  Photographen  nennen  solche  Köpfe,  bei  denen  es  nicht  auf  strenge 
Porträtfthnlichkeit,  sondern  auf  eine  mehr  genrehafte  Wirkung  abgesehen 
ist,  mit  Vorliebe  Studien. 

Ein  Akt,  genannt  »Le  Mod^e",  wirkt  durch  unproportionierte 
Ausbildung  des  dem  Beschauer  zugewendeten  Körperteiles  höchst  komisch ; 
endlich  „Inqui^tude*  (Ungeduld),  ein  Fräulein,  das  sich  vor  dem  Spiegel 
ein  Eiterbläschen  im  Gesicht  ausdrttckt,  verliert  durch  den  trivialen 
Gedankeninhalt,  der  freilich  nach  ,» moderner  Auffassung"  keine  Bolle 
in  der  Kunst  sprechen  soll(?),  welcher  Ansicht  wir  jedoch  nicht  bei- 
pflichten. 

Die  beiden  Studien  von  Phil.  v.  Schoeller  nehmen  eine  be- 
sondere Stellung  ein,  namentlich  die  Gruppe  „Greis  und  Backfischlein " 
hat  einen  Anklang  an  Oktavian  Hill  •—  den  wir  um  ein  Desennium 
später  datieren  als  J u h  1  &  Co.  —  an  die  Zeit  der  ersten  Voigtländer- 
Objektive  mit  ihrer  enormen  Plastik  i  Das  zweite  Blatt,  welches  wir 
in  Ermanglung  eines  besonderen  Anhaltspunktes  „Rebekka"  nennen 
wollen,  stellt  eine  kleine  orientalische  Schönheit  dar,  einen  glQcklichen 
Fund  aus  irgend  einem  der  Zivilisation  verfallenen  Ghetto.  W.  v.  Gloeden- 
Taormina,  steuert  einen  trefiflichen  Akt  bei;  M.  Allihn  eine  hübsch 
gedachte  Diakonisein,  «Barmherzigkeit''  betitelt;  David  Blount  eine 
Lunette:  «Honesty*,  eine  Frauenbüste,  gegen  Blüten  geneigt;  Mme. 
Binder-Maestro  einen  etwas  iTrischen  Studienkopf.  G.  Onry  in 
Lattich  führt  uns  in  ein  geschmackvoll  dekoriertes  Atelier.  Maler  und 
Modell  betrachten  das  der  Vollendung  nahe  Bild;  das  Modell  bemüht 
sich  offenbar,  seine  Züge  oder  besser  seine  Körperformen  wieder  zu 
erkennen.  A.  Mazourine  in  Moskau  zeigt  ein  lebendiges  Bildchen, 
betitelt  der  „Besuch".  Zwei  Beiter  werden  in  einem  russischen  Bauern- 
hofe von  dem  Besitzer  begrüßt;  daß  der  eine  der  beiden  Gäste  ein  so 
grausam  dummes  Gesicht  macht,  zeigt  leider,  daß  die  Photographie  nach 
wie  vor  eine  realistische  Kunst  ist. 

Verdienstvoll  ist  auch  die  Wiedergabe  zweier  alter  Bilder  von 
H.  P.  Robinson-Bedhill  f.  Eine  „lustige  Geschichte",  vier  Mädchen 
in  heiterer  Laune  einer  Erzählerin  lauschend;  dann  „Morning  Mist**, 
eine  Landschaft  mit  einem  Hammel  als  Staffage,  bei  der  das  Haupt- 
gewicht in  den  fernen  Mittelgrund  verlegt  ist  und  die  dennoch  einen 
hübschen  Eindruck  macht ;  allerdings  nur  eine  Ausnahme  von  der  Regel. 
Auch  ist  von  einer  Dämmerung,  einem  Nebel  oder  Schleier  auf  dem 
Bilde  keine  Spur  zu  entdecken. 

Von  F.  Goerke  wäre  noch  ein  höchst  charakteristisches  Land* 
sehaftsmotiv :  „Bei  Rapallo",  hervorzuheben,  von  Charles  Job.  Hove- 
Sussez  ein  Waldinterieur:  „Im  Gehölz"  betitelt.  Auch  der  „Waldsee" 
von  Baron  R.  y.  Trausche-Rosenek-Livland,  der  „Scirocco"  des 
feinsinnigen  Dr.  Ed.  Arning,   „Die  Schafe  auf  der  Heide"   von  Walter 


Digitized  by 


Google 


254  Photographiflche  KorrMpondens  1908.  I(r.  511. 

Bartels-  Gütersloh  j  und  der  „  Wintermorgen  *  von  F.  S  e  h  i  e  b  1  -  Bad  weis 
geh5ren  zu  den  besten  Darbietungen  dieses  Bandes.  Zu  den  beiden 
letzten  Bildern  möchten  wir  *  bemerken :  Die  Schafweide  leidet  wohl  ein 
wenig  an  Dezentralisation  und  dadurch  bedingter  Unruhe,  dagegen 
besitzt  diese  interessante  Heide  den  Charakter  und  Beiz  eines  mfißigen 
Mittelgebirges;  Schiebls  „ Wintermorgen **  hat  in  der  Reproduktion 
leider  verloren  und  der  grfine  Karton  trftgt  auch  nicht  dazu  bei,  den 
winterlichen  Charakter  zu  erhöhen. 

Unter  den  hier  nicht  erwähnten  Bildern  sind  noch  manche,  die 
es  verdienen  würden,  speziell  aufgezählt  zu  werden. 

Wir  können  auch  heute  diese  schöne  Sammlung  dem  Wohlwollen 
des  photographierenden  Publikums  und  selbst  der  Fachleute  wärmstens 
empfehlen.  L.  Schrank. 


Auszeichnung.  Der  wiener  Photo-Klub  ernannte  in  der 
sechsten  ordentlichen  Hauptversammlung  am  19.  Januar  1903  Herrn 
Hofrat  Dr.  Josef  Maria  Eder  zu  seinem  Ehrenmitgliede. 

Auszeichnung.  Unser  geschätztes  Mitglied,  der  bekannte  Amateur 
Josef  Beck,  hat  mit  seinen  Projektions  vortragen  über  Griechenland  in 
so  hohem  Grade  die  Anerkennung  des  Niederösterreichischen  Gewerbe- 
vereines gefunden,  daß  ihm  der  Vorstand  in  der  Sitzung  vom  27.  Fe- 
bruar mit  großer  Feierlichkeit  den  sogenannten  Ehrenschild  unter 
lebhaftem  Beifall  der  Versammlung  überreichte.  Der  Ehrenschild  ist  ein 
großes  Medaillon,  welches  wir  im  Dezember  -  Hefte  1901  abgebildet 
haben. 

Österreichischer  Photographen-Verein  in  Wien.  Einem  uns 

vom  Herrn  Hof- Photographen  Wenzel  Weis  übermittelten  Abonnement 
entnehmen  wir  die  Gründung  eines  photographischen  Vereines  in  Wien, 
welcher  wesentlich  jene  Elemente  umfassen  dürfte,  welche  bisher  für  die 
Genossenschaft  in  so  warmer  Weise  eingetreten  sind.  Als  Domizil  des 
Vereines  ist  I.,  Johannesgasse  4  (Haus  des  kaufmännischen  Vereines) 
angegeben. 

Ateiier  Szoiceiy.  Diese  photographische  Anstalt,  welche  seit  dem 
Januar  1874  im  Heinrichshofe  von  dem  früheren  Sekretär  der  Photo- 
graphischen Gesellschaft  betrieben  wurde,  geht  ab  1.  Mai  d.  J.  in  den 
Besitz  der  Firma  ^Mertens  &  May''  über,  an  zwei  der  beliebtesten 
Photographen  der  ungarischen  Hauptstadt;  das  Entree  wird  künftighin 
in  die  verlängerte  Kärnthnerstraße,  und  zwar  in  das  bisherige  Wechsel- 
stubenlokal  verlegt  werden,   an    welches  sich    der  Fahrstuhl  anschließt. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  511.  notogsaidiiMlM  Kom^^BtaM  1906.  255 

Aueh  wird  dai  GltsbMM  T«rgröfiert  und  die  ganie  Anlage  mit 
den  neuesten  Erfahningen  und  Yerbetaerungen  ausgestattet.  Dem  Betriebe 
dftrfte  der  erstgenannte  der  beiden  Assoei^'  Herr  Eduard  v.  Mertens, 
persönlich  vorstehen. 

Der  Ka88ation8hof  restituiert  den  Kunstwert  der  Ansiclits- 

ic&rten.  in  den  ersten  Tagen  des  März  ist  eine  vom  20.  Februar  1903 
datierte  Entscheidung  des  Obersten  Geriehtshofes  herabgelangt,  durch 
welche  eine  seinerzeit  in  Juristen»  wie  in  Kttnstlerkreisen  vielbesprochene 
oberlandesgerichtliche  Entscheidung  außer  Kraft  gesetzt  wird.  Dieser 
Fall  ist  auch  deshalb  besonders  bemerkenswert,  weil  zum  ersten  Male 
seitens  der  Generalprokuratur  ein  Gutachten  des  „Sachverständigen- 
kollegiums  ffir  den  Bereich  der  bildenden  Kfinste*  eingeholt 
wurde.  Wie  seinerzeit  mitgeteilt  wurde,  hatte  das  Oberlandesgericht 
Prag  eine  Privatklage  wegen  Verletzung  des  Urheberrechtes,  begangen 
durch  Nachbildung  von  Ansichtskarten,  zurückgewiesen  und  das  Ver- 
fahren eingestellt,  weil  Ansichtskarten,  wenn  sie  auch  künstlerische  Bild- 
nisse enthalten,  nicht  als  Kunstwerke  zu  betrachten  seien,  da  sie  in  den 
Dienst  der  Industrie  gestellt  werden.  Gegen  eine  solche  oberlandes- 
gerichtliche Entscheidung,  betreffend  die  Einstellung  eines  Verfahrens, 
gibt   es  kein  Rechtsmittel. 

Allein  der  Fall  wurde  der  Generalprokuratur  in  Wien  mitgeteilt, 
auf  deren  Begehren  nun  das  Prager  Sachverständigenkollegium  für  den 
Bereich  der  bildenden  Künste  beauftragt  wurde,  den  Fall  zu  begut- 
achten. Das  Sachverständigenkollegium  hob  nun  in  seinem  Gutachten 
über  die  Ansichtspostkarte  folgendes  hervor:  Wenn  der  der  Postkarte 
eigene  Zweck  gänzlich  zurücktritt  und  das  an  derselben  angebrachte 
Bild  nicht  mehr  Zierat,  sondern  die  Hauptsache  ist,  so  hat  die  Post- 
karte ihren  Charakter  eingebüßt.  Dann  sind  es  keine  dekorierten  Post- 
karten mehr,  sondern  Bilder  in  Postkarten format,  bei  denen  bloß  die 
mit  dem  Adreßformular  der  Postkarte  versehene  Rückseite  kundgibt, 
daß  sie  als  Postkarten  fungieren  wollen.  Die  Generalprokuratur  erhob 
auf  Grund  dieses  Gutachtens  gegen  die  Entscheidung  des  Prager  Ober- 
landesgerichtes die  Nichtigkeitsbeschwerde  zur  Wahrung  des  Gesetzes. 
Der  Oberste  Gerichts-  als  Kassationshof  hat  nun  gemäß  dem  Antrage 
der  Generalprokuratur  erkannt,  daß  durch  jene  Entscheidung  das  Gesetz 
verletzt  wurde.  N.  Fr.  Presse. 

Ober  eine  neue  Entwiciciungsmetliode  der  mit  Dr.  Albert- 
sclier  Emulsion  liergestellten  Negative  von  Melsenbacii ,  Riffartli 

&  Co.,  MQnClien.  unter  diesem  vielversprechenden  Titel  bringt  die 
Wochenbeilage  zur  „  Photographischen  Kunst '^,  I.  Jahrgang,  Nr.  49, 
die  Angabe,  daß  man  anstatt  der  für  Kollodium-Emulsion  meist  ge- 
bräuchlichen Entwicklung  durch  bloßen  Aufguß  des  Entwicklers  auf  die 
Platte  „ohne  Verwendung  einer  Schale  mit  einem  neuen  kom- 
binierten Entwickler**  die  Kollodiumplatten  auch  in  einer  Schale 
entwickeln  könne. 

Diese  „neue  Entwicklungsmethode **,  welche  von  der  oben  genannten 
Firma  susammen  mit  dem  Münchener  Vertreter  der  Firma  B a 7er -Ei- 
ber feld    ausgearbeitet  wurde,    läßt    außer    der  Verwendung  von  Ace- 


Digitized  by 


Google 


256  PhotogrrapfaUche  Korrespondeni  1908.  Kr.  511. 

tonsnlfit  niehU  erkenoeD,  was  fiberraMhend  oder  neu  ist  und  somit 
den  etwas  aospruehsTolleii  Titel  der  Mitteilung  begrfinden  könnte.  Daß 
man  Kollodium  •  fimulsionsplatten  aneh  in  Schalen  entwickeln  kann, 
dfirfte  wohl  kaum  jemanden  flberraschen;  der  Referent  hat  Albertsche 
Emulsion  tlberhanpt  nie  anders  als  in  Schalen  entwickelt. 

Interessant  ist  es,  daß  bei  dieser  ^i^ou^i^  Entwicklung s- 
methode**  wieder  einmal  das  Acetonsulfit  eine  Rolle  spielt.  Es 
wird  als  Alkali  folgende  Lösung  yorgeschrieben :  2000  g  Wasser,  200  g 
Acetonsulfit,  800  g  Pottasche. 

Da  100  g  Acetonsulfit  annähernd  40  g  Pottasche  neutralisieren 
und  das  fireiwerdende  Aceton  keinerlei  Einfluß  bei  Gegenwart  des  Alkalis 
auf  die  Entwicklung  ausübt,  so  kann  man  anstatt  der  800  g  Pottasche 
'\-  200  g  Acetonsulfit  ebensogut  720  g  Pottasche  H~  200  g  Natriumsulfit 
verwenden,    wobei  man  das  überflüssige  Acetonbisulfit   spart. 

Die  Angabe,  daß  der  Entwickler  bei  dieser  „neuen  Methode" 
dank  dem  Zusätze  von  Acetonsulfit  klar  bleibe,  ist  ebenfalls  dahin 
lu  berichtigen,  daß  dieser  Dank  nicht  dem  Acetonsulfit,  sondern  dem 
aus  diesem  und  dem  Alkali  entstehenden  Sulfit  abzustatten  ist. 

Daß  Säure  4~  Alkali  sich  neutralisieren,  ist  eine  der  fundamen- 
talsten Lehren  der  Chemie  uud  sollte  den  sich  mit  Photographie  be- 
schäftigenden Technikern  nicht  unbekannt  sein. 

Dr.  Lüppo-Cramer. 

Dor  LBimdniCk.  Das  Bestreben  künstlerisch  veranlagter  Photo- 
graphen, sich  vom  Silberdrucke  verschiedenster  Art  zu  emanzipieren, 
führte  zum  epochemachenden  Gummidruck.  Leider  hat  der  Gummidruck 
zwei  Fehler:  Erstens  läßt  er  nur  große  Formate  zu  und  zweitens  ist 
es  nicht  möglich ,  mit  einem  einmaligen  Druck  ein  vollständiges  Bild 
zu  erzeugen.  Diese  beiden  Mißstände  hebt  der  Leimdruck  auf;  aller- 
dings verlangt  er  entweder  ein  in  Linien  oder  Quadraten  oder  in  Kom- 
manier  geprägtes  Papier  oder  einen  Karton,  der  den  eben  angedeuteten 
Bedingungen  entspricht. 

Im  Handel  sind  solche  Unterlagen  unter  dem  Kollektivnamen 
ff  Schabepapier''  und  „Pyramidenkompapier"  zu  beziehen.  Dieses  Papier 
versieht  man  mit  folgender  Vorpräparation : 

A, 

Küchengelatine    3  Teile 

Arrow-root 5      „ 

Wasser 150      „ 

Borax 1*5  Teile 

B. 

Soda  kryst 2  Teile 

Kolophonium  pulv 1*5  Teile 

Wasser 75  Teile 

Die  beiden  Lösungen  werden  zuerst  im  Wasserbade  separat  ge- 
kocht, hierauf  gemischt,  miteinander  unter  Umrühren  stark  erwärmt 
und  filtriert.     Mit  dieser  Mischung,    der  man  durch  Hiniufügen  kleiner 


Digitized  by 


Google 


Nr.  51 L  Photoprapldiohe  KorreipondMis  1008.  257 

Ftrbstoftnengen  (Theerfarbitoffe  oder  Erdfarben  wie  Ultramari  o,  Oeker, 
grfine  Erde,  Pegn-Katecha  etc.)  einen  Lokaltoa  geben  kann,  werden  im 
Vorrat  präpariert.  Wenn  die  Yorprftparation  auf  dem  Papiere  voll- 
BtSndig  trocken  ist,  erfolgt  der  Aofstrich  der  nachstehenden  Fisehleim- 
löenng: 

Flfissiger,  guter  Flschleim 1  Teil 

Geklärtes  Hühnerei  weiß 0*5  Teile 

Kalibichromatlösang  551^ 3  Teile 

Tnbenfarbe  x-beliebige. 1 — 2  Teile 

Die  Mischung  wird  am  besten  in  einer  erwärmten  Reibschale  be- 
werkstelligt. Unter  Fischleim  ist  keine  Haosenblase  su  verstehen;  die- 
selbe wäre  nicht  nor  sehr  teuer,  sondern  auch  für  den  gedachten 
Zweck  siemlich  wertlos.  Sehr  gut  eignet  sich  hierfür  der  Fischleim  der 
Wiener  Firma  Ring,  welche  denselben  als  „Synthetikon**  in  den 
Handel  bringt.  Die  ChromsalzlOeung  soll  nie  0%  flbersteigen,  will  man 
detaillierte  Zeichnung  in  den  Schatten,  harmonisch  abgestufte  Halbtöne 
und  reine,  weiße  Lichter  bekommen.  Starke  Chromlösungen  färben  den 
Papiergrund,  der  nur  auf  Kosten  des  Bildes  wieder  rein  su  bekommen  ist. 

Über  das  Kopieren  des  Leimdruckes  lassen  sich  keine  festen  Regeln 
aufstellen,  weil  hier  su  viele  Nebenumstände  in  Betracht  zu  ziehen  sind. 
Dadurch,  daß  die  Chromatphotographie  viel  höhere  Ansprüche  an  die 
Intelligenz  der  Photographen  stellt  als  der  Silberdruck,  ist  speziell  der 
Leimdruck  ein  Verfahren,  das  nur  in  den  geschickten  Händen  eines 
zielbewußten,  tüchtigen,  denkenden  Operateurs  das  bietet,  was  man 
billigerweise  von  ihm  verlangen  kann :  nämlich  samtartige  Tiefen,  reiche 
Halbtöne  und  reine  Lichter. 

München,  20.  März  1903.  C.  Fleck. 

Die  beiden  Gesiclltshfilften.  Der  Umstand,  daß  die  Gesichts- 
hälften  bei  den  meisten  Menschen  (entsprechend  der  Entwicklung  der 
beiden  Himhemisphären)  unsymmetrisch  sind,  hat  den  Privatdozenten 
der  Psychiatrie  Dr.  Hallervorden  in  Königsberg  auf  den  Qedanken 
gebracht,  Porträts  so  darzustellen,  daß  nur  der  Ausdruck  der  einen 
Gesichtshälfte  zur  Geltung  kommt.  Dies  ermöglichte  er  nach  der  „Phot. 
Kunst"  dadurch,  daß  er  von  einer  Person  ein  mit  dem  Blick  genau  auf 
den  Beschauer  gerichtetes  en-face-Bild  fertigte,  dieses  Bild  halbierte  und 
je  eine  Hälfte  mit  ihrem  Spiegelbild  zu  einem  ganzen  Porträt  zusammen- 
stellte. Es  entstanden  so  neben  dem  ursprünglichen  Bilde  zwei  neue ; 
eines,  das  nur  die  Physiognomie  des  rechten,  und  eines,  das  nur  die- 
jenige des  linken  Gesichtes  darstellte.  Die  rechtsseitigen  Physiognomien 
sind  bestimmter,  energischer,  die  linksseitigen  schwächlich,  aber  jedes 
für  sieh  ist  ansdrucksarm  im  Vergleich  zum  natürlichen,  beiderseitigen 
Bilde.  Für  das  Studium  der  Physiognomik  erö£fnet  sich  hier  ein  inter- 
essantes Gebiet.   ^  Prag.  Tagbl. 

Die  Ursaclien  des  Vergilbene  von  Silberbildem  erörterte  c. 
D'Hoy  in  der  „Assoc.  Beige*  (wiedergegeben  in  ^Lechners  Mit- 
teilungen"). Es  ist  erwiesen,  daß  die  Fabrikanten  der  gebräuchlichen 
Auskopierpapiere  gezwungen  sind,  den  Papieren  zur  Konservierung  ein 


Digitized  by 


Google 


258  Photographische  Korrespondenz  1908.  ^r.  511. 

ziemlich  großes  Quantum  freier  Sftore  binxosufQgen.  Bringt  man  nmi 
eine  derartige  Kopie  ohne  Yorbad  in  daa  Tonfixierbad,  so  mnß  sofort 
eine  Ausseheidung  von  SchwefSel  stattfinden.  Findet  diese  Beaktion  inner- 
halb  der  Schicht  statt,  so  bleibt  der  Schwefel  in  deren  Poren  ein- 
geschlossen, ohne  daß  es  ein  Mittel  gftbe,  ihn  zu.  entfernen.  Im  Ltnfe 
der  Zeit  verbindet  er  sieh  dann  mit  dem  Silber  des  Bildes  sn  Schwefel- 
silber, dem  die  vergilbten  Bilder  ihr  erschreckendes  Aussehen  danken. 
Um  also  eine  haltbare  Kopie  zu  erhalten,  muß  man  sie  sehr  gut  ans- 
waschen ,  bevor  man  sie  in  das  Tonfixierbad  oder  aus  einem  staer 
reagierenden  Bade   (Tonbad,  Alaunbad)  ins  Fixierbad  bringt. 

Prag.  Tagbl. 


Hamburger  Brief. 

Einleitung.  Bisher  hatte  man  in  Hamburg  geglaubt,  eine  rich- 
tige Ausstellung  könne  nur  unter  den  Auspizien  der  Herren  Juhl,  Lieht- 
wark,  Th.  und  0,  Hofmeister  zustande  kommen  —  und  tatsftchlieh 
erreichten  die  von  der  Gesellschaft  zur  Förderung  der  Amateurphoto- 
graphie  ins  Leben  gerufenen  Expositionen  eine  gewisse  BerQhmtheit  — 
speziell  durch  die  ästhetischen  Wunder,  die  von  ihnen  ausgingen. 

Nun  strömten  heuer  1400  Ausstellungsbilder  in  der  Alsterlust  zu- 
sammen, die  meisten  Aussteller  glaubten,  zu  Herrn  Juhl  zu  kommen, 
denn  ob  „ Förderung **,  ob  „Freie  Vereinigung",  darnach  fragten  sie 
wenig  —  das  Renommee  Hamburgs  war  an  den  Namen  Juhl  und  Ge- 
nossen geknfipft. 

Aber  mittlerweile  spielte  sich  in  aller  Stille  eine  wahre  Tragödie  ab. 

Juhl  hatte  seinen  redaktionellen  Einfluß  auf  die  „Rundschau*'  in 
einer  etwas  exzentrischen  Weise  ausgeübt  und  wurde  vom  Direktorium 
in  Halle  seiner  Wfirde  als  Mitredakteur  der  „Rundschau^  enthoben, 
allerdings  mit  Verleihung  eines  belobenden  Zeugnisses,  in  Anerkennung 
langjähriger  Verdienste  '). 

Aber  Juhl  kehrte  nun  mit  einer  gewissen  Erbitterung  nach 
seinem  „Friedrichsruh**  zurück  und'  revanchierte  sieh,  indem  er  als 
Präsident  des  Vereines  zur  Förderung  der  Amateur-Photographie  mit 
seinen  443  Mitgliedern  ins  Lager  der  von  Dr.  Vogel  gegründeten  „Photo- 
graphischea  Mittheilungen*   überging. 

Da  ergrimmte  Halle  sammt  dem  Heerbann  bis  ins  dritte  Glied,  und 
so  wurde  ein  ganz  kleiner  Amateur- Verein  in  Hamburg,  der  sich  gewisser- 
maßen geniert,  seine  Mitgliedersahl  anzugeben,  zum  Werkzeuge  der 
Strafe  ausersehen  und  auf  dem  Juhl  sehen  Grund  und  Boden  eine  Aus- 
stellung arrangiert,  bei  welcher  der  große,  bisher  dominierende  Verein 
nur  das  Zusehen  hatte. 

Zum  sichtbaren  Zeichen  für  die  Eingeweihten,  woher  der  Wind 
bläst,   wurde  diese  Ausstellung  am  7.  März  1.  J.  von  dem  Minister  der 


*)  Photographisehe  Korrespondenz  1902,  p«  586. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  511.  Photographifiche  KonespondeBs  1908.  2Ö9 

literariseben  Angelegenbeiten  F.  Matthies-Masuren  eröffnet,    der 
xn  diesem  Zweeke  von  Halle  in  die  alte  Hanaattadt  entsendet  war. 

Um  nun  ja  den  Glauben  sn  erhalten,  als  ob  alles  auf  natürlichem 
Wege nigegangen  wäre,  predigte  Herr  Matthies-Masuren  die  ältesten 
Oemeinplfttxe  von  der  Aosdnicks^igkeit  der  Photographie  ete. ;  gewiß, 
Herr  Johl  hätte  nicht  anders  reden  können,  lauter  Licht  war ksche 
Ideen,  nur  frisch  lackiert,  und  so  merkten  die  Fernstehenden  noch  immer 
nicht,  in  welcher  Gesellschaft  sie  sich  befanden,  etwa  wie  im  Lustspiel 
der  Offizier,  welcher  in  einem  etwas  ieiditsinnigen  Hause  einquartiertwar, 
lieh  Aber  die  Herilichkeit  der  Mitbewohnerinnen  nicht  recht  orientieren 
konnte.  Aber  die  Wogen  gingen  noch  höher. 

Die  „Photographischen  Mitteilungen**,  ein  sonst  recht  nüchternes 
Blatt,  wurden  vom  Geiste  des  Vater  Juhl  inspiriert,  der  artistische  Be- 
daktenr,  Frits  Löscher,  schwärmte  plötilich  für  verblasene  Ameri- 
kanerinnen und  sonstige  Klopfgeister,  so  daß  sich  der  verstorbene 
Haler  Petsch,  früherer  Mitinhaber  der  Firma  Löscher  &  Petsch, 
im  Gh^be  umgedreht  haben  soll. 

Doch  deshalb  werfen  wir  keinen  Stein  auf  den  talentvollen  jungen 
literaten ;  es  ist  keine  Kunst,  für  ein  holdes  Ideal  su  schwärmen,  aber 
eine  so  verawickte  Sache,  wie  die  Juh Ische  Ästhetik,  su  vertreten,  da 
lernt  man  erst  den  Sinn  des  Liedes:  «Wer  nie  sein  Brod  in  Tränen 
Uß"  —  erkennen. 

Ein  soldier  Coup,  den  Hallensem  einen  großen  Verein  abiufangen, 
bhnt  es  schon,  aoch  einmal  dem  Teufel  ein  Kerael  ansuafinden,  wie  die 
Tiroler  sagen.  Selbst  der  grausamste  Groß-Inquisitor  müßte  in  einem 
solchen  Falle  die  verlagstechnischen  Bücksichten  als  Milderungs- 
gnind  gelten  lassen. 

Wir  glauben,  mit  diesen  wenigen  Strichen  dem  geneigten  Leser 
die  Situation  klar  gemacht  su  haben  und  überlassen  die  Führung  in 
der  Badeanstalt  „Alsterlust*  unserem  bewährten  Berichterstatter:  ,.Voil 

de  Waterkant''. 

I. 

In  Verbindung  mit  der  Badeanstalt  ist  ein  Bestaurant,  das  große 
Glasveranden  besitst,  und  hier,  wo  man  einen  Ausblick  auf  den  blitzenden 
Spiegel  der  Außen-Alster  genießt,   befindet  sich  die  Ausstellung. 

Durch  eine  Brücke  ist  das  viereckig  ins  Wasser  gebaute  Eta- 
blissement mit  dem  „Festland*  verbunden.  An  ihrem  Anfang  hängt 
ein  hübsches  Plakat,  modern  im  besten  Sinne  des  Wortes,  von  Friedr. 
8  eh  aper.  Thema:  Ein  Photograph  beim  Einstellen  einer  Landschaft, 
einer  Mühle  mit  Bäumen.  Es  ist  ein  hübscher  lithographischer  Farben- 
druck, wenn  ich  nicht  irre,  aus  der  lithographischen  Anstalt  von  John 
Fächer,   hier. 

Betritt  man  das  Ausstellungslokal,  so  führt  der  Weg  zunächst 
durch  einen  mit  Lorbeerbäumen  geschmückten  langen  Korridor,  der  auch 
Boch  som   Teil  mit  sur  Ausstellung  hinzugesogen  ist. 

Am  Ende  desselben  fordert  eine  anmutige,  hellblonde  Maid  mit 
Hebenswürdigen  Worten  den  Obolus  ein  und  dann  sieht  man  rechts  und 
links  die   «Kunstphotographie*  vor  sich. 


Digitized  by 


Google 


260  Photogrraphische  Korrespondeni  1908.  Kr.  511. 

Gleich  sei  es  gesagt,  weder  an  Zahl  noch  an  Güte  des  Geboteneo 
braaeht  sich  diese  Ausstellung  vor  den  früheren  der  Gesellschaft  sar 
Förderung  der  Amateurphotographie  su  schämen.  Nur  ezklosiver  wtr 
man  früher.  Eines  nur  mangelt  ihr,  wenigstens  im  größeren  MtBs. 
Das  sind  die  „Übermodernen*.  Allerdings  befindet  sich  aiith 
mancherlei  unter  den  Ausstellungsobjekten,  das  keinen  Anspruch  aof  die 
Bezeichnung  „Kunstphotographie*  machen  kann.  Da  an  und  für  sieh 
der  Platz  sehr  beschränkt  ist,  so  wäre  eine  etwas  schärfere  Auswahl  der 
Zulassungsjury  vorteilhaft  gewesen. 

Der  Katalog  der  Ausstellung,  der  sich  durch  guten  Druck  ausseiebnet, 
ist  von  der  Verlagsanstalt  vormals  F.  Richter  geliefert. 

Eröffi[iet  wurde  sie  am  Sonnabend  den  7.  März  durch  MatthisB- 
Masuren. 

Mit  Vorbedacht  hat  die^  Hängekommission  gleich  an  der  ersten 
Wand  vier  Landschaften  von  Dr.  H.  Bachmann- Gras  als  eaptatio 
benevolentiae  untergebracht.  Sie  zählen  zu  den  besten  der  Ausstellung, 
was  auch  von  der  Jury  durch  Verleihung  der  goldenen  Medaille  an- 
erkannt wurde.  Es  sind  zwei  Winterlandscbaften,  die  sich  durch  plastische 
Wiedergabe  des  Schnees  und  durch  angenehme  Farbentonung  aas- 
zeichnen. Diesen  reihen  sich  zwei  Sommerlandschaften  an,  von  denen 
die  eine  mit  einer  hochragenden  Pappel  im  Katalog  reprodnsiert  ist 
Da  bei  diesem  Bilde  das  schmale  Hochformat  der  Linienführung  der 
Pappel  ganz  besonders  angepaßt  ist,  so  macht  es  einen  aparten  Ein- 
druck auf  den  Beschauer,  obwohl  der  Grund,  aus  dem  der  Baum  empor- 
strebt, verworren  aussieht. 

In  ähnlich  vorteilhaftem  Bildausschnitt  gehalten  ist  Nr.  77. 
n Keusche "  (Bauernhaus)  bei  Velden  von  Paul  v.  Beneseh- Gras.  Leider 
ist  das  Bild  nicht  auf  Karton  gespannt.  Infolge  Welligwerden  des 
Papieres  werden  durch  die  Lackierung  sehr  unangenehme  Beflexe  hervov- 
gerufen,  welche  die  Illusion  beim  Beschauen  stören,  da  man  nur  eia 
Stück  Papier  mit  hellen  und  dunklen  Farbflecken  siebt. 

Noch  ein  dritter  aus  Graz  reiht  sich  den  vorigen  würdig  an.  Es 
ist  Franz  Rumpel,  der  seine  meisten  Motive  in  den  „Mur-Auen"  sucht. 
Er  bevorzugt  kräftige  Farbtöne.  So  hat  er  eine  Bachlandsehaft  in 
Blau,  eine  andere  mit  Bauernhäusern  im  Hintergrund  in  mehr  -violettem 
Ton  und  eine  dritte  in  kräftigem  Grün  gehalten. 

Auch  im  Genrebild  hat  sich  Rumpel  versucht,  ohne  jedoch 
die  einem  solchen  Unterfangen  entgegenstehenden  Schwierigkeiten  zu 
überwinden.  Nr.  847:  „Auf  dem  Friedhof,  ist  in  dunklem  Ton  ge- 
halten. Ein  üppiges  junges  Mädchen,  dessen  volle  Formen  durch  eine  w^ße 
Bluse  noch  besonders  hervorgehoben  werden,  steht  vor  einem  der 
Gräber,  vom  Sonnenlicht  umflossen. 

Diese  Tatsache  bekundet  das  technisch  gut  ausgeführte  Blatt, 
aber  auch  nichts  weiter.  Daß  man  in  dem  Mädchen  eine  Trauernde 
sehen  könnte  oder  eine  der  Heimgegangenen  still  GMenkende,  diese 
Illusion  kann  es  nicht  erwecken. 

Mit  einer  größeren  Anzahl  Porträts  tritt  Robert  Ren ger-Pat ach- 
Dresden  auf  den  Plan.  Es  sind  gute  Wiedergaben  der  betreffenden  Per- 
sonen,   die    aber   wegen   der  Alltäglichkeit    der  Gesichter    nicht    lange 


Digitized  by 


Google 


Nr.  511.  Photographische  Korrespondens  1908.  261 

fesseln,  höchstens  Nr.  823:  „  Mönch  \  Nr.  824—825,  einmal  als  „weib- 
licher  Stndienkopf**,  das  andere  Mal  «Portrftt  eines  Mftdcbens**  be- 
seichnet,  sind  ein  bischen  flau  in  der  Farbe  und  haben  etwas  Mystisches 
an  sich,  das  an  die  «heilige  Cäcilia*'  (siehe  vorigen  Jahrgang)  von 
Dfihrkoop  erinnert.  Ihm  ist  in  Anbetracht  der  sonst  tüchtigen  Ar* 
beiten  eine  silberne  Medaille  zuerkannt.  Bei  dieser  Erinnerang  an 
Dflhrkoop  kann  ich  mich  nicht  des  Bedauerns  entschlagen,  daß  unser 
modern  realistischer  Meister  der  Bildniskunst  in  seiner  Heimat  nicht 
die  verdiente  Anerkennung  erringen  kann,  wfthrend  er  anderswo  mit 
Ehrungen  überhäuft  wird.  Wenigstens  geht  dieses  aus  einem  im  Kunst- 
gewerbeverein gehaltenen  Vortrage  desselben  hervor,  dessen  Refrain 
lautet:  „Ich  will  mein  Licht  nicht  unter  den  Scheffel  stellen  lassen**. 
Wenn  ein  hoher  Senat  dem  Dichter  Gustav  Falke  bis  an  sein  seliges  Ende 
einen  Ehrengehalt  von  3000  Mk.  ausgeeetat  hat,  so  sehe  ich  nicht  ein, 
warum  das  nicht  mindestens  auch  einem  Lichtbildner  su  teil  werden 
könnte.  Er  wäre  dann  doch  in  der  Lage,  seine  ganse  Kraft  der  Er- 
reichung seiner  Ideale  su  widmen,  und  brauchte  sich  nicht  mehr  über 
eine  „verrohte  Kritik**  wie  Sudermann  su  ärgern.  Eine  prächtige 
Idee  und  anwendbar  für  sämtliche  Bundesstaaten! 

Doch  kehren  wir  nach  dieser  Abschweifung  zu  unserer  Ausstellung 
zurück. 

Der  Amerikaner  Steichen  hat  Schule  gemacht,  wie  man  bei 
Herrn  Bandelow,  Bektor  zu  Krakow  in  Mecklenburg,  sieht.  Nr.  34: 
„ Herren bildnis",  ist  auf  grünes  Papier  geklebt,  von  dem  nur  ein 
schmaler  Rand  sichtbar  ist.  Das  grüne  Papier  samt  dem  Bild  ist  dann  wieder 
auf  einem  großen  eosinfarbenen  Bogen  befestigt.  Der  Untergrund  eines 
anderen  Bildes  dürfte  in  der  Pappverpackung  eines  Lieferanten  seinen 
Ursprung  haben.  Nr.  35:  „Studienkopf  —  mit  Hutkrämpe**.  Sollte  die 
„Behauptung*  dieses  würdigen  Herrn  vielleicht  irgend  eine  Schlacht 
mitgemacht  haben,  so  daß  Herr  Bandelow  es  vorzog,  nur  seine  Krampe 
der  bewundernden  Mitwelt  zu  zeigen? 

Leider  sind  auch  die  Gebrüder  Hoffmeister  übertroffen,  und 
zwar  durch  eine  holde  Weiblichkeit.  Ob  Fräulein  oder  Frau,  das  verrät 
der  Katalog  nicht.  Dies  merkwürdige  Kunstwerk  Nr.  65:  „Aufziehendes 
Gewitter**,  stammt  von  Klara  Baur.  Wahrscheinlich  ist  es  ein  Segel- 
boot, genau  weiß  man*s  nicht.  Das  vermehrt  noch  den  Schmerz,  sich 
kalt  gestellt  zu  sehen! 

H.  M.  Carsten 8 en -Flensburg  hat  nur  drei  Bilder  ausgestellt 
und  für  diese  drei  eine  goldene  Medaille  erhalten.  Die  Bilder  ver- 
dienen die  Auszeichnung.  Das  Hanptbild  ist  entschieden  Nr.  141: 
„Landstraße  auf  Föhr**.  In  der  Reproduktion  desselben  glaubt  man 
die  Kopie  eines  Gemäldes  zu  sehen.  Es  ist  ihm  fast  das  seltene  Kunst- 
stück gelungen,  eine  Momentaufnahme  zu  künstlerischer  Vollendung  zu 
bringen.  Drei  Kühe  ziehen  die  Straße  dem  heimischen  Stalle  zu,  be- 
hütet von  einer  Frau.  Diese  weibliche  Figur  sowie  die  ihr  nahe  Kuh 
zeigen  eine  hübsche  Bewegung.  Das  Rind  links  würde  auf  dem  Bilde 
eines  Tiermalers  indessen  anders  aussehen.  Ihnen  voraus  weht  der 
Wind    den  aufgewirbelten  Staub. 


Digitized  by 


Google 


262  Photograpbitehe  Komtpondens  1908.  ^r.  511. 

Nr.  140:  „WinterlaDdachaft**,  ein  großer  Bromtilberdrack,  bat 
bereits  einen  Kftafer  gefanden.  Nr.  142:  «Andaeht'',  eine  famoae  leeende 
Alte  am  Fenster. 

(Schlaft  folgt) 


Artistische  Beilagen  zum  April -Hefte  1903  (511  der 
ganzen  Folge). 

Nicht  weil  das  Bild  der  Königin  Karoline  Mathilde  Ton 
Dänemark  wieder  seitgemftß  geworden  ist»  erfreuen  wir  unsere  Laser 
mit  diesem  Werke  des  sei.  Akademie- Professors  F.  J.  N.  Geiger,  sondern 
wegen  der  hflbschen  Gruppierong  und  dem  Zanber,  kraft  dessen  er  uns 
mit  wenigen  Strichen  in  die  Tragödie  vom  Jahre  1772  versetst. 

Als  Beferent  vor  Jahren  das  alte  Bilderbndi  Geigers  beim 
Antiqaar  kaafte,  lagen  die  folgenden  vergilbten  Verse  des  verschollenen 
österreichischen  Lyrikers  Karl  Bick  neben  dem  Blatte:  »Das  Todes- 
urteil wird  dem  Staatsminister  Struensee  verkündet **. 

£8  geht  ein  Liedlein  im  Schwange 
Unftieimlich,  schauernd  und  kalt, 
Alt  ob  bei  seinem  Erklänge 
Aufitfind'  eine  Grabesgestalt, 
leh  hab  ihn  nie  begriffen 
Des  Liedleins  dfisteren  Sinn, 
Doch  in  des  Herzens  Tiefen 
Geweint  um  die  Königin. 
Nun  fühl'  ich  das  sttße  Verderben, 
Grad*  wie  es  der  Dichter  schrieb  — 
Drum  muj^ten  sie  beide  sterben, 
Sie  hatten  sich  viel  zu  lieb. 

Unser  s weites  Bild  ist  eine  Aufnahme  des  Hof •  Photographen 
Pietsner  bei  elektrischem  Lichte  and  gedruckt  auf  dem  barjtierten 
Papier  der  Neusiedler  Aktiengesellschaft  (Wien,  I.,  Nibelungengasse  15). 

Natürlich  hat  dieses  Papier  die  Bestimmung,  als  Grundlage  fttr 
Oelloidin  zu  dienen,  und  nicht  zum  Druck,  wozu  auch  ein  aus  weniger 
reinen  Stoffen  erseugtes  genügen  würde. 

Unsere  Beilage  der  Neaen  Photographischen  Gesellschaft  in  Steglits 
ist  wie  immer/ sehr  gefKllig,  die  Verbindungen  sind  im  modernen  Stil 
ausgeführt,  aber  doch  so  delikat,  wie  eine  schüchterne  Anfrage.  Die 
Textillustrationen  von  Dr.  Käser  zeichnen  sieh  durch  Grazie  und  G^ 
staltungskraft  aus;  das  Bildnis  Haus  Thoma  von  Böttcher  wird  den 
Verehrern   des  Meisters   eine  willkommene  Gabe   sein. 

L.  Schrank. 


Bncharnrlcerei  tod  Carl  Gerold'«  Sohn  in  Wiim. 


Digitized  by 


Google 


rA^^'^?'C>,f2  ? 


Digitized  by  LjOOQIC 


4U 


4> 


W.  Cronenbergs  prakt.  Lehranstalt 

für  Photographie  und  photoxneohanisohe  Verfahren 
München -Pasingr 

-=  ^eirründet  1858. ^ 

Grflndlicher  üntemeht  unter  Garantie.  —  Prospekt  in  Diensten,  derselbe  reich 
illnstriert  Mk.  2-—;  Ausland  Mk.  2*40  (in  Brieftnarken  erbeten). 

Unterricht  in  der  Lichtdmck-Antotypie.  Cronenber^  Spezial-KomTerfahren, 

des  Drei-  und  Mehrfarbendruckes  fOr  Buch-,   Stein-  und  AluminiumdrucL 

Honorar  mftßig.    Beichhaltigste  Referenzen. 


fXunsfansfalf  für  JShßidrucfi 


von 


cSfoßannes  <ßeffer 

SUtau  in  SacRson.  ^roüau  in  ^ö/iman. 

Gegründet  1879.  —  GroRbetrieb. 


sind  unstreitig  Prima-Marke;    sämtliche  Celloidinpapiere, 
glänzend  und  matt,  sind  auf  bestem  Kives-Eohstoff  hergestellt. 

Sorte    ■■NOPmal'*  ^"r  S"^®'  kräftige  Negative,  an- 


«■ 


Sorte 


ff 


Rembrandf 


tilge 
erkannt    vorzti^ichstes    Papier. 

Hat  tiberweiche,   dünne 
und   flaue   Negative; 


patentierte  Spezialität;  Wortmarke  und  Bildmarke. 
Postkarten  in  allen  Sprachen. 
Hübls  Entwioklungspulver,    CoUodien  eto. 

Fabrik:  FERDINAND  HRDUCZKA 

Vitien,  VII/s,  Zieglergasse  96. 


){•  H«  >Cf>MH*  IM  IM  U4)N*  >M')M  IM  M#  IM  IM  IM)M*  IM 


lEir 


6 


«•16 

'Ig 
I- 

r 

•« 

1 


Digitized  by 


Google 


St.  T.  Ostrowski.  Rassisches  Bauernhans. 


Hans   Thoma. 

Vortrag,  gehalten  in  der  Wiener  Photographischen  Gesellschaft  am 
6.  Dezember  1902,  von  Dr.  Wilhelm  Suida. 

(Fortsetzung  nnd  Schluß  von  Seite  212.) 

Die  Bchlicbten  Erzählungen  der  Evangelien  werden  wohl  immer  eine 
wunderbare  Wirkung  auf  die  Gemüter  ausüben.  Aus  dem  Elemente  der 
über  konfessionelle  und  dogmatische  Spaltungen  hoch  erhabenen  Liebe 
quellend,  scheinen  sie  schon  der  höchsten  Kunst  verwandt,  deren  innerstes 
Wesen  ja  eben  auch  die  Liebe  ist.  Hans  Thoma  hat  aufs  neue  den  rein 
menschlichen,  daher  ewigen  Gehalt  der  Evangelien  geoffenbart.  Die 
Flucht  der  heiligen  Familie  nach  Ägypten  und  die  Ruhe  auf  der  Flucht 
boten  ihm  den  Vorwurf  zu  lieblichen,  poesievollen  Schöpfungen.  Dem  in 
tiefer  Nacht  zu  Christus  kommenden  und  von  ihm  belehrten  Nikodemus 
hat  der  Meister  seine  eigenen  Züge  geliehen  —  wir  dürfen  gewiß  eine  tiefe 
Bedeutung  darin  ahnen.  Von  eindringlichster  Gewalt  ist  die  Gegenüber- 
stellung zweier  Welten  in  dem  Bilde  der  Versuchung  des  entsagenden 
Heilands  durch  den,  den  Besitz  der  Welt  und  ihrer  Herrlichkeiten  bietenden 
Imperator  (Nr.  216).  Auch  Christus  und  die  Samariterin  am  Brunnen 
(Nr.  190),  die  Kreuzigung  und  die  Pietä  (Nr.  201)  hat  Thoma  dar- 
gestellt.  Als  einen  Sammelpunkt  für  sein  ganzes  Schaffen  hat  der 
Meister  selbst  das  im  Jahre  1899  gemalte  Bildnis  Christi  bezeichnet. 
Das  letztvergangene  Jahr  sah  zwei  große  Gemälde  entstehen,  welche 
als  eine  höchste  künstlerische  Offenbarung  des  Glaubens  ein  umfassendes 
Bekenntnis  Hans  Thomas  bedeuten:  Christus,  der,  über  die  Wogen 
schreitend,  dem  versinkenden  Petrus  die  Hand  reicht,  und  des  Heilands 
Photographische  Korrespondenz,  Mai  1908,  Nr.  512.  ^^9 


Digitized  by 


Google 


264  Photographische  Korrespondenz  1908.  Nr.    512. 

Erscheinung    vor    Maria   Magdalena:    NoH    me    tangere    (beide    in    der 
Peterskirche  za  Heidelberg). 

In  den  zahlreichen  Darstellongen  des  ersten  Mcnschenpaares  er* 
scheint  ein  geheimnisvolles  Problem  unseres  Daseins  von  immer  wieder 
neuer  Seite  betrachtet.  Bald  ist  der  Mann  in  staunende  Bewunderung 
versunken  vor  der  geheimnisvollen  Schönheit  des  Weibes,  das  kindlich 
unbewußt  vor  ihm  steht.  Bald  ist  jener  dämonische  Zug  des  Begehrens, 
des  Pflückens  der  verbotenen  Frucht,  in  Eva  mit  furchtbarer,  einmal 
sogar  tragisch  schmerzlicher  Gewalt  ausgedrückt.  Aller  Jammer  der 
Menschheit  liegt  in  dem  unseligen  Genüsse  besiegelt  und  die  unaus- 
weichliche Begleitung  der  Sünde,  das  Reich  des  Todes  beginnt.  Die  ganze 
furchtbare  Tragik  des  Daseins,  das  an  und  für  sich  Schuld  ist,  haben 
aber  nur  die  wenigsten  der  Größten  so  schlicht  und  erschütternd  dar- 
zustellen vermocht,  wie  Hans  Thoma  in  dem  Bilde  des  verlorenen 
Sohnes  (Nr.  98).  Unter  den  christlichen  Heiligen  sind  der  greise,  das 
Christkind  durch  die  Fluten  tragende  Christophorus,  der  jugendliche 
Streiter  Georg,  Margareta  und  Cficilia  von  dem  Meister  bevorzugt 
worden. 

Der  Gehalt  der  germanischen  Mythologie  wurde  Thoma  durch 
die  Bühnenwerke  Richard  Wagners  nahegebracht.  Die  ganz  bestimmte 
Anregung  von  dieser  Seite  zeigen  die  Gemälde  der  den  Alberich 
neckenden  Rheintöchter  (Nr.  52),  der  durch  die  Luft  reitenden  Wal- 
küren (Nr.  63),  Siegfrieds  in  der  Schmiede  Mimes  und  im  Walde  (Nr.  47 
und  85),  der  Erweckung  Brünhildens  (Nr.  86),  des  Todes  Siegfrieds  (Nr.  89) 
u.  a.  m.  Wie  sich  Bayreuther  Erlebnisse  in  der  Phantasie  unseres 
Meisters  verdichtet  haben,  zeigen  am  besten  die  Bilder  der  Gralsburg. 
Auf  hohem  Felsen  schimmert  in  hellstem  Lichte  das  Heiligtum,  dem 
auserwählte  Streiter  „auf  Pfaden,  die  kein  Sünder  findet*,  nahen.  Ein 
Ereignis  von  künstlerischer  Bedeutung  war  die  direkte  Beteiligung  des 
Meisters  an  dem  Werke  von  Bayreuth  durch  den  Entwurf  der  Kostüme 
für  den  nliing  des  Nibelungen",  die  bei  den  Festspielen  des  Jahres  1897 
zum  ersten  Male  auf  der  Bühne   erschienen. 

Vorstellungen  der  griechischen  Mythologie  behandelnde  Bilder  als 
eine  Gruppe  abzusondern,  ist  ganz  unmöglich.  Als  Dichter  taucht  unser 
Meister  gleichsam  zu  jenem  Urgründe  der  phantasievollen  Natur- 
anschauung hinab,  von  welchem  aus  Griechen  und  Germanen  die  Natur 
kräfte  als  charakteristisch  bestimmte  Individualitäten  am  Werke  gewahrt 
hatten.  Der  Schleier,  der  unsere  trüben  Augen  deckt,  schwand  Meister 
Thoma,  und  er  sah  in  den  Wolken,  die  am  Himmel  sich  ballen,  ein 
liebliches  Gedränge  pausbackiger  Rinder,  die  Fluten  des  Meeres  von 
Tntonen  und  Nereiden  belebt,  die  in  heiter  wechselvollem  Spiele  nie- 
mals rasten.  Von  leuchtendem  Sonnenblicke  gerufen,  entstieg  den  ge- 
heimnisvoll flüsternden  Wellen  die  herrlichste  Frau,  Venus  ivaävo^ivi]. 
Hymnischer  Gesang  wunderbarer  Meerfrauen  ertönt  beim  strahlenden 
Aufgang  der  Sonne;  langgezogene,  unendlich  schwermütige  Weisen  be- 
gleiten das  Sinken  der  Scheidenden  (Nr.  210,  3(X)).  Von  treuen  Del- 
phinen getragen,  sah  der  Meister  blumenbekränzte,  liebliche  Mädchen 
durch  die  spiegelglatten  Fluten  fahren.  Von  hohem  Felsen  die  unend- 
liche Meeresfläche    überschauend,    gewahrte    er    diese  Einsamkeit   in  der 


Digitized  by 


Google 


Nr.   512.  Photogpraphische  Korrespondent  1903,  265 

Gestalt  eines  in  sich  versunkenen,  durch  sich  selbst  gleichsam  in  das 
All  eindringenden  Jünglings.  Landeinwärts  wandte  der  hellsichtige  Seher 
seine  Schritte.  Auf  blumigen  Wiesen,  in  blfihenden  Hainen  begegneten 
ihm  anmutige  Frauen,  von  Putten  begleitet,  Frühlingswonne  und  Segen 
verbreitend.  (Schillers  visionäre  Gestalt  des  Mädchens  aus  der  Fremde 
steht  in  Thomas  Flora  vor  uns.)  In  des  Waldes  stillem  Frieden  sah 
er  unschuldsvolle  Menschen  mit  Rehen  in  traulichem  Verkehr  (die  heilige 
Genofeva,  Nr.  62).  Ja  die  Sonnenstrahlen  selbst,  die  in  den  Zweigen 
zittern,  schienen  kleine  Genien  zu  sein,  die  tanzend,  lustspendend  dem 
Gläubigen  das  Geheimnis  des  Zaubers  dieser  beseeligt,  beseeligenden  Natur 
erschließen.  Aus  welch  reinem  dichterischen  Gemüte  quellen  Phantasie- 
gestalten,  wie  der  den  Frieden  dämmeriger  Täler  hütende  Ritter,  der 
Jüngling,  dessen  kräftige  Glieder  aus  erfrischendem  Bergsee  sich  er- 
heben ! 

Die  mit  Liebesarmen  die  gesamte  Welt  der  Erscheinung  umfangende 
Nacht  gab  dem  Meister  das  Bild  der  über  ihre  schlafenden  Rinder  gebeugten, 
ruhenden  Frau  (Nr.  30).  Im  milden  Glänze  des  Mondes  weidet  Selene 
an  dem  süßen  Anblicke  des  schlummernden  Geliebten  ihr  sehnsuchts- 
volles Auge;  und  mit  dem  Hauch  des  Morgenwindes  schwebt  ein  Jüngling 
über  traumversunkene,  im  ersten  Strahl  der  Sonne  aufleuchtende  Fluren 
dahin  (Nr.  222).  Wenn  der  Mittag  auf  der  hell  beschienenen  Wiese 
lagert,  dann  kann  man  wohl  den  Satirknaben  mit  der  Hirtin  schäkern 
sehen;  in  friedlicher  Waldeskühlung  mögen  wir  der  Panfamilie  begegnen, 
die  sich  dort  einen  beschaulichen  Ruheplatz  gesucht.  Welch  unschulds- 
volle Heiterkeit  in  diesen  Werken! 

Ein  geistvolles  Spiel  des  Humors,  in  dem  wir  oft  etwas  wie  ein 
Behagen  des  Meisters  an  seinem  eigenen,  unerschöpflichen  Rönnen  be- 
merken, gibt  sich  beispielsweise  in  den  Monatsbildern  des  Caf^  Bauer 
in  Frankfurt  (Nr.  106 — 109)  kund.  Auch  die  von  anmutigsten  Ge- 
dichten Henry  Thodes  begleiteten  Zeichnungen  der  „Feder spiele"  sowie 
zahlreiche  Vignetten,  Tischkarten,  Exlibris  und  Radierungen  gehören 
hierher. 

Als  gewaltigste  umfassende  Naturphantasien  sind  endlich  der  Nachen 
des  Charon  und  das  Gefilde  der  Seeligen  aufzufassen  (Nr.  36  und  53). 
Daß  die  Anregung  zu  solchen  Werken  von  der  griechischen  Mythologie 
ausgeht,  ist  sicher  kein  Zufall.  Hatte  doch  dieses  eminent  bildnerische 
Volk  auch  seine  poetischen  Vorstellungen  gleichsam  in  bildnerischem 
Geiste  geschaffen,  so  daß  für  den  Rünstler  aller  Zeiten  für  analoge 
Vorstellungen  auch  den  griechischen  analoge  Gestalten  sich  einstellen 
werden.  Rönige  und  Bettler,  Liebende  und  Verbrecher  hat  der  Zufall 
vereint  ans  Gestade  des  Styz  getrieben,  von  dem  Charon  sie  der  ewigen 
Nacht  zuführt.  In  einem  Reiche  seeliger  Phantasien  finden  geläuterte 
Geister  sich  wieder;  an  blühendem  Gestade,  in  traulichem  Verkehre  mit 
Tieren  genießen  sie  der  Muße  des  reinen  Denkens;  himmlisch  wohl- 
lautender Gesang  erfüllt  ihr  Ohr;  ewig  strahlt  ihnen  des  Tages  be- 
lebendes Licht.  Das  alle  Farbenpracht  schaffende  Licht  und  die  Musik, 
diese  beiden  Grundfaktoren  des  Schaffens  unseres  Meisters,  sehen  wir 
vereint  am   Werk,   ein   Bild  wonnigen  Daseins  zu  gewähren. 

19* 


Digitized  by 


Google 


266  PhotographiBche  Korrespondens  1903.  Hr.   512. 

Und  damit  wären  wir  nan  bei  der  Masik  angelangt,  die  wir  schon 
bei  manchem  der  betrachteten  Werke  leiae  erklingen  hörten ,  deren 
Bedeotong  in  Thomas  Kunst  genau  zu  untersuchen  zu  den  interessan- 
testen und  tiefsten  Betrachtungen  führen  mfißte.  Wie  nur  die  ganz 
großen  Genies,  so  vermag  es  Thoma  durch  seine  Werke  die  Phantasie 
des  empfangenden  Beschauers  zu  eigener,  gleichsam  selbstschöpferischer 
Tätigkeit  anzuregen.  Indem  er  singende  und  musizierende  Gestalten  malt, 
hören  wir,  was  diese,  nur  in  der  Phantasie  existierenden  Wesen  hervor- 
bringen, mit  größter  Deutlichkeit.  Denn  mit  den  Eindrücken  des  Ohres 
scheinen  sich  dem  Maler  ganz  bestimmte  bildliche  Vorstellungen  zu  ver- 
binden, bei  deren  Anblick  in  uns  hinwiederum  die  musikalische  Em- 
pfindung geweckt  wird.  Der  andachtsvoll  seine  schlichten  Weisen 
spielende  Bauernbursche,  das  einzig  in  leisen  Klängen  der  Laute  die 
im  Heiligtum  der  Brust  verschlossenen  Empfindungen  aussprechende 
Mädchen,  die  auf  der  Flöte  fröhliche  Schalmeien  spielenden  Hirten- 
knaben, oder  jugendliche  Sänger,  die  in  die  Frfihlingslandschaft  hinaus 
ihr  Lied  senden,  deuten  geheimnisvoll  darauf  hin,  daß  das  Wesen  dieser 
Welt  sich  in  Tönen  unmittelbar  ausspreche.  Und  wieder  sehen  wir  hier 
Vorstellungen  der  Griechen  eintreten :  in  hochstämmigem  Zypressenhain 
wetteifern  Apollo  und  Marsjas  in  der  Kunst  der  Töne  (Bild  im  Besitze 
des  Grafen  Lanckoronski),  beim  Spiel  der  Syrinz  bewegen  sich  anmutige 
Gestalten  im  Reigentanz. 

Das  Tosen  der  Brandung,  das  Rauschen  der  Wellen  ist  Gesang 
von  Sirenen,  von  Meerjungfrauen  —  der  Zauber  der  Natur,  die  so 
leuchtend  und  schimmernd  im  Sonnenglanze  uns  labt,  ist  ein  wundersam 
alles  bezwingender  Gesang.  Menschen  und  Tiere  lauschen  traulich  ver- 
eint der  Stimme  des  gottbfgeisterten  Sängers  Orpheus.  Die  Klänge  von 
Beethovens  neunter  Symfonie  oder  Liszts  symfonischer  Dichtung  mögen 
wohl  manchem  Betrachter  von  Thomas  Gemälde  in  den  Sinn  ge- 
kommen sein.  Seinem  reinen  Auge  und  Herzen  hat  die  Natur  sich  ganz 
rfickhaltlos  hingegeben,  all  ihre  Wunder  ihm  geofFenbart.  Dieser  Orpheus 
in  herrlicher  Frühlingslandschaft,  dem  die  Tiere  des  Waldes  traulich 
nahen,  vor  dem  die  Wildheit  des  Tigers  besänftigt  ruht,  ist  es  nicht 
ein  Idealbild  unseres  Meisters  selbst,  der  ein  Liebender,  die  deutsche 
Natur  uns  sehen  und  lieben  lehrt? 

Es  ist  schon  gesagt,  daß  unser  großer  Meister  Hans  Thoma 
unter  allen  deutschen  bildenden  Künstlern  Albrecht  DQrer  am  nächsten 
steht.  Ein  eingehender  Vergleich  der  Werke  dieser  beiden  Genies 
würde  nun  für  die  Erkenntnis  des  deutschen  Wesens  und  der  Ent- 
wicklung der  deutschen  Kultur  und  Kunst  von  größtem  Interesse  sein. 
Auf  einige  Beobachtungen  allgemeiner  Art  müssen  wir  uns  hier  be- 
schränken. In  dem  liebevollen  Eingehen  auf  alle  Einzelerscheinungen 
der  Natur,  der  Tiere  und  Pflanzen  und  des  Menschen  im  Porträt,  das 
eine  charakteristische  Verdeutlichung  des  innersten  Wesens  des  Dar- 
gestellten genannt  werden  muß,  sind  beide  Meister  einander  durchaus 
verwandt.  Der  bedeutsamste  Unterschied  macht  sich  in  der  intensiven 
Gespanntheit,  ja  bisweilen  fiebrischen  Erregtheit  der  Dürerschen  und 
der  harmonischen  Erscheinung,  Ruhe  und  Gelassenheit  der  Thoma- 
schen Gebilde   geltend.    Diesen  Unterschied  allein  aus  der  Verschieden- 


Digitized  by 


Google 


Uans  Thoma  pinx.  Banernhans  in  Bernau. 


Hans  Thoma  pinx.  Auf  dein  Heimwege. 


Digitized  by 


Google 


268  Photo^aphische  Korrespondenz  1903.  Nr.   512. 


Ilnns  Thoma  pinx.  Sommertag. 


Digitized  by 


Google 


Nr.   512.  Photo^aphische  Korresponden»  1903.  269 

heit  der  Temperamente  der  Schöpfer  su  erklflren,  geht  nicht  an,  viel- 
mehr werden  wir  durch  den  Versuch,  den  wahren  Grand  zu  finden,  zu 
den   tiefisten  und  geheimnis vollsten  Quellen  gefahrt. 

In  einem  großen  Künstler  gewinnt  die  Seele  des  Volkes,  dem  er 
entstammt,  Sprache  und  Ausdruck.  Dürer  war  vielleicht  der  erste  einer 
all  umfassenden  Mitteilung  fähige  Deutsche.  Und  er  fand  sich  bestimmt, 
sich  der  Sprache  der  bildenden  Kunst  zu  bedienen,  die,  verglichen  mit 
Dichtkunst  und  Musik,  beschränkte  AusdrucksmOglichkeiten  hat.  Wohl 
empfand  Albrecht  Dürer,  daß  er  nicht  alles  sagen  konnte,  was  in  ihm 
zum  Lichte  drängte,  glaubte  aber,  da  sei  seine  noch  unvollkommene 
Beherrschung  der  Kunstmittel  schuld,  und  sehnte  sich  am  Schlüsse  seines 
Lebens  —  eine  ergreifende  Tatsache !  —  die  Werke  der  deutschen  Maler, 
die  nach  ihm  kommen  würden,  schauen  zu  können.  Es  kamen  aber 
keine.  Aus  der  ungeheueren  Erregung  des  deutsehen  Gefühllebens,  die 
sich  in  der  Reformation  kundgab,  entstanden,  den  inneren  Kämpfen 
folgend,  langwierigste  äußere.  Und  als  die  Stürme  sich  gelegt,  schien 
deutsches  Wesen  verloren  und  vernichtet.  Da  war  es  eine  Stimme,  die 
in  wunderbaren  Tönen  die  ganze  siegreiche  Gewalt  des  Glaubens  der 
Welt  kündete,  wenn  auch  nur  wenige  sie  vernahmen.  In  Job.  Seb. 
Bachs  Musik  war  der  volle  Ausdruck  deutschen  Wesens  gefunden,  das 
in  Mozart  und  Beethoven,  Schiller  und  Goethe  sich  so  herrlich  entfaltete, 
um  in  Richard  Wagners,  die  Schwesterkünste  vereinigendem  Musikdrama, 
sich  allgewaltig  zu  offenbaren. 

Die  volle  Ausbildung  aller  Künste  gab  aber  erst  die  Möglichkeit, 
die  Grenzen  des  jeder  einzelnen  Kunst  eigentümlichen  Stiles  zu  beob- 
achten. So  mag  es  sich  wohl  erklären,  daß  der  Bildner  unserer  Tage 
mhig  und  harmonisch  erscheint.  Er  vermeidet  beispielsweise  die  drama- 
tischen Akzente  der  Passion  Christi,  die  für  Dürer  Hauptstoff  gewesen 
war,  und  bringt  die  Landschaft  in  friedensvoller  Schönheit.  In  titanischem 
Ringen  hatte  sich  der  Nürnberger  Meister  nach  fernem  Ziele  gesehnt, 
in  heiterer  Klarheit  und  Gelassenheit  überschaut  Hans  Thoma  das  be- 
dentsame  Spiel  dieser  Welt  der  Erscheinung,  deren  Wesen  sich  dem 
Gläubigen  allein  erschließt. 


Neue  Nutzanwendung  des  Wasserstoffsuperoxydes   in  der 

Photographie. 

Vortrag,  gebalten  von  Ludwig  Albin  Ebert  in  der  Wiener  Photographischen 
Gesellschaft  am  7.  April  1903. 

In  der  letzten  Versammlung  wurde  mir  das  Vergnügen  zuteil, 
Ihnen  Proben  von  Resultaten  vorzulegen,  welche  ich  bei  den  im  Atelier 
des  Herrn  Baron  Nathaniel  v.  Rothschild  angestellten  Versuchen  mit 
der  Dr.  Ostwaldschen  Katatypie,  ich  möchte  sagen  als  Nebenprodukte, 
erhielt. 

Schon  bei  meinen  ersten  Katatjpieversuchen  machte  ich  die  Beob- 
achtung,  daß  das  damals    von    mir    verwendete    Bromsilberpapiernegativ 


Digitized  by 


Google 


270  Photopraphische  Korrespondenz  1903.  JJr.   512. 

durch  Übergießen  mit  Wasserstoffsuperoxyd-Ätherlöeung  eine  Veränderung 
erfuhr. 

Übergießt  man  nämlich  ein  Negativ  (gleichgültig  ob  Papier  oder 
Glas,  Brom-  oder  Chlorsilber)  mit  der  ätherischen  WaBserstoffsuperoxjd- 
Lösung,  so  wird  man  merken,  daß  sich  eine  milchige  Ablagerung  bildet, 
welche  durch  wiederholten  Überguß  reliefartig  anwächst.  Diese  Ab. 
lagerung  besitzt  eine  ganz  bedeutende  Deckkraft,  weshalb  ich  mich  be- 
mühte, diese  wohl  nicht  sehr  bekannte  Eigenschaft  des  Wasserstoff- 
superoxyd  auf  Silber  zu  einem  Verstärkungsverfahren  auszuarbeiten. 

Der  Vorgang  ist  ein  äußerst  einfacher  und  die  Resultate  sind 
recht  befriedigende.  Man  erzielt  bei  Anwendung  dieses  Verfahrens  eine 
Deckung  des  Negativs,  wie  solche  weder  bei  der  Quecksilber- Ammoniak-, 
noch  bei  der  Uranverstärkung  erreichbar  ist.  Die  Verstärkung  erfolgt 
meistens  schon  beim  ersten  Überguß,  und  zwar  sehr  rasch,  weshalb  man 
schnell   und   gleichmäßig   übergießen   muß,    um   Streifen   zu   vermeiden. 

Zum  Schlüsse  meiner  Ausführungen  werde  ich  mir  erlauben,  ein 
Negativ  zu  verstärken  und  Ihnen  auch  die  leichte  Art  zeigen,  mit 
welcher  man  imstande  ist,  das  Negativ  teilweise  oder  ganz  auf  seine 
ursprüngliche  Kraft   zurückzuführen. 

Der  sich  bildende  Niederschlag  hat  nämlich  die  liebenswürdige 
Eigenschaft,  sich  im  Wasser  zu  lösen,  und  man  kann  diesen  Umstand 
dazu  benützen,  partielle  Abschwächungen  vorzunehmen  oder  die  Ver- 
stärkung überhaupt  zu  entfernen. 

Sie  sehen  in  dem  Rahmen  zwei  Negative,  welche  in  zwei  Teile 
geteilt  sind  —  diese  sind  dadurch  erhalten,  daß  das  zuerst  ganz  ver- 
stärkte Negativ  einfach  bis  zur  Hälfte  in  gewöhnliches  Wasser  ein- 
getaucht wurde. 

Im  Wasser  verschwindet  der  Niederschlag  vollkommen  und  das 
Negativ  erhält  an  Qen  gewässerten  Stellen  seine  ursprüngliche  Kraft 
wieder.  Diese  Eigenschaft  läßt  sich  sehr  gut  dazu  ausnützen,  zu  stark 
gedeckte  Partien  in  einem  Negativ  weicher  zu  machen. 

Um  nun  auf  die  zu  besprechende  Tonung  von  Bromsilberbildern  mit 
Wasserstoffsuperoxyd  und  nachheriger  Behandlung  mit  EntwicklerflQBsig- 
keiten  überzugehen,  muß  ich  wieder  bei  meinem  Bromsilberpapiernegativ 
beginnen. 

Ich  habe  nämlich  bei  den  zur  Katatypie  verwendeten,  einige 
Male  mit  Wasserstoffsuperoxyd- Ätherlösung  übergossenen  Negativen  noch 
eine  zweite  Beobachtung  gemacht,  welche  mich  auf  die  nun  ausgear- 
beitete haltbare  Tönung  von  Bromsilberbildern  brachte. 

Läßt  man  ein  so  mit  Wasserstoffsuperoxyd-Lösung  übergosaenes 
Bromsilberbild  durch  längere  Zeit  frei  in  der  Luft  liegen,  so  wird  man 
schon  nach  24 — 30  Stunden  eine  merkliche  Änderung  des  schwarzen 
Bromsilbertones  zum  bräunlichen  wahrnehmen. 

Je  länger  die  Bilder  der  Luft  ausgesetzt  wurden  und  je  öfter 
diese  mit  Wasserstoffsuperoxyd-Lösung  übergössen  sind,  desto  mehr 
werden  sie  (innerhalb  gewisser  Grenzen)  einem  gelblich-braanen 
Tone  zuneigen. 


Digitized  by 


Google 


Nr.   512.  Photographische  Korrespondens  1908.  271 

Auch  solche  mit  WaeBerstoffsuperoxyd  geffirbte  Bromsilberbilder 
(es  wareo  Ansichtskarten)  habe  ich  in  der  letzten  Versammlung  vor- 
gelegt. 

Meine  seitherigen  Versuche  gingen  nun  dahin,  den  erhaltenen 
Wasserstoffsuperoxyd- Ton  auf  seine  Beständigkeit  zu  prüfen  und  ihn 
eventuell  auf  Wunsch  auch  wfirmer  zu  gestalten. 

Heute  bin  ich  in  der  Lage,  Ihnen  sagen  zu  können,  daß  der  mi^ 
Wasserstoffsuperoxyd  allein  erhaltene  Ton  nicht  absolut  lichtecht  ist. 
weshalb  ich  zu  anderen  Mitteln  greifen  mußte,  um  die  Beständigkeit 
zu    erlangen. 

Unterzieht  man  das  mit  Wasserstoffsuperoxyd-Lösung  getonte  Brom- 
silberbild  der  Behandlung  mit  einem  der  gebräuchlichen  energischen 
Entwickler,  so  bekommt  man  schöne  und,  soviel  bisher  geprüft  werden 
konnte,  auch  haltbare  Töne. 

Der  gelbbraune  Ton  verwandelt  sich  in  Sepia  bis  Rötelfarbe  und 
das  Bild  verstärkt  sich  etwas  (etwa  wie  bei  schwacher  Urantonung). 

Ich  habe  hier  eine  von  den  letzthin  vorgelegten  Karten,  welche 
mit  Wasserstoffsuperoxyd  gefärbt  wurden,  deshalb  nochmals  mitgebracht, 
weil  die  eine  Hälfte  des  Bildchens  mit  Hydrochinon-Metolentwickler 
nachbehandelt  wurde.  Dann  habe  ich  das  so  doppelt  gefärbte  Bild  zur 
Hälfte  mit  schwarzem  Papier  verdeckt  und  so  durch  20  Tage  dem 
direkten   Sonnenlichte  ausgesetzt. 

Der  durch  einfache  Behandlung  mit  Wasserstoffsuperoxyd  erhaltene 
Ton  ist,  wie  Sie  sehen,  etwas  nachgedunkelt,  während  der  Ton,  der 
durch  die  Nachbehandlung  mit  Hydrochinon-Metolentwickler  erhalten 
ist,   absolut  unverändert  geblieben  ist. 

Nicht  alle  Lösungen  geben  gleich  gute  Resultate  und  sind  von 
den  versuchten  Entwicklern  in  erster  Linie  der  Hydrochinon-Metol  und 
der  käufliche  Rodinal  zu  empfehlen.  Hydramin,  Edinol  und  Diogen  be- 
friedigten mit  ihren  Resultaten  nicht. 

Auch  bei  der  Entwicklungsbehandlung  erhält  man  desto  rötere 
Töne,  je  länger  das  mit  Wasserstoffsuperoxyd  behandelte  Bild  der  Luft 
ausgesetzt  war  und  je  öfter  es  mit  Wasserstoffsuperoxyd  übergössen 
wurde. 

Mit  verdünnter  Eisenchloridlösung  kann  man  diese  Bilder  ab- 
schwächen und  erhält  auch  veränderte  Töne,  ebenso  verändern  sich  die 
Töne  bei  Behandlung  mit  Eisenvitriollösung. 


Digitized  by 


Google 


272  Photographißche  Korrespondenz  1908.  {Jr.   512. 


Neue  Untersuchungen  zur  Theorie  der  photographischen 

Vorgänge. 

Von  Dr.  Lüppo-Cramer. 

(Mitteilungen    aus   dem  wissenschaftlichen   Laboratorium    der  Trockenplatten - 
fabrik  Dr.  C.  Schlenßner  A.-G.,  Frankfurt  a.  M.) 

(Fortsetzung.) 

XIV.  Zur  Konstitution  des  entwickelten   Bildes. 

Die  Konstitution  des  entwickelten  Bildes  bietet  hauptsftchlieh  da- 
durch Interesse,  daß  das  fertige  Bild  als  Endprodukt  der  Entwicklung 
möglicherweise  auf  den  Entwicklungsvorgang  selbst  Licht  werfen  kann. 
In  meinem  im  Jahre  1901  in  dieser  Zeitschrift  erschienenen  Zyklus: 
„Zur  Theorie  der  photographischen  Vorgänge*,  kam  ich  bereits  auf 
die  Konstitution  des  entwickelten  Bildes  su  sprechen  ^).  Es  stellte  sich 
heraus,  daß  sowohl  das  nur  (chemisch)  entwickelte  wie  das  entwickelte 
und  dann  fixierte,  also  das  fertige  Negativ  auf  Bromsilber-Kollodium 
bei  der  Anflöaung  in  konzentrierter  Salpetersäure  ein  Bildresiduum  hinter- 
läßt ,   welches  sich  physikalisch  wieder  hervorrufen  läßt. 

In  einer  weiteren  Untersuchung*'')  fiber  das  sogenannte  Zur&ck- 
gehen  beim  Fixieren  fand  ich,  daß  die  Annahme  von  Luther^),  daß 
bei  der  Entwicklung  sich  als  Zwischenprodukt  ein  Subbromid  bilde, 
welches  bei  der  Fixierung  das  weniger  deckende  Silber  hinterlasse,  durch 
den  in  Salpetersäure  unlöslichen  Rückstand  des  entwickelten  Bildes 
keine  Stütze  finden  kann,  da  dessen  Menge  zu  minimal  ist,  um  den 
augenfälligen  Betrag  des  Zurückgehens  ausmachen  zu   können. 

In  der  Hoffnung,  neue  Hinweise  auf  ein  eventuelles  Zwischen- 
produkt bei  der  Entwicklung  zu  erhalten,  stellte  ich  Versuche  über 
das  Zurückgehen  mit  physikalisch  entwickelten  Bildern  an.  Ich 
benützte  für  diesen  Zweck,  wie  in  Absatz  IX  begründet,  Chlorbrom- 
silberplatten (Schleußner)  und  fand  bei  genauen  Vergleichen,  daß 
der  Betrag  des  Zurückgehens  bei  physikalisch  entwickelten  Bildern 
genau  so  groß  ist  wie  bei  chemisch   hervorgerufenen. 

Dieser  von  mir  ganz  unerwartete  Befund  ist  bedeutungsvoll  in 
verschiedener  Richtung.  Zunächst  beseitigt  er  einen  besonders  wichtigen 
Unterschied,  der  zwischen  physikalischer  und  chemischer  Entwicklung 
immer  noch  bestehen  würde,  wenn  bei  chemischer  Entwicklung  ein 
Zwischenprodukt  entstände,  das  beim  Niederschlag  des  Silbers  in  statu 
nascendi  nicht  annehmbar  erscheint.  Des  weiteren  ergibt  sich  aber  eine 
neue    prinzipielle  Schwierigkeit   für    das  Verständnis    des  Zurückgehens. 


')  Photographische  Korrespondenz  1901,  p.  369. 
*)  a.  a.  O.  p.  420. 

')  Die  chemischen  Vorgänge  in  der  Photographie,  Knapp,  Halle  1899, 
pag.  69. 


Digitized  by 


Google 


Nr.   512.  Photographische  Korrespondenz  1903.  273 


Digitized  by 


Google 


274  Photographi8che  Korresponden»  1903.  Nr.   512. 


Edmund  Blaskopf  fec.  Hfirren  mit  Eiger  und  Mönch. 


Digitized  by 


Google 


Nr.   512.  Photo^aphische  Korrespondens  1903.  275 

Bei  der  physikaliBcheD  Entwicklung  ein  Zwischenprodukt  zwischen  Silber 
und  dem  HaloYd  anzunehmen,  dürfte,  wie  gesagt,  riskant  sein.  Dal^  sich 
aber  Verbindungen  bilden  können  und  bilden,  die  nicht  alle  iden- 
tisches Silber  sind,  ohne  daß  überhaupt  die  Möglichkeit  einer  Subhaloid- 
bildung  geboten  ist,  beweist  folgender  Versuch.  Chlorbromsilberplatten 
wurden  nach  dem  Exponieren  zuerst  fixiert  und  nach  dem  Waschen 
physikalisch  entwickelt.  Legt  man  nach  gründlichem  Auswaschen  der 
Entwicklerlösung  eine  solche  Platte  ins  Fixierbad,  so  findet  man,  daß 
nicht  nur  eine  Farbenveränderung,  sondern  auch  eine  wirkliche  Ab- 
Schwächung,  also  ein  Zurückgehen,  erfolgt  ist ;  diese  Abschwächung  ist 
in  ihrem  Orade  allerdings  unvergleichlich  geringer  als  bei  dem  normalen 
Zurückgehen,  sie  beweist  aber  immerhin  das  Vorhandensein  einer  Silber- 
Verbindung,  die  durch  den  Fixierprozeß  irgendwie  verändert  wird.  So 
lange  über  derartige  Silberverbindungen  keine  näheren  Untersuchungen 
vorliegen,  werden  Spekulationen  über  die  unaufgeklärten  Erscheinungen 
des  Zurückgehens,  wie  sie  bei  den  Silber-Posi ti  vprozessen  bekanntlich 
in  den  verscbiedensten  Arten  vorkommen,  ziemlich  aussichtslos  sein. 

Das  Vorkommen  derartiger  unbekannter  Silberverbindungen  (oder 
vielleicht  molekularer  Formen  von  Silber?)  legt  auch  Voreicht  auf  bei 
der  Aufstellung  anderer  naheliegender  Hypothesen.  Da  das  chemisch 
entwickelte  und  fixierte  Bild  nach  dem  Auflösen  des  Silbers  in  Salpeter- 
säure sich  wieder  entwickeln  läßt,  so  könnte  man  schließen,  daß  die 
chemische  veränderte  Substanz  des  latenten  Bildes,  das  „Subhaloi'd", 
durch  den  Entwickler  nicht  selbst  reduziert  wurde,  da,  wenn 
alles  Silber  ist,  auch  alles  in  Salpetersäure  gelöst  werden  muß')-  I^^r 
Befund,  daß  auch  das  auf  dem  primär  fixierten  latenten  Bilde  durch 
physikalische  Entwicklung  niedergeschlagene  Silber  sich  in  Thiosulfat 
verändert,  gebietet,  wie  gesagt,  in  allen  solchen  Spekulationen  die 
größte  Reserve. 

Es  mag  noch  darauf  hingewiesen  werden,  dass  die  Widerstands- 
fähigkeit der  verschieden  entwickelten  Negative  gegen  Salpetersäure 
durchaus  nicht  gleichartiger  Natur  ist.  Je  ein  nur  entwickeltes  und  un- 
entwickeltes und  fixiertes  Kollodiumbild  nach  chemischer  wie  physi- 
kalischer Hervorrufung  wurden  nebeneinander  mit  der  Salpetersäure  Über- 
gossen. Die  physikalisch  entwickelten  Bilder  lösen  sich,  wohl  wegen 
ihres  feineren  Kornes,  am  raschesten,  in  wenigen  Sekunden,  dann  folgt 
das  nur  chemisch  entwickelte,  während  das  chemisch  entwickelte  und 
dann  fixierte  relativ  lange  beständig  gegen  Salpetersäure  bleibt.  Nach 
dem  Auswaschen  lassen  sich  alle  Bilder  wieder  auf  die  ursprüngliche 
Dichte  entwickeln,  wobei  jedoch  die  Entwicklung  der  fixierten  Platten 
beider  Hervorrufungsarten  eher  einsetzte  und  kräftigere  Bilder  lieferte  als 
die  zuerst  nur  entwickelten. 


')  Daß  nach  dem  Herauslösen  des  Silbers  aus  dem  fertigen  Negativ  tat- 
sächlich eine  silberhaltige  Substanz,  nicht  etwa  eine  bloße  physi- 
kalische Veränderunfi:  de.s  Bindemittels,  die  Auslösung  des  physi- 
kalischen Entwicklers  bewirkt,  habe  ich  bereits  früher  durch  einen  Versuch 
mit  Farmerscher  Lösung  nachgewiesen  (Photographische  Korrespondenz  1901, 
p.  421).  D.  Verf. 


Digitized  by 


Google 


276  PhotographUcho  Korrospondonx  1903.  Nr.   512. 


Die  Eigenschaft  der  Widerstandsfftbigkeit  gegen  Salpetersäare  teilt 
das  in  IINO3  unlösliche  Residuum  des  entwickelten  Bildes  mit  dem  bei 
direkter  Schwärzung  erhaltenen  Photobromid,  woraus,  wie  ich  schon 
früher  erw&hnte,  man  eine  Identität  der  beiden  Körper  folgern  könnte. 
Indessen  scheint  auch  das  Photobromid  kein  streng  definierbarer  Körper 
zu  sein,  wie  ich  neuerdings  fand.  Sehr  lange  unter  Wasser  dem  Tages- 
lichte ausgesetzte  Kollodiumemulsionsplatten  änderten  in  konzentrierter 
Salpetersäure  ihre  graublaue  Farbe  in  ein  reines  Hellgrau.  Dieses  war 
allerdings  auch  bei  längster  Einwirkung  vollkommen  beständig  gegen  die 
Säure  und  hinterließ  nach  dem  Fixieren  einen  Silberbelag.  Dieses  Ver- 
halten erinnert  an  das  ganz  analoge  Verhalten  des  von  mir  früher  ')  syn- 
thetisch hergestellten  SilbersubhaloYds  der  quantitativen  Zusammensetzung 

Ag4Cl3. 

Alles  in  allem  bietet  die  Konstitution  des  entwickelten  Bildes 
auch  Schwierigkeiten  genug,  und  die  von  neueren  Forschern  meist  an- 
genommene Identität  des  chemischen  mit  dem  physikalischen  Entwick- 
lungsvorgange kann  aus  dem  Verhalten  des  Endproduktes  der  Ent- 
wicklung weder  gefolgert,  noch  durch  dasselbe  widerlegt  werden. 


XV.  Eine  Notiz,  betreffend  den  Königschen  Beweis  für  die 
Abeggsche  Hypothese  der  Bromkalium -Wirkung   im   Ent- 
wickler. 

Die  von  Abegg')  und  Schaum^)  vertretene  Ansicht,  die  Wirkung 
des  Bromkaliums  bestehe  darin,  daß  dasselbe  die  Löslichkeit  des  Brom- 
silbers und  dadurch  die  Silber- Jonen- Konzentration  vermindere,  hat 
£.  K  ö  n  i  g  -  Höchst '^)  neuerdings  durch  ein  interessantes  Experiment  zu 
stützen  versucht. 

König-Höchst  weist  durch  quantitative  Analyse  nach,  daß  Ghlor- 
natrium  die  Löslichkeit  des  Chlorsilbers  in  Sulfit  bedeutend  herab- 
setzt, woraus  er  den  berechtigten  Analogieschluß  auf  Bromsilber  und 
Bromsalz    zieht   und    im  Sinne    der    Abegg- Schaumschen  Ansicht  deutet. 

Der  von  König  entdeckte  Einfluß  des  Chlornatriums  auf  die 
Chlorsilberlöslichkeit  in  Sulfit  ist  an  sich  äußerst  interessant,  kann  aber 
wohl  kaum  die  in  Rede  stehende  Hypothese  über  die  Wirkung  der 
Bromsalze  in  den  verschiedenen  Entwicklern  stützen.  Zunächst  müßte, 
wenn  die  Löslichkeit  des  Bromsilbers  in  Sulfit  bei  der  Entwicklung 
ausschlaggebend  zur  Geltung  käme,  das  Entwicklungsvermögen  durch- 
weg durch  Sulfit  erhöht  werden,  was  bekanntlich  nicht  der  Fall  ist. 
Die  Entwicklung  mit  Hydrochinon,  Brenzkatechin  und  Paraphenylen- 
diamin  wird  z.  B.  durch  Sulfitzusatz  nicht  beschleuiiigt,  sondern  sogar  stark 
verzögert^),   und  daß  bei  Pyrogallol  der  Sulfitzusatz  keinen  Unterschied 


*)    S.  Lüppo  -  Gramer,    Wissenschaftliche    Arbeiten,   Knapp,    Halle, 
1902,  p.  49. 

^)  Archiv  wissenschaftlicher  Photographie.  IL,  p.  77. 

^)  Physikalische  Zeitschrift,  II.,  p.  554. 

*)  Photo^raphische  Korrespondenz  1908,  S.  18. 

^)  Eder,  IMiotographie    mit  Bromsilbergelatine  1890,   p.  125,   128,    130. 


Digitized  by 


Google 


Nr.   512.  Photographische  Korrespondenz  1903.  277 


Edmund  Blaslcopf  fec.  Motiv  an  der  Tcpl  bei  Karlsbad. 


Digitized  by 


Google 


278  Photog^aphische  Korrespouden«  1908.  ^r.   512. 


Karl  Pietzncr,  k.  u.  k.  Hof-  und  Kammer-  Aufnahme  bei  dem  Licht  der  Elcktra. 

Pbotograph,  Wien,  fec. 

Elsa. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  512.  Pbotog^aphische  Korrespondenz  1908.  279 

in  der  Dichtigkeit  des  Negativs  im  Gefolge  hat,  wurde  yon  Hb rter 
und  Drif fiel d')  naebgemesen.  Femer  wirken  bei  Hydrochinon,  dessen 
Entwicklnngsyermdgen  auffallend  stftrker  ist  ohne  Sulfit^,  die  Halo- 
genide gerade  so  stark  yersögemd  bei  Weglassung  des  Sulfits  als  bei 
dessen  Q^enwart  und  bekanntlieh  unyergleichlich  stArker  als  z.  B.  bei 
Metol,  dessen  Entwicklungsvermögen  hinwiederum  durch  Sulfit  betrftchtlieh 
erhöht  wird.  Auch  ist  an  die  enorm  große  Abstimmbarkeit  des  Eisen- 
Oxalates  au  erinnern. 

Wenn  daher  auch  die  RGnigsche  Beweisführung  in  ihrer  Be- 
schränkung auf  die  Löslichkeit  der  Silberhalogenide  in  Sulfit  nicht 
zutreffend  zu  sein  scheint,  so  kann  sie  doch  den  Hinweis  för  weitere 
Versuche  geben,  ob  auch  die  Löslichkeit  anderer  Körper  durch  die  ent- 
sprechenden Ionen  in  so  augenfftlliger  Weise  vermindert  wird^. 

Die  Abeggsche  Hypothese  postuliert  nur  die  minimale  Löslich- 
keit des  Bromsilbers,  die  es  auch  schon  im  Wasser  haben  muß  und 
die  quantitativ  nicht  leicht  nachzuweisen  ist.  Auf  die  Lücke  dieser 
Hypothese  habe  ich  zu  Eingang  dieser  Serie  von  Untersuchungen  *)  auf- 
merksam gemacht. 

Frankfurt  a.  M.,  Februar  1903. 


XYI.  Einige  Versuche  über  die  Wirkung  des  Thiosulfates 
auf  das  latente  Bild  und  die  Entwicklung. 

In  einer  vor  zirka  2  Jahren  erschienenen  Abhandlung  ^)  hatte  ich 
nachgewiesen,  daß  die  altbekannte  Wirkung  des  Thiosulfates  im  Eisen - 
Entwickler  keine  bloße  Ehdtwicklungsbeschleunigung  ist,  sondern  daß  die- 
selbe in  einer  Verftnderung  des  latenten  Bildes  besteht.  Dieser  sehr 
starke  Einfluß  des  Fiziematrons  auf  die  belichtete  Platte  ist  um  so  merk- 
würdiger, als  er  nur  bei  der  Entwicklung  mit  Eisen  bisher  in  bemerk- 
barem Grade  konstatiert  wurde. 

Im  Hydrochinon- Entwickler  bewirkt  nach  Lainer^)  sowie  im 
Metol-Entwickler  nach  Schmidt  und  Hauff)  Fixiernatron  verzögernd; 
Neuhauß^  wies  nach,  daß  Thiosulfat  im  Amidol-Entwickler  in  größeren 
Mengen  verzögernd,  in  kleineren  Mengen  dagegen  beschleunigend  wirke, 
und  Liesegang^  fand,  daß  der  Zusatz  zum  Pyrogallol  in  kleinerer 
Menge  keine  Wirkung  habe,  in  größerer  Quantität  aber  Botschleier 
erzeuge. 

Ich  hoffte  durch  systematische  Untersuchung  der  Wirkung  des 
Thiosulfates   einerseits   auf  das   latente  Bild,    andererseits  auf  die  Ent- 


>)  Eders  Jahrbuch  für  1899,  p.  285. 

')  S.  auch  Andresen,  Photographische  Korrespondenz  1900,  p.  198. 

')  Nach  Versuchen  des  Verfassers  wird  auch  die  Fixierung  der  Brom- 
silberplatte in  Thiosulfat  durch  Bromsalz  stark  verzögert  (100  cm'  Fixier- 
natronlösung 1 :  2  -f-  10  g  Bromkalinm). 

*)  Photographische  Korrespondenz  1902,  p.  634. 

^)  Photographisehe  Korrespondenz  1891,  pag.  226. 

')  Eders  Handbuch  der  Photographie,  Bd.  HI,  6.  Auflage,  pag.  466. 

')  Ebenda. 

<>)  Eders  Jahrbach  für  1896,  pag.  486. 

«)  Ebenda. 
Photognphueh«  KorrtBpond«nz,  Mai  1908,  Nr.  512.  20 


Digitized  by 


Google 


^80  Photographische  Korrespondenz  1908.  Nr.  512. 

wieklang  neue  Hinweise  für  die  ErkUrnng  des  merkwürdigen  Einfloasee 
za  bekommen,  welche  aaf  yerschiedene  Verhältnisse  Licht  su  werfen 
versprachen,  in  Wahrheit  aber  vorlftufig,  wie  man  aus  dem  Folgenden 
ersehen  wird,    mehr  Dunkelheit  als  Licht   verbreiteten. 

Znnftchst  versachte  ich,  ob  das  verschiedene  Verhalten  einerseits 
des  Eisen-Entwicklers,  anderseits  der  organischen  Entwickler,  vielleicht 
in  dem  Sulfitgehalt  der  letzteren  begründet  sein  könnte,  und  fand 
in  der  Tat,  daß  bei  Abwesenheit  von  Sulfit  Pyrogallol,  Brenz- 
katechin  und  Hydrochinon ')  das  eine  halbe  Minute  lang  im  Fixiematron 
1  :  250  gebadete  und  dann  gründlich  ausgewaschene  latente  Bild  viel 
rascher  und  intensiver  entwickelten  als  die  ungebadete  Kontrollplatte. 
Die  Wirkung  ist  bei  diesen  Körpern  sehr  stark,  reicht  aber  bei  weitem 
nicht  an  die  bei  der  Hervorrufung  mit  Eisen  heran  und  unterscheidet 
sich  von  der  Wirkung  bei  nachfolgender  Ozalat-Entwicklung  besonders 
dadurch,  daß  keinerlei  Schleierbildnng  erfolgt^).  Der  sulfitfreie  Metol- 
Entwickler  zeigt  nur  eine  sehr  geringe,  aber  doch  sicher  erkennbare 
Bt&rkere  Wirkung  bei  dem  im  Thiosulfat  gebadeten  Bilde. 

Verwendet  man  die  genannten  Entwickler  mit  Sulfit  in  gewohnter 
Menge,  so  erscheint  die  beschleunigende  Wirkung  bei  Pyrogallol,  Brenz- 
katechin  und  Hjdrochinon  auf  ein  sehr  geringes  Maß  herabgedrückt; 
bei  Metol  ist  die  Wirkung  ann&hernd  wie  oben,    ganz  schwach. 

Seltsamerweise  läuft  die  Wirkung  des  Thiosulfates  im  Ent- 
wickler jener  auf  das  latente  Bild  nun  in  keiner  Weise  immer  parallel,  wie 
es  allerdings  beim  Eisenozalat  der  Fall  ist.  Vielmehr  führte  der  Zusatz 
von  10  cm^  Fiziernatronlösung  1  :  250  zu  100  cm^  Entwickler  bei  Brenz- 
katechin  und  Hjdrochinon  eine  außerordentlich  starke  Verzögerung 
herbei,  während  allerdings  bei  Pjrogallol  und  Metol  eine  deutlich  er- 
kennbare, aber  immerhin  sehr  geringe  Beschleunigung  beobachtet 
wurde.  Hierbei  machte  es  keinen  Unterschied,  ob  der  Entwickler  Sulfit 
enthielt  oder  nicht. 

Bei  Zusatz  von  10  cm^  Fixiematron  1  :  10  wurde  die  Metol -Ent- 
wicklung stark  verzögert. 

Diese  Versuche  mögen  hier  nur  registriert  werden,  wenn  sie  auch 
vorläufig   keinerlei  bedeutungsvolle  Schlüsse  zu  gestatten  scheinen. 

XVII.   Über  physikalische  Entwicklung    in  alkalischer 

Lösung. 

Im  Verlaufe  der  vorliegenden  Arbeit  spielte  die  physikalische 
Entwicklung  bereits  mehrfach  eine  wichtige  Bolle.  Die  Entwicklung; 
mit  dem  von  mir  meist  verwendeten  Metol-Silber- Verstärker  hat  die 
Unannehmlichkeit,  daß  man  bei  seiner  Verwendung  nach  primärem 
Fixieren    die    Platte    peinlich   sauber   waschen   muß   und   daß   der   ent- 


')  IX^?®  Lösungen  gemischt  mit  gleichem  Volumen  Sodslösung  1  :  10. 

')  Auffallenderweise  ist  auch  die  Wirkung  des  Thiosulfates  auf  das 
latente  Bild  bei  nachfolgender  Eisenentwicklung  ungleich  viel  stärker  bei  der 
weniger  empfindlichen  und  glasklar  arbeitenden  Bromsilber-Di  apositiv- 
platte  als  bei  hochempfindlicher  Emulsion  and  besonders  die  Schleierbildnng; 
bei  der  ersteren  größer.     Vergl.  hiermit  Kap.  XII  und  XIII.  D.  Verf. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  512.  Photographische  Korrespondens  1908.  281 

stehende  Silbersehlamm  die  unangenehmsten  Niederiehläge  auf  den 
Fingern  and  in  den  Schalen  erxengt. 

Schon  Sterry^)  hatte  4n  seinen  Untersnchnngen  über  die  soge- 
nannten beiden  latenten  Bilder  dem  sauren  Hjdrochinon-Silber-Yer- 
stärker  eine  eigenartig  komplisierte  Mischung  Vorgesogen,  welche  Ton 
Wellington  herrührte  und  von  Neubauß^  auch  in  die  deutsche 
Literatur  eingeführt  wurde.  Dieser  Entwickler  bestand  aus  100  Wasser, 
24  Bbodanammon,  24  Natriumsulfit,  5  Fiziematron,  einigen  Tropfen 
Bromkalilösung  und  wurde  sum  Gebrauehe  aufs  lOfache  verdünnt  und 
mit  der  Lösung  irgend  eines  Bapid-Entwicklers  yermischt  Die  Hervor- 
rufung  yerlftuft  in  dieser  an  Ingrediensien  reichen  Lösung  Äußerst 
langsam;  so  brauchte  Neuhauß  bis  zu  12  Stunden,  wobei  ein  sehr 
heller  Silberniederschlag  erhalten  wurde,  der  noch  mit  Quecksilberlösung 
geschwärst  werden  mußte. 

Es  erschien  mir  nun  von  Interesse,  zu  untersuchen,  ob  man  die 
physikalische  Entwicklung  in  alkalischer  Lösung  nicht  zu  einer  brauch- 
baren Methode  gestalten  könne. 

Es  stellte  sich  bald  heraus,  daß  Ohlorsilber  in  Sulfit  ge- 
löst und  mit  einer  Entwicklerlösung  gemischt,  ein  in  jeder  Besiehung 
Yorsüglichen  Mittel  darstellt,  um  den  beabsichtigten  Zweck  zu  erreichen. 
Eine  konzentrierte  Natriumsulfitlösung  löst  frisch  ausgefftlltes  Chlor- 
Silber  in  großer  Menge;  man  stellt  aber  einfacher  das  Chlorsilber  in 
der  Sulfitlösung  her.  100  g  wasserfreies  Sulfit  werden  in  300  cm ^ 
Wasser  gelöst,  dazu  35  cm^  einer  10^  igen  Kochsalzlösung  und  alsdann 
langsam  unter  Schütteln  100  em^  Silbemitrat  1 :  10  gegeben.  Diese 
Lösung  ist  vollkommen  haltbar  und  auch  lichtbestftndig,  wenigstens  ver- 
änderte sie  sich  bei  mehrtägigem  Stehen  in  hellem  Tageslichte  bei 
stundenweiser  Bestrahlung  durch  direktes  Sonnenlicht  nicht  weiter,  als 
daß  Sulfit  auskristallisierte  ^).  Die  Lösung  wird  weder  durch  Wasser, 
noch  durch  Kochsalz  ausgefällt,  während  Bromsalz  sofort  Bromsilber 
ausfällt. 

Die  konzentrierte  Lösung  von  Chlorsilber  wird  mit  gleichem  Volumen 
2^iger  Metollösung  vermischt  und  entwickelt  in  sulfithaltig^m  Fixier- 
natron fixierte  und  dann  5  Minuten  lang  gewaschene  Chlor-  und  Chlor- 
bromsilberplatten in  5 — 6  Minuten  zu  genügender  Dichte.  Der  Silber* 
niederschlag  unterscheidet  sich  von  dem  durch  saure  MetoL Silber- Ver- 
stärkung erhaltenen  nur  durch  die  rotviolette  Farbe,  welche  beim  Auf- 
trocknen allerdings  wesentlich  blauer  wird,  besonders  aber  durch  die 
Reflexion  des  in  der  Aufsicht  gelblichweißen  Silbers.  Die  erforderlichen 
Expositionszeiten  sind  für  beide  Methoden  der  physikalischen  Entwicklung 
dieselben.  Zusatz  von  Kochsalz  verzögert  die  Entwicklung,  weshalb  bei 
der  Chlorsilber- Ausfällung  in  Sulfit  auch  nicht  wesentlich  mehr  als  die 
theoretisch  erforderliche  Menge  Cblornatrium  genommen  wurde,  ganz  be- 
sonders stark  verzögert  aber  Tbiosulfat. 


^)  Eders  Jahrbuch  für  Photographie  1899,   pag.  289. 
»)  Photograpbische  Rundschau  1898. 

')  Bei  späteren  Versuchen  wurden  deshalb  ohne  wesentliche  Änderung  des 
Resultates  bei  der  Auflösung  des  Sulfites  500  cm'  anstatt  300  cm^  verwendet. 

20* 


Digitized  by 


Google 


282  Photographische  Korrespondenx  1908.  JJr.   512. 

Die  Lotung  des  Chlorsilbers  in  Sulfit  hat  gerade  diejenige  Stabi- 
lit&t,  welche  sie  für  eine  bequeme  Reduktion  geeignet  macht  0.  So  ge- 
lingt die  physikalische  Entwicklung  auch  bei  Verwendung  einer  dem 
Sulfit  gleichen  Menge  von  Thiosulfat,  doch  sind  dann  erheblich  stftrkere 
Entwickler  zu  nehmen,  um  das  Silber  aus  der  anscheinend  festeren  kom- 
plexen Verbindung  abzuscheiden.  So  reduziert  3^  ige  MetollGsung  über- 
haupt nicht,  wohl  aber,  wenn  noch  ein  weiteres  Volumen  10%iger 
Natronlauge  zugesetzt  wird.  Dieser  Entwickler  lieferte  in  10 — 15  Mi- 
nuten ein  genügend  kr&ftiges  Bild,  greift  aber  die  Gelatine  stark  an. 
Besser  ist  die  Verwendung  von  Amidol  -f-  Alkalikarbonat.  Praktisch 
hat  die  Verwendung  von  Thiosulfat  als  Chlorsilberlösungsmittel  anstatt 
des  Sulfits  keinen  Vorteil. 

Interessante  Ergebnisse  lieferte  die  Verwendung  des  angegebenen 
Chlorsilber- Sulfit- Metol* Entwicklers  bei  un fixierten  Chlorsilberplatten. 
Hierbei  erfolgte  keine  physikalische  Entwicklung  unter  Reduktion  des 
in  Sulfit  gelösten  Chlorsilbers,  sondern  Metol  -|~  Sulfit  ziehen  es  vor, 
das  Material  ihrer  Bilderzeugung  aus  dem  Chlorsilber  der  Platten  zu 
nehmen,  was  daraus  hervorgeht,  daß  bei  gleichen  Mengen  von  Sulfit 
und  Metol  unter  Weglassung  des  Chlorsilbers  bedeutend  rascher  das 
Bild  entstand  als  bei  Gegenwart  des  gelösten  Chlorsilbers.  Bei  Ver- 
wendung von  Hydrochinon  trat  die  Erscheinung  noch  deutlicher  hervor. 
Die  chemische  Entwicklung  mittelst  Hydrochinon  -f- Sulfit  allein  geht 
unter  teil  weiser  gleichzeitiger  Fixierung  des  Chlorsilbers  in  viel  kürzerer 
Zeit  vor  sich  als  in  dem  physikalischen  Entwickler,  der  sieh  nur  durch 
den  Mehrgehalt  des  Chlorsilbers  unterscheidet.  Von  einer  physi- 
kalischen Entwicklung  kann  also  bei  der  Verwendung  von  Chlor- 
silbersulfit -|~  Entwickler  bei  unfixierten  Chlorsilberplatten  wohl  nicht 
die  Rede  sein. 

Die  physikalische  Entwicklung  unterscheidet  sich  doch  in  vielen 
Punkten  wesentlich  von  der  chemischen.  So  ist  vor  allen  Dingen  der 
große  Expositionsspielraum,  der  bereits  von  mehreren  Autoren 
behauptet  wurde,  nicht  zu  leugnen.  Eine  Chlorsilberplatte  lieferte  sowohl 
in  1  Minute  wie  in  20  Minuten  unter  einem  Negativ  schwachem  Tages- 
licht ausgesetzt,  ein  brauchbares  Bild  in  demselben  oben  angegebenen 
Chlorsilber-Sulfit-Metol-Entwiekler;  die  Hervorrufung  verlftuft  bei  der 
länger  exponierten  Platte  allerdings  rascher,  und  das  fertige  Bild  zeigt 
st&rkere  Reflexion  des  Silbers.  Bei  gewöhnlicher  Entwicklung  ist  der 
Ausgleich  einer  derartigen  Überexposition  in  derselben  Lösung 
durch  bloße  Änderung  der  Entwicklungsdauer  bekanntlieh  ganz  aus- 
geschlossen. 

(Fortsetzung  folgte 

')  Nachträglich  fand  ich,  daß  die  Verwendung  von  Chlorsilber  nicht 
erforderlich  ist  Aach  bei  Weglassang  des  Chloriiatriams,  d.  h.  bei  Zusatz  des 
Silbernitrates  zum  Sulfit  in  den  angegebenen  Mengenverhältnissen  entsteht 
eine  haltbare  Lösung,  welche  mit  Metol  zusammen  dieselbe  gute  Entwicklung 
ermöglicht  wie  Chlorsilber  -|-  Sulfit  Auch  das  Gemisch  von  gleichen  Volumina 
iXigoi'  Silbernitratlösung  und  l^ig^r  Metollösung  ergibt  eine  physikalische 
Entwicklung,  doch  verläuft  dieselbe  so  rapid,  daß  stets  Unregelmäßigkeiten 
entstehen. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  512.  Photographiflche  KorrespondenE  1908.  283 

Orthostereoskopie?') 

Von  Bruno  Meyer-Berlin. 

Die  gewiß  wosderbare  E^ndoDg,  mit  Hülfe  der  Photographie 
den  plastischen  Eindruck  des  zwei&ugigen  Sehens  hervorsnbringen,  hat 
lange  genügt,  bis  man  anfing,  sich  darauf  cu  besinnen,  daß  man  damit 
doch  noch  nicht  den  äußersten  Grad  der  T&uschung,  die  ftußerste  Mög- 
lichkeit des  Richtigen  erreicht  hatte.  Wohl  unter  den  Ersten  in  photo- 
graphischen Fachkreisen  hat  schon  anfangs  der  Neunzigerjahre  Dr.  Franz 
Stolze  mit  sehr  ausführlichen  Untersuchungen  eine  wissenschaftliche 
Begründung  für  die  Stereoskopie  aufgestellt,  um  von  den  stereoskopischen 
Bildern  bei  der  Betrachtung  im  Apparate  ein  ganz  naturgetreues  Bild 
zu  ermöglichen.  Die  Grundzüge  einer  solchen  Betrachtung  liegen  so 
nahe,  daß  sie  sich  gewissermaßen  von  selber  darbieten,  sobald  man 
überhaupt  auf  den  Gedanken  kommt,  die  ohne  besondere  Künsteleien 
erzeugten  Stereoskopen  ungenügend  zu  finden  und  nun  zu  überlegen, 
woran  das  liegen,  und  was  zu  ihrer  Verbesserung  beitragen  kann. 

Das  zweiäugige  Sehen  ist  der  Grund  dafür,  daß  wir  mit  ziem- 
licher Genauigkeit  Entfernungen  der  Gegenstände  abschätzen  und  unter- 
scheiden können,  und  dies  ist  das  Mittel,  um  sowohl  ihre  plastische 
Gestalt,  d.  h.  ihre  Erstreckung  auch  in  der  Richtung  der  verlängerten 
Augenachse,  wie  auch  ihre  absolute  Größe  zu  erkennen.  In  jedem  ein- 
seinen der  beiden  Augen  entsteht  ein  Bild  des  Gegenstandes,  welches 
natürlich  von  dem  Orte  des  Auges  aus  konstruiert  ist  und  dem  ent- 
sprechend gewisse  Abweichungen  in  der  Zeichnung  von  dem  durch  das 
andere  Auge  entworfenen  Bilde  aufweist.  Durch  einen  uns  völlig  un- 
bekannten Vorgang  im  Gehirn  werden  diese  beiden  verschiedenen 
Bilder  in  unserer  Vorstellung  zu  einer  einheitlichen  Anschauung  von 
dem  Gegenstande  verarbeitet ,  und  dabei  zufolge  unserer  langjährigen 
Gewohnheit  richtig  die  Abweichungen  beider  Bilder  voneinander  als 
Andeutungen  der  plastischen  Natur  der  Gegenstände  umgedeutet.  Außer- 
dem aber  richten  wir  beim  Sehen  stets  beide  Augenachsen  auf  ein  und 
denselben  Punkt,  und  je  nachdem  dieser  Punkt  entfernter  oder  näher 
liegt,  konvergieren  die  Augenachsen  weniger  oder  mehr,  wird  also  der 
Winkel,  den  ihre  Verlängerungen  bei  dem  Gegenstände  miteinander  bilden, 
mehr  oder  weniger  spitz.  Wie  nun  der  Mathematiker  ganz  leicht  aus 
der  Basis  eines  gleichschenkeligen  Dreieckes  und  dem  Winkel  an  der 
Spitze  alle  übrigen  Größen  im  Dreieck,  also  s.  B.  auch  die  Höhe,  be- 
rechnen kann,  so  hat  sich  unser  Geist  gewöhnt,  aus  der  Beobachtung 
des  Augachsen  winkeis,  bei  der  allergeringste  Abweichungen  von  uns 
gefanden    und    zutreffend    gewertet  werden,    die  Entferung   der  Gegen - 


')  Als  wir  seinerseit  die  Abhandlang  des  Herrn  L.  E.  W.  van  Albada 
über  dieses  Thema,  Jahrg.  1902,  S.  660,  dann  1908,  S.  21  and  160,  veröffent- 
lichten, haben  wir  wohl  vorausgesehen,  daß  seine  weitgehenden  Abweichungen 
von  der  bisher  gültigen  Ansicht  manchem  Einsprach  begegnen  würden,  bei 
der  Wichtigkeit  des  Gegenstandes  hielten  wir  jedoch  eine  anknüpfende  Erör- 
terung für  wünschenswert.  Die  Red. 


Digitized  by 


Google 


284  Photographische  Korresponden«  190S.  JJr.   512. 

•tftnde  abzasch&tzen.  Zum  Teil  benutzen  wir  allerdingt  bei  dieser  Ab- 
scbfttzang  auch  nnt  gel&ufige  Maßetftbei  i.  B.  die  Größe  eines  Meneeben, 
eines  einstöckigen  Hauses  oder  dergleichen,  die,  in  veischiedener  Ent- 
fernung gesehen,  uns  als  Anhalt  dienen  können,  um  su  beurteilen, 
sowohl,  wie  weit  dieselben  von  uns  entfernt  sind,  wie  auch,  welche 
Größe  andere  in  gleicher  Entfernung  befindliche,  uns  ihrer  Größe 
nach  aber  nicht  von  vornherein  bekannte  Gegenstände,  an  ihnen  ge- 
messen,  haben. 

Diesen  ganzen  Prozeß  des  zweiftugigen  Sehens  sucht  nun  die 
Stereoskopie  kfinstlich  nachzubilden,  indem  sie  an  die  Stelle  des  Gegen- 
standes in  der  Natur  jedem  einzelnen  Auge  das  von  seinem  Standpunkte 
aus  gesehene  Bild  desselben  gegenfiber  stellt,  ganz  so,  wie  jedes  ein- 
zelne gezeichnete  Bild  anstatt  des  Gegenstandes  dem  Aug^  das  von 
einem  Punkte  aus  entworfene  perspektivische  Bild  gegenüberstellt;  denn 
es  braucht  ja  doch  nicht  erwähnt  zu  werden,  daß  es  der  Idee  nach 
vollständig  unrichtig  und  unzulässig  ist,  ein  Bild  mit  zwei  Augen  zu 
betrachten,  da  es  nicht  ffir  zwei  verschiedene  „Gesichtspunkte",  wie 
sie  hierbei  in  Anwendung  kommen,  sondern  nur  fQr  einen  einzigen  be- 
rechnet ist. 

Soll  nun  die  Stereoskopie  ihrem  Zwecke  genttgen,  so  muß  dafür 
gesorgt  sein,  daß  ihre  Bilder  dem  entsprechen,  was  vorher  von  ihnen 
angenommen  ist,  und  daß  sie  auch  dem  Auge  in  der  entsprechenden 
Weise  zugeführt  werden.  Sind  die  Bilder  anders  aufgenommen,  als  sie 
die  beiden  Augen  eines  Menschen  unter  den  gegebenen  Umständen,  an 
dem  Standpunkte,  den  der  photographische  Apparat  eingenommen  hat, 
erblicken  würden,  oder  bekommen  die  Augen  des  Betrachtenden  die 
selbst  richtig  gewonnenen  Bilder  in  einer  Weise  dargeboten,  die  dem 
wirkliehen  Sachverhältnisse  nicht  ganz  entspricht,  so  kann  ein  der 
Natur  genau  entsprechendes  Bild  im  Geiste  nicht  entstehen.  Und  hierbei 
wirken  nun  nicht  allein  zeig-  und  meßbare  räumliche  Verhältnisse  mit, 
sondern  auch  psychische  Dinge.  Es  geht  hier  dasselbe  vor,  was  man 
auch  in  der  Kunst  beobachten  kann,  daß  nämlich,  je  mehr  eine  Dar- 
stellung darauf  ausgeht,  durch  natfirliche  Wiedergabe  der  Gegenstände 
bis  nahe  an  die  Täuschung  des  Betrachtenden  heranzugehen,  um  so 
empfindlicher  auch  der  kleinste  Mangel  in  Bezug  auf  die  Treue  und 
Genauigkeit  der  Wiedergabe  empfunden  wird.  Da  die  Stereoskopie  die 
Absicht  hat,  dem  Geiste  durch  gleichzeitige  Vermitteluog  zweier  zu- 
einander gehöriger  Bilder  die  natflrlicben  Gegenstände  in  greifbarer 
Plastik  vorzuführen  und  uns  den  Eindruck  des  Bildes  möglichst  bis  zur 
Illusion  zu  steigern,  so  wird  alles,  auch  das  Geringste,  was  den  Geist 
daran  erinnern  kann,  daß  die  Verhältnisse  bei  der  Betrachtung  des 
Bildes  doch  mit  den  Verhältnissen  bei  der  Betrachtung  des  Naturgegen- 
standes nicht  fibereinstimmen,  als  eine  schwere  Schädigung  der  Illusion 
empfunden. 

Zum  Teil  lassen  sich  die  beiden  Gruppen  von  Rficksichten  unter- 
scheiden, zum  Teil  berühren  sie  sich  so  nahe,  daß  man  sie  nicht  aus- 
einander halten  kann. 

Rein  psychologisch  ist  es,  daß  der  Eindruck  der  stereoskopischen 
Bilder  schon  dadurch  falsch  wird,  wenn  der  Körper  des  Betrachtenden 


Digitized  by 


Google 


Nr.  512.  Photographische  Korrespondenz  190S.  285* 

beim  Ansehanen  nicht  in  der  Stellung  ist,  welche  sich  alt  die  selbet- 
Yerstftndliehe  darbieten  wflrde,  wenn  man  dem  Gegenstände  selber 
gegenüber  stände.  Eine  stereoskopische  Landschaft,  die  in  der  Regel 
ja  mit  wagereeht  stehendem  Apparate  aufgenommen  sein  wird,  wirkt 
daher  schon  falsch,  sowie  man  genötigt  ist,  das  Bild  mit  gesenktem- 
Kopfe  und  nach  unten  geneigtem  Blicke  lu  betrachten,  was  bei  Papier- 
bildern und  unseren  gewöhnlichen  stereoskopischen  Apparaten,  in  denen 
das  Licht  durch  eine  oberhalb  der  Bilder  zu  öffnende  Klappe  auf  diese- 
fallen  muß,  meistens  erfordert  wird.  Wir  wissen,  daß  wir  in  dieser 
Kichtung  des  Auges  Natureindriicke  von  der  Art  des  im  Bilde  vor  uns 
stehenden  niemals  empfangen  können,  und  deshalb  fehle  dem  Eindruck 
empfindlich  viel  lur  wirklichen  Täuschung.  Glasdiapositive  wirken  des- 
halb besser. 

Wenn  aber  in  dieser  Beziehung  leicht  geholfen  werden  kann^ 
(wenn  nicht  schon  der  einfache  Wille  des  Beobachtenden  genfigt),  um 
eine  schädliche  Beeinflussung  fern  zu  halten,  steht  es  mit  den  anderem 
Dingen,  die  zum  Teil  rein  physisch,  zum  Teil  aber  psychisch  oder  aus 
beidem  gemischt  sind,  wesentlich  anders.  Hier  mftssen  die  gebotenen 
Einrichtungen  entgegenkommen,  wenn  der  gewünschte  Eindruck  bei 
dem  Betraehteoden  erreicht  werden  soll.  Wesentlich  sind  hierbei  folgende 
Punkte:  Unsere  Auffassung  der  nattfrlichen  Dinge  ist  abhängig  von 
der  Entfernung  unserer  Augenachsen  voneinander.  Soll  das  zweiäugige 
Sehen  in  die  Welt  hinein  durch  stereoskopische  Bilder  von  der  Welt 
ersetzt  werden,  so  mfissen  diese  Bilder,  was  ihre  Gesichtspunkte  betrifft, 
der  Augenachsenentfernung  entsprechen.  Wir  sehen  ferner  niemals  anders, 
als  mit  konvergierenden  Augenachsen.  Selbst  wenn  wir  das  Auge  sa 
einstellen,  wie  wir  es  in  der  Photographie  machen,  wenn  wir  sagen, 
das  Objektiv  ist  auf  «Unendlich''  eingestellt,  so  ist  von  einer  parallelea 
Lage  der  Augenachsen  keine  Bede.  Bei  der  Kichtung  der  Augenachsen 
auf  sehr  entfernte  Gegenstände  mag  der  Winkel  sehr  spitz  ausfallen; 
recht  gut  meßbar  ist  er  noch  immer.  Also  Bilder^  die  mit  parallelen 
Objektivachsen  aufgenommen  sind,  entsprechen  unbedingt  niemals  dem, 
was  wir  in  der  Natur  zu  sehen  gewohnt  sind.  Die  fertigen  Bilder 
ferner  müssen  unseren  Augen  an  der  Stelle  im  Räume  vorgeführt  werden, 
an  welcher  sie  der  Natur  gegenüber  die  Gegenstände  kongruent  decken 
würden  in  dem  Sinne,  wie  es  zur  BegriffiBerklärung  der  perspektivischen 
Konstruktion  eines  Bildes  gesagt  wird  und  gemeint  ist. 

Man  sieht,  daß  den  beiden  letzteren  Anforderungen  nur  sehr 
schwer  entsprochen  werden  kann.  Wollte  man  mit  nicht  parallelen, 
sondern  auf  den  Augenpunkt  in  der  Natur  gerichteten  Objektivachsen 
aufnehmen,  so  würde  man  vor  allen  Dingen  nicht  beide  Bilder  auf  ein 
und  derselben  ebenen  Fläche  (der  Platte  oder  des  Films)  auffangen 
können;  denn  um  richtige  perspektivische  Bilder  und  überall  scharfe 
Zeichnung  zu  geben,  muß  die  Platte  unter  allen  Umständen  senkrecht 
zur  Objektivachse  stehen.  Einen  Apparat  zu  konstruieren,  der  das  bei 
den  verschiedensten  Entfernungen  der  Gegenstände  zu  leisten  vermöchte, 
während  natürlich  zu  gleicher  Zeit  auch  eine  bestimmte  Entfernung 
der  Hauptpunkte  beider  Objektive  voneinander  (entsprechend  der  ver- 
engerten Augenachsenweite    bei   stärkerer  Konvergenz    derselben)   inne- 


Digitized  by 


Google 


286  Photographische  Korrespondenz  190S.  ^r.  512. 

gehalten  werden  mtlßte,  bietet  bei  der  Handlichkeit,  die  der  Natur  der 
Saehe  nach  ein  Stereotkop-Apparat  haben  muß,  um  praktisch  verwendbar 
SU  sein,  ganz  unfiberwindliche  Schwierigkeiten.  Man  muß  an  dieaer 
Stelle  also  ein  wenig  von  den  strengsten  Anforderungen  nachlassen  und 
sich  damit  begnfigen,  der  Forderung  wenigstens  einigermaßen  su  ent- 
sprechen; und  das  ist  der  Fall,  wofern  nur  dafür  gesorgt  wird,  daß 
die  Bilder  dem  Auge  unter  demselben  Winkel  (der  Augenachse  zur 
Bildflftche)  erscheinen,  wie  er  bei  der  Aufnahme  (zwischen  dem  Haupt- 
sehstrahl, der  hier  nicht  mit  der  Objektiyaehse  zusammenfftllt,  und 
der  Platte)  vorhanden  war.  Das  ist  freilich  nur  bei  fernen  (Jegenstlnden 
—  etwa  von  10  m  vom  Auge  an  —  durch  das  Stereoskop  einiger- 
maßen zu  erzwingen.  Bei  nftheren  tritt  ein  Konflikt  zwischen  den  beiden 
Akkommodationen  des  Auges  ein.  Für  gewöhnlich  stellen  wir  die 
Kristallinsen  ffir  denselben , Punkt  ein,  auf  welchen  wir  beide  Augen- 
acbsen  konvergieren.  Dem  kann  die  Stereoskopie  nur  folgen,  so  weit 
die  Unterschiede  der  Femeinstellung  verschwindend  klein  sind.  Bei  nahe 
gelegenen  G^enstAnden,  wo  sieh  die  Ebene  der  scharfen  Einstellang 
merklich  verschiebt  (bis  zur  doppelten  Brennweite  bei  Aufnahmen  in 
Originalgröße,  gegen  einfache  Brennweite  bei  Einstellung  auf  Unendlich !), 
kann  das  Stereoskop  nicht  mehr  folgen.  Manche  schwere  Irrtümer  sind 
über  „Orthostereoskopie*  zum  Teil  infolge  davon  verbreitet  worden, 
weil  ihre  Urheber  die  beiden  Akkomodationen  des  Auges  verkannt  oder 
verwirrt  haben.  Die  Verh&ltnisse  bei  der  Stereoskopie  naher  und  kleiner 
Oegenstftnde  werden  sehr  verwickelt,  wenn  man  nicht  die  Schädigungen 
des  Eindruckes  durch  den  Konflikt  der  Akkommodationen  in  den  Kauf 
nehmen  will.  Aber  hier,  in  dem  Sehvorgange  stereokopischer  Bilder, 
nicht  bei  der  optischen  Instruktion  der  Aufnahme,  liegt  die  Schwierigkeit. 

Es  würde  an  dieser  Stelle  zu  weit  führen,  wenn  dasjenige,  was 
in  Bezug  auf  die  bisher  berührten  beiden  Punkte  gesagt  werden  kann, 
vollständig  erörtert  werden  sollte.  Es  genügt,  die  Gksiohtspunkte  klar 
gemacht  zu  haben,  nach  welchen  hier  vorgegangen  werden  muß,  und 
gezeigt  zu  haben,  daß  eine  unbedingt  richtige,  der  Idee  entsprechende 
Lösung  der  Aufgabe  an  diesen  beiden  Stellen  beinahe  eine  Unmöglich- 
keit ist,  jedenfalls  für  die  Praxis  darauf  verzichtet  werden  muß. 

Um  so  entschiedener  muß  darauf  gehalten  werden,  daß  dasjenige, 
was  sich  aus  dem  ersten  der  aufgeführten  Punkte  ergibt,  möglichst 
richtig  und  genau  der  Natur  der  Dinge  angemessen  durchgeführt  wird. 
Es  muß  also  unbedingt  gefordert  werden,  daß  die  Stereoskopobjektive 
genau  um  die  durchschnittliche  Pupillendistanz  des  Menschen,  d.  h. 
etwa  67  mm  voneinander  entfernt  sind.  Hiervon  ist  nftmlich  der 
Größeneindruck  der  Bilder,  bezw.  der  G^egenstftnde  in  ihnen  un- 
bedingt abhängig,  in  dem  Grade,  daß  ein  befriedigender  Eindruck  bei 
Vernachlftssigung  dieses  grundlegenden  Punktes  gänzlich  ausgeschlossen 
ist.  Daß  unsere  gewöhnlichen  Stereoskopaufnahmen  immer  den  Ein- 
druck machen,  als  wenn  man  kleine  Nippmodelle  der  Gegenstände  vor 
sich  sähe,  nicht  aber  annähernd  den,  als  wenn  man  der  großen  Katar 
selber  gegenüber  stände,  liegt  einfach  an  dem  Umstände  —  oder  rich- 
tiger dem  Unverstände  —  daß  in  unseren  Stereoskop  Kameras  die 
Objektive  in  der  Regel  8  cm,    also   fast   um   ein  Fünftel  zu  weit   aus- 


Digitized  by 


Google 


Nr.  512.  Pfaotographkche  Eorretpondens  190S.  287 

einander  stehen.  Das  gebt  so  weit,  daß  man  selbst  bei  den  grOßten 
Fabriken  nicht  einmal  Momentverseblfisse  bekommen  kann,  die  für 
andere  Objektiyentfemnngen  sich  verwenden  lassen.  Und  doch  ist  die 
Sache  so  einfach,   daß  sie  ein  Kind  begreifen  kann. 

Wenn  die  Augen,  die  67  mm  voneinander  entfernt  stehen,  auf 
die  genau  quer  vor  ihnen  stehende  Vorderseite  eines  Wfirfels  von 
66  mm  Seitenlfinge  blicken,  so  sind  sie  gerade  noch  imstande,  wahr- 
zunehmen, daß  die  rechtwinkelig  an  die  Vorderflftche  anstoßenden 
Seiten  des  Wfirfels  vorhanden  sind.  Genau  sehen  in  ihrer  ganzen  Aus- 
dehnung und  in  einer  entsprechend  der  Entfernung  veränderten  G^talt 
kann  msn  diese  Nebenseiten  —  wie  ich  der  Efirse  wegen  sagen  will 
—  erst,  wenn  der  Wfirfel  erheblich  kleinere  Seitenlangen,  s.  B.  60  mm 
oder  noch  weniger,  hat.  Jedenfalls  berichten  uns  die  Augen  nach  der 
gansen  Dressur  unseres  Geistes  von  einem  Wfirfel,  dessen  Nebenseiten 
sie  in  gewisser  Ausdehnung  erblicken  können,  und  swar  das  rechte  die 
rechte,  das  linke  die  linke  Nebenseite,  daß  dieser  Wfirfel  eine  mehr 
oder  weniger  unter  67  mm  surflckbleibende  Seitenlänge  hat. 

Haben  uns  also  stereoskopische  Bilder  einen  solchen  Wfirfel  mit 
hfiben  und  drfiben  sichtbaren  Nebenseiten  vorgeffihrt,  so  halten  wir  ihn 
ffir  so  groß,  wie  eben  angegeben  ist.  Die  Bilder,  die  sich  hierbei  aber 
ergeben,  entsprechen,  falls  die  Objektive  einer  stereoskopischen  Camera 
80  mm  voneinander  entfernt  sind,  einem  Wfirfel,  der  statt  60  etwa  72 
oder  73  mm  Seitenlänge  hat.  Im  Stereoskop  betrachtet,  wirkt  derselbe 
auf  uns  also  nicht  entfernt  seiner  Größe  angemessen,  sondern  viel 
kleiner.  Dadurch  aber  werden  zugleich  die  Vorstellungen  besfiglich  der 
Entfernung  verfälscht;  denn  in  demselben  Maße,  wie  die  Größe  des 
Ciegenstandes  unterschätzt  wird,  wird  auch  seine  Entfernung  kleiner  an- 
genommen. Und  da  diese  Fehlschlfisse  bei  nahen  Gegenständen  mit 
gröiSerer  Sicherheit  und  Unumgänglichkeit  gemacht  werden  als  bei  femer 
liegenden,  die  man  nach  ihrer  Verkleinerung  im  Vergleiche  zu  dem  zu 
nahe  angenommenen  Vordergrunde  eher  geneigt  ist,  noch  entfernter  zu 
halten,  als  sie  sich  in  Wirklichkeit  befinden,  vergrößert  sich  ffir  den 
Eindruck  der  Abstand  zwischen  Vorder-  und  Hintergrund,  d.  h.  die 
Plastik  der  Gegenstände   wird  ins  Unwahre   fibertrieben,   fibermäßig. 

Hier  wäre  nun  natfirlich  mit  einem  Schlage  vollständig  zu  helfen, 
wenn  die  Stereoskop- Cameras  mit  näher  aneinander  liegenden  Objek- 
tiven gebaut  und  höchstens  so  eingerichtet  wfirden,  daß  man  unter  Um- 
ständen, wenn  es  sich  abseits  vom  naturwahren  und  kfinstleriechen  Ein- 
drucke, um  eine  beabsichtigte  Steigerung  des  plastischen  Effektes  handelt, 
die  Objektive  auch  etwas  auseinander  rficken  kann. 

(Schluß  folgt.) 


Digitized  by 


Google 


288  Photoi^aphiflcfae  KorrMpondens  1908.  Kr.   512. 


Photographische  Gesellschaft  in  Wien. 

Plenarrersamnilang:    Tom    7.  April  1908,    abgehalten    im 
gelben  Parterresaale  der  kais.  Akademie  der  Wissenschaften. 

Vorsitiender:  Herr  Hofrat  Dr.  J.  M.  Eder. 
SekreUr:  Hof-Photograph  Wilhelm  Barger. 
Zahl  der  Anwesenden:  82  Mitglieder,  67  Gft8te. 

Tagesordnung:  1.  VereinBangelegenheiten :  Genehmigung  des  Proto- 
kolls der  Sitzung  vom  17.  Mänsl908;  Mitteilungen  des  Vorsitzenden;  Auf- 
nahme neuer  Mitglieder;  Mitteilungen  des  Sekretärs.  —  2.  Herr  Ludwig  Albin 
Ebert,  Wien:  Neue  Versuche  aus  dem  photographischen  Atelier  des  Herrn 
Baron  Nathaniel  von  Rothschild:  Über  das  Tonen  von  Bromsilberbildem 
mit  Wasserstoffsuperoxyd  und  danach  folgender  Behandlung  mit  Entwicklern. 
Vorlage  von  mit  Wasserstoffsuperoxyd  verstärkten  Negativen.  —  3.  Herr 
k.  k.  Lehrer  Arthur  W.  Unger,  Wien:  Über  Doppeltonfarben.  —  4.  Herr 
Leopold  Susanka,  Wien:  Vorführung  eines  neuen  Beleuehtungsapparates  ^Snn- 
Light**  für  photographische  Zwecke.  Neue  photographisehe  Apparate,  von  der 
Kodak  Co.  in  Amerika  gebaut,  besonders  geeignet  für  Radfahrer  und  Hoch- 
touristen. Vorlage  von  Aufnahmen  mit  den  amerikanischen  Kodoidfilms.  — 
6.  Herr  Leopold  Susanka,  Wien:  Reisebilder  und  Studien,  Projektions- 
vortrag. 

Der  Vorsitsende  eröffnet  die  Sitsnng  and  legt  da«  Protokoll  der 
Versammlang  vom  17.  Mftrz  1903  zur  Genehmigung  vor,  welche  ohne 
Einsprach  erfolgt. 

An  neuen  Mitgliedern  werden  angemeldet  die  Herren: 

Hugo  Bauer,    Fabrikant  photographiseher  Papiere,  Wien; 

Kurt  Meißner,  Reprodaktionstechniker  in  Wien,  durch  Herrn 
Hofrat  Dr.  J.  M.  Eder; 

C.  F.  Rinder  mann  &  Co.,  Fabrikanten,  Berlin,  durch  Herrn 
Regierungsrat  Schrank; 

Eonrad  Fr it seh,  Droguist  in  Lienz,  Tirol,  durch  Herrn  Richard 
Ehren feld,  deren  Aufnahme  ohne  Einsprach  erfolgt. 

Herr  Hof- Photograph  Wenzel  Weis  als  Obmann  sendet  an  die 
Vereinsleitung  eine  Zuschrift,  in  weleher  er  mitteilt^  daß  sich  ein  Verein 
unter  dem  Titel  „Österreichischer  Photographen-Verein"  in  Wien  am 
26.  Märi  1.  J.  konstituiert  hat. 

Herr  Hofrat  Dr.  J.  M.  Eder  teilt  der  Versammlung  ferner  mit,  daß 
ihm  von  San  Francisco  die  vorläufige  Anzeige  zugekommen  ist,  daß 
der  California  Camera- Klub  und  die  San  Francisco  Art  Association  ihre 


Digitized  by 


Google 


Nr.  512.  Photogfraphiache  Korrespondena  190B.  289 

dritte  AuBStellang  (Salon)  im  Oktober  1903  erö£fneii  wird.  Das  bestlg- 
liehe  Zirkular  liegt  zur  Eineicbt  fttr  iDteressenten  im  Bareaa  der  Gesell- 
schaft auf. 

Von  dem  VoreitieDden  des  Deutschen  Photographen-Vereines,  un- 
serem Mitgliede  Herrn  Karl  Schwier  in  Weimar,  wurden  der  Gesell- 
schaft 50  Exemplare  des  von  ihm  in  twei  Bänden  herausgegebenen 
Dentsehen  Pbotographen- Kalenders  ftlr  1903  mit  der  Widmung  gespendet, 
dieselben  unter  die  Mitglieder  in  der  nächsten  Versammlung  zu  ver- 
teilen. 

Hofrat  Dr.  J.  M.  Eder  bemerkt,  daß  er  Herrn  Schwier  fflr  dieses 
wertvolle  Gesehenk  im  Namen  der  Gesellschaft  den  wärmsten  Dank  aus- 
•preehe  und  die  Beflektanten  einlade,  am  Schlüsse  der  Sitzung,  soweit 
der  Vorrat  reieht,   von  der  Spende  Gebrauch  zu  machen. 

Der  Vorsitzende  teilt  ferner  mit,  daß  die  fttr  1902  verliehenen 
Auszeichnungen,  speziell  die  dekorativen  Diplome  bis  zur  April- Sitzung 
nicht  fertig  gestellt  werden  konnten,  weshalb  sie  auf  Grund  eines 
Komiteebeschlusses  nach  den  Osterfeiertagen  den  Bezugsberechtigten 
direkt  durch  das  Bureau  übermittelt  werden. 

Der  Sekretär  Hof-Photograph  Burger  setzt  hierauf  die  bei  der 
Redaktion  zur  Besprechung  eingegangenen  Bfieher  in  Zirkulation,  welche 
der  Bibliothek  einverleibt  werden,  und  zwar  aus  dem  Verlage  von 
Gustav  Schmidt  in  Berlin; 

J.  Gaedicke:   »Der  Gummidruck **,  2*  Auflage,   1903. 

Kaiserling:   „ Lehrbuch  der  Mikrophotographie". 

Kiesling:    „Arbeiten  mit  Films''. 

Lflppo- Gramer:    „Die  Trockenplatte". 

Von  Liesegangs  Verlag  in  Leipzig:  Die  Projektionskunst''  von 
Dr.  Paul  Liesegang. 

An  weiteren  Einlaufen  sind  zu  verzeichnen  einige  Proben  des 
Brillantentwicklers  von  Brune  &  Höfingboff,  Trockenplatten- 
fabrik  in  Barmen.  Die  avisierte  größere  Sendung  ist  jedoch  bisher  nicht 
eingelangt  und  wird   erst  in   der  Mai -Sitzung  zur  Verteilung  kommen. 

Es  sind  dieses  200  Probeflascheu  Entwickler  &  50  gr,  200  Probe- 
flaschen mit  der  dazugehörigen  Pottaschelösung  k  50  gr. 

Die  Firma  bemerkt,  daß  eine  große  Zahl  von  deutschen  Ateliers 
ausschließlich  mit  diesem  beliebten  Entwickler  arbeitet  und  gibt  als 
Verkaufsstellen  in  Wien  die  Firmen  Sigmund  Bond 7,  Karl  Ernst, 
Th.  Feitsinger,  K.  Krziwanek,  Kühle  &  Miksche,  H.  Lechner, 
R.  Martin,  Saz  &  Kratzer,  Beruh.  Wachtl  an. 

Ferner  gelangen  Proben  des  schwachempfindlichen  Entwicklungs- 
papieres Riepos-Tardo  zur  Verteilung  von  Dr.  Riebensahm  &  Possei t, 
Spezialfabrik  photographischer  Papiere  in  Berlin  SW  13;  Hollmann- 
straße 33,   in  Wien  vertreten  durch  Ehren feld  &  Co. 

Auch  werden  Prospekte  von  Ed.  Liesegangs  Verlag  in  Leipzig 
in  Zirkulation  gesetzt. 

Zu  den  Ausstellungsgegenständen  Übergehend,  lenkt  der  Vorsitzende 
die  Aufmerksamkeit  der  Versammlung  auf  eine  Kollektion  Karten  mit 
Schneelandschaften  und  drei  Vergrößerungen,  welche  von  Herrn  Bfirger- 
schuldirektor  Max  Hei  ff  in   Jndenburg    eingesendet    wurden    und  sieh 


Digitized  by 


Google 


290  Photographische  KorrespondenB  1908.  Nr.  512. 

durch  Exaktheit  der  Ausfühmng  ausseichnen,  bo  daß  man  die  Ver- 
größeruogen  bei  oberflftchlicher  Betrachtung  noch  fOr  direkte  Aufnahmen 
halten  kdnnte. 

£s  sind  ferner  swei  Tableauz  mit  Portrftten  aua  dem  Atelier  des 
Hof-Photographen  Kollert  Nachfolger  in  Budapest  (F  o  r  c  h  ö  und  G  a  1  f  j) 
ausgestellt,  welche,  abgesehen  yon  der  Meistertchaft  in  künstlerischer 
Behandlung,  zeigen,  welcher  Stil  derzeit  in  der  ungarischen  Hauptstadt 
in  der  feinsten  Gesellschaft  beliebt  ist. 

Zur  Aasstellang  der  R.  Lechnerschen  Hof-Buchhandlung  bemerkt 
Herr  Kommersialrat  Wilh.  Mflller:  Die  Begeisterung  der  Künstler 
für  Beethoven  drückt  sich  in  den  fortwährend  erscheinenden  Bildnissen 
aus,  die  als  Novitäten  dem  Publikum  geboten  werden.  Hier  haben  wir 
eine  sehr  gelungene  Radierung  von  Ritschel  vor  uns.  Weiter  sehen 
wir  einen  prächtigen  Kohledruck,  «Mona  Vanna**,  die  durch  ihre  Schön- 
heit Pisa  gerettet  hat.  Geradezu  ergreifend  ist  das  Bild  «Nach  dem 
Friedensschluß  in  Tirol  ISQQ"*  von  Egger-Lienz  in  Heliogravüre. 
Außerdem  dürften  die  Werke  von  Röchling,  Georg  Müller,  Brüne, 
Mantegazza  Ihre  besondere  Aufmerksamkeit  in  Anspruch  nehmen. 
(Beifall.) 

Herr  Hofrath  Dr.  Eder  weist  sodann  auf  die  Ausstellung  der 
k.  k.  Lehr-  und  Versuchsanstalt  hin  und  setzt  ein  neu  gegründetes 
Jahrbuch  des  Knapp  scheu  Verlages  in  Zirkulation,  betitelt  .Die 
photograpbische  Kunst  im  Jahre  1902.  Herausgegeben  von 
Mathies-Masuren.  Es  ist  sehr  reich  mit  Illustrationen  ausgestattet 
und  enthält  Beiträge  hervorragender  Autoren,  beschränkt  sich  aber 
wesentlich  auf  die  künstlerische  Seite  der  Photographie. 

Ein  recht  interessantes  englisches  Werk:  .Die  Natur  und  die 
Camera"  von  Radcliffe  Dugmore  A.  enthält  zoologische  Aufnahmen 
nach  der  Natur  mit  geistvoller  textlicher  Erläuterung. 

Zu  den  schon  in  einer  früheren  Sitzung  ausgestellten  Lichtbild- 
Studien  von  Alfred  Enke  folgt  hier  eine  neue  Serie,  welche  damals  wegen 
Raummangel  nicht  gebracht  werden  konnte.  Ferner  finden  Sie  eine 
Anzahl  von  Drucken,  welche  mit  Doppeltonfarben  hergestellt  sind,  über 
welche  Herr  Arthur  Unger  nähere  Angaben  machen  wird. 

Für  sich  selbst  sprechen  die  ausgestellten  Photographien  von 
Fred  Downer  &  Sons  in  Watford  (England)  und  die  Heliogravüren 
von  David  und  von  Grandiere. 

Nach  Besprechung  der  Ausstellungsgegenstände  ersucht  der  Vor- 
sitzende Herrn  Ludwig  A.  Ebert  um  seine  programmgemäßen  Mit- 
teilungen über  neue  Nutzanwendung  des  Wasserstoffsuperozydes  in  der 
Photographie.  (Siehe  S.  269.) 

Der  Vortrag  des  Herrn  Ludwig  A.  Ebert  findet  lebhaften  Beifall, 
sowie  den  Dank  des  Vorsitzenden,  welcher  anerkennt,  daß  hier  der 
Technik  neue  Wege  und  Gesichtspunkte  eröffnet  werden. 

Herr  Hofrat  Dr.  Eder  ersucht  hierauf  den  Herrn  Arthur  Unger 
um  seine  Mitteilungen:  Über  Doppeltonfarben.    (Siehe  S.  307.) 

Auch  diese  Vorführung  wurde  mit  lebhaftem  Beifall  ausgeseichnet, 
und  es  kam  somit  Herr  Leopold  Susanka  zum  Vortrag  und  zur  Demon- 
stration seines  Blitzlichtapparates  Sun-Light. 


Digitized  by 


Google 


Nr.   512.  Photog^phische  Korrespondeni  1908.  291 

Herr  Susan ka  erwfthnt,  er  habe  sich  mit  eingehenden  Versuchen 
beschäftigt,  geeignete  Apparate  für  das  Photographieren  bei  kfinstlichem 
Licht  zu  bauen  und  lege  nun  als  Resultat  den  in  allen  Staaten  patentierten 
»Sunlight"  vor.  Mit  demselben  ist  eine  Fehlezposition  nicht  leicht  mög- 
lich und  die  Weichheit  ist  eine  fthnliche,  wie  bei  Tageslicht.  Als  Beweis 
das  fiber  Nacht  fertiggestellte  Bild  des  Herrn  Regierungsrates  Schrank. 

Der  ganze  Apparat  ist  sehr  einfach.  Er  besteht  aus  einem  Be- 
hälter, welcher  mit  transparentem,  weißem,  gefaltetem  Stoffe  verkleidet 
ist  und  das  Licht  diffus  machen  soll.  Auf  dem  schräg  nach  abwärts 
gezogenen  Boden  wird  Blitzlicht  abgebrannt,  wonach  der  Boden  auto- 
matisch emporklappt,  den  Kasten  schließt  und  den  Rauch  darin  ein- 
sperrt. Früher  hat  der  Apparat  ein  Geräusch  verursacht,  doch  jetzt 
läßt  sich  die  Feder  leicht  anspannen  und  Offnen.  Der  große  Reflektor 
erzeugt  ein  schönes  Oberlieht,  welches  für  Porträtaufnahmen  sehr  gut 
ist.  Ffir  eine  solche  genOgt  0*5  gr  von  seinem  Blitzpulver,  das  ganz 
ungefährlich  ist. 

Herr  Susanka  legt  weiter  eine  gelungene  Aufnahme  aus  der 
k.  k.  Erzgießerei  vor.     Der  Vortragende  bemerkt  femer: 

Ich  erlaube  mir  Ihre  Aufmerksamkeit  nun  auf  einen  Apparat  zu 
lenken,  der  mir  stets  besonders  gute  Dienste  geleistet  hat  und  welchen 
ich  seiner  Handlichkeit  und  gefälligen  Form  wegen  allen  fibrigen 
Apparaten  weitaus  vorziehe,  so  daß  ich  ihn  allen  Amateuren  nicht  warm 
genug  anempfehlen  kann.  Es  ist  dies  der  von  der  Kodak  Company  in  den 
Handel  gebrachte  Klapptaschen  -  Kodak  Nr.  3.  —  Ich  ließ  mir  diesen 
Apparat  mit  einem  Steinheil  -  Orthostigmat  versehen  und  das  Objektiv 
zum  Verschieben  einrichten.  Die  größte  Geschwindigkeit  des  Verschlusses 
beträgt  Vioo  Sekunde  und  ich  kann  nur  wiederholen,  daß  mir  der 
Apparat  große  Freude  bereitet  hat. 

Außerdem  bringt  die  Kodak  Company  jetzt  als  Neuheit  Kodoid- 
Platten  in  den  Handel,  geschnittene  Filmplatten,  mit  denen  ich  wahr- 
haft überraschende  Resultate  erzielte.  Ich  werde  mir  erlauben,  ein  solches 
Negativ   vorzuweisen. 

Der  Vortragende  zeigt  dann  sein  hochgebautes  Stockstativ,  welches 
er  den  Hochtouristen  sehr  empfiehlt.  An  dem  von  ihm  benützten,  von 
der  Kodak  Company  gebauten  Apparat  ließ  er  das  Objektiv  verschiebbar 
machen,  nach  oben,  unten  und  seitwärts. 

Ein  anderer  Apparat  mit  Schlitzverschluß  ist  für  Gebirgst ouren 
sehr  angenehm,  weil  damit  auch  Stereoskopaufnahmen  gemacht  werden 
können,  auch  sind  zwei  Libellen  für  Hoch-  und  Querbilder  angebracht. 
—  Der  Redner  bespricht  dann  seine  von  ihm  ausgestellten  hübschen 
Photographien,  welche  in  verschiedenen  Verfahren  kopiert  sind. 

Hieran  schließt  sich  die  Projektion. 

Nachdem  Herr  Susanka  etwa  80  Bilder  projiziert  hatte,  welche 
das  lebhafte  Interesse  der  Versammelten  fanden,  dankt  der  Vorsitzende 
nochmals  den  Vortragenden  sowie  den  Ausstellern  und  schließt  die 
Sitzung. 


Digitized  by 


Google 


292  Photogrmphische  Korrespondenz  1903.  Jfr.  512. 


AuMtelluRa«aeaeR«tände. 

Von  Herrn  Max  Hei  ff,  Biirgferscbnldirektor  in  Jadenbnr^:  Eine  Kol- 
lektion Karten  nnd  drei  Vergprößeran^en  (Schneelandschafiten).  —  Von  Herrn 
Prof.  Kollers  Naehfolg^er,  k.  n.  k.  Hof-Photog^apb  in  Budapest:  Eine  Kol- 
lektion Porträte.  —  Von  Herrn  R.  Lechners  k.  n.  k.  Hof-Bnchhandlangf 
Kunstabteilunjf  (W.  Müller) :  Schmutzler,  Monna  Vanna,  Kobledruck.  Röeh- 
Mng,  The  Gennans  to  the  Front,  Pboto^avfire  (Chinafeldzu^).  Müller 
Georg,  Die  heilige  Quelle,  HeliograTüre.  Egger-Lienz,  Nach  dem  Friedens- 
schluß 1809  in  Tirol,  Heliogravüre.  Brüne,  Der  Minnesänger,  handkol. 
Gravüre.  Mantegazza,  At  Nero 's  feast  (Aus  Quo  vadis),  Heliogravüre. 
Ritsch el,  Beethoven,  Original-Radierung.  —  Von  Herrn  Leopold  Susan ka 
in  Wien :  Ein  neuer  Belenchtungsapparat  „Sun-Light"  für  photographische 
Zwecke.  Neue  photographische  Apparate,  teils  nach  eigenen  Angaben,  gebaut  von 
der  Kodak  Co.  in  Amerika,  besonders  geeignet  für  Radfahrer  und  Hoch- 
touristen. Aufnahmen  auf  den  amerikanischen  Kodoidülms.  Glasstereoskopen 
und  photographische  Vergrößerungen.  —  Aus  den  Sammlungen  der  k.  k.  Gra- 
phischen Lehr-  und  Versuchsanstalt:  F.  Matthies-Masuren,  Die 
photographische  Kunst  im  Jahre  1902,  Halle  a.  S.  Radcliffe  Dugmore  A,, 
Nature  and  the  Camera,  London  1903.  Eine  Kollektion  Photographien  von 
Fred  Down  er  &  Sons  in  Watford  (England^  Enke  Alfred,  Neue  Lichtbild- 
studien. Stuttgart  1902.  David,  Le  livre  (Chromoheliogravüre).  Grandsire, 
Vue  de  la  Seine  (Chromoheliogravüre).  Eine  Kollektion  Doppeltondrucke. 

Für  die  nächstfolgenden  Versammlungen  sind  in  Aussicht  genommen  der 
5.  Mai,  16.  Juni,   6.  Oktober,  17.  November  und  16.  Dezember   190S. 


Wiener  Photo-Klub. 

(I.,  Renngasse  14.) 

Der  13.  Mftrz  vereinigte  die  Mitglieder  des  AusschiiBses   zu  einer 
SitzüDg,  in  der  laafende  ADgelegenheiten  erledigt  wurden. 


Am  16.  März  führte  uns  Herr  Ingenieur  Kupka  seine  Reise  durch 
den  YellowBtonepark  in  Nordamerika  in  Laternbildern  vor.  Der  Pro- 
jektion gingen  erläuternde  Bemerkungen  über  die  Geschichte,  Aus- 
dehnung, Geologie  und  die  cro-  und  hydrographiBchen  Verhältnisse 
dieses  merkwürdigen  Nationalbesitzes  voran,  die  von  dem  Vortragenden 
in  besonders  klarer  und  verständlicher  Weise  ausgeführt  wurden. 

Die  großartigen  Fälle  des  Yellowstoneflusses,  der  Grand  Caüon, 
zahlreiche  Geysers,  der  Krater  des  großen  Geysers,  die  herrlichen  Natur- 
gebilde der  gelblichen  und  rötlichen  Felsen  mit  ihren  Terrassen  und 
Wasserbecken,  die  Riesenhotels  und  Kunststraßen,  alle  zogen  an  unseren 
Augen  vorüber  und  erregten  allgemein  bewunderndes  Interesse,  das  noch 
seine  Steigerung  fand,  als  Herr  Ingenieur  Kupka  seine  Erlebnisse  im 
Yellowstonepark,  in  denen  die  Photographie  und  die  —  Bären  Haupt- 
rollen  spielten,  zum  Besten  gab. 

Wenn  es  dem  Vortragenden  selbst  nur  gelang,  einen  schwarzen 
Bären  auf  der  Flucht  in  den  schützenden  Wald  und  ein  anderes  Mal  in 


Digitized  by 


Google 


Nr.  512.  PhotographUche  Korrespondens  1908.  293 

seiDem  Retiro  auf  einem  Baume  photogrmphiiob  festzuhalteD,  so  kooDte 
er  «na  dafür  eine  prftebtige  Bftrenphotographie  eines  glflcklicheren  Reise* 
geführten  vorfahren,  die  nns  eines  dieser  mächtigen  Tiere  in  voller 
Freiheit  aeigt;  dabei  trägt  Meister  Pets  auf  diesem  Bilde  die  artigsten 
Manieren  znr  Schaa  nnd  seheint  «recht  freundlich*  auf  die  Camera  an 
blicken. 

Lebhafter  Beifall  folgte  dem  Schiasse  des  Projektionsvortrages. 


Vollversammlung  am  23.  Mär«  1903.  —  Vorsitaender :  Vorstand 
Adolf  Wandsam. 

Der  Vorsitzende  eröffnet  die  Versammlung  am  Y^S  Uhr  abends, 
begrüßt  die  zahlreich  erschienenen  Mitglieder  and  stellt  folgenden  Antrag : 

„Die  beatige  Versammlang  wolle  den  am  9.  Febraar  d.  J.  ge- 
faßten Beschluß,  wonach  die  Vollversammlungen  am  2.  Montag  eines 
jeden  Monates  stattzufinden  hätten,  aufheben  und  den  Ausschuß  ermäch- 
tigen, diese  Versammlungen  nach  eigenem  Ermessen  allmonatlich  zu 
bestimmen." 

Vorstand  Wundsam  begründet  diesen  Antrag  mit  dem  Umstände, 
daß  fast  jedes  Monat  Verschiebungen  im  Vortrags-  und  Demonstrations: 
Programme  nötig  werden,  weshalb  dem  Ausschusse  die  in  dem  eben  ge- 
stellten Antrage  enthaltene  Aktionsfreiheit  zuzubilligen  wäre;  weiters 
lägen  der  Beschlußfassung  im  beantragten  Sinne  keine  in  den  Satzungen 
enthaltenen  Hindernisse  im  Wege. 

Zu  diesem  Antrage  ergreift  Herr  v.  Melingo  das  Wort,  der  die 
rechtzeitige  Bekanntmachung  jeder  Vollversammlung  durch  Affichen  im 
Klublokale  wünscht. 

Der  Vorsitzende  sichert  dies  zu,  worauf  der  Antrag  einstimmig 
angenommen  wird. 

Weiters  gibt  der  Vorsitzende  bekannt,  daß  die  Haus-  und  Atelier- 
ordnung  vom  Ausschüsse  neu  verfaßt  wurde  und  demnächst  zur  Ver- 
öffentlichung gelangt. 

Es  ist  vorgekommen,  daß  zur  Anschaffung  von  Atelier-  oder 
sonstigen  Einrichtungen  von  Seite  einzelner  Mitglieder  Sammlungen  ein- 
geleitet wurden,  ohne  daß  der  Ausschuß  hiervon  Kenntnis  hatte.  Vorstand 
Wundsam  anerkennt  die  lobenswerte  Tendenz,  die  derartigen  Aktionen 
zugrunde  liegt,  ersucht  jedoch  die  Mitglieder,  sich  in  Hinkunft  bei 
etwa  notwendig  werdenden  Anschaffungen  in  erster  Linie  an  den  Aus- 
schuß zu  wenden,  der  dann  darüber  zu  entscheiden  haben  wird,  ob  aus 
den  verfügbaren  Mitteln  des  Klubs  solche  Anschaffungen  oder  Ein- 
richtungen geschehen  könnten,  oder  ob  die  Finanzlage  und  eine 
zwingende  Notwendigkeit  den  Appell  an  die  Opferwilligkeit  der  Mitglied- 
schaft fordern. 

Ferner  macht  der  Vorsitzende  Mitteilung  von  einer  seitens  der 
Kahlenberg-Eisenbahngesellschaft  dem  Klub  gewährten  50^  igen  Tarif- 
ermäßigung, die  einigermaßen  an  Wert  verliert,  da  sie  nur  —  für  die 
Wochentage  Gültigkeit  hat. 


Digitized  by 


Google 


294  PhoU>gr«phi8che  Eorrespondens  1908.  Kr.   512. 

Mit  Rfiekflieht  avf  die  geftnderten  Dispositionen  fttr  die  nächste 
Ausstellung  wurden  auch  die  Bestimmungen,  welehe  die  Erwerbung, 
bezw.  Behauptung  der  Ehrenseichen  betreffen,   gegenstandslos. 

Der  Vorsitzende  leitet  nun  eine  Debatte  über  die  kfinftige  Ver- 
Wendung  dieser  Ehrenzeichen  ein,  an  der  sich  die  Herren  Garaj, 
Hirsch,  KnOfler,  Leo  Kusmitsoh,  Nemeczek,  Pichier  und 
Wolfbauer  beteiligen.  Schließlioh  wird  der  Antrag  des  Bficherei- 
wartes  Hans  Kronberger,  nach  welchem  die  Ehrenzeichen,  vorbehalt- 
lich der  Zustimmung  ihrer  gegenwärtigen  Besitzer,  bis  auf  weiteres  im 
Klubarchiv  zu  deponieren  wären,  einstimmig  angenommen. 

Vorstand  Wundsam  kommt  hierauf  auf  die  kommende  Aus« 
Stellung  zu  sprechen  und  erörtert  nochmals  die  Gründe,  welche  zu  einer 
zeitlichen  Trennung  der  Ausstellung  in  zwei  Abteilungen  geführt 
haben.  Er  zerstreut  bei  dieser  Gelegenheit  aufgetauchte  Bedenken  hin- 
sichtlich der  1.  Abteilung  dieser  Ausstellung  und  fordert  insbesondere 
die  jüngeren,  bezw.  weniger  fortgeschrittenen  Mitglieder  auf,  sieb  an 
der  Ausstellung  zahlreich  zu  beteiligen. 

Es  entwickelt  sich  eine  langwierige  Diskussion. 

Ob  die  2.  Abteilung  der  Exposition,  die  bekanntlich  nur  der  rein 
künstlerischen  Photographie  gewidmet  ist,  nur  Gummidrucke  bringen 
soll,  ob  Gummidrucke  auch  in  der  1.  Abteilung  zulässig  seien,  wenn 
ja,  ob  selbe  nicht  in  dieser  Abteilung  außer  Preisbewerbung  treten 
sollten,  und  so  manches  andere,  gab  Anlaß  zu  einer  Anzahl  von  An- 
trägen und  Gegenanträgen,  die  von  den  Herren  Grünwald,  Knüfler, 
Pichier  und  Wolfbauer  mit  wechselndem  Eifer  vertreten  wurden, 
der  aber  zu  keinem  Ergebnisse  führte,  da  der  von  Herrn  Hirsch 
gestellte  Antrag,  auch  die  1.  Abteilung  der  heurigen  Ausetelluiig 
auf  den  Herbst  zu  verschieben,  nach  einer  kurzen  Debatte,  an  der  sieh 
die  Bütglieder  KnOfler,  Leo  Kusmitsch,  Löwe,  v.  Melingo, 
Nemeczek,  Pichier  und  Tyrolt  beteiligten,  von  der  Versammlmig 
angenommen  wird.  Gleichzeitig  erhält  der  Ausschuß  den  Auftrag,  sur 
geeigneten  Zeit  mit  neuen  Vorschlägen  hinsichtlich  einer  räumlichen  odar 
zeitlichen  Trennung  der  Ausstellung  hervorzutreten. 

Mit  Recht  konnte  der  Antragsteller  darauf  hinweisen,  daß,  bei 
dem  Umstände,  als  die  rein  künstlerische  Abteilung  erst  nach  Monaten 
der  —  natürlich  nur  in  künstlerischer  Beziehung  —  minderwertigeren 
Frühjahrsabteilung  folgen  soll,  in  der  Öffentlichkeit  zu  lange  ein  Ein- 
druck bestehen  bliebe,  der  die  im  Vorjahre  mit  einem  Schlage  errungene 
Position  gefährden  könnte.  Die  Stichhältigkeit  dieses  Grundes  veranlaite 
denn  auch  die  Versammlung,  der  Verschiebung  der  1.  Aussteliungs- 
abteilung  auf  den  Herbst  zuzustimmen. 

Nachdem  noch  verschiedene  Wünsche  betreffend  Atelier  und 
Dunkelkammer  ausgesprochen  wurden  und  Vorstand  Wundsam  be- 
friedigende Erklärungen  gegeben  hat,  ladet  der  Vorsitzende  die  Mitglieder 
zur  Besichtigung  der  von  einer  Tischlereifirma  vorgelegten  Reisecamera- 
modelle und  der  von  einer  auswärtigen  Anstalt  auf  Seide,  Samt  etc. 
ausgeführten  photographischen  Kopien  ein  und  schließt  die  bewegte  Ver- 
sammlung nach  zweistündiger  Dauer. 


Digitized  by 


Google 


CT. 


^ 

X 


Digitized  by 


Google 


Digitized  by 


Google 


Nr.  512.  Photographiflohe  Korrespondens  1908.  295 

Am  30.  März  schilderte  uns  Herr  Alfred  Löwy  seine  Reise  »quer 
durch  Nordamerika"  in  120  Latembildem.  Nach  der  Besichtigung 
der  bekannten  Freiheitsstatue  im  Hafen  Ton  New- York  und  Yorfahrung 
der  berfihmtesten  »Himmelskratier",  sprich:  mehr(!)stöckigen  Bauten, 
folgten  noch  viele  interessante  Städtebilder,  lahlreiohe  Denkmäler  großer 
Männer  und  geschichtlicher  Ereignisse,  Volksbelustigungen  in  echt  ameri- 
kanischem Stil  und  manches  andere,  bis  wir  wieder  mit  Siebenmeilen- 
stiefeln, geradeso  wie  am  16.  Mars,  im  Yellowstonepark  promenierten. 
Bären  gab*s  diesmal  noch  mehr,  darunter  einige  prächtige  Exemplare. 
Im  Vordergründe,  in  realistischer  Treue,  geleerte  Ronservenbfichsen, 
deren  Inhaltsreste  es  eben  waren,  die  Meister  Braun  cameradurchseuchten 
Gegenden  zutrieb,  denn  Eitelkeit  war*s  sicher  nicht. 

Mit  der  Vorführung  zahlreicher  Reisebilder  aus  Kalifornien  schloß 
der  animierte  Abend  und  wohlverdienter  Beifall  erscholl  nach  dem 
letzten  Bilde. 


Der  3.  April  vereinigte   die  Mitglieder   des  Ausschusses   zu  einer 
Sitzung,  in  der  Laufendes  erledigt  wurde. 


Die  Zahl  der  Laternabende  wurde  am  6.  April  um  einen  ver- 
mehrt. Diese  Gattung  photographischer  Demonstrationen  findet  im  Wiener 
Photo-Klub  rege  Förderung  —  und  mit  Becht.  Denn  nichts  ist  geeig- 
neter, eine  einheitliche  künstlerische  Ausbildung  in  der  Herstellung 
photographischer  Bildnisse  zu  ermöglichen,  als  jene  Art  des  Anschauungs- 
unterrichtes. 

Herr  A.  Dreyschock  war  es  diesmals,  der  uns  in  mehr  als 
100  Bildern  Aufnahmen  aus  Niederösterreicb,  Steiermark  und  Ungarn 
vorführte.  Unter  zahlreichen  Reisebildern,  die  auch  nur  als  solche  be* 
urteilt  sein  wollen,  wegen  ihrer  guten  Technik  aber  gelobt  werden 
müssen,  gab  es  manches  hübsche  Stimmungsbild ;  es  fanden  sich  un- 
verkennbare Ansätze  zu  künstlerischem  Können,  ja  einige  der  Auf- 
nahmen konnte  man  getrost  als  Belege  für  die  Kunst  in  der  Photographie 
gelten  lassen. 

Alles  in  allem:  ein  gelungener  Abend,  was  auch  der  besonders 
lebhafte  Beifall   am  Schlüsse  der  sehr  gut  besuchten  Vorführung  bewies» 

L. 


Photoffntphisohe  Korrespondeoz,  Mai  190S,  Nr.  512.  21 


Digitized  by 


Google 


296  Photogr«phiiohe  KorrMpondens  1908.  Kr.  512. 

Verein  zur  Pflege  der  Photographie  und  verwandter  KQnste 
zu  Franicfurt  a.  M. 

Sitzang  vom  6.  April  1903  im  «Kaiserhof*.   —   Vorsitsender 
Herr  Prof.  F.  Schmidt. 

Der  eigentlichen  Sitsang  ging  eine  Besichtigung  des  Epidia- 
skopes der  Firma  Zeiß  in  deren  Geschäftsrftnmlichkeiten  voraus,  zu 
der  eich  ungeffthr  ein  Dutzend  Mitglieder  eingefunden  hatte.  Der  Ver- 
treter der  Firma  Zeiß,  Herr  Hofmann,  erlftuterte  die  Konstruktion 
des  imposanten  Instrumentes,  welches  zur  Projektion,  weniger  von 
durchsichtigen  als  von  undurchsichtigen  Gegenstftnden  bestimmt 
ist.  Die  Yorffihrung  des  Epidiaskopes  wirkte  durch  die  Schönheit  der 
projizierten  Bilder  (darunter  Diatomeen  in  40.000facher  Vergrößerung!), 
die  tadellose  Plastik  der  Wiedergabe  ganzer  Schmetterlingssammlungen  etc. 
auf  uns  Teilnehmer  geradezu  verblüffend,  so  daß  auch  an  dieser  Stelle 
weitere  Kreise  auf  den  großartigen  Apparat  hingewiesen  sein  mögen. 
Bei  dem  relativ  geringen  Preise  von  1200  Mk.  sollte  in  keinem  ,» besseren ** 
Haushalte  ein  Epidiaskop  fehlen;  zum  mindesten  sollte  jeder  Hörsaal, 
jede  öffentliche  Anstalt  mit  diesem  Instrumentarium  versehen  sein. 

Zu  Beginn  der  eigentlichen  Sitzung  im  Vereinslokal  spricht  der 
Vorsitzende  Herrn  Hof  mann  den  herzlichsten  Dank  fQr  die  liebens- 
würdige Vorführung  des  Epidiaskops  aus.  Der  Vorsitzende  berichtigt, 
daß  im  vorigen  Protokoll  wieder  fftlschlicherweise  von  Kursen  für  Lehr- 
linge die  Rede  sei.  Es  sind  Kurse  für  selbständige  Photographen 
gemeint  gewesen,  über  die  im  folgenden  weiter  berichtet  wird.  Herr 
Architekt  Wenz  sowie  Herr  Scharf fe north  sind  falsch  geschrieben 
worden. 

Herr  Prof.  Schmidt  vermißt  im  Protokolle  die  gerechte  Wür- 
digung der  schönen  Arbeiten  der  Gesellschaft  B.  Golicke  und  A.  Will- 
borg, St.  Petersburg.  Er  lobt  die  ausgezeichneten  Leistungen  der  er- 
wähnten Kunstanstalt  mit  höchst  anerkennenden  Worten  und  l&ßt  das 
Album  zirkulieren,  das  von  der  Versammlung  mit  regem  Interesse  be- 
trachtet wird. 

Der  Vorsitzende  begrüßt  den  vortragenden  Gast,  Herrn  Rittmeister 
Kiesling,  wissenschaftlichen  Mitarbeiter  der  Firma  Goerz  und  Vor- 
sitzenden des  Vereines  zur  Förderung  der  Photographie  zu  Berlin.  Die 
Firma  Le ebner  sendet  ein  Eiemplar  ihrer  „Mitteilungen**  und  offeriert 
ein  Abonnement  zu  dem  außerordentlich  billigen  Preise  von  1  Mk. 
Liesegang  sendet  Prospekte  über  „Die  Projektionskunst*  und  die 
Farbwerke  Höchst  Mitteilungen  Über  den  neuen  Rotsenaibilisator  Ortho- 
chrom  T,    wovon  Herr  Dr.  König  einige  Proben  verteilt. 

Nach  dem  vorgelegten  Prospekte  soll  Ortbochrom  T  alle  bislang 
bekannten  Farbstoffe  an  Sensibilisierungsvermögen  für  Orange  und  Rot 
übertreffen.  Es  berührt  sympathisch,  daß  die  Firma  offen  zugibt,  daß 
auch  dieser  Sensibilisator  nicht  imstande  sei,  die  Rotempfindlichkeit 
bei  Aufnahmen  bunter  Objekte  am  Tageslichte  gleich  der  für  Blau  zu 
gestalten. 


Digitized  by 


Google 


Nr.   512.  Photog^aphische  Korrespondeni  1908.  297 

Die  «Chemische  Indastrie"  in  Basel  sendet  Prospekte  über  Para- 
midophenol;  es  wird  von  Herrn  Dr.  König  mitgeteilt,  daß  die  Ver- 
wendung dieses  Körpers  in  der  Photogpraphie  bekanntlich  der  «Agfa* 
patentiert  ist  und  daß  letztere  Gesellschi^t  mit  Recht  die  Verwendung 
des  Baseler  Produktes  «bei  Strafe  verboten"   habe. 

Betreffs  des  Pinakolsalses  P  wird  zur  Berichtigung  gebracht, 
daß  nicht  der  Preis  eines  Kilos  13  Mk.  sei,  sondern  daß  die  einem 
Ki  lo  Pottasche  entsprechende  Menge  so  viel  koste.  —  Für  die 
Bibliothek  sind  an  Dedikationen  eingegangen  von  Herrn  Gaedike: 
Qaedicke,  «Erste  Anleitung  zum  Photographieren" ;  vom 
Unterzeichneten:   Lüppo-Cramer,  Die  Trockenplatte. 

Herr  Dr.  König- Höchst  beginnt  hierauf  seinen  Vortrag  über  die 
Katatypi6,  deren  Prinzipien  er  eingehend  und  klar  erläutert.  Ein  Be- 
richt über  die  theoretische  Grundlage  des  Verfahrens  kann  an  dieser 
Stelle  wohl  entfallen,  da  im  Vereinsorgan  ein  Bericht  darüber  bereits 
gebracht  wurde.  Während  Herr  Dr.  König  die  theoretischen  Grund- 
lagen besprach,  führte  Herr  Dr.  Lüppo-Cramer  einige  Projektions- 
bilder vor,  die  mit  Hülfe  der  Katatypie  hergestellt  waren.  Der  Unter- 
zeichnete hat,  um  einen  möglichst  einfachen  Prozeß  der  Wirkung  des 
H^O,  zu  haben,  die  verschleiernde  Wirkung  dieses  Körpers  auf  hoch- 
empfindliche Trockenplatten  benützt,  um  die  Verwendbarkeit  der  hoch- 
interessanten Entdeckung  von  Ostwald  und  Gros  für  die  Praxis  be- 
urteilen zu  können. 

Dr.  Lüppo-Cramer  hat  zu  seinen  Versuchen  gewöhnliche  Silber- 
negative benützt,  bei  denen  wegen  der  Wirkung  des  Thiosulfates  auf  das 
Wasserstoffsuperoxyd  (H2O,)  natürlich  auf  eine  peinliche  Fixierung  und 
Waschung  zu  achten  ist.  Die  Wirkung  des  H,  0^  auf  Silber  ist  offenbar 
keine  rein  katalytische,  und  das  scheint  auch  ein  Grund  mit  zu  sein, 
weshalb  merkwürdigerweise  fast  durchweg  « Platinnegative "  empfohlen 
werden.  Daß  die  Katatypie  an  praktischem  Wert  verlieren  würde,  wenn 
man  erst  von  einem  Silbernegativ  ein  Diapositiv  und  dann  eine  negative 
Platinkopie  herstellen  müßte  (Platintonung  geht  meines  Wissens  bei 
grobkörnigem  Silber  nicht!),  ist  zu  klar,  als  daß  man  es  auseinander 
setzen  müßte. 

Es  fragt  sich  also  zunächst,  ob  sich  Sil  her  negative  unter  allen 
Umständen  zur  Katatypie  eignen.  Der  Referent  beobachtete  die  in- 
zwischen auch  von  Ebert  (s.  diese  Zeitschrift,  April-Nummer,  p.  235) 
berichtete  chemische  Einwirkung  des  HoO^  schon  nach  fünf-  bis 
sechsmaligem  Übergießen  (für  jede  katatypische  Kopie  frisches  Über- 
gießen) des  Negativs  mit  gesättigter  ätherischer  H,  O^-Lösung.  Es  macht 
sich  hierbei  eine  Einwirkung  auf  das  Negativ  geltend,  die  nicht  selten 
sich  auch  mit  auf  die  Gelatine  erstreckt,  dieselbe  blasig  auftreibt  und 
spröde  macht;  wie  Ebert  gefunden  hat,  geht  die  Veränderung  beim 
Einlegen  der  Platte  in  Wasser  wieder  verloren.  Vielleicht  bildet  sich 
hierbei  genau  wie  bei  der  Wirkung  des  Persulfates  Silbersuperoxyd, 
welches  durch  Wasser  zersetzt  wird.  Auch  beim  Reagenzrohrversuch  mit 
fein  verteiltem  Silber  ist  zu  beachten,  daß  neben  der  katalytischen 
Wirkung  des  Silbers  auch  eine  Veränderung  des  Metalls  vor  sich  geht. 

21* 


Digitized  by 


Google 


298  Photognraphische  Korrespondens  1903.  ^r,  512» 

Um  zu  sehen,  ob  die  Katatjpie  alle  GradationsanterBchiede  wieder- 
gibt  oder  wiedergeben  kann,  habe  ich  ein  etwai  schwierige«  Negativ 
ben  fitzt,  eine  Landschaft  mit  Bergen  in  der  Feme,  welche  sich  anf  dem 
gewöhnlichen  photographischen  Diapositiv  schön  deutlich  vom  Himmel 
abheben  ;  bei  der  Benfitsung  der  katatypischen  Reaktion  des  Wasserstoff- 
superozydes  auf  Trockenplatten  erhielt  ich  erst  nach  lömaligen  Ver- 
suchen bei  Yariierung  der  Eontaktzeit  ein  Bild,  welches  diesen  Unter- 
schied in  den  Tonwerten    nur  überhaupt  andeutungsweise  erkennen  ließ. 

Bei  den  gewöhnlichen  photographischen  Kopierprozessen  wirkt  das 
in  vielen  Lagen  hintereinander  liegende  Silber,  bei  der  Kata- 
typie  kommt  es  naturgemäß  in  der  Hauptsache  auf  die  Oberflftehe 
an  und  bei  schwierigen  Halbton  negativen  werden  sich  die  letzten  Gra- 
dationen in  den  Lichtern  nur  unter  ganz  bestimmten,  seltenen  Bedin- 
gungen bemerkbar  machen  können,  da  leicht  das  Maximum  der  Re- 
duktion an  der  Oberflftehe  erreicht  sein  kann,  beim  Lichtkopierprozeß 
durch  die  hinteren  Lagen  dann  aber  immer  noch  Unterschiede  gegeben 
werden  können. 

Strichreproduktionen  gelangen  dem  Referenten  gut  mit  allen 
Details,  wie  er  an  Projektionen  einiger  Tintenbilder  nach  dem  Gros- 
sehen  Verfahren  beweist.  Soweit  die  eigenen  Beobachtungen  des  Unter- 
zeichneten, die  sich  im  Prinzip  dem  anschließen,  was  Herr  Dr.  König 
bereits  in  der  letzten  Sitzung  mitteilte. 

Herr  Dr.  Gros,  der  Miterfinder  der  interessanten  Methode,  hatte 
die  Liebenswürdigkeit,  dem  Unterzeichneten  einige  seiner  Original-Kata- 
typien  zu  senden;  zwei  davon  zeigen  zwar  alle  Einzelheiten,  bieten  aber 
auch  nicht  die  erwähnten  Schwierigkeiten  des  Kegativs,  dagegen  zei^ 
ein  Porträt  zweifellos  alle  Abstufungen  in  Licht  und  Schatten.  Auch 
hatte  Herr  Dr.  Gros  die  Freundlichkeit,  dem  Referenten  seine  Ansicht 
fiber  dessen  Zweifel  mitzuteilen,  woraus  hervorzugehen  scheint,  daß  der 
Erfinder  des  Verfahrens  wesentlich  weiter  ist  und  daß  bei  Innehaltung 
der  vorläufig  noch  nicht  publizierten  genauen  Vorschriften  alles  mit  den 
photographischen  Kopierverfahren  Mögliche  auch  der  Katatypie  erreichbar 
ist.  Herr  Dr.  Gros  spricht  direkt  sein  Bedauern  aus,  daß  inzwischen  (vor 
der  erfolgten  Bekanntgabe  der  Rezepte  etc.)  so  viele  Arbeit  auf  dem 
Gebiet  erfolglos  sein  würde.  Es  ist  also  zu  empfehlen,  die  Original- 
vorschriften der  Herren  Erfinder,  die  die  katatypischen  Verfahren  zum 
Patent  angemeldet  haben,  abzuwarten. 


Der  Herr  Vorsitzende  stattet  den  beiden  Referenten  den  Dank  ab  und 
erteilt  nach  einer  kleinen  Pause  Herrn  Rittmeister  Kiesling  das  Wort 
zu  seinem  Vortrage:  »Eine  Frühlingsfahrt  durch  das  Mittel- 
meer und  durch  das  Schwarze  Meer*'. 

Es  ist  für  den  Referenten  nicht  leicht,  über  einen  derartigen  Vor- 
trag zu  berichten.  Zunächst  ist  zu  beachten,  daß  der  Saal  verdunkelt 
wird,  so  daß  man  keine  Notizen  machen  kann;  zweitens  will  man 
selber  auch  etwas  von  einem  so  seltenen  Gknuß  haben,  wie  ihn  ans 
Herr  Kiesling  bot,  und  endlich  kann  man  Bilder,  Naturschönheiten  etc. 
nicht  beschreiben.     Ich   darf  mich   deshalb   über  die  ebenso  schöne 


Digitized  by 


Google 


Nr.   512.  Photographiflche  Korrespondenz  1903.  299 

wie  billige  LoBtreise,  die  nss  der  Herr  Rittmeister   machen    ließ,   wohl 
ganz  knrz  fassen. 

Der  Herr  Vortragende  machte  im  Auftrage  der  wegen  ihrer 
vorzüglichen  photographischen  Objektive  weltbekannten  Firma  Goerz 
die  angezeigte  Reise  mit  der  Jacht  „Viktoria-Luise*'.  S&mtliche  Auf- 
nahmen wurden  mit  Goerzschen  Objektiven  gemacht.  Als  Haupt- 
instrument benützte  der  Vortragende  eine  größere  Goerz- Camera,  außer- 
dem, besonders  an  .Orten,  wo  die  Photomanie  von  der  auch  am  Mittel- 
meer hochwohlweiseu  Regierung  verboten  war,  das  niedliche  Photo- 
Stereo-Binocle.  Besonders  instruktiv  von  rein  photographisch-technischem 
Standpunkte  aus  waren  zahlreiche  Aufnahmen  aus  sehr  großer  Ent- 
fernung mit  dem  Tele-Objektiv,  welche  beweisen,  wie  wertvoll  dem 
p  besseren  Amateur"  auch  derartige  Instrumente  auf  der  Reise  sein  können. 
Sehr  hübsche  Effekte  boten  die  diskret  übermalten,  teilweise  auch  nur 
partiell  leicht  getonten  Diapositive.  War  schon  die  technische  Aus- 
führung des  Gebotenen  in  jeder  Beziehung  hervorragend,  so  war  auch 
der  lebendige,  mit  feinem  Humor  gewürzte  Vortrag  äußerst  anregend. 
Besonders  aktuell  in  unserer  Zeit  der  Anna  Rothe  und  der  bevor- 
stehenden Wiederkehr  frommer  Orden  war  eine  Interieur  -  Auf- 
nahme der  Katakomben  des  Kapuziner-Klosters  in  Palermo,  wo  man  von 
alters  her  die  Verstorbenen  ohne  weitere  Umstände  mit  einem  Strick  an 
die  Wand  hing^  an  der  sie,  ohne  zu  faulen,  langsam  sich  mumifizierten. 
Die  Luft  muß  in  einem  solchen  Klosterkeller  doch  eine  eigenartige 
sein  und  sollte  Chemiker  zu  Studien  anregen,  welchem  Umstände  die 
außerordentliche  Haltbarkeit  jener  frommen  Brüder  zuzuschreiben  ist. 

In  Genua  ließ  uns  der  Vortragende  auf  dem  Campo  Santo  aus- 
steigen und  führte  uns  die  prachtvollen  Grabmonumente,  teilweise  Meister^ 
werke  der  Bildhauerei,  vor.  Weitere  Notizen  konnte  ich  im  Dunkeln 
nicht  machen. 

Das  außergewöhnlich  zahlreiche  Auditorium  zollte  dem  Redner  leb- 
haften Beifall,  den  der  Vorsitzende  durch  eine  kleine  Ansprache  ver- 
vollständigte. 

*  #  * 

Herr  Dr.  Büchner,  der  oberste  Kaesationshof  unseres  Vereines, 
der  keinen  Mißstand  ungerügt  vorbeiläßt,  spricht  sein  Bedauern  darüber 
aus,  daß  der  Projektionsapparat  bei  den  letzten  Bildern  die  bekannten 
blauen  Nieren  zeigte  und  daß  an  dem  Kasten,  sowie  er  nun  einmal 
ist,  während  der  Vorführung  nichts  geändert  werden  kann.  Er  beantragt, 
daß  der  Verein  sieh  ein  besseres  Skioptikon  anschaffen  soll,  worauf 
aber  die  Versammlung  leider  nicht  in  gebührender  Weise  reagiert.  Es 
mag  hier  konstatiert  werden,  daß  der  Apparat  Privateigentum  von  Herrn 
Haake  ist  und  daß  derselbe  bisher  in  der  liberalsten  Weise  das 
Skioptikon  stets  zur  Verfügung  stellte 

Herr  Risse- Flörsheim  hatte  eine  größere  Ausstellung  von  Bildern 
auf  seinem  vortrefflichen  Mattpapier  veranstaltet  und  ergreift  das  Wort 
zu  einer  kleinen  Erläuterung.  Der  Redner  9pricht,  wie  es  neuerdings 
allgemein  üblich    ist,    zunächst  von    der    „Hochflut"')   photographischer 

*)  Eder,  diese  Zeitschrift,  Jahrg.  1902,  p.  572. 


Digitized  by 


Google 


300  Photographische  Koirespondens  1903.  ^r.  512. 

Präparate,    die   immer  wieder  nea   auftauchen,    um  ebeDso  bald  wieder 
zu  versch winden. 

Das  Risse- Mattpapier  ist  nicht  eine  solche  Eintagsfliege,  sondern 
es  ist  bereits  sehr  alt  und  hat  die  Probe  auf  die  Haltbarkeit  bereits 
glänzend  bestanden.  Es  war  das  Bestreben  des  Fabrikanten  besonders 
darauf  gerichtet,  die  ^ (Gelbsucht '  der  Papiere  durch  ein  geeignetes  Roh- 
papier zu  beseitigen. 

Herr  Risse  sieht  davon  ab,  Proben  zu  verteilen,  erklärt  sich 
aber  bereit,  ernsten  Interessenten  hinreichendes  Material  zur  Verfügung 
zu  stellen. 

Der  Herr  Vorsitzende  regt  die  Mitteilung  über  den  Stand  der 
Unterhandlungen  betreffs  der  projektierten  Kurse  an.  Herr  Klimsch 
stellt  seine  Räume  zur  Verfügung,  und  zwar  in  generöser  Weise  ohne 
Entgelt.  Vorläufig  wird  die  Sache  auf  die  kühlere  Jahreszeit  verschoben, 
es  foll  aber  positiv  der  Unterricht  im  September  (wöchentlich  zwei- 
mal) beginnen,  und  zwar  für  Mitglieder  des  Vereins  gratis,  für  andere 
gegen  einen  Betrag.  Herr  Mente  ist  optischer,  Herr  Dr.  König- 
Höchst  chemischer  Lehrer. 

Punkt  5  der  Tagesordnung,  Zinks  Kohledruck,  fällt  aus.  Zu 
den  in  den  letzten  Sitzungen  verteilten  Präparaten  wiederholt  Herr 
Dr.  Büchner  seine  anerkennenden  Urteile  über  die  Schleußner-Dia- 
positivplatten ;  auch  Herr  Maaß  spricht  sich  lobend  über  die  erwähnten 
Platten  aus.  Herr  Dr.  Büchner  empfiehlt  das  Pinakolsalz  P,  was 
schneller  und  klarer  als  Pottasche  arbeite.  Er  ist  der  Ansicht,  daß  die 
Höchster  Farbwerke,  wenn  sie  sich  entschließen,  den  Preis  des  Pinakols 
gleich  dem  der  Pottasche  zu  setzen,  ein  großes  Geschäft  damit  machen 
werden.  Herr  Mente  hat  das  Luna- Papier  geprüft,  ist  aber  nicht 
erbaut  von  den  Resultaten.  Die  Schichtseite  sei  angeblich  durch  einen 
blauen  Strich  markiert,  manchmal  stimme  das,  manchmal  auch  nicht, 
manchmal  sei  auf  keiner  Seite  eine  Schicht.  Herr  Mente  empfiehlt 
das  Papier  zu  sogenannten  Stimmungsbildern,  da  man  immer  gerade 
den  Ton  erhalte,  den  man  nicht  gebrauchen  könne,  was  auf  die 
Stimmung  des  Konsumenten  selten  ohne  Einfluß  bleibe. 

An  Ausstellungsobjekten  wurden  der  Gesellschaft  vorgeführt: 

H.  Thiele- Mainz:   «Porträts  in  Kohle  und  Gummidruck"; 

C.  König-  Naumburg :   „  Gruppenaufnahmen  *  ; 

J.  Laufer-Frankfurt:   «Architekturanfnahmen* 
und  von  der  Heidelberger  Photographenvereinigung: 

„Porträts-  und  Landschaftsaufnahmen "  von  Herrn  F.  Langbein, 
Hof-Photograph;  Herrn  Ed.  Schnitze,  Inhaber  Max  Kögel,  Hof- 
Photograph,  und  Herrn  Ernst  Gottmann,  Photograph,  sämtlich  in 
Heidelberg. 

Herr  Schilling- Königstein  weist  darauf  hin,  daß  auch  die  von 
der  Firma  Risse  ausgestellten  Bilder  der  Prüfungskommission  zu  über- 
weisen seien  und  wünscht,  daß  man  bei  derartigen  Beurteilungen  das 
Tageslicht  zu  Rate  ziehen  müsse. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  512.  Photographisehe  Korrespondenx  1903.  301 

Nenei  über  kfinstlerisehe  Photographie. 

Der  Fragekaaten  enthält  folgeDden  Zettel:  Was  kann  der 
Verein  zur  Hebung  des  EunstveratfindnisBes  seiner  Mit- 
glieder tun?  Auf  diese  Anfrage,  offenbar  von  einem  verkappten 
Anhftnger  der  ^  Kunstphotograph  ie"  gestellt,  empfiehlt  Herr  Dr.  Büchner 
die  Anschaffung  hübscher  Bücher  u.  a.  für  die  Bibliothek  und  teilt  mit, 
daß  in  Wiesbaden  eine  Ausstellung  von  „künstlerischen**  Photographien 
stattfindet,  auf  der  es  sogar  einige  der  in  der  letzten  Sitzung  besprochenen 
Meisterwerke  von  Mrs.  Kftsebier  geben  solle.  Er  empfiehlt  den  Besuch 
der  Ausstellung  durch  den  Verein  in  corpore.  Im  Verlage  der  „Mittei- 
lungen" soll  demnächst  ein  neues  Werk  von  Jnhl  erscheinen,  auf  das 
sich  der  Verein  schon  jetzt  freuen  mag. 

Man  darf  nicht  außer  acht  lassen,  daß  in  unserer  Zeit  der  „Um- 
wertung aller  Werte"  naturgemäß  auch  die  photographische  Kunst- 
ansehauung  geläutert  werden  muß.  Der  Unterschied  zwischen  der  alten 
und  neuen  Kunst  besteht  nur  darin:  Früher  verlangte  das  Publikum 
vom  Künstler  Phantasie  —  heute  ist  es  umgekehrt^). 

Mein  väterlicher  Freund,  Herr  Dr.  Büchner,  ist  anscheinend 
noch  immer  Anhänger  der  alten  Anschauung,  daß  in  der  „Kunst- 
photographie"  das  Negativ,  die  Technik,  die  Hauptsache  sei.  Von  den 
Kunstphotographen  der  Besten  einer,  Matthies-Masuren,  ein  „Könner" 
par  «»eUence,  belehrt  uns  in  der  letzten  „Rundschau ^-Nummer  (p.  82) 
darüber,  daß  das  Kegativ  zwar  „der  wertvollste  Helfer  des  Kunstphoto- 
graphen" ist,  daß  die  Platte  «dlein  ihn  aber  nicht  zur  Erzeugung 
unsterblicher  Kunstwerke  befähigt,  sondern  der  Beut,  so  mit  und  bei 
der  Platte  ist.  In  dem  neuen  Buche  von  Matthiea-Maiiireii:  „Die 
bildmäßige  Photographie"  findet  sich  als  Abbildung  XXXVII  ein  Porträt 
von  dem  genialen  St  ei  eben,  dem  es  ganz  deutlich  anzusehen  ist,  daß 
es  nur  zu  höchstens  10%  dem  Negativ  zu  verdanken  ist;  die  übrigen 
90^  stammen  von  der  Hand,  dem  Pinsel  des  Künstlers.  Damit 
richtet   sich  die  Anschauung  des  Herrn  Dr.  Büchner  von  selbst^. 

Der  Herr  Vorsitzende  spricht  seine  Freude  über  derartige  An- 
regungen und  Wünsche  der  Herren  Mitglieder  aus.  Herr  Haake  schlägt 
vor,  Herrn  Direktor  Luthmer  vom  hiesigen  Kunstgewerbeverein  zu 
einem  Vortrage  bei  uns  zu  ersuchen.  In  der  am  11.  Mai  stattfindenden 
nächsten  Sitzung  wird  Herr  Haake  nicht  anwesend  sein  und  es 
wird  ersucht,  Anmeldungen  von  Vorträgen  etc.  an  Herrn  Prof.  F. 
Schmidt -Karlsruhe,  Technische  Hochschule,  zu  richten. 

Dr.  Lüppo-Cramer. 

')  Fliegende  Blätter  1903,  p.  109. 

')  Anch  der  Unterzeichnete  lauscht  gern  der  Belehmng,  die  uns  allen 
„Lucidus^  in  den  „Photogr.  Mitteilungen"  gibt  (Heft  8,  pag.  128).  Wir  sind 
„Laienkritiker**,  Herr  Fritz  Löscher  aber  Fachkritiker,  und  als 
solcher    muß  er  es  besser  wissen. 


Digitized  by 


Google 


302  Photographiflche  Korrespondenz  1908.  ^r.  512. 

Schweizerischer  Photographen-Verein. 


Wir  machen  hiermit  unsere  Mitglieder  auf  §  4  unserer  Statuten 
aufmerksam»  wonach  Anträge  von  Mitgliedern  für  die  Generalversammlung 
spätestens  4  Wochen  vor  dem  Verhandlungstage  dem  Vorstande  schriftlieh 
zur  Begutachtung  und  Antragstellung  einzureichen  sind. 

Die  diesjährige  Generalversammlung  findet  anfangs  Juni  in  Inter- 
laken  statt.  Einladungen  mit  Programm  werden  rechtzeitig  versandt 
werden. 

Motionen  sind  also  his  spätestens  Mitte  Mai  einzureichen  an  den 
Präsidenten  Herrn  A.  £.  Pricam,  Genf,  oder  an  den  Sekretär  Her- 
mann Linck,  Winterthur. 

Winterthur,  2.   April   1903.  Der  Vorstand. 


1.    Zur   Kenntnis  der   chemisohen   Vorgänge   beim   Sohwärsen 
des   OEiit   SublioEiat  gebleichten   Silberbildes    mit  Thiosulfaten. 

Von  Eduard  Valenta. 

In  einem  früheren  Artikel  in  dieser  Zeitschrift  (1902)  habe  ich 
die  chemischen  Vorgänge,  welche  beim  Schwärzen  des  mit  Sublimat  ge- 
bleichten Silberbildes  mittels  Natriumsulfit  vor  sich  gehen,  einer  näheren 
Betrachtung  unterzogen.  In  dieser  Arbeit  wurde  gezeigt,  daß  von  den 
verschiedenen  Ansichten  diejenige  von  Chapmann  Jones,  wonach 
ein  Zerfall  des  aus  Silber- Mercurochlorid  bestehenden  Bildes  in  metal- 
lisches Silber,  Quecksilber  und  Chlorsilber  eintritt,  richtig  sei. 

Die  Schwärzung  des  gebleichten  Silberbildes  wird  außer  von 
Natriumsulfit  auch  von  anderen  Verbindungen  herbeigeführt,  und  es 
werden  daher  je  nach  dem  angewendeten  Reduktionsmittel  etc.  sehr  yer- 


Digitized  by 


Google 


Nr.  512.  Photographische  Korrespondenz  1908.  803 

schiedene  Prozesse  sein,  welche  diesen  yersehiedenen  Schwftrxungen  zu* 
gronde  liegen. 

Unter  anderem  bewirken  auch  wasserlösliche  Thiosulfate  eine 
Schwärzung  des  gebleichten  Silberbildes,  und  ich  habe  in  der  Fort- 
setzung der  zitierten  Arbeit  Versuche  angestellt,  welche  die  Einwirkung 
von  Thiosulfaten  verschiedener  Art  auf  das  mit  Quecksilberchlorid  ge- 
bleichte Silberbild  zum  Cregeastande  haben. 

Bereits  Archer,  Le  Gray^)  und  Bücher^  kannten  diese 
schwärzende  Wirkung  des  in  der  Photographie  so  häufig  verwendeten 
Fixiematrons  und  versuchten  dasselbe  zum  genannten  Zwecke  zu  ver- 
wenden. Daß  es  sich  nicht  bewährt  und  keinen  Eingang  in  die  Praxis 
als  Sehwärzungsmittel  gefunden  hat,  ist  wohl  nur  in  dem  Umstände 
zu  suchen,  daß  bei  der  Schwärzung  des  gebleichten  Silberbildes  mit 
Natriomthiosulfatlosungen  die  Verstärkung  zurQckgeht. 

Um  den  bei  dieser  Schwärzung  vor  sich  gehenden  chemischen 
Prozeß  näher  zu  studieren,  behandelte  ich  ein  durch  Fällen  äquivalenter 
Mengen  von  Silbernitrat  und  Mercuronitrat  mit  Salzsäure  erhaltenes 
Gemenge  von  AgCl  und  Hg  Ol  (der  Chapmann  Jone  Büschen  Verbin- 
dung Ag  Hg  Ol,  entsprechend)  mit  einer  Auflösung  von  Natriumthiosulfat, 
wobei  Schwärzung  eintrat.  Hat  man  sehr  verdünnte  Natriumthiosulfat- 
lösungen  verwendet  und  sofort  abfiltriert,  so  erhält  man  als  Schwärzungs- 
produkt eine  Gemenge  ,von  Silberchlorid  und  metallischem 
Quecksilber.  Verwendet  man  aber  konzentrierte  ThiosulfatlÖsungen 
oder  läßt  länger  einwirken,  so  wird  endlich  alles  Chlorsilber  gelöst  und  es 
hinterbleibt  metallisches  Quecksilber.  Wenn  zu  lange  mit  der  Thiosulfat- 
lösung  behandelt  wurde,  enthält  der  schwarze  Niederschlag  außerdem 
noch  geringe  Mengen  Schwefelsilber  beigemengt,  welche  durch  Zersetzung 
des  Doppelsalzes  (Silbernatriumthiosulfat)  enstanden  sind* 

Die  Reaktion  verläuft  also  nach  folgenden  Gleichungen: 

AgaHg,Cl4  +  Na^S^Oj  =  Hg  +  Hg  S.Og  +  2  NaCl  +  2  AgCl 
und  2  AgCl  +  3  Na^SjOg  =  Ag^SjO,  .  2  Na^S^Oj,  H-  2  NaCl. 

Man  sieht  aus  diesen  Gleichungen,  daß  nur  bei  sehr  kurzer  Ein- 
wirkung und  Verwendung  sehr  verdünnter  Lösungen  von  Thiosulfat  die 
Verstärkung  des  Bildes  nicht  leidet,  was  aber  stets  der  Fall  sein  muß, 
wenn  konzentriert ere  Natriumthiosulfatlösungen  verwendet  werden,  da 
bekanntlich  Chlorsilber   in  Natriumthiosulfatlösungen    leicht   löslich  ist. 

Eine  ausgiebigere  Verstärkung  als  jene  mit  Natriumthiosulfat  als 
Schwärzungsmittel  erhält  man  durch  Behandeln  des  gebleichten  Silber- 
bildes mit  Lösungen  der  Doppelsalze  des  Natriumthiosulfates  mit  den 
Thiosulfaten    gewisser  Schwermetalle. 

Eine  derartige  Verstärkung  unter  Verwendung  von  Goldsalz  wurde 
für  Autotypienegative  in  Eders  Jahrbuch  für  Photographie  1891^)  be- 
schrieben. Nach  den  dort  vorfindlichen  Vorschriften  wird  das  betrefiende. 


>)  Eders  Handbach  der  Photographie,  II.  Bd.,  1897,  S.  ^68. 
^)  Jonrn.  Photogr.  8oc.  London,  Bd.  II,  S.  206,  und  Kreutzers  Jahrb. 
f.  Photogr.  1856,  8.  10. 
')  8.  p.  666. 


Digitized  by 


Google 


304  Photo^aphifche  Korrespondeni  1908.  Hr.  512. 

mit  Sublimat  gebleichte  Negativ  mit  einer  Lotung  von  3 — 5  Teilen 
Fiziernatron  und  0*5  Teilen  Goldchlorid  in  500  Teilen  Wasser^)  ge- 
schwärzt. 

Bei  der  Einwirkung  von  Auronatriumthiotulfat  auf  Hg^Cl,  tritt 
Schwärzung  ein;  der  schwane  Körper,  welcher  bei  diesem  Prozesse  ent- 
steht, erwies  sich  als  aus  metallischem  Gold  und  Quecksilber  bestehend. 
Kadidem  bei  der  Behandlung  des  Gemisches  von  AgCl  und  HgCl  mit  Natrium- 
aurothiosnlfatlösung  im  Filtrate  selbst  bei  Überschuß  an  Silbermercuro- 
chlorid  das  Vorhandensein  eines  Goldsalzes  nachgewiesen  werden  konnte, 
dessen  Lösung  sieh  sehr  rasch  unter  Abscheidung  von  metallischem  Gold 
zersetzt,  so  dürfte  die  Umsetzung  des  Goldnatriumthiosulfates  mit  dem 
Quecksilberchlorür  wabrseheinlieh  unter  Bildung  eines  Aurisalzes  vor 
sich  gehen,  das  eine  nur  geringe  HaHWrkeit  besitzt.  Das  mit  Natrium- 
aurothiosnlfatlösung  geschwärzte  Bild  bestekt  aas  Gold,  Quecksilber  und 
variablen  Mengen  von  Silberchlorid. 

Die  Verstärkung  ist  eine  sehr  ausgiebige ;  wenn  das  Verfahren  sieh 
trotzdem  nicht  einbürgern  konnte,  liegt  der  Grund  wohl  baoptilehlich 
in  dem  Umstände,  daß  dasselbe  kostspielig  ist  und  am  Ende  nicht  mehr 
leistet  als  andere  billigere  Verfahren. 

Neuerer  Zeit  empfahl  S.  G meiner^,  mit  Sublimat  gebleichte 
Bromsilbergelatinenegative  mittels  einer  Lösung,  von  Bromsilber  in 
Natriumthiosulfat  zu  schwärzen.  Versuche,  welche  ich  mit  diesem  Ver- 
fahren anstellte,  ergaben  bezfiglich  Ausgiebigkeit  der  Verstärkung  sehr 
günstige  Resultate. 

Um  die  chemischen  Prozesse,  welche  bei  dieser  Schwärznngs- 
methode  auftreten,  näher  zu  studieren,  bereitete  ich  mir  eine  Auflösung 
von  frisch  gefälltem  und  gewaschenem  Bromsilber  (entsprechend  12*5  gr 
Silbernitrat)  in  einer  Natriumthiosulfatlösung,  wobei  ein  Überschuß  von 
Natriumthiosulfat  möglichst  wermieden  wurde,  und  brachte  die  Lösung 
auf  das  Volumen  von  120  cm'  (wie  dies  von  Gmeiner  für  die 
Schwärzungfiflüssigkeit  vorgeschrieben  wurde). 

Mit  dieser  Lösung  behandelte  ich  frisch  gefälltes  Mercurochlorid. 
Dabei  schwärzte  sich  dasselbe  fast  augenblicklich-,  bei  weiterem  Zusatz 
trat  eine  weißliche  Trübung  ein,  welche  bei  Zugabe  eines  gewissen 
Quantums  Schwärzungslösung  wieder  verschwand.  Nun  wurde  rasch  ab- 
filtriert und  ausgewaschen. 

Der  getrocknete  Rückstand  zeigte  eine  graue  Farbe  und  ließ  bei 
näherer  Betrachtung  in  die  schwarze  Masse  eingebettete  gelbe  Partikel 
erkennen,   welche  sich  als  aus  Ag  Br  bestehend  erwiesen. 

Die  qualitative  Analyse  des  so  erhaltenen  Schwärzungsproduktes 
zeigte,  daß  dasselbe  aus  metallischem  Quecksilber,  Silber  und 
Silberbromid  bestand. 

Die  quantitative  Untersuchung  ergab  ein  Verhältnis  von  Queck- 
silber   zu  Silber    und   Bromsilber   wie   3  Hg  :  4  Ag  :  Ö — 6  Ag  Br.     Es 


')  Fizeaus   Goldlösung,    wie   selbe    zum   Tonen    von   Daguerrotypien 
diente. 

«)  Pbotography  1902,  S.  223  ff. 


Digitized  by 


Google 


Nr.  512.  Photographische  Korrespondens  1908.  305 

zeigte  sich  aber,  daß  der  Geh  alt  an  Bromsilber  je  nach  Dauer  der 
Einwirkung  der  Sehwftrsangslösnng  veränderlich  ist. 

Ähnliche  Resultate  erhält  man,  wenn  man  das  der  Formel 
Ag  Hg  CI2  entsprechende  Gemenge  von  Mercurochlorid  und  Silberchlorid 
mit  der  Silbematriumthiosulfatlösung  behandelt.  In  diesem  Falle  enthält 
das  Schwärzungsprodukt  außer  Silber,  Quecksilber  und  Brom- 
silber noch  je  nach  der  Einwirkungsdauer  des  Schwärznngsmittels  und 
je  nachdem  die  Umwandlung  des  Ag  Cl  durch  das  in  der  Schwärzungs- 
flüssigkeit vorhandene  Bromnatrium  in  Ag  Br  eine  mehr  oder  weniger 
vollständige  war,   variable  Mengen   von  Chlorsilber. 

Man  kann  das  Brom-,  resp.  Chlorsilber  leicht  durch  Behandlung 
mit  Entwicklerlösungen  in  metallisches  Silber  umsetzen  und  auf  diese 
Art  sehr  ausgiebige  Verstärkungen  mit  Silbernatriumthiosulfat    erzielen. 

Weitere  von  mir  angestellte  Versuche  haben  gezeigt,  daß  außer 
den  angefahrten  Thiosulfaten  noch  andere  derartige  lösliche  Salze  ge- 
eignet sind,  als  Schwärzungsmittel  für  das  mit  Quecksilbersalzen  ge- 
bleichte Silberbild  zu  dienen.  So  hat  sich  u.  a.  das  Bleinatrium- 
thiosulfat  zum  genannten  Z